論1990年至2010年間香港地區(qū)男中音流行歌手的演唱風(fēng)格

王 韡

（中國傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京 100024）

1990年至2010年間是香港地區(qū)流行音樂的異?；钴S期，涌現(xiàn)出一大批歌手、樂隊(duì)與組合、詞作家、作曲家、編曲家，并且產(chǎn)生了眾多經(jīng)典歌曲。第一，歌手方面。涌現(xiàn)出張國榮、譚詠麟、陳百強(qiáng)、張明敏、梅艷芳、張學(xué)友、劉德華、黎明、郭富城、鐘鎮(zhèn)濤、呂方、王菲、李克勤、杜德偉、林憶蓮、梁詠琪、陳奕迅、謝霆鋒、容祖兒、陳慧琳、莫文蔚、古巨基、許志安、鄭秀文、鄭中基、蘇永康、張柏芝等。這些歌手中男中音歌手、偶像派歌手相對較多。此時(shí)男歌手的數(shù)量要多于女歌手，男歌手的影響力整體上要高于女歌手。第二，樂隊(duì)與組合方面。涌現(xiàn)出Beyond、草蜢、Raidas、太極、達(dá)明一派、Twins等。樂隊(duì)大多為流行搖滾風(fēng)格，組合大多為流行歌舞風(fēng)格。樂隊(duì)與組合基本上均由男性構(gòu)成，有影響力的女性樂隊(duì)與組合較少。第三，詞作家方面。涌現(xiàn)出簡寧、潘偉源、何啟弘、謝明訓(xùn)、林夕等。專業(yè)的詞作家越來越多，例如：林夕等。創(chuàng)作水平也越來越高。有影響力的女詞作家較少。第四，作曲家方面。涌現(xiàn)出Beyond、鮑比達(dá)、雷頌德、金培達(dá)、陳輝陽等。作曲家有一些有國外求學(xué)經(jīng)歷，例如：鮑比達(dá)在美國伯克利音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過等。創(chuàng)作水平的國際化程度整體較高。很多作曲家都兼編曲家，例如：鮑比達(dá)、雷頌德等。女性作曲家開始發(fā)力，創(chuàng)作了一些經(jīng)典作品。例如：陳小霞創(chuàng)作了歌曲《十年》。第五，編曲家方面。涌現(xiàn)出鮑比達(dá)、雷頌德、劉以達(dá)、杜自持、江港生、陳匡榮、陳輝陽、江志仁、方樹梁、趙增熹、黃尚偉等。專業(yè)型、職業(yè)型的編曲家越來越多。風(fēng)格也越開越國際化。第六，經(jīng)典歌曲方面。出現(xiàn)了《沉默是金》（張國榮唱）、《水中花》（譚詠麟唱）、《一生何求》（陳百強(qiáng)唱）、《我的中國心》（張明敏唱）、《親密愛人》（梅艷芳唱）、《吻別》（張學(xué)友唱）、《一路上有你》《祝福》（張學(xué)友唱）、《忘情水》《中國人》（劉德華唱）、《今夜你會不會來》（黎明唱）、《對你愛不完》（郭富城唱）、《朋友別哭》（呂方唱）、《我愿意》《傳奇》（王菲唱）、《至少還有你》（林憶蓮唱）、《十年》《愛情轉(zhuǎn)移》（陳奕迅唱）、《謝謝你的愛1999》《因?yàn)閻鬯詯邸罚ㄖx霆鋒唱）、《揮著翅膀的女孩》（容祖兒唱）、《不如跳舞》（陳慧琳唱）、《海闊天空》《真的愛你》（Beyond唱）、《失戀陣線聯(lián)盟》（草蜢唱）、《只要你過得比我好》（鐘鎮(zhèn)濤唱）、《紅日》（李克勤唱）、《不如跳舞》（陳慧琳唱）、《好想好想》（古巨基唱）、《你的眼睛背叛你的心》《別愛我》（鄭中基唱）、《愛一個(gè)人好難》（蘇永康唱）、《星語心愿》（張柏芝唱）等優(yōu)秀作品。從整體上來看：其一，香港流行歌壇與臺灣流行歌壇聯(lián)系緊密，臺灣的很多流行音樂作曲家、編曲家也參與香港歌壇。例如：臺灣音樂人小蟲給梅艷芳創(chuàng)作了歌曲《親密愛人》，該歌曲的編曲也是臺灣的音樂人王治平。劉德華演唱的歌曲《中國人》作詞為臺灣音樂人李安修、作曲為臺灣音樂人陳耀川、編曲之一為臺灣音樂人涂惠源。黎明演唱的歌曲《今夜你會不會來》的作曲為臺灣音樂人林東松、編曲為臺灣音樂人王豫民。臺灣地區(qū)音樂人基本上涉足香港歌壇的半壁江山。其二，香港地區(qū)音樂人（詞曲作家、編曲家）的數(shù)量較之同時(shí)期的臺灣地區(qū)有少很多。其三，音樂風(fēng)格國際化程度較高。其四，無論是歌手還是音樂人，大多為非學(xué)院派出身。

