試析體制內(nèi)雜技藝術(shù)演出制作機(jī)制特征
——以中國雜技團(tuán)有限公司為例

（中國雜技團(tuán)有限公司 北京 100176）

雜技演出具有無語言限制、視覺觀賞性高、表演形式靈活的特征，隨著社會變遷而不斷傳承發(fā)展，始終是表演藝術(shù)的重要組成部分。雜技藝術(shù)鐫刻著中華傳統(tǒng)文化的深刻印記，新中國成立后即被賦予對外文化交流的使命。近年來，中國的雜技馬戲行業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的春潮中探索前行，大有被文旅產(chǎn)業(yè)青睞的趨勢，“長隆國際大馬戲”、“上海馬戲城”就是近年來崛起的首屈一指的本土雜技馬戲行業(yè)品牌。各地的國有雜技院團(tuán)和民營雜技團(tuán)紛紛在文化體制改革、文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的態(tài)勢下迎頭奮進(jìn)，皆在雜技?。ü?jié)）目創(chuàng)新創(chuàng)作、演出運(yùn)營和各大展演賽事上取得了矚目成績。

國有雜技院團(tuán)是雜技?。ü?jié)）目創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的中堅(jiān)力量，聚集了諸多頂尖的雜技編導(dǎo)、教練和表演人才。體制內(nèi)的雜技院團(tuán)在國家政策的引導(dǎo)和扶持下，經(jīng)多年發(fā)展積淀，在藝術(shù)作品創(chuàng)新創(chuàng)作上對本體規(guī)律有扎實(shí)認(rèn)識，在演出運(yùn)營上可發(fā)揮品牌號召力整合優(yōu)勢資源，不僅創(chuàng)作出一系列贏得國際榮譽(yù)的高水準(zhǔn)雜技作品，同時為雜技行業(yè)藝術(shù)生產(chǎn)提供了可借鑒學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。中國雜技團(tuán)有限公司（以下簡稱“中國雜技團(tuán)”）作為國內(nèi)首屈一指的體制內(nèi)雜技演出制作單位，轉(zhuǎn)企改制后秉持現(xiàn)代企業(yè)管理理念，不斷探索與雜技本體藝術(shù)規(guī)律相適應(yīng)的演出制作機(jī)制，制作了多個在國際賽場摘金奪銀的經(jīng)典雜技節(jié)目，在雜技藝術(shù)作品創(chuàng)新創(chuàng)作上成績矚目。研究中國雜技團(tuán)演出制作機(jī)制特征，對推動中國雜技藝術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)作和市場化發(fā)展道路具有重要意義。

一、以雜技技巧呈現(xiàn)為創(chuàng)排的核心任務(wù)

雜技表演的核心是雜技本體技巧，從街頭雜耍到專業(yè)劇場的雜技演出，無一不是以“技巧”為根本，雜技技巧不僅是作品編排的基礎(chǔ)，也是區(qū)分節(jié)目類型的主要標(biāo)識。在中國雜技團(tuán)演員隊(duì)，保留著傳統(tǒng)的演員分組方式，即按照單體節(jié)目類型將演員分為不同的組別，如車技組、花盤組、空竹組，頂碗組。這種分組方式一方面能夠確保在科學(xué)管理之下，經(jīng)典節(jié)目的質(zhì)量和特色能夠得到有力的保障和傳承；另一方面，人員相對確定和集中，有利于對節(jié)目組成員進(jìn)行高效的創(chuàng)排訓(xùn)練和即時的替補(bǔ)，最低程度避免因人員流動和傷病帶來的不確定性。

（一）雜技技巧是雜技表演的核心標(biāo)識

單體雜技節(jié)目種類繁多，有的節(jié)目重在突出絕妙的平衡能力，有的意在展現(xiàn)過人的柔韌性，有的展現(xiàn)力量，有的考驗(yàn)反應(yīng)能力和靈活性。而令人嘆為觀止的雜技節(jié)目往往是在一套本體技巧動作的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)編排賦予其審美意味?！埃ǜ湍炯妓嚕┧鼈兊墓餐攸c(diǎn)是以力技、平衡技為基礎(chǔ)，在桿上表演各種形體技巧和穿越技巧，縱跳騰躍，攀高墜下，姿態(tài)萬千?！痹谘莩鲋?，雜技技巧最能夠體現(xiàn)雜技的驚、奇、險，雜技技巧的難度和完成度是衡量節(jié)目質(zhì)量的核心尺度。每位演員所掌握的技巧動作各有差異，演員對同一技巧的完成度也不盡相同，不同演出團(tuán)體演出同一類型的節(jié)目在技巧呈現(xiàn)上更是各有特色。雜技技巧是雜技表演的核心標(biāo)識，技巧難度提升則成為雜技節(jié)目升級的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

