淺析線描在中國畫中的運(yùn)用

左亞飛 那海峰

摘要：在繪畫這個(gè)大千世界里，我們不可忽視‘‘線’’ 在各個(gè)方面的使用，線有無數(shù)個(gè)，生活中有物體邊緣線，輪廓線等等，但這些都是抽象的，是經(jīng)過人在大腦中加以創(chuàng)造，對生活中的抽象物體進(jìn)行提煉，才有了現(xiàn)在的線條的變化，無窮無盡，線是作者情感的語言，在繪畫中表達(dá)，經(jīng)過漫長的提取淬煉，才有了現(xiàn)在多種多樣的表達(dá)方式。古往今來，畫家們對線的提煉和運(yùn)用傾注了情感，在用線的表達(dá)中下了很多功夫，才得以現(xiàn)在的日益完善，是歷代畫家對‘‘線”有著深刻的認(rèn)識和高超的創(chuàng)作，使線有著獨(dú)特的魅力。

關(guān)鍵詞：線描藝術(shù) 技法 中國畫 ?繼承 創(chuàng)新

一、線條的發(fā)展及其重要性

線最早的出現(xiàn)在史前，在陶器，青銅器上得以裝飾進(jìn)行表達(dá)，如人面魚紋彩陶盆，敞口卷唇，盆狀，出土于新石器時(shí)代，內(nèi)壁以黑彩線條繪制出的兩對人面魚紋圖案，造型奇特怪異，可以看出來當(dāng)時(shí)的線條還比較簡潔充滿質(zhì)樸感，再到之后的戰(zhàn)國出土的帛畫，如人物龍鳳帛畫，線描表達(dá)相對成熟，線條酣暢淋漓，用線條來塑造人物形象。已經(jīng)達(dá)到較高水平的就是到了先秦時(shí)期。通過用線的虛實(shí)變化，長短粗細(xì)等方法表現(xiàn)物體體積，形態(tài)質(zhì)感等的一種繪畫方法就是線描。線描也被稱作是白描，線描是一種特殊的語言，具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。

二、線描的分類

描法是中國畫最基礎(chǔ)的技法之一，指的是以筆線勾取物體外輪廓，古代畫家把各種線描形式概括成了十八種線描技法，稱作是‘‘十八描’’，用于傳授線描技法，十八描被稱作是是人物和花鳥的基本技法。這里說幾個(gè)較常用的，有游絲描，又稱作是高古游絲描，因?yàn)樗鲿匙匀?，頓起頓收，富有流動性，整個(gè)線條延長細(xì)密，人物猶如春蠶吐絲，所以又被稱之為‘‘春蠶吐絲描’’，例如顧愷之的作品中《女史箴圖》和《洛神賦圖》所運(yùn)用的線條，是典型的游絲描，這種相對于圓滑，舒展的線描方法，適合表現(xiàn)貴族婦人，文人學(xué)士的形象。再例如鐵線描，剛勁有力，用筆中鋒圓勁，起筆轉(zhuǎn)折時(shí)，帶有回頓轉(zhuǎn)折之意。唐代閻立本的作品《歷代帝王圖》中，細(xì)筆勾勒服飾的描法，轉(zhuǎn)折剛正的下筆，服飾的轉(zhuǎn)折處輕快有力，頓起頓收，有書法遒勁有力之感，都很好的給這幅畫增色，鐵線描是表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法。此外還有釘頭鼠尾描，它的特點(diǎn)是落筆處整個(gè)線條像鐵釘之頭，線條起始呈釘頭狀，如鼠之尾，如釘之頭，一氣拖長，簡潔有力，如《朝元仙仗圖》是北宋宗教畫家武宗元的一幅絹本白描長卷，整體畫面依次富有變化，復(fù)雜重疊的衣褶處理的很好，采用了‘‘鐵線描’’的手法勾勒，用筆剛勁凝重，衣褶表現(xiàn)的流動自如，當(dāng)風(fēng)飄揚(yáng)，繁而不亂，看上去有種在空中徐徐而行的感覺，表現(xiàn)力及裝飾性都造就了這幅栩栩如生，表情生動傳神的名作，描繪出了不同人物的不同形態(tài)特征與身份地位，成功的將帝君莊嚴(yán)，神將威武，和仙女的輕盈瑞麗描繪了出來，畫面中由眾仙女組成的演湊，好似要跳脫了出來，使畫面有了聲音，人物頭發(fā)面部的線條柔和流暢，仙女們巧笑倩兮，美目盼兮，纖柔曼妙，如同游絲，與衣紋的鐵線描形成對比，井然而不呆板，使畫面具有豐富的線條美，表現(xiàn)出了不同的質(zhì)感。最后說一個(gè)曹衣描，名字聽起來很是熟悉，是的，就是來自于西域的畫家曹仲達(dá)，曹衣描是曹衣出水描的簡稱。其畫佛像衣紋下垂，都呈圓弧狀，整個(gè)服飾的線條給人感覺以繁瑣而又生動的水狀，線穿插線粗細(xì)有變化，故稱“曹衣出水”。因?yàn)槭艿酵鈬囆g(shù)文化的影響，線條疏密有變，線條下垂呈圓弧狀。還有螞蝗描、行云流水描、琴弦描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描等等。

