“心安處即吾鄉(xiāng)”
——電視劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》的試水與突圍

洪楨婧

作為全國首個臺網(wǎng)短劇場（湖南衛(wèi)視與芒果TV共同布局的國內(nèi)首個臺網(wǎng)聯(lián)動的周播劇新樣態(tài)），湖南衛(wèi)視“芒果季風劇場”于2021年5月18日發(fā)布了概念宣傳片。從目前已發(fā)布的宣傳片和劇集來看，該劇場涵蓋了從家庭話題到都市職場、情感懸疑等多元現(xiàn)實主義題材，試圖以高濃度的劇情、電影感的拍攝手法創(chuàng)造嶄新的敘事風格和影像品質(zhì)，嘗試對傳統(tǒng)電視劇實現(xiàn)破舊立新與全面升級?！懊⒐撅L劇場”最突出的特質(zhì)在于每周2集、單集70分鐘、每部12集的短劇。目前該劇場共計有10部電影級的精品短劇貫穿了全年的新周播模式①。

《我在他鄉(xiāng)挺好的》作為“芒果季風劇場”首發(fā)的四部主打劇集之一，講述了在北京“漂泊”的年輕人的都市現(xiàn)實生活。該劇契合編導與主創(chuàng)團隊的親身經(jīng)歷與情感共通，注重氛圍感的營造、真摯感人的心理狀態(tài)描摹以及年輕化的制作追求。該劇直擊社會生活痛點，展現(xiàn)了在外打拼的年輕人在處理“故鄉(xiāng)”與“異鄉(xiāng)”的空間與情感上呈現(xiàn)出的極強撕裂感，探討當下在外拼搏或是在任何地方生存的人應該如何自處的命題。劇集開拍時期正值疫情期間，緊迫的已擬定的上線時間使得主創(chuàng)團隊在限制條件壓力極大的情況下花費近70多天拍攝完成該?、?。參考當下女性向創(chuàng)作劇集火熱的市場背景，《我在他鄉(xiāng)挺好的》跳脫出以往諸多電視劇制作“懸浮”③的情節(jié)與內(nèi)容，在電影化的創(chuàng)作追求與多線性敘事蒙太奇的靈活變通中，以極度克制的筆法細膩地描摹人物心理狀態(tài)與變化的過程。該劇在帶給觀眾共鳴的同時也呈現(xiàn)了極強的紀實觀感與觀賞美感，實現(xiàn)了“芒果季風劇場”周季短播劇集的成功試水與突圍。

一、人物創(chuàng)作突圍：從邏輯出發(fā)的心理狀態(tài)描摹

（一）“悼亡人”的角色行為邏輯

既往女性題材群像劇的人物初登場，便有完整的敘事路徑、人物關系以及情感關聯(lián)共同輔助劇情進展，并最終追求敘事結(jié)局上的大團圓。《我在他鄉(xiāng)挺好的》劇中，人物初登場就有主要人物缺失的情節(jié)點：四位好朋友中一位女性朋友的自殺離世。這一點給剩下的三人留下了很長的時間去做情感處理，且剩下的人以“悼亡人”的身份過好當下的現(xiàn)實生活成為敘事主線。這在既往女性劇的人物設定上是一個較為新穎的突破。劇中對人物的心理狀態(tài)描摹，特別是對失去在意的人后所呈現(xiàn)的狀態(tài)展現(xiàn)得尤為真切?！段以谒l(xiāng)挺好的》重點關注劇中人物遇事后的心理狀態(tài)反應。該劇在角色演員的選擇上可謂十分用心。導演與主創(chuàng)團隊沒有在過度偏好“流量為王”的明星演員中進行遴選，而是將目光投射到能夠和劇中人物形成角色契合的演員身上。劇中的任素汐、周雨彤、孫千三位女主演都能在表演中極盡情緒的赤忱并擁有極高的敬業(yè)態(tài)度，她們在角色的打磨上也做到了至真至誠。

