評(píng)“克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”展

文|朱紀(jì)蓉

“克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”展覽的“迪奧工坊”展墻 圖片來(lái)源：迪奧官網(wǎng)

此前在龍美術(shù)館展出的“克里斯汀 · 迪奧，夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”（Christian Dior：Designer of Dreams）大展是時(shí)尚品牌迪奧（Dior）成立七十周年大展，也是繼巴黎、倫敦的同名展覽之后，迪奧規(guī)模最大的回顧展。2019 年2 月1 日，倫敦V&A 博物館展出的同名展覽門票在19 天內(nèi)即全數(shù)售罄，館方延展七周。整個(gè)展期吸引了595000 人次的參觀量，打破了2015 年亞歷山大 · 麥昆（Alexander McQueen）回顧展的記錄，成為V&A 博物館開(kāi)館以來(lái)參觀人次最多的特展。

龍美術(shù)館的迪奧展，展品來(lái)自迪奧典藏館（Dior Heritage Collection），由V&A 博物館現(xiàn)代紡織品與時(shí)裝部門的資深時(shí)尚策展人奧麗悅 · 庫(kù)倫（Oriole Cullen）、巴黎的展陳設(shè)計(jì)師娜塔莉 · 克利尼埃爾（Nathalie Criniére）聯(lián)手呈現(xiàn)。在策展與設(shè)計(jì)的語(yǔ)匯上，除了保持V&A 版迪奧展的DNA，龍美術(shù)館版的迪奧展和品牌強(qiáng)調(diào)與當(dāng)?shù)匚幕?lián)結(jié)的精神相同，加入了中國(guó)元素。在展陳設(shè)計(jì)上，迪奧展為了回應(yīng)龍美術(shù)館的建筑與空間，也有了相當(dāng)多的發(fā)揮?？死岚栒f(shuō)，這次她們?cè)诿佬g(shù)館的展陳設(shè)計(jì)是“玩轉(zhuǎn)建筑”（play witharchitecture）。確實(shí)，眾多受訪的名人、明星不時(shí)發(fā)出（空間）“太震撼了”、“太美了”之類的評(píng)語(yǔ)。以下，本文引領(lǐng)非時(shí)尚專業(yè)的展覽愛(ài)好者來(lái)到迪奧展的現(xiàn)場(chǎng)，討論作品、設(shè)計(jì)與展示空間的結(jié)合。

② “克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”的展場(chǎng)入口照 圖片來(lái)源： 迪奧官網(wǎng)

展開(kāi)之前需要稍提的是，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，本次迪奧在龍美術(shù)館的展覽，國(guó)外工作團(tuán)隊(duì)只在今年疫情發(fā)生之前到過(guò)美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)一次，所有的準(zhǔn)備工作都是由國(guó)外團(tuán)隊(duì)通過(guò)在線會(huì)議和視頻指導(dǎo)完成的。這可能是展覽史上第一個(gè)由國(guó)外專業(yè)團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)本地團(tuán)隊(duì)通過(guò)云端作業(yè)指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)布展、施工完成的大展。雖然是疫情影響之下所生的不得已做法，但是在這樣的背景下完成如此浩大的工程，若是有相關(guān)素材釋出，相信應(yīng)該是教科書(shū)級(jí)別的材料。

本次迪奧展沒(méi)有紙質(zhì)導(dǎo)覽冊(cè)，但是有展覽專屬的小程序可供下載，里面提供展覽各個(gè)部分簡(jiǎn)要的文字介紹與短視頻。展覽共分13 個(gè)主題，平面圖位于展覽入口（也是展覽第一主題“蒙田大道三十號(hào)”的位置）的右側(cè)墻面。本文根據(jù)展陳空間將展覽分區(qū)為七個(gè)展廳逐次討論。