三、線描和西方繪畫方式的對比

中國畫分為人物畫、山水畫、花鳥畫。線描特指用毛筆墨線勾勒物象，不著色或略施淡墨的畫法，多用于人物畫和花鳥畫。中國畫的技法有勾法、擦法、點(diǎn)法、染法，材料有毛筆，水墨和宣紙。這種特別的工具材料與特定的表現(xiàn)手法，是中國畫區(qū)別于其他西方繪畫的一個(gè)重要形式。西方是遵循著追求視覺真實(shí)，中國畫則延續(xù)著原始以線造型方式，重在寫實(shí)、重在理性，注重形似。在西方繪畫中，線條的主要特點(diǎn)在于對物象的客觀描繪，利用線的表達(dá)來表現(xiàn)造型的準(zhǔn)確性。西方線條的特點(diǎn)來源于西方人對于客觀事物的觀察，注重對客觀事物的表現(xiàn)描繪，可以概括為“寫實(shí)”。中國更注重通過所畫之物，抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，寄托哀思等，因此可以概括為“寫意’’，五代黃筌《珍禽圖》，描繪的各種昆蟲、烏龜、鳥等，都是表達(dá)了對動植物的喜愛，趙佶的《芙蓉錦雞圖》都是精工細(xì)致，造型精準(zhǔn)，也是表達(dá)了喜愛之情。這就是中國畫和西方繪畫所主張的寫意和寫實(shí)的不同。

四、結(jié)語

“線’’是一切基礎(chǔ)繪畫的開始，對畫面細(xì)節(jié)的處理、空間的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，人物的形象，都是用線條來一一體現(xiàn)的，線條是手繪表現(xiàn)的重要根本，是學(xué)習(xí)好手繪的第一步，把握多種線條技法是造型和表現(xiàn)所必需的本領(lǐng)。用線打好扎實(shí)的底子。中國畫有著源遠(yuǎn)流長的優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化，幾千年的文明演繹著中國畫的昌盛與繁榮和線描的數(shù)千年文脈傳承，中國畫的“線”不僅僅是一種藝術(shù)語言與形式技巧，它承載著豐富的文化內(nèi)涵。我們要立足于線描傳承下的現(xiàn)代創(chuàng)新，推陳出新，繼承發(fā)揚(yáng)，在這個(gè)大融合的時(shí)代，雖然都存在不同的觀點(diǎn)和認(rèn)識，但我們可以尊重個(gè)性，堅(jiān)持文化自信百花齊放，百鳥爭鳴。

參考文獻(xiàn);

[陳龍海] 中國線性藝術(shù)論 武漢[M] 華中師范大學(xué)出版社 2005

[王申] 論中國人物畫中“線”的魅力[J] 沈陽 遼寧師范大學(xué) 2008年

作者簡介;

左亞飛，女，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，公共藝術(shù)專業(yè)

那海峰（通訊作者），男，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，教師