融而不合：線上與線下影院互動機制模式構(gòu)建

周孟杰 王雨昕 黃潤策 吳倩儀

一、多維力量的博弈：電影場域的建構(gòu)

布爾迪厄認(rèn)為，在社會的場域下，文化、經(jīng)濟、科學(xué)等子場域也參與到了社會關(guān)系的構(gòu)成中，正是它們之間的相互交織構(gòu)成了具體的社會實踐。電影作為現(xiàn)代大眾傳媒的一部分，其場域構(gòu)建相當(dāng)復(fù)雜。有學(xué)者指出，可以按照社會結(jié)構(gòu)下國家權(quán)力、社會實踐、電影生產(chǎn)這三個場域?qū)﹄娪暗纳a(chǎn)進行進一步的思考。也有學(xué)者指出，在電影生產(chǎn)這個場域下，存在經(jīng)濟資本與文化資本、審美主張與審美接受以及國家意志與個人表達(dá)這三種競爭關(guān)系①。從文化社會學(xué)的角度來看，我國電影生產(chǎn)場域并沒有做好三對力量的平衡，電影生產(chǎn)的上下游環(huán)節(jié)依舊存在割裂，缺乏有效的互動機制，各種力量處于一種失衡的狀態(tài)。因此，網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展急需在這種失衡的狀態(tài)下尋找新的突破口。本文借助場域理論分析網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影之間的矛盾關(guān)系，并展望兩者未來的發(fā)展道路。

二、網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影的多重斷裂

（一）審查機制的管控與位移

在管理上，院線電影受國家電影局的監(jiān)管，有嚴(yán)格的審查制度和審批制度，沒有取得龍標(biāo)的電影是不能在電影院進行放映的。院線電影的利益關(guān)聯(lián)方主要是院線和影院、發(fā)行方和放映方，多數(shù)時候是分散的主體。相較于網(wǎng)絡(luò)電影的核心利益者是網(wǎng)絡(luò)平臺這一點而言，院線電影的利益關(guān)聯(lián)方會涉及到更多的溝通環(huán)節(jié)②。相較于已形成完整的審查機制的院線電影，剛剛興起的網(wǎng)絡(luò)電影并沒有制定出一個較為完善的審查機制，所以政府對于網(wǎng)絡(luò)電影的監(jiān)管力度并不大，甚至可以說是相對寬松的。國家新聞出版廣電總局于2014年提出“誰辦網(wǎng)誰負(fù)責(zé)”的管理原則。對于審查制度嚴(yán)格、申報手續(xù)復(fù)雜、審查時間較長的院線電影而言，這樣的管理政策就是把電影的審核權(quán)下放到網(wǎng)站，沒有拍攝前期的審查與把關(guān)，只需在完成電影拍攝后通過放映平臺的自審即可。這個政策為網(wǎng)絡(luò)電影提供了一個寬松良好的發(fā)展環(huán)境，大大節(jié)約了電影的制作成本，縮短了電影的制作周期。

（二）網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)鏈布局

中國電影產(chǎn)業(yè)已發(fā)展百年，形成了自己的行業(yè)規(guī)模，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，線下電影產(chǎn)業(yè)也在進一步地做出調(diào)整。借助國家對電影產(chǎn)業(yè)的扶持政策，大量的資金涌入到電影行業(yè)中，助力產(chǎn)業(yè)鏈的拓展與延伸。2013年，財政部、國家稅總務(wù)局出臺了電影可以按照3%的簡易計稅辦法來計算繳納增值稅的優(yōu)惠扶持政策。在國家宏觀政策的幫扶與支持下，各地的政府部門也相繼出臺了一些扶持電影發(fā)展的政策。在各項優(yōu)惠政策的扶持下，全國各地新建了一批集電影文學(xué)創(chuàng)作、版權(quán)交易、電影宣發(fā)、院線管理等多重功能為一體的電影產(chǎn)業(yè)園，以此為中心形成產(chǎn)業(yè)集群，致力于打造全產(chǎn)業(yè)鏈布局。

網(wǎng)絡(luò)電影也得到了來自互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)軍行業(yè)的資金幫扶，如愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等。這些視頻網(wǎng)站會在資金、技術(shù)等方面給予網(wǎng)絡(luò)電影幫助，網(wǎng)絡(luò)電影也因此逐漸形成了一定的規(guī)模，被市場認(rèn)可。在獲得資本注入后，網(wǎng)絡(luò)電影走上了商業(yè)化的道路，形成了自己的產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化運作。

