向陽(yáng)生長(zhǎng)

安迪·沃霍爾《瑪麗蓮》系列，絲網(wǎng)印刷，84.5×84.5cm，1970年

“波普?qǐng)D像——

安迪·沃霍爾的1962-1987”

展期：至4月7日

地點(diǎn)：上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

展覽由西班牙藝術(shù)史學(xué)家Duran Ucar，M.Dolores策展，展出安迪·沃霍爾1962-1987年創(chuàng)作的72件作品。其中涵蓋了安迪.沃霍爾極具代表性的“瑪麗蓮”、70年代受商業(yè)委托創(chuàng)作的“奶?！?，還有安迪·沃霍爾70-80年代的攝影及錄像創(chuàng)作等。

游戲的人

展期：至5月28日

地點(diǎn)：上海明當(dāng)代美術(shù)館

展覽聚集了aaajiao、曹斐、馮夢(mèng)波、邵志飛（Jeffrey Shaw）、JODI、陸揚(yáng)、鄭國(guó)谷等一批活躍在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)前沿的“頭號(hào)玩家”以及多位青年藝術(shù)家，探討游戲、社會(huì)變遷與人之間的關(guān)系，見證技術(shù)的演變。展覽同時(shí)將以大面積空間巡禮，從反斗城、紅白機(jī)、街機(jī)到網(wǎng)絡(luò)游戲、電競(jìng)等形式的七十余年人類游戲體驗(yàn)發(fā)展史，以沉浸式體驗(yàn)喚醒兩代人關(guān)于游戲生活的寶貴記憶，打造游戲愛(ài)好者的線下狂歡節(jié)。展覽多維度地探討了“游戲的人”所涵蓋的數(shù)字時(shí)代的重要話題，以藝術(shù)的形式探索游戲與藝術(shù)的關(guān)系、游戲的產(chǎn)業(yè)發(fā)展和價(jià)值，以及游戲的文化與社會(huì)性的價(jià)值，進(jìn)一步闡釋了此次展覽的理念和意義，將豐富而極具啟發(fā)性的內(nèi)容分享給每一個(gè)“游戲的人”。

陸揚(yáng)《Doku數(shù)字轉(zhuǎn)生》

喬治·莫蘭迪：桌子上的風(fēng)景

展期：至4月5日

地點(diǎn)：北京木木美術(shù)館798館

喬治.莫蘭迪在國(guó)內(nèi)的首次美術(shù)館個(gè)展，呈獻(xiàn)包括油畫、蝕刻版畫和紙上作品在內(nèi)的逾八十件重要作品，全面回顧莫蘭迪五十年的藝術(shù)生涯：從藝術(shù)家1914年在博洛尼亞舉辦首次展覽并開始對(duì)立體主義、未來(lái)主義、形而上學(xué)繪畫等先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)展開探索，至1930-1956年任教于博洛尼亞美術(shù)學(xué)院期間對(duì)靜物和風(fēng)景的反復(fù)描繪和系列創(chuàng)作，再到1960年代藝術(shù)家去世前的晚年畫作。這是莫蘭迪作品在國(guó)內(nèi)的首次美術(shù)館個(gè)展，展覽將莫蘭迪視為一個(gè)重要載體去思考意大利現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，并將他對(duì)形式的沉靜探究、對(duì)靜物冥思式的反復(fù)描摹以及內(nèi)省的畫面構(gòu)圖與東西方哲學(xué)思想中有關(guān)永恒的概念之間建立起聯(lián)系，探尋其作品的深層內(nèi)涵。

喬治·莫蘭迪，《靜物》，布面油畫，60.5×45.2厘米，1928，莫蘭迪家族/意大利作家與出版商協(xié)會(huì)，羅馬，古斯托喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭），圖片由木木美術(shù)館提供

漫長(zhǎng)的問(wèn)候

展期：至2月10日

地點(diǎn)：北京UCCA

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

展覽展出15位青年藝術(shù)家作品，年輕藝術(shù)家在與世界、他人、自我對(duì)話的過(guò)程當(dāng)中，將新一代的視角、媒介和思辨方式與現(xiàn)實(shí)碰撞引發(fā)的復(fù)雜性呈現(xiàn)在作品當(dāng)中，值得我們關(guān)注，借這些豐富而多元的創(chuàng)作實(shí)踐可前瞻當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的脈搏，對(duì)未來(lái)的更多可能性和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新愿景有新的展望。15位年輕藝術(shù)家置身于多學(xué)科交織的知識(shí)和技術(shù)系統(tǒng)之中，他們喜歡面對(duì)和分析問(wèn)題，并試圖與之對(duì)話;他們受過(guò)良好且全面的教育，往往更像寫作者與研究者，在研究方法和作品的呈現(xiàn)中，盡顯百科全書式的譜系與調(diào)查方法;他們中的一些人迷戀研究的過(guò)程，對(duì)諸多議題感興趣，并對(duì)選擇的切面做精深的研究，另外一些人相比于具體細(xì)微的內(nèi)容，更愿意打破邊界并嘗試建立宏大的敘事。

上：鄭源《降落的最后一步》，2020，三頻高清影像裝置，1小時(shí)4分鐘。下：金亞楠《摸平的指尖》，2019，樹脂著色，25×15×13cm。