對(duì)張帥《潯——為小提琴和鋼琴而作》的曲式結(jié)構(gòu)分析

王翠娟

摘要：由作曲家張帥創(chuàng)作的《潯》，這部作品在主題材料、織體形態(tài)、節(jié)奏等方面對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的形成產(chǎn)生一定的影響。筆者通過對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的分析發(fā)現(xiàn)這些音樂參數(shù)存在一定的結(jié)構(gòu)力，進(jìn)而再次進(jìn)行了這部作品的曲式結(jié)構(gòu)分析。由此，本文主要通過音樂參數(shù)在作品中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力、復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征這兩大方面來進(jìn)行這部作品的曲式結(jié)構(gòu)分析。

關(guān)鍵詞：張帥;主題材料;結(jié)構(gòu)力;復(fù)三部曲式

青年作曲家張帥創(chuàng)作的《潯》為一首小提琴音詩，是其在中央音樂學(xué)院就讀研一時(shí)創(chuàng)作。這部作品榮獲“中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)”。交響詩脫胎于浪漫主義時(shí)期，其前身為管弦樂序曲。代表作曲家李斯特、柴可夫斯基、施特勞斯。施特勞斯將自己的交響詩作品稱為音詩，音詩的稱呼也由此而來。張帥創(chuàng)作的《潯》就是一首具有中國(guó)民族特色的小提琴音詩。

一、音樂參數(shù)在作品中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力

通過對(duì)作曲家張帥創(chuàng)作的《潯》曲式結(jié)構(gòu)的分析與研究，我們可以發(fā)現(xiàn)這部作品在曲式結(jié)構(gòu)的劃分上可以依據(jù)以下幾個(gè)方面： 一是主題材料在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力。二是織體形態(tài)在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力。三是節(jié)奏在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)、附屬結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力。

（一）主題材料在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力

在這部作品中主題材料主要有兩種，分別是主題材料一、主題材料二。這兩種主題材料運(yùn)用變奏的手法在作品中得以發(fā)展。主題材料一為這部作品的第一個(gè)主題。它的核心動(dòng)機(jī)采用的音程關(guān)系主要是小七度向上大跳后向下級(jí)進(jìn)小三度，小六度向上大跳后向下跳進(jìn)純八度。如譜例1所示，該部分為小提琴聲部第15—18小節(jié)。第15—18小節(jié)的音高材料為小提琴聲部主題材料一的第一次出現(xiàn)。這組核心動(dòng)機(jī)通過一放一收的音程關(guān)系，進(jìn)而展現(xiàn)了中國(guó)女性含蓄之美的內(nèi)在品質(zhì)。

在這部作品中以小七度、小三度、小六度、純八度為核心動(dòng)機(jī)貫穿于主題材料一出現(xiàn)的各個(gè)部分。如小提琴聲部第27—57小節(jié)，這組核心動(dòng)機(jī)以同樣的音程關(guān)系出現(xiàn)在作品中。小提琴聲部第50—57小節(jié)，小六度向上大跳后向下級(jí)進(jìn)小三度在主題材料的發(fā)展中變化為純八度向上大跳后向下級(jí)進(jìn)小三度。音高材料進(jìn)行的方向不變，依舊為先上行后下行。

主題材料二為這部作品的第二個(gè)主題。它的核心動(dòng)機(jī)為小二度、小三度。如譜例2所示，該部分為小提琴聲部第70—72小節(jié)。這組核心動(dòng)機(jī)主要采用重復(fù)的發(fā)展手法，如第70小節(jié)小二度出現(xiàn)了六次、小三度出現(xiàn)了四次。第71—76小節(jié)為第70小節(jié)的重復(fù)。第79—89小節(jié)，采用相同的音高材料。在音區(qū)上與第70—76小節(jié)形成區(qū)別，如第79小節(jié)將第70小節(jié)小字二組的#F改為小字三組的#F。

小提琴聲部第90—95小節(jié)為主題材料一，這部分重復(fù)第49—57小節(jié)。第96—105小節(jié)采用主題材料二的核心動(dòng)機(jī)。小提琴聲部第106—107小節(jié)，音高材料依舊為小七度向上大跳后向下級(jí)進(jìn)小三度，小六度向上大跳后向下跳進(jìn)純八度。第124—140小節(jié)采用主題材料二的核心動(dòng)機(jī)。在作品的第141—286小節(jié)也是采用這兩種主題材料交替進(jìn)行（各個(gè)部分曲式結(jié)構(gòu)的劃分可參看圖示2、圖示3、圖示4）。第208—286小節(jié)在發(fā)展手法上通過變換節(jié)奏、織體以及演奏形式（如鋼琴獨(dú)奏、小提琴獨(dú)奏）來促進(jìn)主題材料的發(fā)展，進(jìn)而解決了作品發(fā)展中的單調(diào)感。

