中國式科幻內(nèi)核創(chuàng)造
——淺談《流浪地球》電影改編

（南京師范大學(xué) 強(qiáng)化培養(yǎng)學(xué)院 210000）

在近幾年的銀幕的文學(xué)作品改編浪潮中，科幻作品正成為這股浪潮中不可缺少的一種類型。尤其是劉慈欣的作品，《三體》《球狀閃電》《超新星紀(jì)元》等已經(jīng)被賣出版權(quán)，不日將會(huì)在大銀幕上與觀眾們見面。其中，《瘋狂外星人》（改編自劉慈欣《鄉(xiāng)村教師》）和《流浪地球》（改編自劉慈欣《流浪地球》）已經(jīng)在2019年春節(jié)檔上映，并且取得非常不錯(cuò)的成績。尤其是《流浪地球》力斬46億票房，拿下當(dāng)年春節(jié)檔冠軍，一躍成為中國影史票房第三位，掀起一股“科幻元年”浪潮。

《流浪地球》的成功的離不開對(duì)劉慈欣原作的出色改編。電影將小說最具特色的奇觀空間完美再現(xiàn)，并在此之上建設(shè)新的人物關(guān)系，加入了滿滿的中國特色，賦予影片獨(dú)特的文化內(nèi)核，鼓舞了中國觀眾對(duì)中國科幻類型片的信心。

一、舉要?jiǎng)h蕪：“中國敘事”世界觀打造

《流浪地球》小說是從主人公“我”的視角描述了流浪地球的起因和具體實(shí)施過程。 科學(xué)家檢測到在四百年后太陽將會(huì)因?yàn)楹らW產(chǎn)生爆炸，地球會(huì)因此氣化不復(fù)存在，人類在太陽系將無法生存下去，于是聯(lián)合政府制定了“流浪地球”計(jì)劃，建造一萬兩千臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系，帶領(lǐng)全人類向外太空移民。主人公“我”出生在“剎車時(shí)代”結(jié)束時(shí)期，此時(shí)地球剛剛停止轉(zhuǎn)動(dòng)，這段時(shí)期的經(jīng)歷與現(xiàn)代社會(huì)差異并不是很大，人們?nèi)匀簧钤诘乇砩希５毓ぷ髋c上課。而到了逃逸時(shí)代，地球開始脫離繞日軌道，地球溫度失衡，人們開始搬入地下城，這個(gè)時(shí)候“末日”主題凸顯，巖漿滲入災(zāi)難頻繁發(fā)生，無數(shù)人被奪去了生命。當(dāng)?shù)厍蛎撾x木星引力以后，正式進(jìn)入流浪時(shí)代，人們的矛盾也從外部轉(zhuǎn)移到內(nèi)部，飛船派與地球派的矛盾上升到不可調(diào)和的地步。群眾認(rèn)為太陽不會(huì)氦閃，流浪地球計(jì)劃徹頭徹尾就是聯(lián)合政府為了控制人類捏造出來的謊言。流浪時(shí)代以叛亂為開端，許多認(rèn)為自己受到欺騙的人們沖進(jìn)控制室，對(duì)最后地球派的五千名成員執(zhí)行了死刑。而諷刺的是，當(dāng)所有地球派被執(zhí)行完死刑后，太陽氦閃就爆發(fā)了。事實(shí)證明，流浪地球計(jì)劃是正確的。小說結(jié)尾是流浪地球計(jì)劃繼續(xù)執(zhí)行，“我”在生命的最后希望自己的子孫后代能夠在新家園開始幸福生活。

在小說中作者主要凸顯的是在虛構(gòu)的末日背景下，人們所面臨的困境與選擇，是以此激發(fā)的飛船派與地球派的爭斗。當(dāng)生命受到威脅時(shí)，人不惜以犧牲他人來獲取自己的生存，聯(lián)合政府用犧牲老弱病殘將生存資源傾斜給年輕人，飛船派不相信流浪地球的計(jì)劃于是鼓動(dòng)群眾起義將地球派屠殺干凈。在末日面前，人與人之間的矛盾被空前強(qiáng)化，從利益之爭到生存之爭，甚至人與人之間的猜忌懷疑是比災(zāi)難更可怕的東西。

而電影則著重在視覺上打造具有中國特色的未來家園。影片的開頭就聚焦在洋溢著春節(jié)氣息的地下城，城里到處張掛著中國結(jié)，回想著金蛇狂舞的音樂，還有舞獅表演。這些熟悉的中國元素讓觀眾們倍感親切。同樣，在主人公一行人前往杭州地下城時(shí)，可以看到冰川里冰封的蘭州拉面、東方明珠塔、2044年上海奧運(yùn)大廈，這些中國人熟悉的或有關(guān)的地標(biāo)建筑物用陌生化的視效組成了具有中國特色的視覺奇觀。

