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    對(duì)話巫鴻策展的思想和方法

    2021-01-22 02:58:40采訪范良駿
    美術(shù)館 2020年1期
    關(guān)鍵詞:研究型策展方案

    采訪|范良駿

    藝術(shù)領(lǐng)域的策展更加走向?qū)I(yè)化,尤其從近年的展覽案例中,不僅能看到大量成功的商業(yè)性展覽涌現(xiàn),同時(shí)以“研究”和“知識(shí)”為核心的展覽也得到持續(xù)發(fā)展。2019 年8 月底,OCAT 研究中心“2019 研究型展覽策展計(jì)劃”通過征集、評(píng)選、研討、展覽等環(huán)節(jié),將諸多藝術(shù)史學(xué)者、策展人的工作成果匯集起來,并為他們提供了實(shí)踐機(jī)會(huì)和交流平臺(tái)。

    該計(jì)劃的發(fā)起人,中國藝術(shù)史研究的重要學(xué)者、OCAT 研究中心執(zhí)行館長巫鴻先生,借這項(xiàng)計(jì)劃評(píng)選及展覽機(jī)制的生成過程,在此次專訪中談及了策劃研究型展覽面臨的核心問題——策展的思想方法和知識(shí)結(jié)構(gòu),以及他對(duì)目前策展現(xiàn)狀的思考。

    Q:“研究型展覽策展計(jì)劃”最初是如何醞釀產(chǎn)生的?相較于首屆,今年在評(píng)審機(jī)制及展覽計(jì)劃上有何調(diào)整?

    巫鴻:3 年前我們和香港亞洲文獻(xiàn)庫(AAA)合作完成了一項(xiàng)計(jì)劃,當(dāng)時(shí)安排了一些年輕策展人陸續(xù)和我交談,那一日交談人數(shù)之多超出了我的預(yù)期。這樣的交流是雙向的,一方面我了解到這些年輕的策展人如何工作和思考;另一方面,他們的方案也在對(duì)話之后得到更好的發(fā)展。同時(shí),我們也觀察到做研究性展覽的策展人一直在增加,由此我們發(fā)起了這項(xiàng)計(jì)劃。

    首屆計(jì)劃帶有不少摸索和實(shí)驗(yàn)的意味。我想,當(dāng)代藝術(shù)很需要實(shí)驗(yàn)性,需要做別人沒做過的事。但這也帶來一個(gè)問題,就是沒有什么樣本可以參照,包括我們(指OCAT 研究中心)每年做的講座,出版,以及一系列的工作坊,在海外也鮮有類似的樣本。

    與首屆相比,今年有這樣幾點(diǎn)變化:首先是投稿的數(shù)量翻了兩番,參與投稿的策展人除了單人外,還有雙人及多人組合;一些外國策展人也參與進(jìn)來。第一輪評(píng)選出了7 個(gè)方案,并用了OCAT 研究中心的整個(gè)空間做一個(gè)入圍方案展評(píng)審小組主要是OCAT 的學(xué)術(shù)委員,包括我,郭偉其、凱倫 · 史密斯、馮峰、費(fèi)大為,此外還有北京大學(xué)的朱青生,他主持一個(gè)“當(dāng)代藝術(shù)年鑒”的長期工作。通過這個(gè)“入圍展”,策展方案得以通過展覽的形式呈現(xiàn),而非停留在紙面上的研究和思考。Q:投稿數(shù)量的大幅增加,不同類型的策展人參與進(jìn)來,策展方案的類型勢必也更加多樣,這或許會(huì)反過來考驗(yàn)評(píng)選機(jī)制。您認(rèn)為怎樣的評(píng)選機(jī)制能更有效地選出高水準(zhǔn)方案,機(jī)制自身是否也在逐步優(yōu)化?