（二）生活邏輯下的社會話題落地

劇中出現(xiàn)的多個社會話題的現(xiàn)實探討，都是真實不做作的從生活邏輯的角度出發(fā)的情節(jié)鋪墊。正是這些細節(jié)支撐了“挺好的”這個劇集的主命題?！氨街隆彪y以看到的關乎主人公隱忍與克制的心理描摹，是每一個在努力生存的外鄉(xiāng)人所遇到的種種生活無奈的表現(xiàn)。擠地鐵，被房東無故趕出，流離失所，遭遇騙錢的中介，遇到在職場上種種為了自身利益而對他人進行攻擊的小人，公司里因為績效而存在的“末位淘汰機制”等。還有比自己還拼的領導，企業(yè)倡導的加班文化，被男友刷爆的信用卡，名牌包的買賣交易，不敢過的生日，父母給你外出塞滿的行李箱，不敢看的體檢報告，隱瞞的病情，幫不上忙的家鄉(xiāng)父母，便利店隨意解決的一餐飯，毫無生機的夕陽以及在生日當天選擇自殺去世的好朋友……劇集中關于人物生活邏輯的敘事都找到了社會話題的落點，這些落點大都和年輕人在大城市打拼的生活、健康、經(jīng)濟、愛情等社會話題緊緊勾連。

二、制作細節(jié)突圍：電影級多類別蒙太奇突出沉浸感

（一）電影級的劇集拍攝

該劇拍攝追求類似電影的手法。首先就是一些極端景別的選擇。傳統(tǒng)電視劇的創(chuàng)作一般來說都是中近景的畫面風格，符合電視劇靠人物對話推動敘事的特點。但是，電視劇中一以貫之的中近景風格會給觀眾帶來某種程度上的觀劇疲乏?！段以谒l(xiāng)挺好的》中在表現(xiàn)具體人物的心理狀態(tài)時重點表現(xiàn)帶有情緒的人物面部特寫，這種表現(xiàn)手法在敘事節(jié)奏快、情緒濃度高的電影攝制中常常出現(xiàn)。其次，看重較大光比的燈光布光方式。該劇利用演員在寫字樓宇中挑燈奮斗的場景表現(xiàn)職場人北漂的工作狀態(tài)，在大光比的氛圍營造中突出主人公的孤獨感。同時，該劇調(diào)度追求某種電影化風格。主題角色與攝影機之間的互動，人物與場景的互動都是在線性運動中達成的。該劇第一集中有一場地鐵戲的拍攝，這也是劇中題眼人物胡晶晶選擇自殺的一個契機。由于地鐵通勤的不確定性，這場戲的攝制是由兩個機位共同完成的。攝像機跟隨人物拍攝，使觀眾跟隨主角視角的轉(zhuǎn)移從而產(chǎn)生某種情緒上極為動蕩的狀態(tài)④。在地鐵進站的一場“烘托情緒”重場戲中，同時進站但面面相背的胡晶晶和喬夕辰都剛剛經(jīng)歷了困難的事情。但背向而行的二人卻選擇截然不同的兩種生命結(jié)局：一個向死，一個向生。人群中出現(xiàn)又被淹沒的視覺呈現(xiàn)，在帶給觀眾某種壓抑感的同時也與角色達成共情。而這也與劇集的拍攝調(diào)度的藝術化呈現(xiàn)密不可分。

（二）紀實感的氛圍打磨

《我在他鄉(xiāng)挺好的》播出后引發(fā)了網(wǎng)絡的廣泛熱議，很多網(wǎng)友評價該劇是一部“北漂紀錄片”。該劇在前后期制作上追求紀實感風格的統(tǒng)一，劇集追求真實美的基調(diào)。在第一集中，劇集就做到了強事件、強情緒的鋪陳。環(huán)形剪輯的片尾以胡晶晶跳橋作為一個情緒高點，而這次的拍攝選取了自然光的大光比，通過自然光效貼合劇作真實美的追求。劇集同時給予人物面部特寫，以突出節(jié)奏呼吸感所帶來的角色情緒，給予觀眾觀看中的真實性與代入感。該劇為了逼近細節(jié)真實，在運鏡上采用了大量的肩抗攝影進行人物的追隨拍攝。這樣選擇的好處有很多，一是能夠體現(xiàn)攝影的靈活性，拋棄中規(guī)中矩的拍攝手法，使各種景別來回跳脫的同時追求某些極致來貼合敘事情境；二是能夠?qū)崿F(xiàn)演員流暢的表演，增加觀眾在觀看時的某種沉浸感與身臨其境的感覺，例如，劇中經(jīng)常出現(xiàn)主人公在黃昏夕陽下獨自漫步的場景。這些鏡頭烘托出主人公當下某種處境的艱難，極富紀實美感。

（三）多類別蒙太奇敘事

該劇是“芒果季風”試水周播的一次大膽嘗試。劇作不論是在充滿節(jié)奏感的剪輯上還是展現(xiàn)人物呼吸感的把控上，都輔助以平行蒙太奇或是多線性蒙太奇式的創(chuàng)作手段，試圖通過每集70分鐘的創(chuàng)作體量來達到觀看上的單集敘事的完整性。在第一集中，胡晶晶跳橋自殺是電視劇的開篇場面。而后，劇集采用倒敘的敘事手法回顧人物的種種遭際，同時以平行蒙太奇的敘事手法呈現(xiàn)主要人物的登場，完成了劇作戲劇任務中的重要一環(huán)。

