淺析琵琶重奏作品《早春變奏曲》的演奏技巧與音色處理

賈璐遙

摘要：《早春變奏曲》這首琵琶四重奏是中央音樂學(xué)院青年作曲家孫晶所作，本文將以段落劃分為依據(jù)，對這首琵琶四重奏作品的譜面技巧和情感處理進(jìn)行分析。通過對作品譜面的深入研究及實(shí)際演奏，討論了作品關(guān)于聲部配合以及演奏技巧和情感處理的一些問題。

關(guān)鍵詞：《早春變奏曲》? 琵琶重奏? 演奏技巧? 音色處理

中圖分類號(hào)：J632.33?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）01-0053-04

《早春變奏曲》這首琵琶四重奏是青年作曲家孫晶所作，意在描繪清新的初春之景。當(dāng)今音樂表現(xiàn)形式除了獨(dú)奏、協(xié)奏外，重奏逐漸被大家喜愛。青年作曲家孫晶是音樂界兼演奏與作曲的一顆新銳之星，近年來雖作品不多，但每一部作品都可被稱為經(jīng)典之作。曾與中央民族樂團(tuán)等許多大型樂團(tuán)進(jìn)行合作，是近年來作品上演率比較高的青年作曲者。同樣也在各大比賽進(jìn)行展演和評比，受到各類院校和演奏家的一致好評。

本文將以《早春變奏曲》的段落劃分為依據(jù)，對這首重奏作品的譜面技巧和情感處理進(jìn)行分析。大體分為七段，分別為引子、主題、慢板、情緒轉(zhuǎn)換、高潮（一）、高潮（二）、尾聲。

首先，引子部分的四小句泛音旋律，對泛音的顆粒性和飽滿度要求非常高。第一組為一、四聲部的對話。一聲部的第一個(gè)音渾厚而沉穩(wěn)，整串音符前緊后松，音量隨著音高的變化而起伏，最后一個(gè)泛音的余音無限延長，雖是單音演奏，但需要將整串音符連成旋律。營造出一種朦朧而純凈的意境，仿佛一滴露珠落到樹葉上的過程。再接四聲部短促而輕快的過弦演奏，描繪樹葉輕顫，圓形的水珠在陽光下晶瑩剔透的閃著亮光。第二組為二、三聲部的對話。二聲部的部分則較一聲部來說在情緒上更為明亮和真切一些。最后再接三聲部綿長而細(xì)膩的過弦演奏，速度由慢漸快再漸慢，這里與四聲部的對話形成鮮明的對比。

這部分的配合需要四個(gè)聲部按照一、四、二、三的順序接力完成，需要每個(gè)聲部的樂手用心去互相感知對方技術(shù)的音量音色還有呼吸與情感，并相互貼近。同時(shí)還要完成情緒上的變化和深入，由一聲部靜謐的引入到四聲部調(diào)皮的回答;二聲部強(qiáng)調(diào)與表現(xiàn)三聲部無限的遐想，在情緒上形成起、承、轉(zhuǎn)、合的過程。

第五小節(jié)開始由一聲部的音點(diǎn)連成線，再到三個(gè)聲部一起齊奏，四聲部由慢漸快的分弦接三聲部的三連音時(shí)，分弦就像是埋在其他三個(gè)聲部長輪里的一聲蟲叫，動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)雖沒有打破初春的寧靜，但似乎在不經(jīng)意間將葉子上的露珠碰掉。這里三聲部三連音主要考驗(yàn)樂手左手快速大跳的準(zhǔn)確度，調(diào)整第一、二兩個(gè)音的音色，并酌情控制第三個(gè)空弦勾弦的音量，使這三個(gè)音呈強(qiáng)、中、弱的音量對比，且音色相對平衡及統(tǒng)一。

主題段開始由一三聲部配合演奏旋律，三聲部做分弦，接一聲部的長輪，再接三聲部的旋律，結(jié)束在一個(gè)無限延長的長音中，突然變速為140，實(shí)現(xiàn)一二、三四兩部分的對話。第25小節(jié)和26小節(jié)一二聲部的滑弦位置在四弦相上，在音符時(shí)值包括音量和音色上都不如三四聲部方便演奏，且還容易拖拍子，一二聲部演奏這里的時(shí)候需要將弦按扎實(shí)，然后有意識(shí)的加快滑弦的速度，與三四聲部在感覺和音色上統(tǒng)一，使旋律流動(dòng)起來。

