《懸崖之上》

影片簡(jiǎn)介

20世紀(jì)30年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。所謂“烏特拉行動(dòng)”，就是接走一位特殊人物，讓他在國(guó)際社會(huì)面前揭露日本人實(shí)行細(xì)菌戰(zhàn)的罪行。他們兩人一組，跳傘降落。但由于叛徒的出賣，他們從降落的那一刻起，就不斷面對(duì)著敵人的陷阱、叛徒的泄密，特務(wù)的圍追堵截，以及風(fēng)雪籠罩下的重重殺機(jī)。同志能否脫身？任務(wù)能否完成？雪一直下，立于“懸崖之上”的行動(dòng)小組面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

媒體之聲

1.《懸崖之上》中，我們可以一目了然地看到，當(dāng)敵我狹路相逢、短兵相接，就是一場(chǎng)生與死的角逐。我方戰(zhàn)士必須讓自己成為一把利器，快準(zhǔn)狠地刺向敵人的心臟。要想騙過(guò)敵人，就必須隱忍且善于“偽裝”。就像王郁和楚良，要在特務(wù)面前偽裝他們不知道對(duì)方是特務(wù);就像周乙，要在敵人面前偽裝自己是他們的一員。他必須直面戰(zhàn)友在他面前受虐、死去，他必須獨(dú)自扛著這份痛苦的記憶走下去。殘酷的戰(zhàn)斗從不給他們喘息的時(shí)間，他們必須強(qiáng)大又孤獨(dú)地前行，直至把最后一顆子彈留給自己。

——《中國(guó)青年報(bào)》評(píng)

2.《懸崖之上》的起承轉(zhuǎn)合設(shè)計(jì)得很好，以往的諜戰(zhàn)片往往靠懸念推動(dòng)情節(jié)，《懸崖之上》卻是“反套路”的。故事上半場(chǎng)就已經(jīng)揭開(kāi)謎底，當(dāng)觀眾清楚了誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人，知道了所有反轉(zhuǎn)的可能，甚至真相大白之后，如何用情感、用情節(jié)、用過(guò)程、用細(xì)節(jié)的鋪排來(lái)吸引觀眾，并且讓人看得驚心動(dòng)魄，這很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的功力。同時(shí)，影片還在人物關(guān)系上用了大量筆墨，呈現(xiàn)了諜戰(zhàn)片少有的情感濃度。

——“人民網(wǎng)”評(píng)

經(jīng)典回顧

【角色介紹與形象分析】

1.周乙

他表面上是偽滿洲國(guó)哈爾濱特務(wù)科股長(zhǎng)，實(shí)為潛伏在特務(wù)科的地下黨特工人員。在張憲臣被捕后，他不得不冒著風(fēng)險(xiǎn)向二組傳遞信息，甚至險(xiǎn)些暴露自己，但最后還是配合四人特工組完成了“烏特拉行動(dòng)”，并殺了叛徒。

周乙是老牌臥底，在敵人內(nèi)部潛伏多年，他最大的特點(diǎn)就是沉穩(wěn)。謝子榮叛變，周乙泰然處之，他不動(dòng)聲色地配合王郁，阻止了魯明指認(rèn)小蘭，還阻止了楚良試圖用俄語(yǔ)對(duì)話。整個(gè)過(guò)程中，他沒(méi)有孤注一擲，始終用正確的選擇去處理一切突發(fā)情況?？梢哉f(shuō)，周乙是整個(gè)“烏特拉行動(dòng)”和“營(yíng)救二組計(jì)劃”中最沉穩(wěn)，也最值得信賴的人。

