博采眾長 漆色流光
——明清徽州漆藝賞析

□ 鈕小雪

徽州漆器始于唐宋，明清時(shí)期達(dá)到鼎盛。宋代徽州的螺鈿漆器技藝精湛，有“宋嵌”之稱，出現(xiàn)了菠蘿漆技藝?；罩萜岬裨诿髑鍟r(shí)形成一個(gè)重要的漆作中心，通過原料、技藝的輸出，對(duì)江南其他區(qū)域的漆作行業(yè)都有著重要影響，明代徽州出現(xiàn)了一批著名的漆作藝人，隆慶年間，安徽新安的著名漆器工藝家黃成（號(hào)大成）寫成漆器專著《髹漆錄》，是我國現(xiàn)存唯一的一部古代漆工專著，《髹飾錄》的流傳，對(duì)日本漆藝的發(fā)展也產(chǎn)生了一定影響。

一、徽州漆藝的歷史背景

徽州自明代開始成為貢漆之地，生漆質(zhì)量高，產(chǎn)量大，年產(chǎn)可達(dá)百余石?；丈淘诮?jīng)營茶、紙、木生意的同時(shí)也從事著生漆的經(jīng)銷，有很多茶葉店都兼賣生漆，漆料的豐富造就了徽州漆藝的繁榮。

清代徽州社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮進(jìn)一步推進(jìn)了徽州漆器的發(fā)展。彩漆雕刻、螺鈿漆器、竹編漆器以及漆砂硯為清代四大品類。徽州漆器的髹飾工藝種類繁多，主要分為磨漆、描金彩繪、鑲嵌、刻漆和堆漆5個(gè)類別。一時(shí)間徽州漆器文房用品和生活擺件憑借其精湛的技藝贏得了諸多達(dá)官貴人和富商的喜愛，髹漆工藝日漸生活化、世俗化，出現(xiàn)在大量生活用品中，如漆盒、屏風(fēng)、擺件等。

圖1 清 嵌螺鈿漆盒

圖2 明 朱漆描金蓮瓣形圓果盒

徽州漆器的制作耗時(shí)長，技藝復(fù)雜，耗時(shí)耗力，每一道工序都需要耐心和考驗(yàn)，對(duì)漆作藝人的要求極高，又因?yàn)槠崞鞑灰妆４?，通風(fēng)容易風(fēng)化干裂，陰濕又容易變形，至今我們對(duì)徽州漆器的題材和工藝認(rèn)識(shí)并不全面。

二、徽州漆藝的工藝源流

徽州山多地少，地理環(huán)境封閉，生漆、竹木資源豐富，傳統(tǒng)手工業(yè)發(fā)達(dá)，竹編、雕版、制墨、三雕獨(dú)具特色，徽州漆雕和這些工藝的發(fā)展互相學(xué)習(xí)、融合，一脈相承，形成獨(dú)特風(fēng)格和技藝特色。

明代中期開始，從事米、鹽貿(mào)易的徽商成為中國商品經(jīng)濟(jì)的重要力量，徽商致富后回鄉(xiāng)置田，推動(dòng)徽州三雕工藝的流行。受皖南三雕的工藝和題材影響，徽州漆雕更為考究和精美。

徽州漆雕從版畫技術(shù)中借鑒了“雕填”工藝，即使在漆地上刻凹下去的花紋，里面再填漆色或油色以及金或銀的一種裝飾技法，后來傳播到揚(yáng)州、蘇州等地，成為制作屏風(fēng)的重要技法之一。

除此之外，漆雕還從制墨、制硯工藝中，吸取了漱金、嵌珠、填彩、揩光等技藝。漆藝與墨盒、硯盒裝飾密不可分。

嵌螺鈿自明代晚期開始在全國流行，成為徽州漆器最大的一個(gè)門類。

清 嵌螺鈿漆盒（圖1）

此漆盒直徑17.3、高2.1厘米。安徽省文物總店舊藏。圖案疏朗有致，清新典雅，蘆葦花、蘆葉、螃蟹、白鵝等選擇不同色彩的螺鈿來表現(xiàn)，在黑漆地的襯托下，更顯流光溢彩。一只高舉雙螯的螃蟹，蟹有甲，蘆與臚同音，寓意傳臚，殿試奪魁，“一甲傳臚”，以此寄托人們對(duì)科場奪魁的期望。

描金是徽州漆器的傳統(tǒng)工藝，在漆面上用金漆勾圖繪畫，通常以黑漆、紅漆為地，有金碧輝煌的視覺效果。

明 朱漆描金蓮瓣形圓果盒（圖2）

此果盒直徑40.7、高9.8厘米。安徽省文物總店舊藏。子母口，呈蓮瓣形，盒蓋盒身分成八瓣，髹朱漆，盒內(nèi)以黑漆為地，蓋面飾有描金花卉紋，造型別致，吉祥喜慶。