（二）創(chuàng)新創(chuàng)作仍需堅(jiān)持雜技本體技巧

由中國雜技團(tuán)出品、曾問鼎摩納哥蒙特卡洛國際馬戲節(jié)最高榮譽(yù)“金小丑”獎的《十三人頂碗》節(jié)目，核心技巧動作有“傳頂”、“拋單手頂”、“大穿橋”、“轉(zhuǎn)頂”等等，這些高難度的技巧動作成就了第一代“頂碗”節(jié)目的藝術(shù)高峰。2020 年年初，經(jīng)中國雜技團(tuán)重新編排創(chuàng)作的新一代“頂碗”節(jié)目《鬧元宵——頂碗》一舉奪得布達(dá)佩斯國際馬戲節(jié)金獎。該節(jié)目在保留本體核心技巧的基礎(chǔ)上，打破傳統(tǒng)創(chuàng)排構(gòu)思局限，實(shí)現(xiàn)自我超越，令鐘愛“頂碗”節(jié)目的觀眾和業(yè)內(nèi)人士感到嘆服?！遏[元宵——頂碗》節(jié)目依舊繼承發(fā)展了《十三人頂碗》中的高難技巧動作，將創(chuàng)新創(chuàng)作的重點(diǎn)放在節(jié)目主題構(gòu)思和傳統(tǒng)文化意境營造上，所打造而成的新節(jié)目不僅為觀眾展示了“頂碗”的頂尖雜技本體技藝，更賦予節(jié)目“和諧”、“團(tuán)聚”等與時俱進(jìn)的審美情思和人文內(nèi)涵，擺脫了雜技節(jié)目單純“炫技”的桎梏。創(chuàng)新創(chuàng)作的前提是尊重本體規(guī)律，雜技本體技巧是新節(jié)目創(chuàng)作的核心，只有堅(jiān)持以本體技巧為本，方可保證節(jié)目的品性不變、品質(zhì)提升。

（三）技巧傳承是雜技藝術(shù)傳承的主體工作

傳承發(fā)展工作的穩(wěn)步推進(jìn)關(guān)鍵要靠人才。體制內(nèi)雜技院團(tuán)是雜技藝術(shù)傳承發(fā)展事業(yè)的主力軍。體制內(nèi)院團(tuán)經(jīng)多年發(fā)展構(gòu)建了科學(xué)的演員訓(xùn)練體系和管理制度，也大多形成了合理的演員人才梯隊(duì)，加之較強(qiáng)的演出運(yùn)營能力更使“傳幫帶”的人才培養(yǎng)模式行之有效。除采用科學(xué)的人才培養(yǎng)模式和現(xiàn)代企業(yè)管理制度來構(gòu)建人才隊(duì)伍、敦促和幫助人才終身學(xué)習(xí)之外，中國雜技團(tuán)一貫堅(jiān)持并強(qiáng)調(diào)“演”“練”不分，重視新節(jié)目的“試演”，尤其是參加重大展演和賽事的項(xiàng)目，皆安排一定時間的提前試演，讓演員在“演”中練，在“演”中學(xué)。

在中國雜技團(tuán)，新節(jié)目試演的第一站通常是中國雜技團(tuán)的自營劇場。通過駐場演出的方式將新節(jié)目推向大眾，第一時間獲取來自觀眾和業(yè)界專家的反饋，有助于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)確評估節(jié)目本體技巧的藝術(shù)品質(zhì)，并及時調(diào)整節(jié)目編排和演員的表演情緒，不斷提升作品的整體質(zhì)量。中國雜技團(tuán)《九級浪——桿技》節(jié)目和《搖擺高拐》節(jié)目在參加蒙特卡洛國際馬戲節(jié)比賽前，先后在國內(nèi)自營劇場和德國進(jìn)行試演，《骨血——平衡倒立》節(jié)目在參加布達(dá)佩斯國際馬戲藝術(shù)節(jié)之前首先在國內(nèi)自營劇場進(jìn)行駐場演出。這種“以練帶演”和“以演促練”的方式，是依據(jù)雜技藝術(shù)的本體規(guī)律和自身特性來制定的，一方面能夠有效督促演員及時調(diào)整演出時的心理狀態(tài)，通過一次次面對觀眾的試演將個人狀態(tài)調(diào)整至最佳；另一方面，演出場次直接與演員收入掛鉤，演出收入增加定然會促使演員主動提升業(yè)務(wù)能力，增強(qiáng)個人的核心競爭力，進(jìn)而使節(jié)目質(zhì)量得到有效保障，最終實(shí)現(xiàn)雜技技巧的有效傳承。

