中國傳統(tǒng)石色顏料的色彩特性

摘要：“石色”是指礦物質(zhì)石色顏料，它提取于大自然，在舊石器時(shí)代就被人類使用，并經(jīng)歷了由盛而衰的歷程。石色具有光澤感，呈現(xiàn)的色相純質(zhì)美麗;色性十分穩(wěn)定，經(jīng)久而不變色，覆蓋力極強(qiáng);其肌理多變，具有厚重感，因而它的繪畫應(yīng)用留存了許多具有研究?jī)r(jià)值的瑰寶，因此探究石色顏料的色彩特性具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)石色顏料;概述 ;色彩特性

（一）中國傳統(tǒng)石色顏料概述

在傳統(tǒng)中國畫中，除了墨色以外，常用的顏料有兩種，一種是礦物質(zhì)顏料，另一種是植物質(zhì)顏料。中國古代畫家稱礦物質(zhì)顏料為“石色”，著名繪畫古籍《芥子園畫譜·設(shè)色各法七十二則》中有關(guān)于礦物質(zhì)顏料稱石色的記載：“須選石色鮮潤，其質(zhì)不剛不柔”1，石色一般都是從天然礦石中經(jīng)過礦物加工（篩選、研磨、調(diào)膠、水漂、沉淀等工序）制成顏料。比如赭石色即是出在赤鐵礦中，而有赤鐵礦的地方，就會(huì)產(chǎn)出赭石;梁朝著名畫家、藥物學(xué)家陶宏景在“名醫(yī)別錄”上說：“空青生有銅處”2。這類礦石是在自然界中經(jīng)歷千年萬載甚至更久的時(shí)間演變才得以形成，故而色性十分穩(wěn)定，經(jīng)久而不變色，覆蓋力極強(qiáng)。

礦物質(zhì)顏色的厚重感和飽和度明顯優(yōu)于其他材質(zhì)的顏料，大多具有透明或半透明形式的礦石在被研磨到非常細(xì)小的顆粒狀，然后用膠（膠的選用根據(jù)畫面的需要）進(jìn)行調(diào)和，調(diào)和后盡管用肉眼看不清晶體但是晶體仍然存在，我們看到的石色顏料視覺上感到明亮的原因就在于此。一些古今中外畫家喜歡運(yùn)的礦石顏料，正是由于礦石顏料的晶體特征使得畫面效果艷亮而美麗，因而其在傳統(tǒng)至今的繪畫中占據(jù)重要的地位。

石質(zhì)顏料即礦物質(zhì)顏料在歷史上是最早使用的，石色顏料在中國古代繪畫中被歷代畫家廣泛應(yīng)用，但由于晶體礦石較為稀有，使得早期傳統(tǒng)的石色顏料種類較為單一，僅有朱砂和朱磦、石青、石綠、赭石與代赭、白云母與金云母、雄黃和雌黃等基本色。人類最早利用的礦石色是直觀的有色物質(zhì)，使用便捷且?guī)缀醵际羌t色，其中赤鐵礦呈暗紅色，在自然界分布甚廣，有最早被人類利用的歷史。據(jù)考證，早在舊石器時(shí)代晚期，山頂洞人遺址就有發(fā)現(xiàn)原始人類制作的獸骨、石料等裝飾品被天然的赤鐵礦粉染成紅色。此外，還有發(fā)現(xiàn)山頂洞人將赤鐵礦粉灑在已逝尸體周圍，象征某種想要表達(dá)的寓意。

諸多古代彩陶紋飾以及壁畫巖畫等的繪制都運(yùn)用傳統(tǒng)石色顏料，其色澤以及壁畫呈現(xiàn)效果才能完整的保存下來。半坡的彩陶文化、馬王堆文化、著名的克孜爾壁畫、敦煌莫高窟壁畫等都留存了許多人類利用傳統(tǒng)石色顏料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶。越來越多的藝術(shù)家開始重視從遺跡中進(jìn)行傳統(tǒng)石色的研究與創(chuàng)作應(yīng)用，也因此推動(dòng)了顏料歷史的發(fā)展以及繪畫界的技法技巧畫種等多方面的豐富與革新。