展場(chǎng)入口是以“蒙田大道三十號(hào)”，也就是迪奧巴黎門店的立面輪廓展開(kāi)，門店窗戶左邊搭配由現(xiàn)任設(shè)計(jì)總監(jiān)蔻麗（Maria Grazia Chiuri）設(shè)計(jì)的新作?！懊商锎蟮廊?hào)”幾個(gè)字是作者見(jiàn)過(guò)最大的展覽標(biāo)題，猜想這是展陳設(shè)計(jì)直面建筑挑高的第一步。門店的造型自然導(dǎo)向四個(gè)方向，分別引至徐冰作品的專屬空間、展覽衍生品專賣店、“新風(fēng)貌”展間，以及展覽出口。其中徐冰以天書(shū)風(fēng)格為本次展覽創(chuàng)作的名為《克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師》的作品，放在一個(gè)凹進(jìn)去的稍小空間中。此空間墻面還有迪奧的一句話：“I think of my work as ephemeral architecture, dedicated to the beauty of the female body”，文句直譯應(yīng)為“我認(rèn)為我的設(shè)計(jì)是蜉蝣般的建筑，旨在展現(xiàn)女性的身體美”—迪奧早年受過(guò)建筑訓(xùn)練，“ephemeral”一詞的短暫之意是時(shí)尚的普遍特性—這句話顯然代表著迪奧設(shè)計(jì)服裝的態(tài)度。但是，這句話的位置、大小、顏色實(shí)在太不醒目，似乎很少引起觀眾注意。

第一展區(qū)：“新風(fēng)貌”“迪奧先生”

第一展廳是以1947 年迪奧的首秀、在時(shí)尚史上影響巨大的“新風(fēng)貌”（New Look）系列命名，展出的是迪奧時(shí)裝屋六位創(chuàng)意總監(jiān)以迪奧最著名的經(jīng)典西裝外套（bar jacket）為基礎(chǔ)的個(gè)人演繹以及迪奧本人的新風(fēng)貌系列作品。時(shí)序上，以現(xiàn)任總監(jiān)蔻麗的作品開(kāi)始，迪奧本人的作品為終，一列排開(kāi)。迪奧設(shè)計(jì)的經(jīng)典西裝外套在展間觀眾視線盡頭的中央，放在展示柜中單獨(dú)陳列。

觀眾如果不了解新風(fēng)貌系列的重要性，甚或是對(duì)迪奧這個(gè)品牌除了C 和D 組合而成的logo 之外沒(méi)有任何背景知識(shí)的話，乍看展覽可能不太明白。然而只要稍作停留，我們可以發(fā)現(xiàn)作品之間致敬經(jīng)典西裝外套的共同性（像一個(gè)“8”字，腰間緊縮），以及六個(gè)設(shè)計(jì)師不同的風(fēng)格。再加上兩側(cè)墻面搭配的人物攝影與視頻，就算完全不認(rèn)識(shí)這些設(shè)計(jì)師，也足以感受巴黎高定時(shí)裝屋的華麗時(shí)尚氛圍。在展間盡頭、位于視線中央的經(jīng)典西裝外套作為迪奧一舉成名的作品及時(shí)尚史經(jīng)典，自然要特別說(shuō)明。《夢(mèng)之設(shè)計(jì)師》在倫敦V&A 展出時(shí)，經(jīng)典西裝外套也得到單獨(dú)的陳列。這件作品在1947 年推出時(shí)受到了極大的歡迎：巴黎方才從二戰(zhàn)戰(zhàn)后的蕭條中復(fù)蘇，女性終于可以從辛苦的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期恢復(fù)至可以穿得漂亮華麗、展現(xiàn)女性氣質(zhì)的時(shí)代。

在經(jīng)典西裝外套的左邊接著開(kāi)啟的是介紹迪奧（1905-1957）生平的展間“迪奧先生”，展廳中的歷史影像、草圖和物件將迪奧先生不算長(zhǎng)的一生做了提綱挈領(lǐng)的說(shuō)明。對(duì)于一個(gè)完全不認(rèn)識(shí)迪奧的觀眾而言，我認(rèn)為這個(gè)展間的分類和各個(gè)分類下提供的信息量剛剛好：從本展間可以認(rèn)識(shí)他的出身（“童年”主題）、早期從事的行業(yè)（“藝?yán)戎魅恕薄安瀹?huà)師”主題）、作為時(shí)尚設(shè)計(jì)師的事業(yè)發(fā)展（“全球擴(kuò)張”主題，以及性情中的某些面向（“信奉神秘力量”主題等）。這一展區(qū)使用的是歐美大型博物館最為常見(jiàn)的專業(yè)展陳風(fēng)格：分區(qū)主題、說(shuō)明文字與圖片標(biāo)號(hào)非常清晰。雖然上海有很多特展，但是能如此負(fù)責(zé)任地處理展示作品的主辦機(jī)構(gòu)并不多見(jiàn)。

