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    盛世余輝照 踏馬春風(fēng)行——《虢國(guó)夫人游春圖》的詩(shī)畫意蘊(yùn)

    2021-01-13 20:15:41吳陽河南師范大學(xué)
    環(huán)球首映 2021年6期
    關(guān)鍵詞:游春圖盛世大唐

    吳陽 河南師范大學(xué)

    有著強(qiáng)大堅(jiān)實(shí)底蘊(yùn)的大唐盛世,自信、驕傲、豪放、開化是其共同的社會(huì)性格,從而呈現(xiàn)出既自然又浪漫的時(shí)代文化特色。盛世的華彩樂章中,有詩(shī)歌傳唱、有繪畫遺存。品讀一首唐詩(shī),眼前就會(huì)浮現(xiàn)出一幅畫卷;欣賞一幅唐畫,仿佛就是由一首唐詩(shī)轉(zhuǎn)化而來,交織在這些美妙的詩(shī)情畫意里,不由得想去深刻探究大唐盛世里那“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”的獨(dú)特蘊(yùn)意,去感觸生活在那個(gè)詩(shī)的國(guó)度、畫的殿堂中文人墨客們內(nèi)心世界,品賞著他們?cè)诟髯灶I(lǐng)域內(nèi),用生花妙筆在為后人描摹出一幅幅栩栩如生、靈動(dòng)隨性的時(shí)代畫卷之同時(shí),還能使得“詩(shī)畫意蘊(yùn)”始終貫穿其中。

    一、大唐王朝繁榮的文化藝術(shù)成就

    在中國(guó)古代史上,大唐盛世就是繁榮昌盛時(shí)代的標(biāo)志。無論是從政治、國(guó)力的綜合強(qiáng)大到文學(xué)、藝術(shù)的斐然成就,無一不是代表著那個(gè)時(shí)代全世界最高水平。縱觀留存至今的唐詩(shī)和唐畫,其中蘊(yùn)含超然卓群的文化內(nèi)涵和貫通古今的民族氣質(zhì),都是那個(gè)偉大時(shí)代遺贈(zèng)給我們民族文化的永恒瑰寶。在文化領(lǐng)域里,文學(xué)藝術(shù)是一體,而唐詩(shī)和唐畫中的詩(shī)情畫意更是相輔相成、可讀可觀、可吟可唱,上至帝王將相,下至販夫走卒,不僅可意會(huì),而且可言傳,這就是大唐盛世文化自信的實(shí)力所致,也是中華民族精神傳承的永動(dòng)脈搏。在研討、研學(xué)、研究的過程中,一首唐詩(shī)和一幅唐畫觸動(dòng)了我關(guān)注之心,那就是唐代詩(shī)人張枯和唐代畫家張萱都以“虢國(guó)夫人”為題材創(chuàng)作出的詩(shī)作和畫作,這一首詩(shī)和這一幅畫主題相同、意蘊(yùn)相融,是展示“詩(shī)中有畫”和“畫中有詩(shī)”的絕佳之作。

    (一)張枯的詩(shī)

    張枯是唐朝著名詩(shī)人,他的詩(shī)以寫實(shí)為主,善于將時(shí)代背景融入詩(shī)中?!半絿?guó)夫人承主恩,平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊。”這首詩(shī)描寫了虢國(guó)夫人騎馬入宮的一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)景,閱讀時(shí),腦海里會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)高高在上、恣意跋扈的唐朝貴婦形象[1]。張枯的詩(shī)很靈動(dòng),用文字描述了一幅中國(guó)傳統(tǒng)意義上的人物畫,工筆、寫意盡情渲染,雖然只有短短的二十八個(gè)文字,但是傳遞出的時(shí)代信息和人物狀態(tài)卻是最精準(zhǔn)、最絕妙的,這首以《集靈臺(tái)二首》為題目的唐詩(shī),非常具有時(shí)代和歷史價(jià)值,用一個(gè)小場(chǎng)景來描述貴族們的庸俗和驕橫,盡顯封建社會(huì)統(tǒng)治階層的腐朽本質(zhì)。

    (二)張萱的畫

    張萱是唐代有名望的宮廷畫師,他最擅長(zhǎng)人物畫像,以仕女嬰兒為主要作畫對(duì)象。他還是中國(guó)美術(shù)史上仕女圖的先導(dǎo),他的繪畫風(fēng)格直接影響后期中國(guó)人物畫家的思想,更讓后人對(duì)中國(guó)人物繪畫有深層的探究。