竹編漆器是徽州漆器中最具特色的一類，它綜合竹編與髹漆二藝之長，以竹和木為胎，髹漆彩畫，使得器物既有竹編的秀氣靈巧，又帶有漆器的華麗美觀、堅(jiān)固耐用等特性。

明 朱漆鑲竹編窩角方果盒（圖3）

圖3 明 朱漆鑲竹編窩角方果盒

此果盒長17.4、寬14.2、高8.3厘米。安徽省文物總店舊藏。盒蓋和盒身皆有四片精細(xì)竹篾編合而成，骨架髹朱漆，朱紅與竹編的金色相互呼應(yīng)，顯得整件器物金氣華貴，端莊大氣。

三、徽州漆藝的題材特色

徽州漆雕和徽州三雕、木刻版畫、景德鎮(zhèn)瓷器結(jié)合在一起，互相借鑒。它不同于京作的漆雕剔紅類，剔紅多為小件器皿，品種多，紋飾題材都為宮廷規(guī)矩圖案，纏枝、折枝花卉，在一層層大漆上雕琢紋飾，有浮雕的立體感和強(qiáng)勁的力度感。這種復(fù)雜的工藝一直為皇親國戚所用，明清時(shí)期還沒有作為商品在民間流通。

明清時(shí)期的徽州漆雕以實(shí)用器為主，多為果盒、木刻漆對(duì)聯(lián)、木雕漆板等，多以木、竹為底，再上漆，上漆層次不多，所以多為淺雕、彩繪、描金與嵌螺鈿結(jié)合。

題材也來源于徽州版畫和木雕?；罩菽镜裨谡w架構(gòu)上十分重視以線造型的手法應(yīng)用，配合樓臺(tái)亭閣、樹木花草等，連接畫面場景，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)特性。

清早期 朱漆描金竹編果盒（圖4）

圖4 清早期 朱漆描金竹編果盒

此果盒為一對(duì)，通長50、寬40、高30厘米。為徽州竹編漆器精品，漆色光亮，紋飾細(xì)膩。竹編部分由極細(xì)的蔑絲緊密編制而成，并飾有幾何紋飾，富有層次變化。畫面主體采用描金工藝，金色純正，構(gòu)圖主次分明，疏密結(jié)合，繁而不亂。通體髹紅色地漆，人物、山石剔黑，描金、暈金技法高超，濃淡相宜，基本色系還是以黑、金、紅為主，故而不顯俗艷。天宮賜福和刀馬人的戰(zhàn)爭場面，圖畫造型精準(zhǔn)，線條流暢細(xì)膩。

天官賜福的紋飾雕刻具有明代皖南木刻雕版工藝的典型特征，同樣也是萬歷瓷器流行的風(fēng)格。亭臺(tái)、樓閣、山石、草花，零碎繁縟，也是典型的萬歷風(fēng)格。

另一件刀馬人題材，為康熙朝流行，同樣在康熙刀馬人瓷器上也可以見到這種壯觀場面?？梢哉f，這對(duì)果盒既繼承了明朝遺風(fēng)，又展開了萬馬奔騰的恢宏時(shí)代。

在徽派民居裝飾上，常?？吹揭罁?jù)故事情節(jié)的多重組合，從內(nèi)容表現(xiàn)、人物主次、配景景深等多方面呈現(xiàn)層次豐富、設(shè)計(jì)華麗的修飾效果?；罩萑裰凶罹赖摹笆痔岚濉敝幸渤Ｒ娨晃囊晃涞念}材內(nèi)容，也叫文武板，一邊是刀馬人戰(zhàn)爭場面，一邊是高官進(jìn)爵、祝壽、祝福，常見圖式是郭子儀拜壽圖、天官賜福圖。福祿壽子為世俗孜孜以求，天官大帝把美好幸福生活賜予人間，包含了百姓對(duì)生活的美好向往。

唐宋以來，城市文化發(fā)展，市民的審美意識(shí)也滲入到藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)造了反映生活、內(nèi)容豐富的元雜劇《竇娥冤》《西廂記》等。明代中葉，這種市民文藝，通過徽州木刻畫蔚然興起，與小說的插圖一起成為商品廣泛流傳。萬歷盛行的木刻版畫，傳播儒、釋、道傳統(tǒng)文化故事，隨著小說、評(píng)書、戲曲的發(fā)展而不斷擴(kuò)張，作為圖式流行在明晚期的瓷器和漆器上。木刻版畫盛行，不僅使徽州三雕成就輝煌，同時(shí)豐富的內(nèi)容，也使漆藝有了充分的表現(xiàn)空間。

清代中后期后，這類圖式廣泛裝飾在木雕、漆雕上，直至晚清民國，福建漆雕逐漸占據(jù)了民間商品市場。解放后，福建漆雕、北京剔紅大漆雕一直是外銷創(chuàng)匯的重要商品類別，徽州漆雕連同徽州三雕一起逐漸退出了歷史舞臺(tái)。