這其中我們不難發(fā)現(xiàn)香港流行歌壇在1990年至2010年間涌現(xiàn)出諸多男中音流行歌手，他們的演唱獨(dú)具特色，受到了人們的歡迎。香港歌壇出現(xiàn)眾多的男中音流行歌手也是多方面原因造成的：第一，香港地區(qū)的人們比較喜歡中音音色的歌手，符合他們的審美習(xí)慣和審美情趣。例如：在20世紀(jì)50年代至60年代的香港地區(qū)就出現(xiàn)了張露、姚莉（從上海移居香港發(fā)展）、葛蘭、潘秀瓊、顧媚、崔萍、靜婷、許冠杰等中音歌手。在20世紀(jì)70年代至80年代的香港地區(qū)出現(xiàn)了汪明荃、張國榮、梅艷芳、張明敏、徐小鳳、蔡國權(quán)、關(guān)正杰等中音歌手。有一定的歷史延續(xù)性。第二，香港地區(qū)的流行歌壇追求歌手制作的“短平快”效應(yīng)。中音歌手相對高音歌手在演唱技術(shù)上更容易迅速的推向市場，不像高音歌手在演唱技術(shù)方面要求相對較高。也就是說，對一個(gè)中音流行歌手進(jìn)行聲樂訓(xùn)練達(dá)到錄制出版專輯的要求，要比高音流行歌手在聲樂培訓(xùn)上花費(fèi)的時(shí)間要短很多。劉德華、黎明屬于1990年代的香港地區(qū)男中音流行歌手的代表、陳奕迅屬于2000年代的香港地區(qū)男中音流行歌手的代表。為此，筆者以劉德華、黎明與陳奕迅這三位代表性歌手的演唱為例，“以點(diǎn)帶面”來闡述1990年至2010年間香港地區(qū)男中音流行歌手的演唱風(fēng)格。

一、劉德華：“深沉、憂郁、顫音”的演唱風(fēng)格

劉德華是香港歌壇的標(biāo)志性人物，形象帥氣，英俊瀟灑。他是歌手、演員多棲明星，演唱了《忘情水》《中國人》《男人哭吧不是罪》《冰雨》《愛你一萬年》等膾炙人口的歌曲。其中，歌曲《忘情水》是他的重要代表作。

（一）音樂形態(tài)分析

圖1.歌曲《忘情水》曲式分析圖

歌曲《忘情水》（見譜例1）是由李安修作詞、陳耀川作曲、劉德華演唱的一首音樂作品。該歌曲為四四拍、F自然大調(diào)、中速、音域?yàn)槭欢龋╟1—f2）、并列單二部曲式（見圖1）。歌曲主要描寫了主人公失戀時(shí)的情景。引子部分以鋼琴演奏引入，第一至三小節(jié)始終是重復(fù)一個(gè)主題，第四小節(jié)開始電子合成器模擬的二胡進(jìn)入，突出了傷感的一面。A段的第三、四句是第一、二句的變化性重復(fù)。整個(gè)A段以鋼琴伴奏為主，節(jié)奏吉他進(jìn)行裝飾式演奏，主要突出人聲效果，音樂較為安靜、清淡。B段的第二句是第一句的變化性重復(fù)，加入了架子鼓的演奏，使音樂的力度加大，直接把歌曲推向了高潮第三、四句處。B段吉他演奏的分量加重，更加突顯了流行元素。從某種意義上來說，整個(gè)A段與B段的前兩句都屬于高潮前的鋪墊，也就是敘事部分，真正的高潮只有兩句。這與平常的流行歌曲創(chuàng)作有一些不同，就是這短短的兩句，反而是歌曲的經(jīng)典之處，也是聽眾記憶最深的旋律句。另外，整首歌曲使用16分音符較多，把密集的歌詞合理地排開，同時(shí)也體現(xiàn)了口語式地表達(dá)方式。B段第三句高潮前，有一個(gè)弱起的出現(xiàn)，也就是第19小節(jié)的最后一拍“啊”處。這是歌曲高潮前的一個(gè)緩沖，避免直接進(jìn)入高潮區(qū)給聽眾的聽覺帶來突兀感。

