喜劇導(dǎo)演藝術(shù)探微
——以莎士比亞四大喜劇的舞臺呈現(xiàn)為例

（上海滑稽劇團 上海 200041）

現(xiàn)代生活壓力大，節(jié)奏快，重大的生活壓力使得年輕人乃至各個群體疲于奔命，而喜劇可以很好地舒緩這種壓力，為生活帶來趣味，這正是現(xiàn)代喜劇受人追捧的原因。在喜劇舞臺的呈現(xiàn)上，早在莎士比亞的作品中就有了很好的體現(xiàn)。因此，筆者對莎士比亞四大喜劇的舞臺呈現(xiàn)進行簡要分析，以期為導(dǎo)演和編劇在戲劇創(chuàng)作和效果展現(xiàn)方面提供一些意見和參考。

一、當(dāng)代喜劇表演現(xiàn)狀

現(xiàn)在的喜劇行業(yè)魚龍混雜，每年有大量的喜劇作品上映，為電影業(yè)的發(fā)展貢獻自己的力量，但不可否認的是，很多喜劇作品在表演形式上故意營造夸張的氛圍，在喜劇沖突上也稍顯生硬，使喜劇過程中出現(xiàn)笑點不夠密集、包袱不夠響亮、張力不夠明顯的問題?？鋸埖膭幼鞑粌H不會引發(fā)觀眾的興趣，還會適得其反，加劇觀眾觀看喜劇時的尷尬以及對喜劇的不認同。時代需要喜劇，需要好的、優(yōu)秀的喜劇作品。票房是喜劇作品成功與否的最明顯的標(biāo)準(zhǔn)。觀眾對于喜劇表演也越發(fā)挑剔。如何制作一部好的喜劇作品，如何抓住觀眾的心從而帶來可觀的收益，是我國乃至全世界的制作人、導(dǎo)演和編劇面臨的主要困境。所以，針對我國目前的喜劇表演狀況，我們需要優(yōu)秀的劇本和高質(zhì)量的喜劇舞臺呈現(xiàn)，而經(jīng)典的喜劇舞臺呈現(xiàn)，在莎士比亞的四大喜劇中就有了高水平的體現(xiàn)。分析四大喜劇的舞臺呈現(xiàn)，可以為喜劇舞臺表演的形式和內(nèi)容提供啟迪和思考。

二、導(dǎo)演的舞臺呈現(xiàn)對于喜劇的重要意義

導(dǎo)演的喜劇舞臺呈現(xiàn)對于喜劇的成功有著至關(guān)重要的作用，一個良好的舞臺呈現(xiàn)對于喜劇來講意義非凡。以莎士比亞四大喜劇中的《第十二夜》為例，《第十二夜》是喜劇舞臺上的一次精彩呈現(xiàn)，通過飽滿的人物特色，將矛盾沖突刻畫得十分到位，而正因為這些矛盾沖突所以才營造出了強烈的喜劇效果。這種模式的成功在于對于人物細節(jié)的刻畫和喜劇矛盾的沖突力度。這些表現(xiàn)都需要通過舞臺上的臺詞和動作來進行呈現(xiàn)，呈現(xiàn)效果對于舞臺最終的演繹有著直接的影響。因此，在《第十二夜》這部作品中，導(dǎo)演對于喜劇的掌控一定程度上決定了舞臺呈現(xiàn)的藝術(shù)張力。

除此之外，舞臺呈現(xiàn)的喜劇效果更需要導(dǎo)演對于舞臺效果的精準(zhǔn)把控。在完全依靠舞臺呈現(xiàn)的喜劇作品中，導(dǎo)演對舞臺呈現(xiàn)的把控能力顯得尤為重要。例如，在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，故事的情節(jié)和幕與幕之間的銜接都是簡單直接的，內(nèi)容可謂通俗易懂，完全依靠舞臺上的戲劇沖突與語言風(fēng)格來達到諷刺效果和喜劇目的。