尤其是“帶著地球去流浪”這一主題成為了影片最大的看點(diǎn)。相較于同題材的好萊塢科幻片，無論是《星際穿越》、《星際迷航》，還是《機(jī)器人總動(dòng)員》，無一例外都是由人類中的精英駕駛著宇宙飛船逃離地球去探索新家園。與西方文化宣揚(yáng)的精英教育和強(qiáng)調(diào)的個(gè)體意識(shí)不同，中國文化更崇尚集體意識(shí)。中國幾千年的農(nóng)耕文明是以宗族、家庭為單位，從古代人們講究落葉歸根、魂歸故里，到現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)匀恢匾暭彝F(tuán)聚，春運(yùn)成為全球年度最大人口遷徙，中國人對(duì)家庭、對(duì)故土的熱愛與眷戀已經(jīng)深深刻畫在文化血脈里。而對(duì)于中國人來說，影片抓住了原作中最具有中國特色的背景設(shè)定，在這之上進(jìn)行情節(jié)和人物的鋪設(shè)，這也就從根本上打造了一個(gè)有別于好萊塢的中國式家園。中國人對(duì)家和家園的眷戀，使得流浪地球從文化根源上就站得住腳。人不是為了個(gè)體幸福在戰(zhàn)斗，而是為了家和家園的未來在戰(zhàn)斗。

也正為如此，電影抓住了原本在小說中寥寥幾筆帶過的木星引力災(zāi)難，將其擴(kuò)寫作為影片中最主要的對(duì)抗矛盾，從而弱化了飛船派與地球派斗爭這條線索。影片在書寫人類內(nèi)部矛盾時(shí)放在人們在災(zāi)難面前是否愿意相信希望，能夠放下分歧來齊心協(xié)力共同面對(duì)這場大災(zāi)難?！读骼说厍颉凡皇且粋€(gè)人或少部分精英擔(dān)當(dāng)著拯救地球的重任，所有人都是按照符合自己身份和邏輯的動(dòng)線進(jìn)行行動(dòng)。當(dāng)劉啟提出靠點(diǎn)燃木星使地球獲得足夠加速度的方案時(shí)，聯(lián)合政府告知在7個(gè)小時(shí)前，以色列科學(xué)家已經(jīng)提出過這個(gè)方案，成功率幾乎為零。這也有別于好萊塢科幻片個(gè)人英雄主義的模式。影片也并沒有刻意塑造中國英雄的形象，而是從拯救小家上升到人類命運(yùn)共同體的維度，從而彰顯了共同發(fā)展的中國智慧和中國精神。當(dāng)主角一行人進(jìn)入控制中心開啟發(fā)射器的時(shí)候，朵朵向所有國家救援隊(duì)發(fā)出了求救信號(hào)，各個(gè)國家的救援人員一起奔赴控制中心，團(tuán)結(jié)一心推開了大門。在第32屆金雞獎(jiǎng)最佳影片的頒獎(jiǎng)詞中，是這么對(duì)《流浪地球》進(jìn)行評(píng)價(jià)的：“影片圍繞人類命運(yùn)共同體這一時(shí)代主題，在宏觀敘事和人性微觀描述之間獲得完美平衡，溫暖而有力地表達(dá)了中國對(duì)于未來世界的歷史責(zé)任?！?/p>

二、再創(chuàng)造：具有“中國氣質(zhì)”的人物塑造

在《流浪地球》小說中，作者有意設(shè)想屬于未來的超前社會(huì)關(guān)系。“在這個(gè)時(shí)代，死亡的威脅和逃生的欲望壓倒了一切。除了當(dāng)前太陽的狀態(tài)和地球的位置，沒有什么能真正引起他們的注意并打動(dòng)他們了。這種注意力高度集中的關(guān)注，漸漸從本質(zhì)上改變了人類的心理狀態(tài)和精神生活。對(duì)于愛情這類東西，他們只是用余光瞥一下而已，就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣?！卑閭H、家庭關(guān)系成為一種虛無縹緲的存在，人與人之間的羈絆牽掛逐漸淡化?！拔摇钡母赣H可以坦然告知母親自己愛上了別人，離開家庭兩個(gè)月后對(duì)這段感情厭倦了就又重新回歸家庭，而母親對(duì)此毫無反應(yīng)。當(dāng)“我”和妻子加代子對(duì)飛船派地球派的看法產(chǎn)生分歧時(shí)，加代子就跟隨分發(fā)武器的叛亂軍默默離開了，“我”也只看著她離去的背影沒有阻止。

而影片只選取科幻的空間設(shè)定，所體現(xiàn)的人物關(guān)系依然是當(dāng)代中國社會(huì)人際關(guān)系的再現(xiàn)。其中，主要凸顯的是韓子昂、劉培強(qiáng)、劉啟和韓朵朵這一家人的親情關(guān)系。