譜例1.忘情水

（二）演唱形態(tài)分析

劉德華的聲音深沉、憂郁、抒情，曲線型聲線、較粗，男中音聲部。劉德華演唱中的起音較輕、喉位較低、喉嚨打開較大。尤其在中低音區(qū)處，他演唱時(shí)軟腭抬起，發(fā)出的聲音略靠后，發(fā)出的聲音較暗、較悶。劉德華的聲音集中但不明亮，這一點(diǎn)也是香港男歌手的普遍特點(diǎn)。他在演唱中各個(gè)聲區(qū)保持統(tǒng)一，沒有明顯的換聲痕跡出現(xiàn)。由于其是男中音，因此使用胸腔共鳴較多，聲音有很強(qiáng)的磁性。劉德華的香港口音較重，在演唱歌曲時(shí)，很多咬字都不準(zhǔn)確，把翹舌音發(fā)成平舌音，例如：“少”唱成“搔”“水”唱成“suǐ”“愁”唱成“cóu”“傷”唱成“?！薄霸背伞俺伞薄爸小背伞白凇薄按怠背伞按摺钡?。

劉德華演唱中的最大特點(diǎn)就是其顫音的使用。他在演唱中的大顫音往往給聽眾留下深刻的印象，這是因?yàn)槠渎曇纛澏兜念l率與幅度已經(jīng)超出了人們正常的審美聽覺標(biāo)準(zhǔn)。但是流行音樂演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)個(gè)性與特色的唱法，再加上其演戲等方面的出色表現(xiàn)以及其英俊的外形，因此，也贏得了眾多的歌迷。顫音的呈現(xiàn)很像吉他演奏中的揉弦技巧。同時(shí)，顫音的使用也需要有節(jié)制，否則聲音就會給人一種漂浮不定、恍恍惚惚，像是人在打寒顫時(shí)的狀態(tài)，也會背上抖喉歌手的名號。顫音都是在原音高的基礎(chǔ)上向上顫，沒有向下顫的，一般向上顫動(dòng)0.48個(gè)全音，接近半音。長顫音一般使用在歌曲高潮句的前面、時(shí)值較長處，起到推動(dòng)高潮的效果，往往先拉直聲音，然后再去做顫音。長顫音有時(shí)候也會與哭腔結(jié)合在一起使用，以此來表現(xiàn)悲傷的情緒。例如：歌手張宇在演唱歌曲《雨一直下》中。短顫音一般使用在每句的結(jié)束字上，使聲音不干澀、豐滿起來，起混響的作用?？偟膩碇v，顫音是曲線型聲線歌手的標(biāo)志之一，顫音也是音高、響度與音色的綜合波動(dòng)，演唱的音量越大，顫音的效果越強(qiáng)烈，音高的波動(dòng)也就越明顯，反之亦然?！邦澮舯贿\(yùn)用于各種不同風(fēng)格的音樂當(dāng)中，它可以增加歌唱者的嗓音表現(xiàn)力與色彩，同時(shí)也可視為嗓音優(yōu)美瀟灑的一個(gè)標(biāo)志。而能否自如地增加或減少顫音，則將是歌手演唱流行音樂時(shí)的一種實(shí)力”[1]96。

劉德華在演唱中為了突出低沉的聲音效果，有時(shí)候出現(xiàn)壓喉的狀態(tài)。所謂壓喉就是在歌手在演唱中低音區(qū)時(shí)，依靠撐大歌唱通道、壓低喉頭而發(fā)出較厚、較低的聲音狀態(tài)。例如，劉德華在演唱“最傷最痛是后悔”的“悔”時(shí)，就有明顯的壓喉狀態(tài)出現(xiàn)。劉德華演唱高音時(shí)的方法與美聲唱法較為相似，其完全打開喉嚨，把聲音先攏到咽部的后面，然后再把聲音送到面頰前，因此，他的高音穿透力不強(qiáng)，但非常通暢，有一定共鳴。另外，劉德華的音樂感覺很好，在演唱歌曲時(shí)情感的處理比較細(xì)膩。

