村上春樹獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能性研究

吳思佳

(廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510640)

自20世紀(jì)80年代以來，村上春樹的作品已被翻譯成50多種語言。從其譯本的數(shù)量和發(fā)行范圍來說，村上可稱之為“世界文學(xué)”作家。但是，村上的作品卻始終無緣諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，那么究竟村上是否存在獲獎(jiǎng)的可能性呢？本文集各家之言，結(jié)合筆者的分析，試回答這一問題。

一、村上春樹與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的淵源

村上自1979年憑借《且聽風(fēng)吟》出道以來，獲獎(jiǎng)無數(shù)。如：群像新人獎(jiǎng)(1979年)、谷崎潤一郎獎(jiǎng)(1985年)、讀賣文學(xué)獎(jiǎng)(1996年)、捷克卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)(2006年)、耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)(2009年)、西班牙卡塔龍尼亞國際獎(jiǎng)(2011年)、德國Welt文學(xué)獎(jiǎng)(2014年)、安徒生文學(xué)獎(jiǎng)(2016年)等，唯獨(dú)未能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。卡夫卡獎(jiǎng)被譽(yù)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的先照，因此，村上從2006年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)以來，其每年都被英國的博彩公司Ladbrokes列為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競爭者。

那么，村上本人對待能否獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的態(tài)度是如何的呢？他在隨筆《我的職業(yè)是小說家》中，用雷蒙德·錢德勒的一段話表明了立場。“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)算什么！這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給了太多二流的作家，還有那些不忍卒讀的作家們。更別說一旦得了那玩意兒就得跑到斯德哥爾摩去，得身著正裝，還得發(fā)表演講。一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值得費(fèi)那么大的功夫嗎？絕對不值！”[1](P48)如此，村上對能否獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)似乎并不在意，并且他對于沒能獲得的日本文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——芥川獎(jiǎng)提名也是如此。他認(rèn)為，“不管是什么樣的文學(xué)獎(jiǎng)、勛章或者善意的書評，都比不上自掏腰包買我書的讀者更有實(shí)際意義?！盵1](P49)顯然，在村上看來，比起獲獎(jiǎng)，銷量更重要。然而，一部作品的好壞真的是由銷量所決定的嗎？或許在《挪威的森林》風(fēng)靡世界的20世紀(jì)80年代的確如此。然而，在如今這個(gè)娛樂至死的時(shí)代，銷量并不完全代表質(zhì)量，營銷公關(guān)功不可沒。況且，村上的銷量已經(jīng)不再那么樂觀，據(jù)ORICON NEWS、BUSINESS JOURNAL等日本權(quán)威媒體報(bào)道，其2017年的新作《騎士團(tuán)長殺人事件》反響平平，發(fā)售不久就開始滯銷，書店大量退貨，出版商新潮社表示甚至存在赤字的可能。因此，如果銷量能判斷作品好壞的話，恐怕村上的全盛時(shí)期已過。

那么，村上果真是不屑于獲得這些獎(jiǎng)項(xiàng)嗎？筆者認(rèn)為，未必。首先，村上至少三次身著正裝出席過頒獎(jiǎng)禮，并發(fā)表演講。一次是獲得2009年耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他提出的經(jīng)典語錄“在一堵堅(jiān)硬的高墻和一只撞向它的蛋之間，我會永遠(yuǎn)站在蛋這一邊”；一次是獲得2014年德國Welt文學(xué)獎(jiǎng)，他繼續(xù)了“蛋與墻”的演講論調(diào)，高呼“即使被高墻圍堵，也要謳歌沒有高墻的世界”；還有一次是獲得2016年的安徒生文學(xué)獎(jiǎng)，演講時(shí)表示，“無論建起多高的壁壘，嚴(yán)酷地將外來者排除在外，只顧自己利益來改寫歷史，結(jié)果仍只會傷害自己?！币虼耍瑹o論村上如何看待這些獎(jiǎng)項(xiàng)，他至少利用了這個(gè)平臺宣傳了自己的世界觀，也就不能否認(rèn)獲獎(jiǎng)對其是無意義的。其次，眾所周知，近年來，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在評審方面會傾向于基于民族性、區(qū)域視角揭露社會現(xiàn)實(shí)或同情弱勢群體的作品。村上的文學(xué)既沒有川端康成的“日本美”，也沒有大江健三郎的“厚重深刻”，若想獲得此獎(jiǎng)只能向人道主義精神發(fā)力。村上初期的作品被譽(yù)為“療愈文學(xué)”，以探求個(gè)體精神世界為主。但是，從20世紀(jì)90年代中期開始，村上主動與社會接觸，發(fā)表了紀(jì)實(shí)文學(xué)《地下》《在約定的場所》等作品，包括上文提到的演講，客觀上來講，村上越來越接近諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的審美趣味。