通過以上兩個例子，我們不難發(fā)現(xiàn)：導(dǎo)演的舞臺呈現(xiàn)對于喜劇的表達有著十分重要的意義，它不僅決定著喜劇的成功與否，而且在喜劇的表演過程中也考驗著導(dǎo)演的舞臺呈現(xiàn)功力，這是對導(dǎo)演能否駕馭喜劇元素的一種考驗，也是對他能力的一種試煉。優(yōu)秀的喜劇導(dǎo)演能夠在舞臺上充分調(diào)動人物的語言動作以及燈光道具，會將戲劇中的沖突最大化，能夠把演員的情緒與觀眾的感官很好地結(jié)合在一起，從而營造出夸張而激烈的氛圍，進一步吸引觀眾的眼球，從而獲得廣大群眾的認可。相反，如果導(dǎo)演對于舞臺呈現(xiàn)的把控力度不夠，那么喜劇的核心沖突就不會彰顯，張力也不夠強。這就要求導(dǎo)演對于舞臺呈現(xiàn)有著極高的要求和水準(zhǔn)，能夠為觀眾帶來極致的視聽享受。

三、喜劇舞臺呈現(xiàn)張力的幾種方式

喜劇舞臺張力的呈現(xiàn)主要通過語言、動作和情節(jié)三方面來實現(xiàn)。下面筆者將通過這三方面的具體描述來為大家介紹舞臺喜劇呈現(xiàn)張力的方式，為導(dǎo)演在布局時提供一些助力和參考。

（一）諷刺語言的使用

縱觀古今，反諷作為一種隱藏的預(yù)期來表現(xiàn)作者對于事物的不滿與憎恨。只有在具體的語境和背景下或是結(jié)合上下文，觀眾才能夠了解到反諷的真正用意。這樣的語言將鋒芒隱藏在平日里的對話中，只有當(dāng)讀者或觀眾在觀賞的過程中，才會發(fā)現(xiàn)其深意，并露出贊同之感，從而達到喜劇的效果，這也是反諷手法的獨特魅力。

在莎士比亞的作品《仲夏夜之夢》中，莎士比亞將這種反諷手法運用得可謂淋漓盡致，他在描寫笑聲時，表達出的并不是喜悅和快樂，而是悲傷和無奈的失落；同樣，他在描寫哭泣時，則體現(xiàn)出了一種喜極的開心與快樂，這兩種情緒的對立與統(tǒng)一可以將人物形象在舞臺上呈現(xiàn)得立體而飽滿，從而營造出更為突出的語言張力，從話語的角度為觀眾營造出了現(xiàn)實的語境，使觀眾擁有更加強烈的代入感，同時也為觀眾提供了笑點，進一步彰顯了戲劇的沖突與張力。

（二）豐富且適度夸張的肢體動作

眾所周知，人們在說話時如果加以動作，就會變得更加生動形象?？鋸埖闹w動作會為喜劇效果加分不少，所以導(dǎo)演在舞臺呈現(xiàn)中，要給予演員生動形象的肢體動作，可以夸張，但不能浮夸，可以適量，但不能過度。

例如在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，第三幕法庭上的針鋒相對的故事情節(jié)堪稱經(jīng)典，十分生動形象，富有感染力。由夏洛克的趾高氣揚、勝券在握與安東尼奧的悲觀失意作為開場，到后來夏洛克的氣場越來越低迷、語氣越來越虛，而反觀安東尼奧，由垂頭喪氣變得神采奕奕，這樣的神情不能僅僅依靠語言來表述，更需要通過豐富而準(zhǔn)確的肢體語言向觀眾表達出主人公內(nèi)心的情感波動。通過對面部表情及細節(jié)的掌握，借助非語言的方式，用強有力的動作將其內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致，從而營造出另類的喜劇效果。

（三）一波三折的故事情節(jié)

