動畫運(yùn)動規(guī)律在二維動畫短片中的應(yīng)用和表現(xiàn)

孫洪秀 貴州電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院

動畫運(yùn)動規(guī)律，本質(zhì)上將靜態(tài)的動物或人物形象加工成動態(tài)形象，更具真實(shí)感，創(chuàng)造過程十分復(fù)雜。由于動畫屬于電影和漫畫結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)形式，在二維動畫短片制作過程中，動畫角色動作的設(shè)計十分關(guān)鍵，也是二維動畫短片的靈活所在。制作二維動畫短片，可以讓原本單調(diào)的靜態(tài)畫面，更加自然、鮮活的呈現(xiàn)，在動畫中規(guī)律的展開活動。因此，在二維動畫短片中，動畫運(yùn)動規(guī)律的應(yīng)用十分重要，加強(qiáng)對其把控，對于提升二維動畫短片整體呈現(xiàn)效果有著積極作用。

一、二維動畫短片中動畫運(yùn)動規(guī)律的表現(xiàn)

（一）在人與動物中的具體表現(xiàn)

不同人在行走中的動作姿勢是不盡相同的，人們手腳規(guī)律擺動，是為了維持身體重心平衡不會摔倒。二維動畫短片創(chuàng)作中，應(yīng)貼近生活，結(jié)合生活任務(wù)情景比較分析，在特定情境下盡可能讓動作姿勢平穩(wěn)、自然，但是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)較為復(fù)雜，這就需要動畫創(chuàng)作設(shè)計中，綜合考量動畫角色的情感、情緒、性格，并配合不同情景所呈現(xiàn)的夸張動作[1]。如，人們奔跑時是無法雙腳同時起落的，身體朝著前傾，雙臂大幅度前后擺動。所以，二維動畫短片制作中，應(yīng)該結(jié)合實(shí)際生活中角色奔跑情境，把握運(yùn)動規(guī)律進(jìn)行動畫設(shè)計，促使原本二維動畫形象更加鮮活、生動。

相較于電影，動畫是一種更加抽象的藝術(shù)形態(tài)，是將原本的日常生活抽象畫呈現(xiàn)，無論是人還是動植物都處于平等地位，不同生物運(yùn)動形態(tài)有所差異，如，青蛙是向前撲跳，小鳥振翅飛到天空，烏龜是四腳著地緩慢爬行等。動物運(yùn)動規(guī)律中，其中當(dāng)屬野獸撲跳動作較為常見，因此需要考慮到動物的爆發(fā)突擊、細(xì)節(jié)性動作和時間控制等因素，通過有機(jī)融合促使動畫角色更加生動形象。因此，二維動畫短片設(shè)計制作中，應(yīng)摸索不同生物蘊(yùn)含的運(yùn)動規(guī)律，把握這一特性，才可以設(shè)計出更貼近實(shí)際情況的角色動作[2]。

（二）在自然界事物的具體表現(xiàn)

自然界的事物特點(diǎn)不盡相同，季節(jié)的更替、瓜熟葉落、草長鶯飛等，均有著各自不同的運(yùn)動規(guī)律。二維動畫創(chuàng)作中，風(fēng)是其中一個不可或缺的因素，是空氣流動所產(chǎn)生，看不見、摸不著，更多的是通過參照物取感受風(fēng)的存在，如轉(zhuǎn)動的風(fēng)車，吹起的頭發(fā)，晾曬的衣服等，通過這些參照物切身去感受風(fēng)的存在。通過對風(fēng)的形成原因和運(yùn)動規(guī)律，為二維動畫情境設(shè)計提供支持。設(shè)計中掌握風(fēng)的運(yùn)動規(guī)律，將其生動形象的在二維動畫場景中融合應(yīng)用，便于更好的提升二維動畫形象靈動性。另外，天上的星星是不斷在閃爍的，二維短片動畫制作中在把握星星運(yùn)動規(guī)律，適當(dāng)調(diào)整透明度，以此將其中最善良的星星襯托出來，呈現(xiàn)生動的動畫場景。