二、文學(xué)評論家眼中的村上春樹

首先，毋庸置疑的是村上的作品非常有人氣，在世界范圍內(nèi)擁有眾多粉絲和研究者。但是，對其作品的評論，則見仁見智。在村上剛剛嶄露頭角的最初二十年里，無論是歐美還是亞洲，乃至世界的各個(gè)角落，評論家們以唱贊歌為主。但是近十余年，明顯批判多過贊美。當(dāng)然，也有評論家始終唱衰村上，比如大江健三郎、小森陽一、黑古一夫等。

雖然村上曾獲得第21屆谷崎潤一郎獎(jiǎng)，但這是在五位評委中三位極力反對，卻不想該獎(jiǎng)落空的前提下，不得已頒出的。評委遠(yuǎn)藤周作認(rèn)為《世界盡頭與冷酷仙境》有三處敗筆：“第一，故事中的人物，尤其是女性形象雷同，既無獨(dú)立性亦無對比性可言。我無法理解這樣的兩個(gè)故事為什么必須以平行的方式表現(xiàn)出來。第二，村上春樹能夠吸引讀者的‘失落感’在這部長篇中完全消失了。原因即在于故事過分臃腫，使所有的內(nèi)容都擴(kuò)散了。如果缺乏吸引讀者的東西，便不能視其為真正意義上的小說。第三，‘失落感’的缺失，導(dǎo)致了主人公的日常生活描寫冗長。”此外，評委大江健三郎則評價(jià)道：“該作未能超越對于年輕人生活風(fēng)尚的影響，無法在更寬廣的意義上以對日本現(xiàn)狀與未來的表現(xiàn)引起知識分子讀者的興趣?！盵2]

小森陽一認(rèn)為，《海邊的卡夫卡》是一部病態(tài)小說，因此特別著書《村上春樹論——精讀〈海邊的卡夫卡〉》，全面、系統(tǒng)地批判了村上的文學(xué)思想。小森甚至斷言：“正是在村上春樹沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的結(jié)果中，我看到了對于文學(xué)的良知和正常的感受性依然是存在的?！盵3]

黑古一夫認(rèn)為，村上因不關(guān)心社會而備受指責(zé)，因此以1995年的阪神淡路大地震以及奧姆真理教地鐵沙林事件為契機(jī)，開始發(fā)表一系列“與社會發(fā)生關(guān)聯(lián)”的作品，但是，全都失敗了。村上人到六十，還對“detachment”耿耿于懷，不但沒有實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)型”，反而迷失自我，這才是與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)漸行漸遠(yuǎn)的理由。黑古預(yù)言，如果日本還會出一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，那么很有可能是作為一直尋找戰(zhàn)后意義的核武器受害者林京子。

川村湊對村上的早、中期作品贊賞有加，自《舞舞舞》之后，開始轉(zhuǎn)向批判，并且“不認(rèn)為自己是村上擁護(hù)派”。[4](P12-13)在新書《村上春樹能獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)嗎》中，用“発展途中”來形容村上，并且斷言村上會成為世界作家。至于與書名同名的問題，則發(fā)揮日本人特有的曖昧，并未直接回答。

沼野充義認(rèn)為，村上在國外受歡迎的理由在于普遍性和特殊性的絕妙融合。沼野猜測，“以諾獎(jiǎng)評審委員會的倫理觀來看，村上的作品還未被完全理解，特別在性描寫以及對女性的處理方式等方面。近年來，諾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咧信宰骷乙约霸骄匙骷矣性黾于厔??！盵5]此外，他還認(rèn)為，在日本作家中，石牟禮道子、小川洋子、多和田葉子、古川俊太郎等獲獎(jiǎng)可能性較大。

