新主旋律電影《我和我的祖國》中人物刻畫的藝術(shù)美學(xué)

摘要：當(dāng)前中國電影行業(yè)正在蓬勃發(fā)展，其中作為主旋律電影的《我和我的祖國》在獲得廣泛好評的同時也取得了優(yōu)秀的票房成績。影片為主旋律電影在敘事方式、美學(xué)、市場上提供了新的思考。《我和我的祖國》區(qū)別于其他主旋律電影的創(chuàng)新性在于聚焦平凡人物，擺脫了傳統(tǒng)主旋律電影的“臉譜化”的人物刻畫方式，避免了英雄人物的近乎完美的人物形象給觀眾的單調(diào)乏味的審美感受和過于不切實(shí)際的空洞感。

關(guān)鍵詞：新主旋律電影;我和我的祖國;人物刻畫;藝術(shù)美學(xué)

人物刻畫是電影的核心部分。一個有血有肉且鮮活豐滿的人物形象是電影成功的重要因素。影片巧妙選取了與眾多宏大歷史事件息息相關(guān)的小人物，符合新時代觀眾的欣賞取向，也符合習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中提到的：以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。可以說這部影片既在潤物細(xì)無聲的起到政治宣傳作用，又巧妙的規(guī)避了年輕觀眾對傳統(tǒng)主旋律電影的說教化過濃引起的抵觸情緒。

一、人物刻畫重要意義

導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉曾經(jīng)說過：“你只有用劇中的人物才能吸引觀眾投入。你不可能通過各種噱頭、落日、手持?jǐn)z像機(jī)鏡頭縮放或別的什么來吸引他們。他們對這些毫不在乎”。

卡普拉認(rèn)為一部電影若要吸引觀眾的興趣，他的角色必須看起來真實(shí)、可以理解，并值得關(guān)注。他們都必須符合可能性和必要性法則，同時符合觀眾內(nèi)心的某些真實(shí)，或者通過演員們令人信服的演技，使角色看起來真實(shí)可信。

如果人物角色的表演高度真實(shí)可信，那么保持對角色的完全中立幾乎是不可能的。觀眾會以某種方式做出反應(yīng)，無論是負(fù)面的情緒還是正面的情緒：或仰慕其英雄事跡和高尚的品質(zhì)，或?yàn)槠涫《械竭z憾。

二、主旋律電影中人物刻畫的現(xiàn)狀

在《我和我的祖國》這部影片之前，主旋律電影大多描寫的都是英雄人物和偉人，可能由于電影制作者對偉人和英雄先烈的尊敬或者其他政治意義使得這類人物的刻畫常常是扁平化、靜態(tài)的角色。

在這類影片中，電影呈現(xiàn)給觀眾一個看似“完美”的角色而不是真實(shí)的有血有肉的人，缺少了“人”的復(fù)雜性和曖昧性。有些主旋律電影不如說是寓言故事，影片的說教意義過濃，影片中的物體、事件、人物都被賦予某個或抽象或具體的意義，這樣過于側(cè)重象征意義的電影，常常會導(dǎo)致觀眾對具體情節(jié)失去意義。也會令電影市場的主要消費(fèi)群體感到排斥，從而竹籃打水一場空，既得起不到宣傳意義、又得不到經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

三、人物刻畫的藝術(shù)美

3.1通過外表進(jìn)行人物刻畫

電影在人物刻畫方面的一個主要特征就是視覺上的、瞬間完成。對于多數(shù)演員來說，我們從熒幕上看到他們的那一刻，就已經(jīng)根據(jù)其面部特征、衣著、體格、言談舉止及其走路方式對他們進(jìn)行了一定的猜測。

在《我和我的祖國》電影七個部分中，《北京你好》的主人公選擇葛優(yōu)來演繹一個老北京侃爺?shù)男蜗?，可以說十分貼合角色。消瘦的身板和光頭的造型，走路和舉止帶著一絲吊兒郎當(dāng)，就是生動的張北京。