    巫鴻:當(dāng)下圍繞年輕人的策展項(xiàng)目非常多,很多美術(shù)館和機(jī)構(gòu)都在做;但常規(guī)的評(píng)選模式未必適合,因?yàn)槲覀兏鼜?qiáng)調(diào)研究性,也就無所謂研究者是年老還是年輕。雖然首屆投稿的數(shù)量不太多,但其中不乏質(zhì)量很高的方案。而研究型展覽方案很難采用常規(guī)的評(píng)審模式,因?yàn)檠芯啃枰粋€(gè)過程,于是我們思考如何將其呈現(xiàn)為一個(gè)“過程”,而不是從投稿到選出一份方案就驟然結(jié)束。

    我個(gè)人參加過很多美術(shù)館評(píng)選的類似項(xiàng)目,通常主辦方請(qǐng)來一些國際上重要的評(píng)委,這些評(píng)委可能很有名望,但是對(duì)于方案和展覽本身未必有充分的了解,短時(shí)間內(nèi)看了大量的方案后,判斷出哪個(gè)獲獎(jiǎng)。在那種機(jī)制下,評(píng)委對(duì)某個(gè)方案的肯定或否定,往往是根據(jù)自己過去的經(jīng)驗(yàn),從而缺乏充分了解和深入交流方案的時(shí)間。尤其對(duì)于研究型的展覽來說,并非以突出藝術(shù)作品為主,而是包含了大量需要閱讀的文獻(xiàn);不管誰來評(píng)論,前提是要完整且仔細(xì)地看完方案。

    至于評(píng)選和展覽的流程也是慢慢摸索出的,不斷結(jié)合反饋一點(diǎn)點(diǎn)優(yōu)化。投稿的方案會(huì)涉及很多不同類型的“研究”,它們就像“蘋果和桔子”一樣無法比照,所以我們在中間設(shè)立了一個(gè)環(huán)節(jié)——方案展。后來發(fā)現(xiàn)這個(gè)環(huán)節(jié)非常必要,將純粹文本轉(zhuǎn)移到方案的小規(guī)模呈現(xiàn),同時(shí)也起到了促進(jìn)交流的作用。

    具體到評(píng)選過程,主要是評(píng)委們共同討論決定,過程中不同方案的形狀漸漸清晰。從入圍方案中評(píng)選一份優(yōu)勝方案時(shí),可能方案的質(zhì)量很好,但我們還是會(huì)回到最核心的標(biāo)準(zhǔn)——誰的研究性更強(qiáng)。選了哪些藝術(shù)家及作品固然重要,研究的概念、問題、方法、細(xì)致程度,以及研究本身如何呈現(xiàn)為一個(gè)展覽,是我們更重視的。

    Q: 我們注意到部分策展人做的“研究工作”,不以形成確切的研究成果為目的;這似乎表明策展中的“研究工作”,與常規(guī)的文本性的研究,文史類研究以及科學(xué)研究有所不同,您認(rèn)為其中的差異是什么?

    王歡、王子云,《尋異志——人跡、城際與世變》,“2019 研究型展覽策展方案入圍展”展覽現(xiàn)場,2019 年,北京OCAT 研究中心

    Andris Brinkmanis,Paolo Caffoni,印帥,《幼年與歷史》,“2019 研究型展覽策展方案入圍展”展覽現(xiàn)場,2019 年,北京OCAT 研究中心

    陳淑瑜,《焦慮的空間檔案——從地洞到桃花源》,“2019 研究型展覽策展方案入圍展”展覽現(xiàn)場,2019 年,北京OCAT 研究中心

    趙玉、龔慧,《蘇格蘭高原的獅子——寫作的平行展》,“2019 研究型展覽策展方案入圍展”展覽現(xiàn)場,2019 年,北京OCAT 研究中心

    巫鴻:我認(rèn)為二者間未必有很大的差異,對(duì)于書齋里的研究來說,達(dá)成特定結(jié)論的只是其中一種類型;此外還有考證型的研究,或者通過研究展現(xiàn)出一種思想等等(例如??碌难芯看蜷_了一片新的天地),不同的研究類型各有其價(jià)值。

    研究型展覽更接近于一種思辨性的工作。它通常會(huì)有一套研究程序,做一系列調(diào)查,但不一定設(shè)有具體的目的;如果說有目的,可能就是最后要以展覽的方式呈現(xiàn)。

    Q:從策展人的角度來看,“研究工作”如何開展,方法論層面尤為關(guān)鍵。結(jié)合個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來談,您認(rèn)為有效的“研究工作”大概是怎樣的?