毋庸置疑，過于追求本體技巧的難度，往往會在創(chuàng)新創(chuàng)作和表演過程中限制演員的個人情感表達(dá)。在新作品的創(chuàng)制過程中，需要引導(dǎo)演員在掌握核心技巧的基礎(chǔ)上，在演出中兼?zhèn)涫辗抛匀绲那楦斜磉_(dá)能力和情緒傳達(dá)能力。

二、“道具先行”的藝術(shù)創(chuàng)新模式

中國傳統(tǒng)雜技的發(fā)展與千百年來勞動人民的生活形態(tài)、生產(chǎn)勞動狀態(tài)密不可分。雜技表演中常見的空竹、轉(zhuǎn)碟、頂碗等道具都是來自勞動人民生活的日常物件。雜技本體技巧動作對道具的依賴性極高，很多技巧動作就是借助道具的特性產(chǎn)生后繼而發(fā)展成節(jié)目的。這種道具與表演之間的高度依賴關(guān)系是雜技表演藝術(shù)所特有的。

（一）道具創(chuàng)新與技巧提升相輔相成

“通過道具實(shí)現(xiàn)雜技節(jié)目創(chuàng)新是雜技創(chuàng)新最重要最有效的一條道路。絕大多數(shù)雜技節(jié)目都是依靠道具來表現(xiàn)的，我們看到，每當(dāng)?shù)谰叱霈F(xiàn)變化，節(jié)目就會出現(xiàn)新的變化，每當(dāng)使用了全新的道具就出現(xiàn)了全新的節(jié)目?！盵2]在雜技節(jié)目的創(chuàng)新創(chuàng)作過程中，技巧升級與道具創(chuàng)新相輔相成，共同促成新作品的誕生。

新道具的創(chuàng)新研發(fā)或?qū)υ械谰叩母倪M(jìn)提升都是新節(jié)目創(chuàng)作的重要途徑。中國雜技團(tuán)原創(chuàng)節(jié)目《靈喚·多維幻想——集體球技》于2019 年攬獲公演后的第一個大獎——第十屆全國雜技展演優(yōu)秀節(jié)目獎。在此節(jié)目誕生之前，中國雜技團(tuán)的球技類節(jié)目皆由單人表演，核心道具除了“球”之外，還有一塊平面的亞克力球板?！鹅`喚·多維幻想——集體球技》為新一代“球技”類節(jié)目，該節(jié)目表演者多達(dá)四人，短短八分鐘的節(jié)目呈現(xiàn)出“喚”、“換”、“煥”三個主題篇章，使得本來由單人表演而稍顯單調(diào)的一個手技類節(jié)目在情緒展現(xiàn)和情感表達(dá)上達(dá)到全新高度?！鹅`喚·多維幻想——集體球技》節(jié)目的誕生歸功于兩大創(chuàng)新：一方面在技巧動作上加入“四人旋轉(zhuǎn)拍球”、“十五球大車輪”等創(chuàng)新動作，極大提升了節(jié)目的技巧豐富性；另一方面，該節(jié)目采用創(chuàng)新發(fā)明道具“多維桌”來實(shí)現(xiàn)從平面空間到立體空間的轉(zhuǎn)換，因此，技巧表演也得以突破“空中拋接”和“地面反彈”兩種常規(guī)表演方式，成為業(yè)界“球技”類節(jié)目中的翹楚。

傳統(tǒng)爬桿類節(jié)目一般分為“單桿”和“雙桿”的表演，道具桿必須通過地樁固定在舞臺上，這給演出舞臺的選擇帶來限制，桿技類節(jié)目在雜技演出市場上并不熱門。長久以來?xiàng)U技類道具未發(fā)生過變化，各演出單位所表演的技巧動作大同小異。經(jīng)過近三年的道具研發(fā)試驗(yàn)和打磨，中國雜技團(tuán)于2017 年推出了創(chuàng)新創(chuàng)作的桿技類節(jié)目《九級浪——桿技》，該節(jié)目對道具的創(chuàng)新最具亮點(diǎn)，推出后即包攬了國內(nèi)包括金虎獎、金菊獎等諸多行業(yè)內(nèi)專業(yè)獎項(xiàng)，《九級浪——桿技》節(jié)目的創(chuàng)新研發(fā)即按照“道具先行”的創(chuàng)作模式。