以上通過對(duì)主題材料一與主題材料二核心動(dòng)機(jī)的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)二者在音樂風(fēng)格上形成鮮明的對(duì)比，一快一慢、一明一暗。同時(shí)我們也就發(fā)現(xiàn)了由于變奏手法的運(yùn)用主題材料一、主題材料二在作品基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力。以主題材料的相同與不同作為曲式結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)之一，主題材料的相同是指同一主題材料，以核心動(dòng)機(jī)為判斷依據(jù)。主題材料的不同是指兩種不同風(fēng)格的主題材料，以核心動(dòng)機(jī)為判斷依據(jù)。由此可以分析出這部作品具有雙主題變奏曲的結(jié)構(gòu)特征。

（二）織體形態(tài)在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力

在這部作品中織體形態(tài)在曲式結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)于呈示部、展開部、再現(xiàn)部、樂段、樂句。這種織體形態(tài)在某一個(gè)樂句或樂段中具有固定的織體形態(tài)。呈示部、展開部呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)在同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體、異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體，如圖示1所示。

圖示1為這部作品鋼琴聲部各部分采用的織體形態(tài)。第15—105小節(jié)小提琴聲部為旋律層，鋼琴聲部為和聲層。第106—138小節(jié)為異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體。第106—123小節(jié)小提琴聲部為旋律層，鋼琴聲部為旋律層。第124—138小節(jié)，小提琴聲部為主題材料一，鋼琴聲部為主題材料二。因而呈示部與展開部從織體形態(tài)上就可以區(qū)分出二者是呈對(duì)比的。展開部第141—206小節(jié)為同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體。再現(xiàn)部采用的是同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體，由此可以看出這部作品具有三部性的結(jié)構(gòu)特征。

織體形態(tài)在樂句之間體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)在織體層的變化。如第15—23小節(jié)，鋼琴高聲部采用分解和弦，低聲部采用純五度和音。第27—39小節(jié)，鋼琴高聲部采用純五度和音，低聲部采用純八度和音疊置。第49—57小節(jié)，鋼琴高聲部為和聲層，低聲部為和聲層與低音。第15—57小節(jié)采用的是主題材料一，織體層的變化增加了音樂的表現(xiàn)力。同時(shí)也成為我們劃分樂句的重要依據(jù)。

織體形態(tài)在樂段之間體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力也主要體現(xiàn)在織體層的變化，只是這種變化具有明顯的區(qū)別。如第61—69小節(jié)，小提琴聲部與鋼琴聲部采用同一織體層，節(jié)奏型均為十六分音符。這與第15—60小節(jié)的織體形態(tài)形成鮮明的對(duì)比。第70—89小節(jié)，鋼琴聲部采用柱式和弦，主題材料采用的是主題材料二?？楏w層由第15—60小節(jié)的三層結(jié)構(gòu)變?yōu)榈?0—78小節(jié)的二層結(jié)構(gòu)。由此，從主題材料和織體的變化，我們可以看出這段音樂為對(duì)比樂段。第178—186小節(jié)為單一的織體層，小提琴聲部為和音層。第187—199小節(jié)為單一的織體層，鋼琴低聲部為分解和弦。從織體形態(tài)的變化，我們可以看出這部分音樂具有連接的性質(zhì)。

綜合以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)這部作品的織體形態(tài)對(duì)呈示部、展開部、再現(xiàn)部、樂段、樂句的劃分以及曲式結(jié)構(gòu)的劃分中占有舉足輕重的地位。織體形態(tài)的變化，在很大程度上意味著主題的變化、或者是樂句的進(jìn)一步發(fā)展。當(dāng)然織體形態(tài)的變化還要以主題材料的變化為主要依據(jù)。

（三）節(jié)奏在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)、附屬結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力

在這部作品中節(jié)奏在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)在呈示部、展開部、再現(xiàn)部、樂段、樂句等。這種結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)于節(jié)奏的變化，可分為兩種：一種是節(jié)奏型的變化。另一種是節(jié)拍與重音的變化。