    《虢國(guó)夫人游春圖》是盛唐畫家張萱的著名綺羅人物畫,原作已經(jīng)遺失,我們目前所看到的,是宋徽宗的摹本,現(xiàn)藏于遼寧省博物館。張萱用長(zhǎng)卷的形式、優(yōu)美的構(gòu)圖、細(xì)膩的筆觸、鮮明的色彩、獨(dú)特的蘊(yùn)意刻畫出虢國(guó)夫人騎馬出游場(chǎng)景。他借鑒了唐代墓室壁畫中出行圖的構(gòu)圖,不光突出了出行人中的核心人物,還巧妙地利用人物來塑造疏密的構(gòu)圖,即人馬疏密有度。畫家利用散點(diǎn)透視的原理,看似分離實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)密不可分,畫中描繪的是虢國(guó)夫人一行人騎馬游春的情景。畫面中五個(gè)騎馬的主體人物中,前兩個(gè)是虢國(guó)夫人姐妹,其中居中的那個(gè)雙手握韁繩,沒有過多修飾色的婦人就是虢國(guó)夫人。在她的左手邊一同前行的是韓國(guó)夫人,她的服飾裝扮與虢國(guó)夫人相同,也沒有過多的修飾。在圖畫中最后面的是后衛(wèi)隨從,這其中居中的年歲較大的且摟著一個(gè)小姑娘的是虢國(guó)夫人最親近的老仆人,在她的左右也都是隨從[2]。畫卷中人物體態(tài)豐腴、神情平和、行動(dòng)自如,馬隊(duì)疏密相連,馬匹體壯而腿細(xì),呈現(xiàn)出行進(jìn)狀態(tài)。從侍從到侍女再到主角虢國(guó)夫人,整個(gè)畫面充斥著悠閑、優(yōu)越、優(yōu)雅的散淡之情,彰顯出這位貴族夫人享受春光、享受生活、享受特權(quán)的奢靡生活。盛世的富庶在彰顯國(guó)力強(qiáng)大的同時(shí),也為封建特權(quán)階層是提供了滋生腐朽氣息的沃土,透過這幅畫卷,仿佛看到了即將到來的災(zāi)禍和戰(zhàn)亂,這也應(yīng)驗(yàn)了“物極必反”“盛極必衰”的道理。

    二、《虢國(guó)夫人游春圖》時(shí)代背景

    唐朝時(shí)期的中國(guó)人物畫大家層出不窮,伴隨著大唐王朝各個(gè)文化領(lǐng)域的極度繁榮而人才輩出,其中張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》就是一幅經(jīng)典畫作,他用其獨(dú)特的視角與技法,折射出了當(dāng)時(shí)“鮮衣良馬”“拾翠踏青”的社會(huì)風(fēng)尚。在《虢國(guó)夫人游春圖》中,傳遞出來的恬靜輕松自由的理想,或許正是盛世時(shí)享樂主義抬頭的一種表現(xiàn)[3]。由于生活在大唐盛世的文人們,自身感知和時(shí)代立意都處于超高水平,將情感與技藝相結(jié)合的結(jié)果,就是產(chǎn)生大量的卓越文學(xué)藝術(shù)作品。在整個(gè)唐朝時(shí)期,人物畫巨匠和巨作層出不窮,他們用最中國(guó)、最傳統(tǒng)、最精彩的繪畫語言,去描繪時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代人物,既寫盡真實(shí)狀態(tài)又極富詩(shī)情畫意。

    (一)《虢國(guó)夫人游春圖》之詩(shī)情畫意

    虢國(guó)夫人是楊貴妃的堂姐,因?yàn)橛刑菩趯?duì)楊貴妃的盛寵,才使得楊氏家族實(shí)現(xiàn)了“一人得道,雞犬升天”的神話,這位虢國(guó)夫人就是其中一員。從其“淡掃蛾眉朝至尊”的詩(shī)句里能感受到這位夫人優(yōu)越至極的身份和頤指氣使的得意。從詩(shī)歌描述轉(zhuǎn)觀到《虢國(guó)夫人游春圖》,描繪了前呼后擁的隨從馬隊(duì),彰顯著虢國(guó)夫人尊崇身份與自我傲嬌。圖中出游場(chǎng)面很壯觀,聯(lián)想到張枯詩(shī)中“平明騎馬入宮門”的描述,就可想象出這一隊(duì)人馬的豪橫和張揚(yáng)。能夠騎馬自由出入宮門的人,地位和權(quán)勢(shì)可想而知,所以虢國(guó)夫人的高調(diào)和得意也就自然而然了。從詩(shī)和畫的描摹中,對(duì)于唐朝人們?nèi)粘I詈桶l(fā)飾、妝容、服飾等方面都有具象描述,其中虢國(guó)夫人的“蛾眉”,就非常別致,這是唐朝婦女的審美眼光,也是大唐盛世另一種的“詩(shī)情畫意”[4]。