《九級浪——桿技》節(jié)目將傳統(tǒng)的單桿、雙桿、三桿道具融合為三圍交匯的立體幾何角，利用三角關(guān)系的穩(wěn)定性，使得道具得以在舞臺上實(shí)現(xiàn)搖擺和旋轉(zhuǎn)，徹底實(shí)現(xiàn)了道具從平面平行到立體的轉(zhuǎn)變，使得傳統(tǒng)桿技“攀爬”類動作得以與現(xiàn)代跑酷技術(shù)以及諸多展示力量和柔韌性的技巧動作相融合。道具改變后，空中運(yùn)動的角度和距離增大，演員得以完成高難度的翻騰動作和過桿動作。過桿云里翻、過桿720°、720°夾桿、動桿原桿前撲、動桿集體跑酷、跑酷前后720°等，都是此前在桿技類節(jié)目中未曾出現(xiàn)的技巧動作，在實(shí)現(xiàn)道具創(chuàng)新和技巧創(chuàng)新升級后，《九級浪——桿技》節(jié)目的雜技技巧動作難度和豐富性大幅提升。此外，新創(chuàng)的立體道具桿安裝拆卸也十分快捷迅速，解決了長期以來影響桿技節(jié)目演出的舞臺地面問題?！毒偶壚恕獥U技》節(jié)目問世以后，國內(nèi)外的演出訂單紛至沓來，先后在廣州長隆、摩納哥、德國進(jìn)行駐場演出。

（二）道具研發(fā)工作前置

《九級浪——桿技》節(jié)目的成功創(chuàng)作與中國雜技團(tuán)對節(jié)目創(chuàng)制工作的整體規(guī)劃密不可分。在中國雜技團(tuán)總工程師王建民的組織把控下，《九級浪——桿技》節(jié)目的道具研發(fā)前后歷時三年，不斷經(jīng)歷創(chuàng)意構(gòu)思、演員試新、修改提升、訓(xùn)練磨合的過程，中國雜技團(tuán)創(chuàng)意總監(jiān)孫力力帶領(lǐng)演員仔細(xì)推敲每一個動作實(shí)現(xiàn)的可能性，在創(chuàng)排工作中將雜技技巧表演與道具實(shí)現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一。

當(dāng)節(jié)目完全使用新創(chuàng)道具時，演員試新過程尤為困難，往往會受傷病、人員變動等因素影響。為一舉實(shí)現(xiàn)桿技節(jié)目實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)新變革，中國雜技團(tuán)在立項(xiàng)之前即安排了多次分階段的道具創(chuàng)新概念討論會，充分評估道具實(shí)現(xiàn)的可能性。立項(xiàng)時，經(jīng)費(fèi)預(yù)算主要向道具研發(fā)和試練損耗傾斜。建組后，道具研發(fā)與技巧訓(xùn)練同步進(jìn)行，節(jié)目組演員進(jìn)行了長時間的集中封閉訓(xùn)練，根據(jù)試練情況及時調(diào)整技巧編排并隨時修正道具。《九級浪——桿技》節(jié)目是典型的倚重于道具研發(fā)的創(chuàng)新作品，創(chuàng)制此類節(jié)目時，分配經(jīng)費(fèi)預(yù)算和規(guī)劃創(chuàng)制時間要重點(diǎn)向道具研發(fā)制作和試新訓(xùn)練上傾斜，中國雜技團(tuán)在預(yù)算經(jīng)費(fèi)和創(chuàng)排時間安排上皆做出了合理規(guī)劃以促成道具研發(fā)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

三、堅(jiān)持以“融合發(fā)展”為探索方向

雜技藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，歷史悠久，千年傳承中隨時代進(jìn)步不斷對自身形式和內(nèi)容進(jìn)行更新。經(jīng)典的單體節(jié)目和本體技巧被代代傳承，而新一代的創(chuàng)編人才根據(jù)當(dāng)下的文化思潮和人民群眾的審美旨趣賦予其新的編排構(gòu)思，使其在本體呈現(xiàn)和主題表達(dá)上皆與時俱進(jìn)，這也是讓雜技藝術(shù)從“天橋雜?！币徊揭徊降巧蠈I(yè)舞臺的關(guān)鍵助力。舞蹈、武術(shù)、戲曲皆是雜技的姊妹藝術(shù)門類，在當(dāng)下各藝術(shù)門類互相浸潤、各取所長、交互式發(fā)展的趨勢下，“融合發(fā)展”是雜技藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)作的主流趨勢。