（三）視覺消費與網(wǎng)感敘事

電影院作為一個公共的服務(wù)空間，更多的是致力于滿足大眾的觀影需求。在線下影院，投資方更側(cè)重注意力經(jīng)濟，在視覺沖擊上給予觀眾極大的滿足感，商業(yè)大片成了電影院放映的不二之選。在這些奇觀的構(gòu)建與景觀的再現(xiàn)之下，是一種滿足人們奇觀消費的產(chǎn)品，讓人們從現(xiàn)實社會中抽離，進入一個全新的世界中。線下影院用震撼的畫面和音效刺激感官，讓人們暫時擺脫現(xiàn)實世界中那些瑣碎的煩惱，達(dá)到休閑放松的目的。

網(wǎng)絡(luò)電影是基于互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生的一種新的電影形態(tài)，因此網(wǎng)絡(luò)電影從誕生起就帶有濃厚的“網(wǎng)絡(luò)”的基因，這種基因體現(xiàn)出來的表征就是網(wǎng)絡(luò)電影中無法擺脫的網(wǎng)感。有學(xué)者認(rèn)為，網(wǎng)感是一種源于互聯(lián)網(wǎng)的思維方式和表達(dá)方式，是一種從觀眾角度出發(fā)的強調(diào)觀眾至上的互聯(lián)網(wǎng)思維③。網(wǎng)感在電影中的體現(xiàn)，更多的是通過對互聯(lián)網(wǎng)中出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)流行文化進行淺層化和符號化的處理，通過語言惡搞以及對文本的顛覆和拼貼盡可能地貼合當(dāng)下的青年網(wǎng)絡(luò)流行文化，因此網(wǎng)絡(luò)電影更容易受到網(wǎng)絡(luò)流行文化與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境的影響。

三、網(wǎng)絡(luò)聯(lián)動與融而不合：電影工業(yè)體系的另一種探索

網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影在如此大的反差下，形成了兩條完全不同的發(fā)展道路。在媒介融合的語境下，如果強制融合，二者必然會為了尋求融合而磨滅自身的一些特質(zhì)，那么原本已經(jīng)分化好的準(zhǔn)則將會變得混亂，會阻礙中國電影的發(fā)展。對此，可尋求一種新的融合方式，保留特色，實現(xiàn)共同發(fā)展與互利共贏，形成某種網(wǎng)絡(luò)節(jié)點上的嵌入關(guān)系，即在融而不合的過程中確?！熬W(wǎng)絡(luò)聯(lián)動”。

（一）政策指引：自上而下與整體幫扶

中國電影產(chǎn)業(yè)正處于轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時期，每個環(huán)節(jié)的變動都會帶來深遠(yuǎn)的影響，因此中央政府政策方針的扶持、地方政府的全面實施、電影企業(yè)與電影從業(yè)者的紛紛響應(yīng)，在這三方的密切配合下，中國電影行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級才能盡早實現(xiàn)④。2020年，國家電影局與中國科協(xié)共同發(fā)布了《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，決定將科幻電影打造成促進電影高質(zhì)量發(fā)展的新動能，同時也提出加強對科幻電影制作生產(chǎn)、發(fā)行放映、技術(shù)特效、人才培養(yǎng)等方面扶持的10條政策，被稱為“科幻十條”。國家把電影藝術(shù)與科幻的結(jié)合提高到了前所未有的位置，從特效技術(shù)扶持與資金人才投入兩方面加速優(yōu)秀科幻電影的孵化，同時還鼓勵各大電影節(jié)增設(shè)科幻電影競賽單元，肯定科幻電影的價值追求，以此激發(fā)更多的電影從業(yè)者創(chuàng)作科幻題材的電影。除以上的激勵措施外，“科幻十條”中還在產(chǎn)權(quán)保護、財政減免、金融貸款等方面給予了科幻電影產(chǎn)業(yè)各種支持，將有效推動我國科幻電影的長遠(yuǎn)發(fā)展。以上所提及的政策并不受限于電影播放形式，因此，無論是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影均可享受到政策帶來的福利。