    巫鴻:如果拿文學(xué)來比較,我們目前評(píng)選的研究型展覽類似于“短篇論文”,不是鴻篇巨制。首先需要確立一個(gè)研究主題,包括研究對(duì)象。角度可能涉及理論性的思辨,或者具體的科學(xué)調(diào)查,亦或是對(duì)方法論本身的研究。策展人要把題目盡可能清晰地界定下來,不能過于寬泛或者過分簡單。研究主題新穎一些會(huì)更好,最好不要重復(fù)別人已經(jīng)研究過多次的問題。

    此外,策劃研究型展覽還需解決一系列問題。比如,國內(nèi)外在同一方向上做過哪些類似的項(xiàng)目?如何讓方案更具實(shí)驗(yàn)性?在研究過程中需要參考哪些文本?如何將自己的研究引入到展覽空間中?策展人將研究轉(zhuǎn)化為展覽的過程中,是否將自己置換到觀眾的角度來考慮?我之前在美國做過一個(gè)展覽,題為“材質(zhì)”,圍繞中國80、90 年代的藝術(shù)家用物質(zhì)做作品,物質(zhì)本身就有很強(qiáng)的意義,諸如蔡國強(qiáng)的火藥,張洹的灰等等。這就是一個(gè)研究型的展覽,目的在于探索物質(zhì)的來龍去脈。我的研究包含每位藝術(shù)家的個(gè)案,以及該主題與全球藝術(shù)之間的關(guān)系,其中包括和日本的“物派”,意大利的“貧窮藝術(shù)”之間的關(guān)系。回到目前評(píng)選的這類策展方案,可以看做是同一類型的微縮版本。

    Q:從“研究工作”到“研究型展覽”之間,同樣有很多關(guān)鍵的工作,策展人該如何在二者之間形成有效的銜接和轉(zhuǎn)化?

    巫鴻:對(duì)于這個(gè)問題,我估計(jì)很容易談到我個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn),因?yàn)槊课辉u(píng)委對(duì)研究性有不同的理解,我們也都在評(píng)選方案的過程中學(xué)習(xí)。

    我自己既做研究也做策展,同時(shí)一直在思考策展能不能成為一種特殊的研究方式。我認(rèn)為策展人的要件是需要對(duì)空間有感覺,因?yàn)樽罱K展覽是在空間里呈現(xiàn),而非停留在文本。我了解的一些研究者,他們對(duì)形象毫無感覺,但對(duì)文字頗為敏感,這類研究者可能很難做好策展工作。好的策展需要具備空間的意識(shí),圖像的意識(shí),同時(shí)也有文字的意識(shí),能夠把三者結(jié)合自然地連接起來的策展,在我看來更成熟,也更接近于我所理解的研究型展覽。

    Q:您剛才提到策展人的空間意識(shí),這點(diǎn)我在看方案入圍展時(shí)有很深的感觸。“入圍展”的設(shè)置非常有效,它讓方案小規(guī)模的“可視化”;從中可以看出策展人在文本研究之外對(duì)空間的感知能力,實(shí)踐能力,以及方案的可行性。

    由巫鴻策劃的“物之魅力:當(dāng)代中國‘材質(zhì)藝術(shù)’”展覽現(xiàn)場,2019 年,洛杉磯郡立藝術(shù)博物館。圖為劉建華作品《黑色的火焰》,2016-2017,瓷,可變尺寸。(?Museum Associates/ LACMA, ?劉建華工作室)