在呈示部、展開部、再現(xiàn)部中節(jié)奏體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力包含了節(jié)奏型的變化、節(jié)拍與重音的變化。節(jié)奏型的變化，如譜例3所示，黑色方框中的音高材料為作品第70小節(jié)，紅色方框中的音高材料為作品第105—107小節(jié)。黑色方框中的節(jié)奏型為四個(gè)十六分音符，為均分型節(jié)奏。紅色方框中的節(jié)奏型變化多樣，以長(zhǎng)時(shí)值音符加八分音符為主。

黑色方框與紅色方框形成鮮明對(duì)比的另一種主要原因是節(jié)拍與重音的變化。黑色方框中的節(jié)拍為15/16，小提琴聲部每隔一拍均有重音。這就類似于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的快板，每一拍均為強(qiáng)音。由于節(jié)拍重音每隔一拍的顯現(xiàn)，造就了音樂風(fēng)格具有熱烈、強(qiáng)勁的風(fēng)格特征。

紅色方框中的節(jié)拍由5/4變換到4/4。由于連音線，促進(jìn)了每小節(jié)的強(qiáng)拍、弱拍位置發(fā)生變化。如譜例3第106小節(jié)，#G在4/4拍中應(yīng)當(dāng)為強(qiáng)拍，但由于105小節(jié)#C的連音線，促使#G在力度上要弱于正常的節(jié)拍律動(dòng)。而106小節(jié)的節(jié)拍律動(dòng)強(qiáng)弱次強(qiáng)弱已然出現(xiàn)變化，#F成為這小節(jié)的強(qiáng)拍。這種情況在作品中多處可見，如第106—123小節(jié)與第124—140小節(jié)節(jié)奏的對(duì)比。第199—206小節(jié)與第207—215小節(jié)節(jié)奏的對(duì)比。

在樂句中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)在節(jié)拍與重音的變化。如第16—23小節(jié)、第27—39小節(jié)，均采用連音線，從節(jié)奏型方面這兩個(gè)樂句是極為相似的。但第27—39小節(jié)出現(xiàn)了力度記號(hào)，如第27小節(jié)的第一拍為f，第四拍為mf。第16小節(jié)第四拍的后半拍為f。從而兩個(gè)樂句在樂句的第一小節(jié)，就已出現(xiàn)了節(jié)拍的對(duì)比。

節(jié)奏在附屬結(jié)構(gòu)中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力主要體現(xiàn)在連接部。連接部在這部作品中體現(xiàn)的特點(diǎn)為中國(guó)戲曲音樂中的打擊樂急急風(fēng)，通過每一拍上的重音，進(jìn)而營(yíng)造一種類似于敲擊鑼鼓的音響特色。如譜例4所示，該部分位于作品第57—58小節(jié)。從譜例4的黑色方框和紅色方框中，我們可以看出每拍上均有重音記號(hào)。黑色方框中的音高采用小三度、大二度，紅色方框中的音高采用同音保持。這兩者有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是沒有采用跳進(jìn)。通過每拍上的重音和以級(jí)進(jìn)為主的音高進(jìn)行，進(jìn)而營(yíng)造一種急急風(fēng)的音響效果。

連接部第63—66小節(jié)，采用的節(jié)奏型為十六分音符。音高材料采用的是主題材料二，由小字一組的D逐漸發(fā)展至小字三組的#F。所以這部分連接部還具有樂曲高潮的特點(diǎn)。連接部第67—69小節(jié)，采用變奏1的主題材料。

第57—58小節(jié)由于每拍上的重音記號(hào)，在音響上還體現(xiàn)了音色的轉(zhuǎn)接。如譜例4中的紅色箭頭，由黑色方框中的小提琴聲部轉(zhuǎn)接至紅色方框中的鋼琴聲部。另外還有柱式和弦所營(yíng)造的厚重、濃厚的和聲色彩，進(jìn)而突出了連接部的節(jié)奏特點(diǎn)，因而連接部在樂段與樂段之間承擔(dān)了一定附屬部分的結(jié)構(gòu)力。這種情況在作品中多處可見，如作品的連接部第23—24小節(jié)。作品的連接部第156—157小節(jié)。作品的連接部第269—273小節(jié)。

二、復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征

通過對(duì)音樂參數(shù)在作品中承擔(dān)結(jié)構(gòu)力的分析，再結(jié)合調(diào)性布局、結(jié)構(gòu)規(guī)模，我們可以分析出這部作品的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。其結(jié)構(gòu)規(guī)模主要為：第一部分66小節(jié)，第二部分67小節(jié)，第三部分67小節(jié)。具體的結(jié)構(gòu)圖示，如圖示2、圖示3、圖示4所示。