① “克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”展覽入口 及進(jìn)入后的“迪奧先生”展區(qū)

“新風(fēng)貌”“迪奧先生”的展陳低調(diào)沉穩(wěn)，我猜想這是暖場(chǎng)性質(zhì)，以鋪墊下一個(gè)展廳。將人臺(tái)和衣服放置在略為凸起的展臺(tái)一列排開(kāi)，并將個(gè)別的作品說(shuō)明放在展臺(tái)底部或是靠近衣著的地方，是時(shí)尚展最傳統(tǒng)、最安全的展示方式。在色彩上，本區(qū)采用了時(shí)尚展最常用的黑色，并且令黑色的臺(tái)面、地面產(chǎn)生不同程度的反射；燈光、燈箱、視頻等搭配，營(yíng)造出時(shí)尚華麗的效果，同時(shí)也增加了觀看服裝的不同角度。

第二展區(qū)：“迪奧花園”“迪奧小姐”“迪奧工坊”

“新風(fēng)貌”“迪奧先生”兩個(gè)主題的內(nèi)容都還在預(yù)期范圍之內(nèi)，然而步入下一個(gè)展廳，畫(huà)風(fēng)卻一變，那個(gè)令人驚艷的“Wow！”時(shí)刻出現(xiàn)了。第二展廳以“迪奧花園”為主，展陳設(shè)計(jì)師充分介入建筑空間原本高達(dá)七米的挑高，在“傘拱”結(jié)構(gòu)為特色的空間里，以花為元素的投影打滿墻面。投影墻面前的花、葉雕刻裝飾則和投影畫(huà)面充分結(jié)合，并引導(dǎo)觀眾的視線至展區(qū)的另外一側(cè)—寫有本區(qū)主題“迪奧花園”四個(gè)大字的墻面。因?yàn)榧彝サ挠绊懀ê突▓@是迪奧在設(shè)計(jì)上的重要元素。投影墻面底端的流線型展臺(tái)上陳列的是迪奧和其后六位設(shè)計(jì)總監(jiān)以花為面料圖案設(shè)計(jì)的作品。這一組作品的展示盡頭，靠近另一墻面的位置是標(biāo)題所在，美術(shù)館打造了一段從地面通至天花板的階梯，每一階放一件作品。這個(gè)階梯設(shè)計(jì)，連同其上的人臺(tái)作品，加上地面的作品一起整體看上去，幾乎像是大部頭的舞臺(tái)設(shè)計(jì)一般，展現(xiàn)出一種像是眾多演員在舞臺(tái)上表演的氛圍。

②“新風(fēng)貌”展區(qū)

③ “迪奧花園”背景墻襯托下的瑰麗空間

建筑師柳亦春設(shè)計(jì)的龍美術(shù)館以傘拱結(jié)構(gòu)和清水混凝土墻面著稱，已成為上海的地標(biāo)性建筑之一。傘拱是建筑結(jié)構(gòu)，也是龍美術(shù)館特有的空間語(yǔ)匯。觀眾應(yīng)該都和我一樣，視線隨著投影墻面的流動(dòng)花朵、標(biāo)題的大字、水平擺放的作品、階梯式擺放的作品，在整個(gè)建筑空間中流轉(zhuǎn)。展陳設(shè)計(jì)師在受訪視頻中談及，這次的設(shè)計(jì)是在“玩轉(zhuǎn)建筑”，大概就是這個(gè)意思吧？

第二展廳除了“迪奧花園”還有兩個(gè)部分，都在本展廳的左側(cè)：先看到的是以香氛為主題的“迪奧小姐”，后看到的是展現(xiàn)高定時(shí)裝屋手工技藝的“迪奧工坊”?！暗蠆W小姐”香水隨1947 年“新風(fēng)貌”系列同時(shí)問(wèn)世，是為了致敬迪奧的妹妹卡特琳娜 · 迪奧（Catherine Dior）。整區(qū)入口的中央部分，以橢圓形展示柜中三件以花為主題的女裝作品為視覺(jué)中心。在香氛展示的部分，因?yàn)橄闼旧眢w積很小，所以如同展示珠寶的概念一般，將它們放在展柜中，搭配以相關(guān)的攝影、草圖、插畫(huà)、小物件等。