    巫鴻:所以設(shè)置方案入圍展很有必要,我們將場館的平面圖從一開始就發(fā)給大家,希望參與者在構(gòu)思方案的階段,就開始考慮展覽的空間;每個(gè)人接到的一塊區(qū)域其實(shí)很小,如何把自己的方案放在里面,這也很考驗(yàn)參與者對(duì)空間的理解和運(yùn)用能力,包括如何在空間中呈現(xiàn)自己的概念。

    除了方案展之外,開幕當(dāng)天的討論,讓每位(組)策展人面對(duì)評(píng)委和觀眾,結(jié)合PPT 言說自己的方案,這些環(huán)節(jié)都需要策展人們精心去準(zhǔn)備和應(yīng)對(duì)??偟膩碚f,這項(xiàng)計(jì)劃是讓大家共同參與知識(shí)生產(chǎn)的過程。

    Q:如果我們不限于研究型展覽計(jì)劃里的案例,從更大的尺度上看,您覺得眼下的當(dāng)代藝術(shù)展覽里,有哪些策展在方式或方法上,是值得商榷或有待改進(jìn)的?尤其對(duì)于年輕的策展人有何建議?

    巫鴻:現(xiàn)在很多年輕人有海外學(xué)習(xí)經(jīng)歷,尤其從事研究型策展的,常常是滿腹的理論。但我注意到有一種傾向,其中部分的策展人過于依賴從現(xiàn)成理論出發(fā);比如,將某位哲學(xué)家或思想家的理論成果進(jìn)行調(diào)整和解構(gòu)。這可能是一種有效的做法,尤其是當(dāng)西方人看到對(duì)??隆⒈狙琶骼碚摰脑?,會(huì)更容易接受展覽。但這種策展方式難免有一種限制感,類似于命題作文的味道。我有時(shí)在想,是不是非要用這種方式策展?如果一定要用怎樣才能做得更合適?雖然我自己也沒有答案,但看多了以后,會(huì)發(fā)覺這種類型的展覽已經(jīng)形成了一種模式;從一段引語順下來一個(gè)展覽,它和展覽之間的關(guān)系似乎不是那么確定,就像是演戲必須有一個(gè)開場白似的,那么開場白的作用又是什么呢?此外,如果在國內(nèi)展覽,是不是有必要引用一些西方的說法?坦白地講,這種策展方式有一點(diǎn)學(xué)生氣,當(dāng)然,成熟地策展需要一個(gè)過程,年輕人這么做我也不會(huì)批評(píng)。

    Q: 您談到這類的展覽,在國內(nèi)并不鮮見,問題多半在于展覽的研究工作做的不夠細(xì)致充分。換一個(gè)角度來看,這項(xiàng)計(jì)劃也給予了研究型展覽更清晰的尺度。您能否結(jié)合當(dāng)下的處境,談?wù)勓芯啃驼褂[以及這項(xiàng)計(jì)劃的價(jià)值?

    巫鴻:研究型展覽并非OCAT 研究中心發(fā)明的東西,國內(nèi)外一直存在;我們所做的是給它一個(gè)名號(hào),一塊園地,一種支持。策展現(xiàn)在慢慢變成一種專業(yè),但它不應(yīng)該光是一種職業(yè),同時(shí)還要有與之相匹配的思想方法和知識(shí)結(jié)構(gòu)。

    我們做研究型展覽,希望強(qiáng)調(diào)策展人主觀的能力和作用,還有展覽的主題性。在廣義上或許會(huì)促進(jìn)大家對(duì)策展的認(rèn)識(shí),也幫助策展人建立自己的主體性,在實(shí)踐中明確自己的價(jià)值。雖然藝術(shù)總是有商業(yè)的一面,但這一面如果過重就會(huì)失衡;研究型展覽不強(qiáng)調(diào)商業(yè)的一面,而是強(qiáng)調(diào)知識(shí)的一面,用另外一種價(jià)值和結(jié)構(gòu)來平衡這個(gè)系統(tǒng)。

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