從27小節(jié)一直到38小節(jié)全程三聲部的節(jié)奏型和演奏法都是不變的，所以這部分的節(jié)奏由三聲部來控制，其他聲部以三聲部為標(biāo)準(zhǔn)來演奏。三聲部這里前八后十六的三個(gè)音，左手的一指和四指分別需要在二弦和一弦做第一個(gè)音和第二個(gè)音的保留指，右手演奏法全部是彈。然后左手二指在二弦做第三個(gè)音的打音。每一小節(jié)是一個(gè)和弦，每一個(gè)和弦演奏四組。這部分里一二聲部30小節(jié)演奏的后附點(diǎn)音符，前面的音是三十二分音符，其時(shí)值很短，如果左手用二四指按音，右手做彈挑不僅會(huì)失掉音樂的輕盈之感，還會(huì)拖拍子。且為了搭配三四聲部的打音技法，這里也可以運(yùn)用打音技法，彈前面的三十二分音符，左手打后面的附點(diǎn)音符，注意這里第一組的音是在二弦做打音，接四弦的單音;第二組的音是在四弦做打音，再接四弦的單音這樣交替進(jìn)行。技法的統(tǒng)一可以實(shí)現(xiàn)一二聲部與三四聲部的對話，也可以巧妙的統(tǒng)一音色。

之后是主旋律的第三次呈現(xiàn)，兩遍旋律一強(qiáng)一弱作出鮮明的對比，既可強(qiáng)化主題，也可以做一些變化，這里的速度還沒有很快，所以升1的輪指可以統(tǒng)一為兩個(gè)輪。琵琶是一個(gè)以點(diǎn)作線的彈撥樂器，其重奏配合的難度就難在所有樂手的所有點(diǎn)是不是在一起。單一的點(diǎn)和大篇幅的長音可以靠感覺和意識(shí)來配合，但這種短促而干凈的長音就需要以定量的方式細(xì)致的去規(guī)定。

第43小節(jié)三四聲部的絞弦，可將三或四其中一個(gè)聲部翻低八度演奏，這一點(diǎn)在中央音樂學(xué)院《人間四季》音樂會(huì)里有所體現(xiàn)，非樂音的部分擁有兩個(gè)聲部會(huì)使得旋律更有層次感，更多元化，且低音原本就會(huì)顯得更為厚重和穩(wěn)定，不論是非樂音的演奏還是非樂音與樂音的結(jié)合，都能帶給人新奇。這里非樂音與樂音的結(jié)合需要注意音量不要過大，音色不要太躁，演奏后左手應(yīng)立刻使琴弦離開以止住余音，營造輕盈跳躍之感。右手的雙彈需要經(jīng)過弦速度快一點(diǎn)，做出輕快上揚(yáng)的感覺。

一二聲部的一個(gè)優(yōu)美的過弦?guī)ьI(lǐng)我們進(jìn)入了細(xì)膩而柔情的慢板部分。這里四聲部的譜面標(biāo)記可看出四聲部不僅要進(jìn)行低音長音演奏，左手還需要以勾弦的形式做伴奏，且勾弦的音是泛音，這在我們學(xué)過的曲子里是完全沒有見過、也沒有辦法做到的情況。最好的解決方式便是進(jìn)行八人演奏，兩個(gè)四聲部樂手分工演奏低音和泛音。如果進(jìn)行四人演奏的話可能要做一些取舍：一種方式還是讓四聲部獨(dú)立演奏這部分譜面，將泛音勾弦改為實(shí)音勾弦，但音色無法實(shí)現(xiàn)像泛音一樣飽滿。另外一種方式是讓四聲部只演奏低音，用其他空閑聲部來替代四聲部的的泛音部分，這里的部分一聲部和三聲部都是沒有音的，但一聲部馬上要擔(dān)任著旋律的部分，不能大篇幅的進(jìn)行伴奏，可以將前三小節(jié)的泛音安排給三聲部，最后一小節(jié)由四聲部做實(shí)音勾弦;但實(shí)音勾弦的音色總不如泛音清脆，在馬上要進(jìn)入主旋律的時(shí)候，這最后一小節(jié)泛音旋律也可以給一聲部演奏，可以提醒一聲部休止即將結(jié)束，使一聲部做好充分的心理準(zhǔn)備。