高橋敏夫在接受騰訊采訪時(shí)表示：“以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評判標(biāo)準(zhǔn)來看，村上春樹的作品并無魅力……村上春樹的作品是美國式的文學(xué)，而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是以歐洲為中心的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在歐洲人看來，美式作品缺乏傳統(tǒng)與知性美。而作為日本人，村上春樹的作品也沒有日本獨(dú)有的特點(diǎn)?？梢哉f，他處于一個(gè)非常尷尬的境地?！盵6]高橋認(rèn)為，反映了中日關(guān)系問題、美軍基地問題以及民族問題的沖繩作家，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能性較大。

2016年，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布結(jié)果之前，瑞典發(fā)行量最大的報(bào)紙Aftonbladet于10月12日版進(jìn)行了一個(gè)調(diào)查，結(jié)果共14位文學(xué)評論家都將村上列入不希望獲選的名單中。原因很多，例如：“村上春樹的文學(xué)不夠厚重，雖然美，但是轉(zhuǎn)瞬即逝。”“村上的文學(xué)總是半途而廢，止步于終點(diǎn)以前?！薄半m然村上寫了不錯(cuò)的小說，但掃興的是其性差別的描寫都是陳詞濫調(diào)?！比鸬湎つ岽髮W(xué)Mats Carlsson認(rèn)為，“村上是一個(gè)出色的大眾文學(xué)小說家，但是大眾文學(xué)不可能成為諾獎(jiǎng)的標(biāo)的?！辈⑶颐鞔_表示，“我是他的超級粉絲，但是我并不希望他得諾獎(jiǎng)?！盵7]

除此以外，還有許多日本文學(xué)評論家對于村上能否獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一事也并不看好，如栗原裕一郎斷言，“村上想拿諾獎(jiǎng)，至少還要50年。”[8]助川幸逸郎認(rèn)為，“村上獲諾獎(jiǎng)的概率很低?！盵9]林少華多次公開表示，村上獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能性越來越小。

三、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評審流程及標(biāo)準(zhǔn)

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評審委員會由瑞典文學(xué)院的15名終身院士組成。每年2月1日前，經(jīng)瑞典文學(xué)院院士、各國相當(dāng)于文學(xué)院士資格的人士、高等院校文學(xué)教授和語言學(xué)教授、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主以及各國作家協(xié)會主席提名，形成候選人名單。經(jīng)過資格確認(rèn)后，形成一份200人左右的“長名單”。4月，經(jīng)初選后，形成一份15～20人的“半長名單”。5月底，經(jīng)復(fù)選，形成一份5人左右的“短名單”。6月份起，評審閱讀每位候選人的作品，并提交推薦報(bào)告。9月中旬開始進(jìn)行總決選。10月的第一個(gè)星期四公布獲獎(jiǎng)結(jié)果。期間的所有評議和表決紀(jì)錄都予以保密，有效期五十年。

根據(jù)創(chuàng)立者諾貝爾的遺囑，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金授予“在文學(xué)領(lǐng)域里創(chuàng)作出具有理想傾向的最杰出作品之人士”。由于遺囑的表述過于籠統(tǒng)，在不同時(shí)期，評審的解讀方式也不盡相同。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評審委員會主席謝爾·埃斯普馬克透露，剛開始的時(shí)候，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)傾向于體現(xiàn)歌德與黑格爾式的經(jīng)典美學(xué)作品，因此，魯?shù)聛喌隆ぜ妨?、保羅·海澤等獲得該獎(jiǎng)。到了20世紀(jì)30年代，評委對遺囑的理解變成所有人都能讀懂的作品，因此誕生了大眾化的標(biāo)準(zhǔn)，于是將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了約翰·高爾斯華綏、賽珍珠等作家。二戰(zhàn)后，評審的解讀方式又發(fā)生了變化，將評審標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)向文學(xué)先鋒和文學(xué)革新者，將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了赫爾曼·黑塞、托馬斯·斯特恩斯·艾略特、威廉·?？思{等人。如今，“文學(xué)作品”的概念漸漸擴(kuò)展到“具有文學(xué)價(jià)值的作品”，如2016年，評審以“用美國傳統(tǒng)歌曲創(chuàng)造了新的詩意表達(dá)”為理由，將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了音樂家鮑勃·迪倫。