“迪奧工坊”的展陳設(shè)計(jì)也很特殊：建筑物原來(lái)的墻面上掛著許多白色樣衣，透過(guò)特殊的燈光投射，遠(yuǎn)看像是白色雕塑，近看可以看到各種布料的肌理，其中多件樣衣仍留有做記號(hào)的畫(huà)線和縫線。本區(qū)搭配了藝術(shù)家林天苗、劉建華的作品，以及展示迪奧工坊手工縫制的視頻?！暗蠆W工坊”雖然只占了相對(duì)而言不算大的墻面，但在展陳上作品通過(guò)掛鉤鑲嵌在清水混凝土墻面原有的孔上，很小的作品和很大的墻面發(fā)生了尺度上強(qiáng)烈的對(duì)照關(guān)系。同時(shí)因?yàn)榫嚯x貼近，作品材料和墻面材料也發(fā)生了聯(lián)系，這種作品直面建筑本身的狀況與程度，是我在龍美術(shù)館其他數(shù)個(gè)大型展覽上尚未體驗(yàn)過(guò)的。很多觀眾在此擺拍，但不乏遠(yuǎn)看整個(gè)展陳、近看服裝細(xì)節(jié)、視頻內(nèi)容或藝術(shù)作品的觀眾。

第三展區(qū)：“凡爾賽”

離開(kāi)了繁花盛開(kāi)的第二展廳，接著進(jìn)入18 世紀(jì)古典法國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)作品為主的“凡爾賽”展區(qū)。本展區(qū)在挑高上恢復(fù)了一般美術(shù)館的“正?！碧舾撸龟惖奶幚矸绞絼t將凡爾賽宮的噴泉意象抽離出來(lái)，用LED 噴泉造型和簡(jiǎn)化的建筑輪廓代表凡爾賽宮的意象，并且透過(guò)投影天空的墻面作背景，暗示戶外的部分。本區(qū)處理得像是一個(gè)大過(guò)道的形式，凡爾賽宮的抽象造型連同作品放在一側(cè)，呼應(yīng)凡爾賽宮主題相關(guān)的女裝攝影在另外一側(cè)。根據(jù)展覽視頻的介紹，本區(qū)是為龍美術(shù)館新設(shè)計(jì)的部分。觀展至此，觀眾已經(jīng)能明顯地感受到展陳設(shè)計(jì)師駕馭品牌時(shí)尚展的純熟度，以及介入建筑空間的“氣魄”。

第四展區(qū)：“迪奧品牌的設(shè)計(jì)師”

從“迪奧真我香水”展間進(jìn)入“迪奧舞會(huì)”展間的入口處 圖片來(lái)源：迪奧官網(wǎng)

接著進(jìn)入六位創(chuàng)意總監(jiān)的作品區(qū)。本區(qū)從圣·洛朗在迪奧時(shí)期的設(shè)計(jì)開(kāi)始，每位設(shè)計(jì)師有一區(qū)作品，讓觀眾可以沒(méi)有阻礙地仔細(xì)看每位設(shè)計(jì)師不同的風(fēng)格。曾經(jīng)為迪奧畫(huà)過(guò)肖像的畫(huà)家嚴(yán)培明為六位總監(jiān)畫(huà)了單色肖像畫(huà)，掛在作品背后的墻面。如同畫(huà)家本人所述，這一系列肖像畫(huà)令人有時(shí)間流逝的感覺(jué)。這樣的感覺(jué)搭配六位總監(jiān)的作品順著時(shí)序擺開(kāi)，更為明顯。本文不討論個(gè)別設(shè)計(jì)師作品：觀眾仔細(xì)閱讀作品說(shuō)明，搭配眼前的作品，即刻自學(xué)入門。當(dāng)然，現(xiàn)任時(shí)尚總監(jiān)蔻麗的設(shè)計(jì)，除了重視面料、結(jié)構(gòu)之外，其強(qiáng)調(diào)女性主義的方面，和迪奧先生作品強(qiáng)調(diào)女性氣質(zhì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，兩者如何協(xié)調(diào)，確實(shí)有不少討論，建議有興趣的觀眾可以自行探索。

第五展區(qū)：“走向世界的迪奧”