2.張憲臣

四人特工小組核心人員，和王郁是夫妻，他與張?zhí)m同組行動(dòng)。

張憲臣不是一個(gè)機(jī)械的特工，在片中可以明顯看到他在親情和任務(wù)之間的糾結(jié)。按照上級(jí)的緊急預(yù)案，張憲臣拿到密碼書后就可以在地下組織的配合下接出王子陽(yáng)，然后護(hù)送他出境，最后完成任務(wù)。但是如果這么做，二組就等于徹底被放棄，他和王郁“活下來(lái)的去找孩子”的約定就永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。于是，糾結(jié)的張憲臣在已經(jīng)脫身的情況下又返回馬迭爾賓館門前尋找孩子，結(jié)果不幸被捕。后來(lái)他和周乙接上頭后，在周乙的車?yán)镆平涣恕盀跆乩蝿?wù)”，并將孩子的下落告訴了周乙?？梢哉f(shuō)，張憲臣對(duì)親情、任務(wù)的糾結(jié)雖然犧牲了他自己，卻拯救了王郁和孩子，同時(shí)也沒(méi)耽誤“烏特拉行動(dòng)”的完成，在他心目中，這是值得的。

3.王郁

她和楚良組成二組執(zhí)行任務(wù)，卻被特務(wù)科假扮的接頭人給“軟禁”了起來(lái)，后在楚良的掩護(hù)下順利脫身。

在火車上，王郁看到被謝子榮篡改過(guò)的留言，馬上意識(shí)到有危險(xiǎn)。楚良泄露了小蘭的身份，小蘭危在旦夕，王郁立刻命令幾個(gè)人一起下車，還阻止了魯明回到車上通風(fēng)報(bào)信，不僅直接保護(hù)了小蘭，還為張憲臣營(yíng)救小蘭贏得了時(shí)間。在二組被特務(wù)牢牢控制后，王郁一方面巧妙周旋，同時(shí)抓緊時(shí)間尋找逃脫機(jī)會(huì)，她服下少量毒藥后被送進(jìn)醫(yī)院，然后通過(guò)嘔吐支開(kāi)金志德，和楚良迅速制定逃脫計(jì)劃，這體現(xiàn)了她的冰雪聰明。

4.張?zhí)m

她和王楚良是一對(duì)情侶，因?yàn)橛兄^(guò)目不忘的超強(qiáng)記憶力而被選中參加行動(dòng)。入境后和張憲臣一組行動(dòng)，張憲臣被捕后，她和周乙接上頭，并成功完成了“烏特拉行動(dòng)”。

小蘭在剛和老馮接上頭后就被挾持，經(jīng)歷了一番殊死搏斗，還幫老張反轉(zhuǎn)了被動(dòng)局面。老張被捕后，小蘭回住處時(shí)險(xiǎn)些落網(wǎng)，幸虧她警覺(jué)性極高才幸免于難。和老周接頭時(shí)她險(xiǎn)些被特務(wù)發(fā)現(xiàn)，但最終憑借機(jī)智的反應(yīng)蒙混過(guò)關(guān)。雖然小蘭沒(méi)有被捕，但她幾乎是四人組中遇險(xiǎn)次數(shù)最多的一個(gè)。她每次都能化險(xiǎn)為夷，這份堅(jiān)強(qiáng)和機(jī)靈讓人印象深刻。

5.王楚良

入境后和王郁一起成為二組成員，但他們這組卻被特務(wù)科假扮的接頭人給“軟禁”了起來(lái)，后為了掩護(hù)共產(chǎn)黨安插在特務(wù)科中的臥底周乙而服毒自盡。

楚良似乎是一位有些冒失、不太專業(yè)的特工。他在火車上看到小蘭，目光在她臉上停留了兩次，直接導(dǎo)致特務(wù)盯上小蘭。后來(lái)，在小蘭還只是被懷疑狀態(tài)時(shí)，楚良坐不住了，直接告訴了魯明小蘭的身份。他雖有些魯莽，但在最后時(shí)刻，他先是主動(dòng)留下，把脫身的機(jī)會(huì)讓給王郁，然后又在已經(jīng)脫逃的情況下攔截魯明，最后用自己的死掩護(hù)了老周?？梢哉f(shuō)，他同樣是一位偉大的英雄。