旋律部分是由一四聲部交替來完成的，這部分的聲部進(jìn)出比較豐富，所以其他聲部需要有意識(shí)的給旋律聲部讓出位置。在旋律交叉的過程中，四聲部的67小節(jié)以及一聲部的64至65、68至69小節(jié)的演奏法是一個(gè)亮點(diǎn)，有一種雨滴在樹葉上打轉(zhuǎn)最終落到泥土里的感覺。這里的演奏是由左手四指向上滑弦，右手同時(shí)做輪指，最終落在一指的泛音上。注意小指做滑弦時(shí)，雖然是虛滑但是手指要有一個(gè)平穩(wěn)的支撐點(diǎn)，這樣才可以保證滑弦的完整性，右手輪指不僅要有顆粒性，還要有線條感，且不能給重音。四聲部的難點(diǎn)在于把位跨度比較大，左手虛滑要在有限的時(shí)值中快速由三把位滑到一把位;而一聲部的難點(diǎn)在于其把位跨度過小，需要巧妙的調(diào)整兩次滑弦的方式，而且結(jié)束的泛音不論是把位的位置還是音的數(shù)量也都是不同的。

第68小節(jié)到慢板結(jié)束這部分，除去一聲部的伴奏，是由四聲部來擔(dān)任旋律聲部，二三聲部一個(gè)做人工泛音、一個(gè)做實(shí)音來相互配合。這里三聲部應(yīng)需要調(diào)整演奏法來貼近二聲部的聲音，如果用雙彈需要極弱且非常迅速的演奏出來，這不符合泛音的音色，所以可以用分弦的演奏法，經(jīng)過弦速度稍微慢一些，和人工泛音一起營造清新的意境。四聲部的旋律為了與二三聲部的高音演奏區(qū)分開，可以全部換到二三四弦來演奏，貼近柔美之感。

換段即明顯的變速度的地方，這里回到了原速。所以慢板的結(jié)束是在二三聲部的人工泛音和分弦的呼應(yīng)和配合中，而真正的情緒轉(zhuǎn)換段是三聲部起速度后進(jìn)旋律的部分，這在后面速度為160的地方也有體現(xiàn)。中間的這一句即承上啟下的過渡句，承接上面慢板的自由，開啟下文的新畫面。這里可以做的更灑脫一點(diǎn)，畢竟作為春天，萬物復(fù)蘇，欣欣向榮。一聲部第一個(gè)音與主題段演奏法相同，可做單音接打音的處理。后面其他聲部的過弦輪指全部都靠三聲部的單音來控制氣息，這里容易因?yàn)檫^弦而拖拍子，而后面馬上要進(jìn)入速度為140的旋律，所以所有聲部需要根據(jù)三聲部一拍一個(gè)音的節(jié)奏來調(diào)整自己的情感推進(jìn)。

另外這里相較于前后部分相對自由一些，畢竟是一句長音旋律，如果低音聲部只有三聲部的單音的話，就顯得太過單薄了。在尊重原譜的基礎(chǔ)上，這里可以稍作改動(dòng)。一二聲部相對調(diào)高音量按照原譜演奏，把四聲部移低八度，在四弦做相對應(yīng)的單弦低音輪指，使三聲部的低音單音得以延長，形成三個(gè)不同的層次感，四聲部低音仿佛模仿大地的寬廣，三聲部的單音仿佛在模仿動(dòng)物的靈動(dòng)，一二聲部的高音仿佛模仿天空的純潔。而后面的三聲部滑弦演奏是在其他聲部漸慢的打音中有節(jié)奏的滑奏，保證每個(gè)打音與打音中間的每一段旋律都是不一樣的。

最后的兩個(gè)過弦輪指接泛音在實(shí)際演奏中容易因過弦輪過于嘈雜而聽不到泛音的節(jié)奏，可以將第二個(gè)過弦輪和第一個(gè)一樣自由延長，音漸漸消失，將這句的氣息完全伸展開來。這時(shí)三聲部重新起氣口以泛音節(jié)奏直接進(jìn)入下一部分，打破這種有節(jié)奏的韻律，為后面的變速度做一個(gè)夸張的轉(zhuǎn)變。