    (二)《虢國(guó)夫人游春圖》之藝術(shù)成就

    《虢國(guó)夫人游春圖》在中國(guó)繪畫史上具有非常重要的地位。作者張萱是唐代著名人物畫大家,具有獨(dú)特而高超的創(chuàng)作能力,整幅畫面的特色是前松后緊,給畫面帶來了節(jié)奏感和韻律感,使人物在造型上變得更加有氣質(zhì)。線條精細(xì)富有彈性,錯(cuò)落有致、輕松流暢,畫面設(shè)色十分典雅,富有很強(qiáng)的裝飾性。他善于以“真實(shí)”來描繪人物和環(huán)境,卻又不拘泥于特定的物體,在以工筆為主技法上運(yùn)用寫意筆法,把真實(shí)場(chǎng)景和真實(shí)人物進(jìn)行合理的鋪排和組合,將畫面的靈動(dòng)與觀賞者內(nèi)心對(duì)美的感觸表現(xiàn)到恰如其分。在畫中,第一匹淺色馬上乘坐黑衣隨從;第三匹黑色馬上乘坐白衣隨從,這兩人兩馬在顏色上對(duì)比分明,入眼就抓住觀賞者的目光,充分彰顯出作者藝術(shù)功力和藝術(shù)技法的扎實(shí)和穩(wěn)重,相對(duì)于畫中鶯鶯燕燕們的豐腴與嫵媚,這兩個(gè)隨從和他們各自坐騎,是穩(wěn)定全畫的重要組成,特別是處于第三位的隨從和馬匹,是整個(gè)畫面的中心點(diǎn)。他身后是侍女和抱小女孩的虢國(guó)夫人以及最后側(cè)的隨從,整個(gè)畫面中人和馬從橫向排列到豎向排列,具有很大的視野空間,也能看出作者對(duì)于構(gòu)圖與布局的專業(yè)和老辣。所以才有這幅流傳至今的國(guó)寶級(jí)畫卷,讓我們還能面對(duì)面去認(rèn)真學(xué)習(xí)和仔細(xì)品賞,從中得到極大收益和啟發(fā),提升了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的認(rèn)知力和理解力。通過賞析詩(shī)和畫,再次深深的感受到大唐盛世無與倫比的文化成就和“詩(shī)化意蘊(yùn)”之高深和精妙。

    三、《虢國(guó)夫人游春圖》的啟迪和影響

    《虢國(guó)夫人游春圖》的價(jià)值,不僅僅在于它的高超技巧,以及它對(duì)真實(shí)歷史人物和真實(shí)風(fēng)俗圖景的生動(dòng)描繪,更在于它從特定角度顯示了一個(gè)偉大藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)貌,以及那個(gè)時(shí)代精神的某種姿神。

    (一)真實(shí)是藝術(shù)題材的根源

    藝術(shù)的真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)是形象意義上的統(tǒng)一。首先從藝術(shù)真實(shí)上來說,藝術(shù)來源于生活,卻要高于生活,因?yàn)樗囆g(shù)形象往往是從生活中具象事務(wù)和具象物體上提取而來的精華。從生活中來,就要有生活的影子和氣息,但是又要高于生活原型,特別是在人物畫創(chuàng)作過程中,主要來源上又不能脫離原型和原貌,這就要求學(xué)會(huì)去粗取精,提取有用之物,舍棄無用之物,才能將現(xiàn)實(shí)的真實(shí)幻化成藝術(shù)的真實(shí)。而現(xiàn)實(shí)的真實(shí)就是在社會(huì)生活中具體到人物、動(dòng)物、山川、河流以及人們所處的自然環(huán)境等。在文藝作品、繪畫作品中,創(chuàng)作題材皆來自日常生活環(huán)境,這也就是藝術(shù)創(chuàng)作靈感的來源之所[5]。

    (二)時(shí)代背景是藝術(shù)屬性的根源

    時(shí)代背景對(duì)于藝術(shù)作品來說就是“生命之源”。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的特征和特色,離開這些,藝術(shù)作品就失去其效果和價(jià)值。從歷史發(fā)展進(jìn)程來看,在中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)發(fā)展過程中,能順應(yīng)歷史發(fā)展趨勢(shì)和違背歷史發(fā)展趨勢(shì),所以說“順勢(shì)而為”才是向前向上應(yīng)有的態(tài)度。在文學(xué)和藝術(shù)作品中,最離不開的就是時(shí)代背景。在張枯的詩(shī)和張萱的畫中,二者選擇的人物相同、題材相同,所以環(huán)艮在二者藝術(shù)作品中強(qiáng)烈的時(shí)代氣息也相同。隨著“安史之亂”的到來,大唐盛世即將衰敗,但是在張枯和張萱各自作品里,詩(shī)畫中的人物并不知道災(zāi)難就要臨頭,處在權(quán)力頂尖的他們,繼續(xù)歌舞升平,繼續(xù)踏馬觀花,繼續(xù)流連富貴,繼續(xù)無所作為,終于在那盛世繁華之前的明媚春光里,騎馬游春的虢國(guó)夫人被隨從侍女簇?fù)矶校逶≈⑹来筇铺炜罩心且荒堦栍鄷煛?/p>

    四、結(jié)語

    歷史像一根悠悠蕩蕩的絲帶,串聯(lián)起朝陽升、夕陽落,串聯(lián)起春花艷、秋月涼,多少的鮮花著錦,多少的烈火烹油,統(tǒng)統(tǒng)都遺失在歲月的塵埃里。而在星辰大海般廣袤無垠的時(shí)空中,文化和藝術(shù)卻是永恒的記憶,它們?nèi)缰槿鐚?,把時(shí)光留在詩(shī)中畫里,把春光印在書中絹上,詩(shī)情畫意間傳遞著源源不斷的血脈溫情,滾滾紅塵中遺留下蕩滌人心的盛世華章,這就是文化的力量,這就是文明的光芒,也必將隨著社會(huì)行進(jìn)的步伐,繼續(xù)奔向前方。

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