【經(jīng)典臺(tái)詞】

1.懸崖之上最冷的槍，懸崖之下最熱的光。

2.在腥風(fēng)血雨中仁慈的代價(jià)是非常大的，有時(shí)候需要無(wú)數(shù)人的生命去填補(bǔ)，更多的時(shí)候人們往往用它來(lái)催眠或者來(lái)撒謊，人在沒(méi)有放棄貪婪之前都是假慈悲。

3.沒(méi)有懸崖之上的英雄，哪有燈火里的中國(guó)？

觀影有感

英雄留下的光

——析《懸崖之上》中的英雄主義

◎張漫子

電影《懸崖之上》書寫的是四位無(wú)名英雄。電影打破了以往諜戰(zhàn)片的表現(xiàn)手法，沒(méi)有以過(guò)多鏡頭刻意展現(xiàn)當(dāng)時(shí)特工使用的技術(shù)，或展示電報(bào)密碼等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素，而是依靠人物及其情感線索來(lái)推動(dòng)后續(xù)情節(jié)的發(fā)生。

相較于新中國(guó)成立初期刻畫的“革命英雄”“神性英雄”，《懸崖之上》立足人民史觀，以群像化方式塑造了性格各異的共產(chǎn)黨特工形象。片中的每一位特工都有屬于自己的敘事線和感情線，同時(shí)又通過(guò)親情、愛(ài)情、戰(zhàn)友情等復(fù)雜的情感關(guān)系實(shí)現(xiàn)角色之間的串聯(lián)。

《懸崖之上》尊重英雄、相信英雄，傾力塑造真實(shí)、立體的英雄。它特別將目光投向“人”的情感：英雄也有不能割舍的情感牽掛。一對(duì)地下黨夫妻，約定活下來(lái)的那一個(gè)去找回孩子;一對(duì)相愛(ài)的革命戀人，為了任務(wù)能夠順利完成，只得將兒女情長(zhǎng)拋在身后，把思念藏在心底。這些細(xì)節(jié)將人性的光輝與崇高的信仰有機(jī)結(jié)合，寫就了一群人的史詩(shī)。

什么是英雄主義？根據(jù)《辭?！返慕忉?，英雄主義是指“主動(dòng)為完成具有重大意義的任務(wù)而表現(xiàn)出來(lái)的英勇、頑強(qiáng)和自我犧牲的氣概和行為”，而英文韋氏詞典將英雄定義為“因偉大或勇敢的行為或優(yōu)良品質(zhì)而受到尊敬的人”。于是我們可以看到，中國(guó)的英雄形象大多強(qiáng)調(diào)犧牲精神，而西方的英雄形象常常因凸顯個(gè)人的行為和品質(zhì)而受到尊敬?！稇已轮稀妨⒆阌谌嗣袷酚^，塑造了不畏犧牲、忠誠(chéng)果敢的英雄群像?！鞍炎詈笠活w子彈留給自己”這句給每位觀眾都留下深刻印象的臺(tái)詞，恰恰體現(xiàn)了特殊時(shí)刻下中國(guó)共產(chǎn)黨人懷有的犧牲精神。片中的共產(chǎn)黨員勇于犧牲的動(dòng)力之源正是對(duì)祖國(guó)和人民的忠誠(chéng)。

“一切歷史都是當(dāng)代史”。標(biāo)記一個(gè)時(shí)代的，往往是人們的普遍信仰;定義一個(gè)民族的，往往是對(duì)民族特質(zhì)的集體認(rèn)同。與緬懷英雄、崇敬英雄同樣重要的，是將我國(guó)民族英雄身上彰顯的愛(ài)國(guó)情懷、民族氣節(jié)、集體主義英雄氣概通過(guò)中國(guó)故事的講述傳播開(kāi)來(lái)。

時(shí)代正在呼喚更多人民英雄的“群像譜”，以及更多象征國(guó)人精神風(fēng)貌的符號(hào)。傳播中國(guó)英雄形象，一定能更好地凝聚民族共識(shí)。