高潮（一）部分一共分為四句。前兩句的旋律與情緒轉(zhuǎn)換段相同。由一聲部和二聲部來演奏高聲部主旋律，四聲部翻低八度演奏，第二句四聲部不變，一二聲部在空拍的地方加了非樂音來增添旋律的俏皮感，這里要快速切換演奏法“彈”和演奏法“摘弦”，可以先按照節(jié)奏練彈剔，最后再把大指抵弦加上。

最難的是三聲部，第一句全程一直在用十六分音符做鋪墊。開頭的長串泛音幾乎每一組里都有一個(gè)不同的音，這里的譜面雖然沒有標(biāo)，但是三聲部需要在這里的每一個(gè)不同的泛音里做一個(gè)重音，有的時(shí)候是第三個(gè)音改變，而有時(shí)候是第一個(gè)音?？梢暂o助旋律描繪調(diào)皮的雨滴不經(jīng)意間落下的畫面。第二句全程在后半拍起，和主旋律做著呼應(yīng)般的副旋律，這里的高音旋律聲部已經(jīng)足夠明顯了，所以三聲部的部分盡量不要在一弦上演奏，有一些音容易與旋律聲部音色和音高重合，會(huì)影響到旋律的整潔度;且后半拍容易拖，要有意識(shí)的流動(dòng)起來，推動(dòng)旋律聲部的發(fā)展。

高潮（二）的部分是描寫春雨淅淅瀝瀝下起來的場面，也是全曲最熱烈歡快的段落，從速度由之前的160到了180即可體現(xiàn)，共分為三部分。第一部分是由密集穩(wěn)定的三四聲部搭配跳躍的一二聲部。這里三四聲部的左手指法需要好好安排一下，每組音的前兩個(gè)都是某一根弦的空弦，且每兩組后邊的四個(gè)音都可以在同一個(gè)指位跨弦演奏。而一二聲部的快速大跳加滑音，仿佛一兩滴雨滴落在湖中，又仿佛好幾滴一起噼里啪啦的掉下來?？简?yàn)左手的跳把和滑弦控制，右手雙彈過弦的速度和音量控制。

結(jié)尾部分，剛剛經(jīng)過了如此激動(dòng)的高潮，心情久久不能平復(fù)，這里不用著急，等前段掃弦的余音完全消失，再開始演奏。隨著一聲部最后對旋律的再次詮釋，三聲部的泛音在一聲部滑弦結(jié)束之后自然接入，與開頭進(jìn)行呼應(yīng)，因?yàn)橐宦暡炕业囊魟偤煤腿暡康谝粋€(gè)泛音形成高低八度呼應(yīng)。在三聲部最后一個(gè)自由延長的余音中，一聲部重新起氣口，將扣板改為拍弦，為最后的結(jié)尾先營造一個(gè)聲場的感覺，最后拍板掃泛音，所有人定格在泛音的余音中，等待面前的畫面慢慢消失，音樂結(jié)束，回到現(xiàn)實(shí)。

《早春變奏曲》是一部非常新穎的、具有較高難度的琵琶四重奏作品。其中穿插了聲部內(nèi)以及聲部與聲部之間、樂音與非樂音的結(jié)合，在琵琶音色的開發(fā)方面為琵琶的重奏開啟了新的篇章。同樣因琵琶多樣的技巧與指法，也可將大自然的環(huán)境以琵琶獨(dú)特的音色呈現(xiàn)。當(dāng)然，琵琶的重奏只是一個(gè)縮影，這樣優(yōu)秀作品的元素同樣可以應(yīng)用到民族室內(nèi)樂中，促進(jìn)并豐富民族室內(nèi)樂的發(fā)展，給民族室內(nèi)樂帶去新鮮的血液和寶藏。

相對獨(dú)奏而言，重奏的訓(xùn)練對演奏者的要求更高。從初期的定弦到排練，再到最后的呈現(xiàn)。每一個(gè)演奏者除了自身演奏技術(shù)必須過硬外，相互間的眼神交流、肢體表達(dá)、音色融合、節(jié)奏精準(zhǔn)都缺一不可。

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