眾所周知，日本歷史上有兩位作家獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其中川端康成于1968年憑借《雪國》《千只鶴》《古都》獲得該獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)理由是：“高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現(xiàn)了日本人精神特質(zhì)?！?994年，大江健三郎憑借《個(gè)人的體驗(yàn)》《萬延元年的足球隊(duì)》，“通過詩意的想象力，創(chuàng)造出一個(gè)把現(xiàn)實(shí)和神話緊密凝縮在一起的想象世界，描繪現(xiàn)代的蕓蕓眾生相，給人們帶來了沖擊”，再次摘得該獎(jiǎng)。未來，村上是否有可能打動瑞典文學(xué)院的評審，再次為日本爭光呢？

結(jié)合近年來諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品及獲獎(jiǎng)理由，林少華認(rèn)為，評審委員會青睞于這樣的文學(xué)作品：“一、以宏大視角和悲憫情懷書寫人類充滿苦難和困窘的歷史；二、有社會擔(dān)當(dāng)意識和現(xiàn)實(shí)介入力度；三、有鮮明的本土性、民族性(接地氣)；四、有獨(dú)特的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。尤其看重苦難中的人性表現(xiàn)所引起的靈魂沖擊力，從而將人的精神引向崇高的理想主義航標(biāo)，此即‘具有理想主義傾向的杰出文學(xué)作品’?！盵10]筆者認(rèn)為，無論諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的價(jià)值取向是理性主義、人道主義、藝術(shù)至上、良知與自由，亦或是人類文明，恐怕村上的作品都難以對號入座。

四、村上春樹文學(xué)之我見

筆者從21世紀(jì)初開始接觸村上作品，累計(jì)公開發(fā)表相關(guān)論文十余篇。以個(gè)人情感來看，從最初的熱愛，到《海邊的卡夫卡》《1Q84》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》以及《刺殺騎士團(tuán)長》的漸次降溫，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了為村上辯解的動力?？傮w來說，村上的小說既不傳統(tǒng)，也無創(chuàng)新；多以平行兩條線索講述故事，形式單一，缺乏新鮮感；出場人物不多，且性格雷同，缺乏構(gòu)成波瀾壯闊的宏大敘事的基礎(chǔ)；對于戰(zhàn)爭和歷史問題缺乏公信性，觀點(diǎn)片面扭曲；將女性置于社會裝飾的位置，僅作為男性存在的證明；主題充滿負(fù)能量，主人公即使亂倫和犯罪，也不會受到懲罰，反而得到救贖；迷點(diǎn)眾多，卻不揭迷底，玄乎有余，而講述完整故事之能力不足，等等。

筆者認(rèn)為，短期內(nèi)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給村上的可能性微乎其微。理由如下：(1)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不會頒給大眾文學(xué)。川村湊、沼野充義、小森陽一、Mats Carlsson等均認(rèn)為村上的作品不屬于純文學(xué)范疇，因此本就與該獎(jiǎng)無緣。(2)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與銷量無關(guān)。即使村上的作品多次獲得最暢銷書，擁有眾多粉絲，但是放在世界范圍內(nèi)來看，顯然微不足道。如果諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)靠銷量說話，那么最應(yīng)該獲獎(jiǎng)的應(yīng)該是《哈利波特》的作者J.K.羅琳。而且，即使在日本，村上的銷量也不及司馬遼太郎、東野圭吾等人。(3)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不會在短時(shí)間之內(nèi)頒給同一個(gè)國家或地區(qū)的人。雖說2017年獲獎(jiǎng)?wù)呤谝恍墼缫鸭尤肓擞鴩?，但是日本文化背景是其作品中抹不去的風(fēng)景。而且，這種在跨文化背景下成長起來的作家，即“越境作家”是近年來諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的新寵。

五、結(jié)語

村上受原生家庭影響，自幼孤僻，甚至清高，從他的興趣愛好——馬拉松和音樂，以及遠(yuǎn)離日本文壇的行為便可窺一二。人是社會的人，一味地遠(yuǎn)離社會，即使跑遍七大洲四大洋，也不能感知社會，進(jìn)而寫出有生活、有深度的作品。莫言曾說，真正的作家一定來自現(xiàn)實(shí)生活。文學(xué)來源于生活，且高于生活?？梢哉f，村上春樹是一位成功的作家，但那并不意味著他可以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。