（一）單體節(jié)目融入姊妹藝術(shù)的元素

在尊重本體規(guī)律的前提下，謀求與姊妹藝術(shù)的融合發(fā)展，是近年來中國雜技團(tuán)?。ü?jié)）目創(chuàng)新發(fā)展的探索方向。

中國雜技團(tuán)保留節(jié)目《俏花旦——集體空竹》是與京劇藝術(shù)融合創(chuàng)新的經(jīng)典作品之一，該作品問世后攬獲了包括“金小丑”獎在內(nèi)的頂級行業(yè)大獎，每年受邀赴歐洲進(jìn)行為期三個月的“圣誕演出季”巡演，廣受海內(nèi)外觀眾歡迎，真正實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益與社會效益的雙豐收?！肚位ǖw空竹》的技巧動作來自“抖空竹”，節(jié)目主創(chuàng)從京劇旦角中汲取靈感，將人物造型設(shè)定為“花旦”，演員的頭飾、服裝、化妝皆參照花旦的形象進(jìn)行設(shè)計，節(jié)目表演節(jié)奏和人物形象皆突出“俏”的特征。中國雜技團(tuán)另一保留節(jié)目《邀月弄影·芭蕾對手頂》是將雜技技巧與芭蕾動作相結(jié)合，在《激踏·球技》節(jié)目則是在傳統(tǒng)“球技”技巧中融入踢踏舞元素。再如，近年來張繼鋼導(dǎo)演先后為中國雜技團(tuán)創(chuàng)排的《九級浪——桿技》、《荷塘月色——集體蹬傘》、《鬧元宵——頂碗》等單體節(jié)目，實(shí)現(xiàn)了雜技本體技巧與舞蹈的多元融合，吸收和汲取姊妹藝術(shù)元素成為單體節(jié)目創(chuàng)作創(chuàng)新的主流趨勢。

（二）探索雜技劇的創(chuàng)新創(chuàng)作

在當(dāng)下文旅融合發(fā)展的時代背景下，催生了“雜技劇”這種嶄新的雜技舞臺演出形式。在表演手段上，雜技劇有極強(qiáng)的包容性，能夠融合戲劇、戲曲、舞蹈、武術(shù)、體操、魔術(shù)等姊妹藝術(shù)；在視覺效果上，現(xiàn)代舞臺技術(shù)的聲、光、電更能與“驚”、“奇”、“險”的雜技動作相得益彰。雜技劇是雜技表演形式中最宜向高雅化發(fā)展、最能夠帶動雜技本體藝術(shù)審美提升、最契合文旅融合發(fā)展趨勢的雜技演出類型。視覺觀賞性強(qiáng)、無語言障礙、演出形式靈活等特征使雜技劇在文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展中大有可為，這吸引著體制內(nèi)的雜技院團(tuán)紛紛開始特色各異的探索實(shí)踐。

中國雜技團(tuán)先后與知名戲劇導(dǎo)演合作了《天地寶藏》、《北京·北京》、《熊貓當(dāng)家》、《龍門》等雜技劇作品，探索引入戲劇表演手段，嘗試轉(zhuǎn)變雜技表演弱于敘事的劣勢，為豐富雜技藝術(shù)表演形式做出了不遺余力的探索和突破。其中不乏成績卓然的優(yōu)秀作品，《熊貓當(dāng)家》一劇的人物形象和故事情節(jié)相對飽滿豐富，推出后即受邀赴日本巡演；《天地寶藏》一劇互動性極強(qiáng)，已成為中國雜技團(tuán)駐場演出和國內(nèi)巡演的主打劇目。

數(shù)字經(jīng)濟(jì)時代，面對新一代消費(fèi)群體、新的產(chǎn)業(yè)融合業(yè)態(tài)和新的消費(fèi)趨勢，體制內(nèi)雜技演出制作單位應(yīng)當(dāng)把握當(dāng)下的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展機(jī)遇，借文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的東風(fēng)，不斷提升雜技藝術(shù)創(chuàng)制專業(yè)化和演出運(yùn)營產(chǎn)業(yè)化水準(zhǔn)。