再接著進(jìn)入的展間是“走向世界的迪奧”。這個(gè)部分展現(xiàn)的是不同文化如何影響了迪奧時(shí)裝屋的設(shè)計(jì)，系列的根源來(lái)自迪奧到各處旅行、擷取設(shè)計(jì)靈感的經(jīng)歷。時(shí)裝屋之后的設(shè)計(jì)總監(jiān)也保持了這樣的多元傳統(tǒng)。當(dāng)然，中國(guó)元素是迪奧設(shè)計(jì)的重要影響來(lái)源之一，我們可以看到，龍、旗袍等傳統(tǒng)中國(guó)元素與黃、紅等傳統(tǒng)中國(guó)色仍是國(guó)外設(shè)計(jì)師最容易入手發(fā)揮的材料。

在展陳設(shè)計(jì)上，本區(qū)的空間相較于之前的展間稍微有點(diǎn)尷尬，感覺(jué)上是前后兩個(gè)展區(qū)的“過(guò)渡”。本展區(qū)以相對(duì)狹窄的走道開(kāi)啟：它其實(shí)是原建筑空間的直角墻面（直角墻面包住了一間小放映室）。直角左彎后的墻面也做投影，但是規(guī)模稍小些。在直角墻面的對(duì)面，設(shè)計(jì)師用弧形造型的展臺(tái)擺放作品。過(guò)了這個(gè)弧形展臺(tái)，接著進(jìn)入像是黑色隧道的展間，再接著進(jìn)入“迪奧拉瑪”展區(qū)。黑色隧道不長(zhǎng)，兩側(cè)仍有作品，但是觀察起來(lái)，很少觀眾會(huì)仔細(xì)觀展：一是光線實(shí)在太暗，二是隧道盡頭繽紛的色彩吸引著觀眾快速前進(jìn)。

第六展區(qū)：“迪奧拉瑪”

觀眾進(jìn)入了名為“迪奧拉瑪”的多彩空間。這個(gè)類似珍奇室（cabinet of curiosity）概念的空間，陳列著迪奧的多樣產(chǎn)品線（鞋履、帽子、手袋、彩妝等），并用七彩的色譜展開(kāi)。迪奧拉瑪是1948 年迪奧設(shè)計(jì)的一件衣服的名稱，同時(shí)也是全景模型制作的專有名詞。關(guān)于迪奧拉瑪和博物館“diorama”，已另有文章1. 朱紀(jì)蓉：《從“迪奧拉瑪 Diorama” 到 diorama：“克里斯汀 · 迪奧：夢(mèng)之設(shè)計(jì)師”展之博物館學(xué)散記》，2020 年8 月17 日< https://mp.weixin.qq.com/s/0hoIoIDCrDLPWmwNiPqGsQ>討論，在此不重復(fù)贅述。

第七展區(qū)：“迪奧舞會(huì)”“迪奧星光”“迪奧真我香水”

最后一個(gè)展間是“迪奧舞會(huì)”“迪奧星光”“迪奧真我香水”三主題的集合。這是展示陳列的高潮：以銀色為主的“迪奧舞會(huì)”和以金色為主的“迪奧真我香水”占據(jù)了兩個(gè)傘拱結(jié)構(gòu)的墻面，好像兩對(duì)人馬遙遙相望，中間有一條橋銜接。本展廳中，兩個(gè)主題的大字仍類似之前的展區(qū)，放在接近天花板的高處，引領(lǐng)觀眾仰望?！暗蠆W真我香水”以迪奧香水線為名，拉出金色系的禮服；“迪奧舞會(huì)”與“迪奧星光”的作品展示的自然就是禮服為主。這個(gè)展間的體量巨大，空間中除了為展覽架構(gòu)的橋狀造型，沒(méi)有其他阻隔。挑高七米的兩面墻，以投影機(jī)投滿不同的視頻內(nèi)容循環(huán)播放：其中包括星座、金色圓點(diǎn)、線條的組合等。其中，一個(gè)投影墻面的下方是一把長(zhǎng)椅，不時(shí)可以看到觀眾坐在其上仰望，感受空間帶來(lái)的視覺(jué)震撼。這個(gè)大展間放滿了禮服，特別是名人、明星穿過(guò)的禮服，這些禮服加上包覆整個(gè)空間的展陳設(shè)計(jì)，產(chǎn)生的氣勢(shì)令人聯(lián)想起歌劇《阿依達(dá)》大合唱的現(xiàn)場(chǎng)。