圖示2為這部作品的第一部分（15—95）。第一部分可以看作帶再現(xiàn)的單二部曲式，A樂段（15—57）可以分為四個(gè)樂句，分別是a樂句（15—23）、a1樂句（27—39）、a2樂句（40—49）、a3樂句（50—57）。這四個(gè)樂句采用的是主題材料一（參看譜例1）。B樂段（70—95）可以分為三個(gè)部分，分別是Ⅰ（70—78）、Ⅱ（79—89）、a3樂句。Ⅰ、Ⅱ這兩個(gè)部分采用的是主題材料二（參看譜例2），在調(diào)性上沒有明確的終止式，固其具有展開部的性質(zhì)。a3樂句（90—95）為再現(xiàn)，完全再現(xiàn)A樂段中的a3樂句。

圖示3為第二部分（105—206）。第二部分可以看作帶再現(xiàn)的單二部曲式，分別是C樂段（105—138）、C1樂段（141—206）。C樂段包含兩個(gè)樂句，分別是a4樂句（105—123）、c樂句（124—138）。a4樂句采用的是主題材料一。在音樂手法上采用了轉(zhuǎn)調(diào)、裝飾音、速度的變化，如調(diào)性轉(zhuǎn)換為#G變宮角調(diào)式、速度變?yōu)槁伲谝徊糠中纬蓪?duì)比。c樂句包含了主題材料一、主題材料二。各聲部的音高材料為鋼琴聲部采用主題材料二，小提琴聲部采用主題材料一。

C1樂段包含三個(gè)部分，分別是a5樂句（141—156）、展開（168—176）、a6樂句（199—206）。a5樂句、a6樂句采用的是主題材料一。展開采用的是主題材料二。a5樂句鋼琴聲部出現(xiàn)了新的織體形態(tài)，采用的是八分音符三連音。a5樂句與 a6樂句鋼琴聲部采用的是相同織體形態(tài)。 a6樂句正格終止，結(jié)束于f小調(diào)。

圖示4為這部作品的第三部分（207—286）。第三部分為綜合性再現(xiàn)部，包含兩個(gè)部分。分別是D樂段（207—238）、E樂段（241—273）。這兩個(gè)樂段有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是每個(gè)樂段均包含了A樂段、B樂段的主題材料。樂句e、e1、e2 在發(fā)展手法上采用小提琴聲部與鋼琴聲部的競(jìng)奏，通過主題材料一內(nèi)斂的音樂風(fēng)格與主題材料二強(qiáng)勁的音樂風(fēng)格逐步發(fā)展至這部作品的高潮。尾聲（274—335）也采用了主題材料一、主題材料二的核心動(dòng)機(jī)。這部作品的尾聲有回歸的意味，同引子形成呼應(yīng)。

在音樂作品中其他的音樂參數(shù)，如和聲、速度、裝飾音、音頻，也都是需要再作進(jìn)一步的分析與研究。如和聲在作品中也具有一定的結(jié)構(gòu)力，第15—23小節(jié)，純五度為基礎(chǔ)的和聲結(jié)構(gòu)。第40—49小節(jié)，純八度為基礎(chǔ)的和聲結(jié)構(gòu)。第50—57小節(jié)，純四度、純八度為基礎(chǔ)的和聲結(jié)構(gòu)，而純四度是由和弦外音構(gòu)成的純四度。中國(guó)戲曲音樂的運(yùn)用，也是這部作品的一大特色。如第15—23小節(jié)，小提琴聲部以長(zhǎng)時(shí)值音符、八分音符為主要節(jié)奏型，鋼琴高聲部以十六分音符為主要節(jié)奏型。這兩種節(jié)奏型的融合進(jìn)而營(yíng)造一種緊拉慢唱的音響效果。

綜上所述，通過對(duì)主題材料、織體形態(tài)、節(jié)奏的變化在作品中承擔(dān)的結(jié)構(gòu)力的分析與研究，進(jìn)而了解到在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中我們?nèi)绾瓮ㄟ^各種音樂參數(shù)來進(jìn)行樂段、樂句的創(chuàng)作與分析。這部作品為我們提供了一個(gè)很好的思路。這種以塊狀為基礎(chǔ)的音樂分析方法，可以促進(jìn)我們對(duì)音樂作品整體結(jié)構(gòu)的把握，進(jìn)而從文本的角度掌握這部作品的音樂語言與音樂風(fēng)格。

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