浮舟江湖得“自由”

錢韜 錢揚(yáng)珍

李煜（937—978），享譽(yù)中外的五代詞人，字重光，別號(hào)蓮峰居士，又號(hào)鐘山隱士，是南唐最后一位國(guó)君，世稱李后主。他通音律，精書法，善繪畫，能詩(shī)會(huì)文，尤工于詞。他的詞，前期主要寫宮廷內(nèi)的風(fēng)花雪月，后期則多寫亡國(guó)后對(duì)故國(guó)的追念，情感真摯，格調(diào)哀婉。其詞作主要收錄于《南唐二主詞》?！稘O父》是其早期作品，但別有特色。據(jù)說是為內(nèi)廷供奉衛(wèi)賢作的《春江釣叟圖》畫題的詞，共兩首，我們今天重點(diǎn)來看其第二首。

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤?；M渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

顯然，詞人基于自己對(duì)畫意的解讀和表意的視角，將意象進(jìn)行重組，營(yíng)造了一個(gè)漁家悠然自信于其間的境界。首句，一“春”一“舟”支托起漁家活動(dòng)的特定時(shí)空?？梢哉f，江天是漁父垂釣的空間坐標(biāo)，春天，則是這空間坐標(biāo)上的時(shí)間維度。而“一葉舟”的意象又自然能讓讀者根據(jù)自己的閱讀延展想象出萬頃波濤間一葉扁舟在風(fēng)中伴著棹動(dòng)逐浪前行的畫面。詞家是把漁翁的活動(dòng)投放在大江的闊大背景中。江面上風(fēng)吹浪涌，舟之“一葉”就越見其小、其險(xiǎn)。而漁家正是在這無邊的風(fēng)浪中輕駕小舟一棹一棹地劃著，更能凸顯其在逆境中不舍追求、迎難而上的膽識(shí)。而言之劃著“春風(fēng)”，尤富有張力。不用說，這里詞人是將主體體驗(yàn)融注在境象中?？梢韵胂?，棹在波間輕快地劃動(dòng)，浪花自也在風(fēng)中舞動(dòng)。因劃船人的心理參與，感受到風(fēng)的作用力，才會(huì)聯(lián)想到如同一棹棹地在劃動(dòng)著無形的“風(fēng)”。而漁家是長(zhǎng)年累月地駕著小舟在江頭劃“風(fēng)”的。江風(fēng)中有一絲春的暖意，是漁家在一天天劃棹中漸漸感受到的，包蘊(yùn)了身心體驗(yàn)的過程。詞因內(nèi)潛的“過程”而令畫面不僅能讓人想象到棹動(dòng)舟行的即時(shí)“動(dòng)”態(tài)，更有主體心理感知的延續(xù)性。這一由劃水到劃風(fēng)的虛化，突出了“劃”的輕巧快捷，更賦之辛苦而機(jī)械單調(diào)的勞作如同按著春風(fēng)的節(jié)拍舞動(dòng)的詩(shī)意。漁家諳識(shí)風(fēng)濤而律動(dòng)的輕松感油然紙上。

駕一葉小舟，在闊大的江天中垂釣，一個(gè)“輕”字，寫釣鉤，更見出主體的輕快自如。漁家就是在這大江大浪中練就了弄潮江湖的扎實(shí)功底。而這一切又都以大江的“春”為背景。在棹的輕輕點(diǎn)擊中感受到了春意，在滿渚鮮花的映襯下垂釣捕魚，漁家的生活都浸潤(rùn)著春的氣息，人在景中，也成了春景的一部分。詞人在寫漁翁頂風(fēng)馭浪垂釣之際，特寫春，既是點(diǎn)畫意，更是對(duì)人物心境的襯托。浮身輕舟，胸中無“浪”，只感應(yīng)著春風(fēng)春景，實(shí)是主體心中有“春”的外化顯現(xiàn)。如果說，由劃棹到垂釣，內(nèi)含著漁家在江湖中磨練滾打的過程，而這過程也體現(xiàn)了漁家由沐于春風(fēng)到陶然春景這一對(duì)“春”的體悟過程。春經(jīng)冬而來，有內(nèi)在的時(shí)空跨度。春又是一年的開始，富有時(shí)間的延續(xù)性和美好的憧憬。把漁家的活動(dòng)與“春”緊相關(guān)聯(lián)，內(nèi)寓了漁家在風(fēng)口浪尖上磨練的歷時(shí)性。他在駕舟中感受到了大江上的春意，這自是他生活中告別殘冬迎來的春天，或許也寄寓著這正是漁家在江湖中追求的如春境界的開始。