3.2通過對白進(jìn)行人物刻畫

一部電影中人物的對白可以在很大程度上反映他們的性格特征，但也有很多信息通過人物說話的方式來體現(xiàn)。他們真實(shí)的想法、態(tài)度、情感可以通過措詞和話語中的重音、高音、停頓等方式微妙地表現(xiàn)出來。

在《護(hù)航》中，女主角與男朋友分手前的一段談話中他男朋友說：“跟你搞對象實(shí)在是太艱巨了，你說是，那一年見幾回，你天天開飛機(jī)…我就不明白了，你說部隊(duì)不少你一個人，你說你那么辛苦，你至于嗎？”短短幾句話，女主的空軍飛行員身份交代了，還呈現(xiàn)出了一位為了夢想和事業(yè)努力工作到忽略了生活的人物形象。

3.3通過外部動作進(jìn)行人物刻畫

能夠反映一個人性格最好的方式是他的行動。即使是最常見的選擇行為也具有很好的展現(xiàn)人物個性的效果，因?yàn)槲覀冏鋈魏问虑槎紩婕澳撤N選擇判斷，人物的每一個選擇都能在一定程度上反映出他的人物個性。

在這部影片中主人公都經(jīng)歷了許多選擇。例如，《前夜》中恐高的林致遠(yuǎn)為了確保開國大典電動升旗萬無一失克服恐高爬上旗桿。這個選擇表現(xiàn)了他的敬業(yè)與勇敢。《相遇》中國國防科技戰(zhàn)線的科研工作者高遠(yuǎn)為了國家的科研工作選擇三年不與家人和戀人聯(lián)系，表現(xiàn)出了他舍小家為大家的高尚品質(zhì)和愛崗敬業(yè)精神?！秺Z冠》中小男孩東東為了街坊們能夠收看那場振奮人心的女排奧運(yùn)比賽四次登上房頂，在與喜歡的女孩臨別之際選擇了為了集體放棄好好道別的機(jī)會。這四次從房頂下來又登上、四次內(nèi)心的著急和矛盾、使得一個樂于助人、舍己為人的小男孩形象活靈活現(xiàn)。

3.4通過內(nèi)心活動進(jìn)行人物刻畫

電影制作者呈現(xiàn)人物內(nèi)心真實(shí)的想法就是通過“視覺”和“聽覺”來帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入角色的心靈深處，從而讓觀眾感受角色的所憶所思。具體來說可以通過再現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，也可以通過緊湊的特寫鏡頭來著重表現(xiàn)一張非常敏感而表情豐富的臉部。

《相遇》中高遠(yuǎn)與戀人相遇的片段，高遠(yuǎn)自始至終只說了幾句話，但電影制作者運(yùn)用了緊湊的面部反應(yīng)鏡頭，表現(xiàn)一張感情十分豐富的臉部反應(yīng)。把男主人公在與戀人初遇時的逃避、掙扎、猶豫、在戀人的告白后的動容，和得知原子彈成功發(fā)射后的欣喜與滿足表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、總結(jié)

人民是基石、人民是歷史的創(chuàng)造者。藝術(shù)不應(yīng)該是空中樓閣、高屋建瓴。真正立足人民以人為本、人文關(guān)懷才是社會主義的藝術(shù)美。在堅(jiān)持呈現(xiàn)世俗人物的綱領(lǐng)下，這部影片采用多種人物刻畫方法，刻畫出了一位位豐滿鮮活的圓形人物，呈現(xiàn)出了新中國成立以來老百姓真實(shí)的精神氣象和“平凡”的英雄。正是因?yàn)檫@樣角色才可愛，才能使觀眾共情，電影才能獲得這樣的成功。

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作者簡介：梅運(yùn)悅（1998.07-），女，漢族，碩士研究生在讀，南寧師范大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。研究方向：影視傳播