除了上述的風(fēng)和星星以外，自然界還有很多事物有著獨(dú)特的運(yùn)動規(guī)律，同樣是在二維動畫短片設(shè)計中需要重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。不同形態(tài)下的火焰可以呈現(xiàn)別樣的視覺感受，受到外部因素影響，火焰呈現(xiàn)的動態(tài)視覺同樣有所差異。在不同情境中，水的形態(tài)不盡相同，因此需要把握不同情境中水的運(yùn)動規(guī)律，水聚合也可分離，以液態(tài)、氣態(tài)和固態(tài)形式呈現(xiàn)。所以，二維動畫短片制作需要考慮到不同的情景，在掌握自然界各事物的運(yùn)動規(guī)律基礎(chǔ)上，靈活進(jìn)行二維動畫設(shè)計，提升動畫整體的靈動、真實(shí)效果[3]。

二、二維動畫短片中動畫運(yùn)動規(guī)律的應(yīng)用

（一）人物表情運(yùn)動規(guī)律

二維動畫短片制作中，在動畫人物表情制作中的動畫運(yùn)動規(guī)律應(yīng)用，多是通過人物面部表情線來展現(xiàn)角色的表情和情緒，動畫創(chuàng)作者要充分契合動畫角色特性，以及故事敘述對角色的五官設(shè)計，并適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)抽象處理，將夸張元素融入其中，以此來刻畫生動形象的面部表情。動畫中情感元素的融入，便于呈現(xiàn)出蘊(yùn)含不同情緒的表情，如，怒、歡笑和悲哀等表情[4]。

憤怒的表情運(yùn)動規(guī)律，在角色憤怒時通常會將角色表情夸張?zhí)幚?，人物特點(diǎn)更為鮮明，同時五官的表情十分豐富。二維動畫角色創(chuàng)作中，關(guān)于憤怒表情的設(shè)計，多是將眉毛皺起，呈現(xiàn)倒八字，雙眼突然瞪大，嘴角朝下，并通過較為夸張的輔助線增強(qiáng)憤怒表情，更加生動刻畫。

笑的表情很多種，包含微笑、苦笑和大笑等，笑的富度不同，反映出動畫角色內(nèi)心的情感思想也是不盡相同的。如，設(shè)計動畫角色歡笑表情時，加入歸納和夸張等元素來調(diào)整角色無關(guān)，結(jié)合角色五官設(shè)計來重點(diǎn)刻畫眼睛，選擇向上的彎曲線條，并結(jié)合臉部拉伸或縮短等形態(tài)變化，著重表現(xiàn)情緒的變化，需要設(shè)計時著重刻畫設(shè)計。

悲哀的表情在二維動畫短片中較常出現(xiàn)，主要是用于表現(xiàn)動畫角色的悲傷情緒，由于悲傷程度不同，刻畫方式也不盡相同。悲哀表情刻畫方式與歡笑方式完全相反，但是由于二維動畫局限性，因此悲傷表情運(yùn)動規(guī)律塑造中，多是加入夸張元素著重刻畫局部表情，凸顯放大，用于抒發(fā)情感[5]。

吃驚的表情，二維動畫短片多是將人物角色刻畫為嘴巴張大、下巴拉長，并伴有眼睛圓瞪等，通過適當(dāng)調(diào)整角色的下巴位置和眼珠大小，用于強(qiáng)化這種驚訝的表情。

（二）人物行為動作運(yùn)動規(guī)律

人物行走姿勢由于個體不同而存在差異，說道特定環(huán)境、年齡、性別和情緒等因素影響，姿勢也是千奇百態(tài)。所以，在二維動畫短片中刻畫人物行走動作，應(yīng)把握現(xiàn)實(shí)生活中人類行走規(guī)律融入到動畫情境中，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整到工作幅度和情緒用于刻畫人物形象，形象更加鮮明、靈動[6]。

三、結(jié)論

綜上所述，二維動畫短片創(chuàng)作中，動畫運(yùn)動規(guī)律的表現(xiàn)形式不同，實(shí)際應(yīng)用中需要多方考量，深入貼近實(shí)際生活，把握人物運(yùn)動規(guī)律來更加形象、生動的刻畫動畫角色，帶給觀眾別樣的視覺體驗(yàn)。運(yùn)動規(guī)律作為二維動畫短片角色形象塑造的核心所在，直接影響到整體制作效果，盡管相較于三維動畫二維動畫表現(xiàn)形式存在一定局限性，但是通過運(yùn)動規(guī)律的把握，對細(xì)節(jié)的刻畫設(shè)計，同樣可以提升畫面真實(shí)性和生動性，對于動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也有著很大的促進(jìn)作用。