喜劇舞臺的呈現(xiàn)以及喜劇故事的發(fā)展歸根結(jié)底是靠情節(jié)來推動的，而一波三折的故事情節(jié)就是刻意營造戲劇中的沖突，從而推動故事的發(fā)展，帶動觀眾的情緒與參與感。在喜劇舞臺呈現(xiàn)中，一定要將故事情節(jié)變得豐滿而立體，這樣導(dǎo)演在處理舞臺呈現(xiàn)時就會有大把的素材可以利用，可以極大地豐富戲劇的張力及內(nèi)涵。喜劇故事情節(jié)的一波三折主要通過以下手段來實現(xiàn)：

1.巧設(shè)巧合

以莎士比亞的戲劇作品《仲夏夜之夢》為例，該劇巧設(shè)仙王仙后施魔法的形式，這一個“巧”的前提條件為接下來的故事奠定了很好的基礎(chǔ)，正是因為有著這樣的巧合，才會導(dǎo)致接下來故事的發(fā)生，才會使觀眾在嬉笑之余體悟到愛情的真諦。

2.引起誤會沖突

所有的喜劇作品都需要由誤會沖突來推動故事情節(jié)的發(fā)展。在莎士比亞的喜劇作品《第十二夜》中，就是通過制造各種各樣的誤會來推動故事情節(jié)的發(fā)展。在劇情里，從最開始塞巴斯蒂安和薇奧拉在一次航海事故中在伊利里亞岸邊失散，薇奧拉以為哥哥身遭不幸作為矛盾的起點，有奧西諾公爵和不知道深愛他的薇奧拉的矛盾，有托比和大管家馬伏里奧的矛盾，有奧利維亞愛上假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾，有安東尼奧船長和當(dāng)局的矛盾，有安東尼奧船長與假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾……如此眾多的沖突點加之巧設(shè)的手段引發(fā)的男女身份的錯位，從而使矛盾沖突加劇，在舞臺呈現(xiàn)中牢牢抓住了觀眾的目光。最后，通過矛盾的緩解和曝光，形成了皆大歡喜的局面，從沖突到和解的敘述結(jié)構(gòu)為故事帶來了飽滿的喜劇效果和戲劇張力。

（四）縱向式多線索的結(jié)構(gòu)情節(jié)設(shè)計

縱向式的結(jié)構(gòu)主要通過情節(jié)線索的鋪陳來逐步展現(xiàn)矛盾，而這樣的節(jié)奏在舞臺呈現(xiàn)上十分考驗導(dǎo)演的功力，他必須將線索一一鋪陳而在最后一刻才向觀眾揭曉這么安排的目的。朱安華在《藝術(shù)戲劇通論》中指出，“需要注重縱向的發(fā)展和事件，前因后果的聯(lián)系，從而引發(fā)情節(jié)成為了一條貫穿前后時間的主線?！迸c此同時，我們需要了解到，在主線上各種相互采用的手段和渠道所形成的戲劇沖突也并不能因此而減少。

采用縱向式多線索結(jié)構(gòu)的舞臺呈現(xiàn)在莎士比亞的戲劇作品《皆大歡喜》中有深刻的體現(xiàn)?！督源髿g喜》中采用的就是時間線索，通過同一時間內(nèi)羅瑟琳與奧蘭多、奧列佛與西莉婭、西爾維斯與菲必、試金石與奧德雷四對戀人的相愛，進行多線索、多角度的分頭敘述，而每一個角度都有獨特的笑點，最終在一個點引發(fā)激烈的喜劇沖突，產(chǎn)生了強烈的戲劇張力，營造出極具特色的舞臺，深深吸引著觀眾的感官和注意力。

四、結(jié)語

條條大路通羅馬，不同的戲劇創(chuàng)作形式有著不同的藝術(shù)效果，而不同的表演形式又為喜劇的舞臺呈現(xiàn)提供了無限的可能。喜劇需要不斷創(chuàng)新發(fā)展才能滿足人們越來越刁鉆的需求，而導(dǎo)演需要不停地探索更豐富、更全面的喜劇沖突表現(xiàn)形式，為喜劇的多元化發(fā)展貢獻自己的力量。