一是劉培強(qiáng)劉啟父子的矛盾與和解。影片中劉培強(qiáng)作為一名宇航員，將兒子劉啟托付給姥爺韓子昂教育。而在劉培強(qiáng)離開的十七年間，劉啟因?yàn)槿鄙俑赣H的陪伴，又因?yàn)槟赣H的離世對(duì)劉培強(qiáng)產(chǎn)生了很強(qiáng)的誤解，父子關(guān)系僵持不下，劉啟也因此產(chǎn)生了很強(qiáng)的叛逆性格。劉培強(qiáng)因?yàn)轭I(lǐng)航員計(jì)劃無法回到劉啟身邊，在得知?jiǎng)⑺麄冇龅诫U(xiǎn)情，他主動(dòng)聯(lián)系聯(lián)合政府，為劉啟尋找解決方案。當(dāng)劉培強(qiáng)最終決定犧牲自己駕駛空間站撞向木星為地球逃逸提供足夠的燃料時(shí)，劉啟終于明白了在父親的缺席背后是父親肩負(fù)起的責(zé)任和父親無法言說的愛。

二是姥爺和朵朵超越血緣的親情羈絆。朵朵是姥爺收養(yǎng)的女孩子，是在人們進(jìn)入地下城前，由無數(shù)雙手推到了姥爺面前。姥爺決定收養(yǎng)這個(gè)孩子，并給她起了自己女兒的名字——朵朵，因?yàn)樗滥切┰谒飹暝谋娙苏绕饋淼倪@個(gè)孩子是希望的象征，就像是流浪地球計(jì)劃并不是一代人求生的計(jì)劃，而是為了子孫萬代的未來而制定的。朵朵起初對(duì)同學(xué)在課堂上關(guān)于希望的發(fā)言不屑一顧，因?yàn)槿藗冊诘叵鲁巧畹奶茫瑢?duì)明天、對(duì)太陽已經(jīng)感到麻木，朵朵的反應(yīng)是整整青年一代人漠視的縮影。而姥爺?shù)碾x世讓朵朵明白了希望的意義，在地下城平穩(wěn)生活的背后是無數(shù)人的犧牲，他們的奉獻(xiàn)超越地域，超越血緣，因?yàn)樗麄兿嘈琶魈欤嘈畔Ｍ?。朵朵在控制中心向全球救援?duì)求援時(shí)，深切呼喚著希望，“希望，是這個(gè)時(shí)代像鉆石一樣珍貴的東西”。姥爺與朵朵這條線索完成的是一代人到另一代人希望的傳遞。

貼近現(xiàn)實(shí)生活的人物塑造容易引起觀眾的共鳴，使影片用溫情的力量支撐起宏大的奇觀背景，縮減了科幻片與觀眾的情感距離。

三、結(jié)語

《流浪地球》的成功為接下來中國科幻電影的發(fā)展提供了有益的經(jīng)驗(yàn)，但同時(shí)影片所暴露出來的問題也值得推敲反思。《流浪地球》最大的兩個(gè)問題是影片情節(jié)的不連貫和人物的扁平化。影片中人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)不夠充分，設(shè)置了豐富的人物關(guān)系，卻沒有給予足夠的細(xì)節(jié)使人物形象飽滿。比如救援隊(duì)隊(duì)長王磊上尉執(zhí)著帶著火石去拯救杭州地下城的一部分原因是他自己的家人就在那里，所以在救援隊(duì)為保護(hù)火石產(chǎn)生爭執(zhí)的時(shí)候，王磊非常生氣地說自己的老婆孩子都白死了。但關(guān)于這一部分的情節(jié)被刪減了，造成了情節(jié)的生硬，同樣在一定程度上削減了人物的立體塑造。如何從科幻文學(xué)IP里打造出成熟的電影劇本仍然需要電影人細(xì)致探索。

雖然在劇情架構(gòu)和人物塑造上仍顯單薄，但是不可否認(rèn)的是，流浪地球所展現(xiàn)了與好萊塢科幻不同的獨(dú)特精神內(nèi)核，這是中國科幻電影起飛的文化基點(diǎn)。更重要的是，《流浪地球》已經(jīng)證明中國電影工業(yè)化水平已經(jīng)達(dá)到打造“硬科幻”的水準(zhǔn)，而這也是觀眾展望“科幻元年”的信心所在。的確，目前國內(nèi)成熟的科幻電影類型尚未形成，“科幻元年”定論尚且過早，但是從《流浪地球》的成功與不足可以啟示我們中國科幻類型片只有植根于中國的文化土壤，講好中國故事，才能在科幻之路上走得長遠(yuǎn)。