（二）發(fā)展路徑：建立資源、主體與場景的三合一模式

網(wǎng)絡(luò)聯(lián)動的基礎(chǔ)是二者能夠做到及時有效的資源交換。在如今的電影市場機制下，院線電影依舊占有較大的主動權(quán)與話語權(quán)，許多電影依舊把電影院作為上映地點的首選。絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影是經(jīng)過電影院上映之后，在網(wǎng)絡(luò)平臺的第二次放映，很少有直接把首發(fā)平臺定在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺，并且一些制作精良的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)電影也很難放在電影院放映。由此可見，目前的網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影并不存在一個有效的循環(huán)機制，只有院線電影向網(wǎng)絡(luò)電影這種單向的傳播渠道，影片的放映不能做到較好的循環(huán)。線下院線電影進入視頻網(wǎng)站已經(jīng)有了成熟的渠道，但是網(wǎng)絡(luò)電影進入電影院卻存在較大的困難。因此，建立一個有效的院線和互聯(lián)網(wǎng)電影進出機制，對于二者的聯(lián)動發(fā)展具有重要作用。

一方面，目前國內(nèi)并無這樣的電影循環(huán)通道，建立有效的循環(huán)機制，將有助于我國電影市場的進一步完善。網(wǎng)絡(luò)電影進入電影院，無疑會豐富院線電影的影片類型。另一方面，市場應(yīng)主動探求優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)電影進入電影院放映的可能性，促進優(yōu)秀電影的合理流通，充分實現(xiàn)影片的商業(yè)價值與藝術(shù)價值。除了影片本身的流通，電影專業(yè)人才的流通也同樣重要。中國網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的各個影視企業(yè)，需樹立“影視人才+工業(yè)化”的理念，促進影視人才的市場流動與行業(yè)交流。在網(wǎng)絡(luò)聯(lián)動的基礎(chǔ)上，建立起影視資源、人才主體交流與影視工業(yè)場景化的三合一結(jié)構(gòu)模式。

（三）共生相融：文化闡釋與新表征

線上電影是基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展而來的電影形式，因此它自帶著“網(wǎng)絡(luò)”的基因，已經(jīng)形成了一套自己的電影符號體系。作為一種現(xiàn)代文化藝術(shù)符號，線上電影不僅呈現(xiàn)出電影傳播渠道的拓寬或是技術(shù)增值下的享樂體驗，而且具有后現(xiàn)代性表征。那些具象的符號是為了更好地迎合當(dāng)下青年的審美取向，更真實地反映青年流行文化。線下院線電影作為一種帶有公共傳播性的影片，代表的是大眾的主流文化，具有世俗化、大眾化的文化內(nèi)涵。無論是網(wǎng)絡(luò)電影還是院線電影，本質(zhì)都是對當(dāng)下中國民眾內(nèi)心需求的文化反映，從不同的角度滿足人們的文化需求。線上網(wǎng)絡(luò)電影與線下院線電影在文化角度上并非處于對立關(guān)系，而是一種相互補充、彼此包含的共生關(guān)系。由此，保持兩種不同觀影渠道的相對獨立與互動，不僅有利于中國電影的文化傳播，而且有利于文藝的百花齊放與共生相融。這也是在媒介融合的語境下線上與線下電影融而不合的一種文化闡釋與新表征。

四、結(jié)語

從目前中國電影生產(chǎn)場域的視角看，經(jīng)濟資本與文化資本的競爭、審美主張與審美接受的競爭、國家意志與個人表達(dá)的競爭共同推動了我國電影生產(chǎn)場域的形成，同時也是我國網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影矛盾的源頭。不同于融合的合二為一，也不同于獨立的各自孤立，聯(lián)動是在二者各自獨立的前提下，從國家政策、社會經(jīng)濟活動與電影文化生產(chǎn)三個面向進行考察。因此，網(wǎng)絡(luò)聯(lián)動與融而不合可視為線上電影與線下院線電影共同發(fā)展、相輔相成的一種理論闡釋與實踐探索。

注釋：

①尹敏捷.院線電影的終結(jié)？——基于電影生產(chǎn)場域理論的《囧媽》事件解析[J].天府新論,2020(03):142-150.

②武建勛.網(wǎng)絡(luò)電影VS院線電影：融合或獨立[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2019(04):21-28.

③齊偉,王笑.寄生性、偽網(wǎng)感與點擊欲 當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)大電影的產(chǎn)業(yè)與文化探析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2017(05):9-14.

④侯光明.轉(zhuǎn)危為機：疫情背景下中國電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級之路[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2020(05):4-7.