不難想象，詞作每一句都能讓讀者幻化出一幀動(dòng)態(tài)畫面，全詞一如聯(lián)屏視頻。首句以波濤間一葉舟正隨棹動(dòng)前行的構(gòu)圖在視野中延伸，次句則是漁家在舟上垂釣的近景特寫，繼之的是漁家面對(duì)爛漫春花欣然舉杯的造型。末句，又可想象出漁家在舟頭怡然自得時(shí)的音容笑貌。整個(gè)地，大江風(fēng)濤是漁家活動(dòng)的隱形背景。借此背景，漁家劃棹，垂釣，舉杯環(huán)顧，笑談成功的收獲，意蘊(yùn)層層推進(jìn)。從中也透出漁家對(duì)“江湖”不斷體驗(yàn)、深化的進(jìn)程?？梢哉f，這里的劃棹、垂釣等是漁家生活的一個(gè)剪影。作者借畫中這一生活截面，賦之漁翁基于長(zhǎng)期生活磨練才有的技藝和伴之共存的超越困厄的心理心態(tài)，而借助讀者的藝術(shù)共鳴，以其整個(gè)人生為背景參照解讀當(dāng)下的行為表現(xiàn)，挖掘漁父樂觀江湖的精神根源。如果說，在劃棹、垂釣中，漁家借具體行動(dòng)寄身江湖，那么，把酒臨風(fēng)，則是漁家心寄江湖的外在體現(xiàn)。融入江湖的程度不斷加深。由感知風(fēng)到感知江湖之樂，由得以“漁”到得江湖之“道”?！叭f頃波中得自由”，以其對(duì)得“道”成功的由衷贊嘆，把陶然江湖的愉快、自信留到詩(shī)外，令人想象到傲立扁舟，面對(duì)萬頃波濤，悠然舉杯的“釣者”形象。

這里，作品巧妙地構(gòu)設(shè)了幾重襯托。首句以隱含的大江風(fēng)濤襯舟之“一葉”。而置身風(fēng)浪間的小舟，自然會(huì)讓人推想到情勢(shì)的急迫，與在小舟上悠閑地布縷垂釣所表現(xiàn)出的淡定從容，又是一重襯托。末句，以“萬頃波”與首句呼應(yīng)，點(diǎn)明漁舟的背景，又借萬頃波濤反襯舟之“自由”的成功。這樣，風(fēng)濤襯托小舟，舟小越襯出劃棹、垂釣的不易，為識(shí)水性而不斷探索的意志就尤顯突出。尋“道”是作品的一條意脈。從在闊大的江天里劃動(dòng)一葉輕舟，到在風(fēng)浪中布縷垂釣，一線相貫，從不同的維度磨練扎根江湖的生存技能。而借助江天、風(fēng)濤、舟小的層層襯托，生存技能的得來因過程中的潛在風(fēng)險(xiǎn)而愈有價(jià)值，漁家在探求中表現(xiàn)出的超越和樂觀愈加難能可貴，其立足江湖的心愿經(jīng)歷了得“道”過程的檢驗(yàn)也就更顯珍惜和堅(jiān)定。

李煜就這幅釣叟圖先后題詞兩首，顯然別有寄寓。據(jù)考，作此二詞時(shí)，李煜的哥哥是太子，且嫉妒他的才識(shí)，所以“后主為情勢(shì)所迫，沉潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑忌”（參見蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注）。他取號(hào)蓮峰居士、鐘山隱士等，彰明其向往青山綠水的自由生活和與世無爭(zhēng)的態(tài)度。這里，就畫題詞，自也表露其“歸隱”的心跡。而細(xì)加品味便不難發(fā)現(xiàn)兩首詞不同的立意。第一首云：“浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？”雖然所選物象相似，顯然側(cè)重以浪花、桃李鋪開漁家活動(dòng)的背景，從中表現(xiàn)漁父江頭垂釣，無與倫比的快樂之情，從中也傳出詞人讀出原畫歸隱自然境界時(shí)的自身心態(tài)。而第二首除了表現(xiàn)出與第一首相似的畫境和寄意外，在逍遙自樂的意念中，更潛蘊(yùn)著漁家在與風(fēng)浪為伍中把握行進(jìn)波浪間的“自由”之道的體驗(yàn)過程，身處萬頃波濤亦似閑庭信步的處世追求。這便以磨練行走江湖的水平深化了對(duì)歸隱生活內(nèi)涵的思索，而對(duì)江湖所以逍遙快樂作一注腳。這是第一首詞所沒有的，或許這也正是詞人再題一首的原因所在。

（作者單位：安徽省無為市教育局教研室）