（二）中國傳統(tǒng)石色顏料的色彩特性

1.傳統(tǒng)石色材料本身的優(yōu)勢(shì)及在色彩上的不足

諸多古代繪畫遺跡呈現(xiàn)豐富震撼的視覺效果，石色顏料穩(wěn)定的色性在經(jīng)歷千萬年歷史的積淀從而氧化、剝落，富有色塊感、厚重感和肌理感，予以觀者靜謐、古拙的氣息。研磨精細(xì)顆粒的顏料通常用在絹及紙張上細(xì)致刻畫，塑造脫俗淡雅、精致的畫面效果;突兀、粗糙的顆粒則一慣被運(yùn)用墻壁繪畫，塑造豐富的肌理感和厚重感。此外，顏色本身的純度高、著色效果好，保存時(shí)間久。敦煌早期壁畫《鹿王本生圖》，此幅作品用色上多以赤鐵礦中生產(chǎn)的土紅色起型及繪制底色，穩(wěn)定性強(qiáng)，色澤鮮亮;畫中運(yùn)用石綠、白色、朱砂等石色顏料繪制塊面呈現(xiàn)富有韻律的色彩效果;運(yùn)用石色顆粒粗細(xì)不同，同色的不同純度，增加色彩的對(duì)比來豐富色彩的裝飾美感，石色顏料的特性塑造北魏壁畫穩(wěn)重和諧、粗放單純的壁畫風(fēng)格。但壁畫中人物膚色有運(yùn)用鉛丹進(jìn)行繪制，其歷時(shí)久、容易氧化變?yōu)榛液谏?，影響壁畫的保存完整。石顏料傳統(tǒng)石色可與多個(gè)畫種結(jié)合，如油畫、水粉、水彩等，不僅促進(jìn)各畫種技法、材料的突破創(chuàng)新，而且對(duì)顏料的創(chuàng)造使用開發(fā)有重大的推動(dòng)作用。傳統(tǒng)石質(zhì)顏料由于礦物原料晶體色種的有限故而限制了顏料的色彩種類，缺失了很多灰色系及中間色，限制了顏料豐富性的發(fā)展。此外，如青金石、藍(lán)銅礦、朱砂、孔雀石、綠松石等屬于稀缺礦石原料的，在古代極大可能不會(huì)廣為畫家留用，而僅供皇族及貴族作為繪畫用材。

2.傳統(tǒng)石色顏料與當(dāng)代礦物質(zhì)顏料的不同

傳統(tǒng)石色原料自明清以后呈現(xiàn)衰弱的趨勢(shì)以來，經(jīng)歷多年的發(fā)展其繁盛也不勝以前。傳統(tǒng)石色顏料的繪制過程相當(dāng)繁瑣，其制法與調(diào)膠有很大的挑戰(zhàn)性，許多畫家對(duì)此方面的研究也相對(duì)滯后?，F(xiàn)在逐漸有越來越多的畫家認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)礦物顏料在繪畫應(yīng)用研究領(lǐng)域中有諸多突破的可能性以及其自身的潛力性。當(dāng)代石色原料的生產(chǎn)更多的是依賴工業(yè)化的生產(chǎn)，科技的創(chuàng)新也推動(dòng)更多原料的發(fā)掘與開采，使得礦物質(zhì)顏料種類發(fā)展到幾百種，其豐富性大大增強(qiáng)，尤其是金屬、水性、土質(zhì)、新巖乃至合成色的研發(fā)。與此同時(shí)，也增加了許多灰色系與中間色;顏料的呈現(xiàn)性狀、包裝、品牌也多姿多彩，如出現(xiàn)了水干顏料、新顏、固體碟裝顏料、固體顆粒顏料、棒狀顏料、金屬顏料等。許多畫家注重對(duì)石色的研究還卓有成效，畫家蔣采蘋便研制出了高溫潔晶顏料并獲得了專利，拓展了其材料，造就了更多可能性的發(fā)展。高溫結(jié)晶顏料（日本稱“新巖”）其色性、色相等方面的優(yōu)勢(shì)與礦物顏料不相上下。再者，其品種更為豐富，在一定程度上對(duì)礦物色種的缺陷和色相的不足是一種填補(bǔ)。突破了古代傳統(tǒng)石色顏料自身的局限性。

礦物質(zhì)顏料在多方面發(fā)展的豐富多彩為技法的啟發(fā)和創(chuàng)新做出了一定基奠，而且也會(huì)推動(dòng)繪畫工具的一個(gè)拓展，使畫家擅于發(fā)現(xiàn)具有獨(dú)特美感的材料，更多的是探索新時(shí)代的特色。不只是局限于筆墨紙硯等傳統(tǒng)用材，如刮刀、筆桿、墩子等，都可能成為畫家的靈魂與思想情感的寄托。同時(shí)，追求獨(dú)特的審美、豐富的肌理感、有沖擊力的視覺感相互融合、碰撞的火花，是一種新的探索。此外，當(dāng)代石色顏料的開拓研究還會(huì)推進(jìn)石色顏料與現(xiàn)當(dāng)代多樣畫種的一個(gè)完美融合。當(dāng)代石色顏料是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)鉆研開發(fā)，其品種、加工、物理性等特性發(fā)展迅猛，隨著發(fā)展的推動(dòng)，畫家對(duì)顏料色種的要求甚至達(dá)到了隨心所欲的地步。

參考文獻(xiàn)

[1]清 王概《芥子園畫譜·設(shè)色各法七十二則》（摘抄）赭石

[2]于非闇.中國畫顏色的研究[M].北京：朝花美術(shù)出版社出版.1955

作者簡(jiǎn)介：李丹 （1997.04.10） 女?漢族 籍貫：山西省臨汾市鄉(xiāng)寧縣昌寧鎮(zhèn)龍門村，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫

（江蘇師范大學(xué)?江蘇?徐州?221100）