結(jié)語(yǔ)

看完整個(gè)展覽，我深深感受到此次展覽是一個(gè)高定時(shí)裝屋的品牌秀場(chǎng)與專業(yè)博物館展場(chǎng)交互參照的成熟展現(xiàn)。在某些方面，它令我想起迪士尼主題樂(lè)園發(fā)明的“想象工程”（imagineering）的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，強(qiáng)調(diào)要令觀眾在走入想象場(chǎng)景時(shí)，心中發(fā)出驚嘆的感覺(jué)。展覽沒(méi)有背離傳統(tǒng)專業(yè)博物館的展示元素—透過(guò)物件、圖片、文字之間的搭配，將展覽主題、作品本身負(fù)責(zé)任地說(shuō)明清楚。我認(rèn)為以上兩方面融合得越好，在面向當(dāng)今強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)的展覽市場(chǎng)，展覽就算是越成功。當(dāng)然，展陳設(shè)計(jì)能夠成功駕馭如此特殊的展示空間，令時(shí)尚展的身體美學(xué)和空間本身的建筑美學(xué)發(fā)生接近完美的對(duì)話，是個(gè)可遇不可求的狀況—我猜想，參與了本展的每個(gè)工作人員，可能都覺(jué)得很辛苦但是又很值得吧。要特別一提的是，本展的展陳設(shè)計(jì)師娜塔莉·克利尼埃爾帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，是歐洲高端時(shí)尚品牌、酒類品牌的特展設(shè)計(jì)專業(yè)戶，她們也設(shè)計(jì)博物館常設(shè)展，在國(guó)內(nèi)也有作品?？死岚柼幚淼膸缀醵际且?guī)模相當(dāng)大的項(xiàng)目（例如盧浮宮阿布扎比分館的常設(shè)展和燈光設(shè)計(jì)），在光影處理方面尤其擅長(zhǎng)。和很多大型展覽透過(guò)不同的場(chǎng)景搭建營(yíng)造氛圍，并且刻意區(qū)隔展示和建筑空間所不同的是，這次迪奧展的展陳設(shè)計(jì)和建筑空間，是一個(gè)借力使力的關(guān)系—就像是前兩年大都會(huì)藝術(shù)博物館“神圣之軀：時(shí)尚與天主教印象”（Heavenly Bodies：Fashion and the Catholic Imagination）在博物館總館的中世紀(jì)展廳以及修道院分館的展陳?？臻g帶來(lái)的視覺(jué)震撼和整體體驗(yàn)，有時(shí)甚至勝過(guò)服裝本身。

最后，我想和深度看展的觀眾分享的是，如果可以有什么自我提醒的話，那就是：一般而言，所有的品牌展都有強(qiáng)烈的排他性。他們所敘述的時(shí)代，是為了鋪墊品牌設(shè)計(jì)師的特色、風(fēng)采與作品，而不是給觀眾還原一個(gè)宏觀的歷史現(xiàn)場(chǎng)。它的敘事現(xiàn)場(chǎng)，主角只能是品牌自己，舞臺(tái)上不能有競(jìng)品。目前國(guó)內(nèi)發(fā)生的諸多高端時(shí)尚大展，再美、再專業(yè)、受到再多的歡迎，都具有如此屬性。畢竟，品牌展的目的是提升品牌形象，最終是引發(fā)顧客購(gòu)買產(chǎn)品，或是種下日后購(gòu)買產(chǎn)品的種子/心愿2.關(guān)于時(shí)尚展的博物館學(xué)討論，見(jiàn) 朱紀(jì)蓉：《解讀‘中國(guó)：鏡花水月’展》，《現(xiàn)代美術(shù)學(xué)報(bào)》 第31 期，第 39-76 頁(yè)，2016 年。。我們是否可以期待，在不久的將來(lái)，上海也會(huì)出現(xiàn)其他方向的時(shí)尚策展思維、同時(shí)叫好又叫座的時(shí)尚大展—它們服務(wù)的是某個(gè)年代、某個(gè)主題，而不是某個(gè)品牌？

本文建筑圖片由大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所提供。展場(chǎng)圖片來(lái)自迪奧官網(wǎng)，在此一并致謝。未標(biāo)注出處的圖片為作者所攝。