該劇除了對當下時空展開敘事外，還有很大篇幅在展現(xiàn)過去的故事。劇中剩下的三位女主角在胡晶晶離世后，更多的是背負來自好友的愛與希望繼續(xù)打拼。但是，對于好友的死亡命題與生前故事的開掘，往往伴隨當下的敘事平行開展。這種在時空上并置的交叉蒙太奇敘事手法不僅完全交代了主線邏輯，同時還構成了情感時空上的連貫性。

劇中第10集有一場多線性蒙太奇敘事的主場戲，即三姐妹彼時都遭遇了與人情感溝通破裂的場面。導演團隊選擇了多線性蒙太奇的交叉敘事，將人物此時的情感狀態(tài)進行了一個情緒的堆疊與拉高。這種拍攝手法使得這場戲不僅情節(jié)完整，同時極富感染力，讓觀眾在看過之后與角色本身達成了某種情感呼應。

三、主題立意突圍：故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的情感置換

據(jù)中華人民共和國人社部官網(wǎng)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，目前在北京的新生代農(nóng)民工人數(shù)近千萬人，占比達到50.1%，男性占比高于女性。就業(yè)集中于勞動密集型行業(yè)，且從事信息傳輸、軟件和信息技術服務業(yè)的新生代農(nóng)民工占比大幅提高。2020年，就業(yè)人數(shù)前五位的行業(yè)依次為居民服務、修理和其他服務業(yè)，制造業(yè)，建筑業(yè)，批發(fā)和零售業(yè)，住宿和餐飲業(yè)等⑤。在京務工人員數(shù)目龐大，且大都是從外地來到北京的異鄉(xiāng)人。他們在這里生存與打拼的同時，也對這座城市付出了真摯的情感。聚焦異鄉(xiāng)人的生存情緒是很多影視劇創(chuàng)作中都會關照的話題。但該劇集將視角對準純粹的“去留問題”的探討——是應該為了夢想在大城市堅守，還是選擇回到故鄉(xiāng)。這是貫穿全劇的敘事主線，所有的人物情緒與劇情走向都圍繞這個核心論點展開。

“此心安處即吾鄉(xiāng)”是導演與主創(chuàng)團隊在拍攝之初便定下的電視劇主論調(diào)，劇集所有敘事也圍繞這個論調(diào)發(fā)散。俗話說，“他鄉(xiāng)容不下肉身，而故鄉(xiāng)容不下靈魂”。劇集在這里成功地將“故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的情感置換”作為敘事的核心軸，在處理故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的情感和空間問題上則契合了社會心理最專注的一面。在劇集的結(jié)尾，每一個人對未來的選擇都遵循開放式的議題探討，沒有最終論調(diào)的給定，也摒棄掉國劇常規(guī)的大團圓結(jié)局設定。該劇將每一個人要如何與自身，如何與當下，如何與未來共處的議題暗含在劇集中，成功實現(xiàn)了主題表達上的層層遞進，層層拔高。

四、結(jié)語

劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》主打現(xiàn)實突圍，相較傳統(tǒng)創(chuàng)作，其從人物角色、制作細節(jié)、主題立意方面都有很大的突破，體現(xiàn)了大時代下的共通情感。整個制作團隊能夠在極為緊張的客觀條件下用心打磨與開掘，使得這部劇在氛圍感、真摯感、年輕化的呈現(xiàn)上都達到了一個新高度。

注釋：

①互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè)觀察.芒果“季風”來了，離破圈還有多久？[EB/OL].知乎,2021-05-31.https://zhuanlan.zhihu.com/p/376638795.

②④電視劇 《我在他鄉(xiāng)挺好的》[EB/OL].芒果TV網(wǎng),2021-07-19.https://www.mgtv.com/h/362723.html?fpos=5.

③紀東東,高娜.情感敘事、現(xiàn)實映射與心理認同——對國產(chǎn)熱播劇受眾網(wǎng)絡評價解讀[J].當代電視,2021(05):56-61.

⑤農(nóng)民工工作司.2020年北京市外來新生代農(nóng)民工監(jiān)測報告發(fā)布[EB/OL].中華人民共和國人力資源和社會保障部官網(wǎng),2021-08-16.http://www.mohrss.gov.cn/SYrlzyhshbzb/jiuye/gzdt/202108/t20210816_420736.html.