（三）聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

圖2.劉德華聲音頻譜圖

從頻譜圖（見圖2）可知：劉德華的顫音較重，因此，采樣音的音高不穩(wěn)定，泛音呈片狀，各個(gè)泛音之間沒有明顯的分界，很難把具體的泛音逐個(gè)標(biāo)注出來，這與劉歡聲音頻譜（見圖3）有一定的相似性。聲音最高的聲音強(qiáng)為19.71分貝，這說明其演唱的聲音力度較輕。值得注意的是，在1994赫茲至2861赫茲之間形成的峰規(guī)模較大，具有明顯的歌手共振峰①“歌手共振峰是指出現(xiàn)在2200—3200赫茲頻率范圍的一種共振波峰，它的存在可以增強(qiáng)歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，不至于被樂隊(duì)伴奏或其他音響所掩蔽”。見韓寶強(qiáng)《音的歷程：現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2003年。特征?！邦l譜上的共振峰表示在這個(gè)頻率上有強(qiáng)的聲音或可以引起強(qiáng)的共鳴。一個(gè)樂器或人歌唱的共振峰多、寬而強(qiáng)，一般顯示其聲音的質(zhì)量好”[3]125。從此頻譜中也可以發(fā)現(xiàn)，顫音較重的聲音往往會產(chǎn)生比較明顯的歌手共振峰。

圖3.劉歡聲音頻譜圖

二、黎明：“深沉、抒情、渾厚”的演唱風(fēng)格

歌手黎明以穩(wěn)重的臺風(fēng)、深情的嗓音而被廣大歌迷所喜愛，他演唱了《今夜你會不會來》《我來自北京》《Happy 2000》等眾多歌曲。其中，歌曲《今夜你會不會來》是他的重要代表作。

（一）音樂形態(tài)分析

圖4.歌曲《今夜你會不會來》曲式分析圖

歌曲《今夜你會不會來》（見譜例2）是由謝明訓(xùn)作詞、林東宋作曲、黎明演唱的一首音樂作品。該歌曲為四四拍、C自然大調(diào)、中速稍快、音域?yàn)槭龋╝—f2）、并列單二部曲式（見圖4）。歌曲主要描寫了男主人期盼喜愛的女孩能夠按時(shí)赴約的心情。這是20世紀(jì)90年代初期的一首音樂作品，編曲方面采用了實(shí)體樂器演奏與電子合成器模擬樂器演奏相結(jié)合的方式。引子部分軍鼓的演奏力度比較大，其中電子合成器始終演奏貫穿整首歌曲。A段的旋律以級進(jìn)為主，注重歌詞與旋律的結(jié)合，利用短時(shí)值的16分音符把密集的歌詞排列開。A段的第一句采用了同音反復(fù)的形式，第三、四句采用了弱起進(jìn)入的方式，主要目的是體現(xiàn)歌曲的抒情性特點(diǎn)。A段中架子鼓進(jìn)行敲邊擊方式的演奏，電鋼琴進(jìn)行柱式和弦與經(jīng)過音相結(jié)合的演奏方式，音樂整體比較安靜、清淡。A段進(jìn)行第二遍反復(fù)時(shí)加入了弦樂以及女聲的合音，使音樂豐富起來。架子鼓進(jìn)行了一連串的重奏引入B段。進(jìn)入B段后，電吉他加入進(jìn)來，演奏了大量的切分節(jié)奏。在進(jìn)入歌曲的主題句“今夜你會不會來”之前，架子鼓和電鋼琴一起齊奏，其中，電鋼琴進(jìn)行了八度音階的級進(jìn)演奏，引入歌曲的高潮。另外，B段加入了三角鐵的演奏，音樂體現(xiàn)出明亮感?？傮w來講，該歌曲的整體音區(qū)都集中在中低音區(qū)，但音域跨度較大，音樂的抒情性、敘述性較強(qiáng)。

譜例2.今夜你會不會來

（二）演唱形態(tài)分析

黎明的聲音渾厚、深沉、抒情，曲線型聲線，男中音聲部。黎明在演唱中的起音較輕、喉位較低、喉嚨打開較大，發(fā)出的聲音具有一定共鳴。他在演唱高音區(qū)時(shí)略顯吃力，例如：“我的所有”“我寧愿沒有未來“等處；中低音區(qū)控制自由，也是其聲音最為優(yōu)美的音區(qū)。黎明在演唱中低音區(qū)時(shí)沒有出現(xiàn)壓喉的問題，完全是自然聲態(tài)的聲音。他的高中低音區(qū)統(tǒng)一，沒有明顯的換聲點(diǎn)，使用胸腹式聯(lián)合呼吸法。黎明在演唱中的敘述性語氣把握較好，例如：A段第一句“也許你只是一個(gè)最美麗的陰影”。黎明在演唱中的普通話發(fā)音相對準(zhǔn)確，比其他香港歌手要好很多。同時(shí)，他的咬字也不生硬，基本做到了字正腔圓。A段演唱中他使用了大量的短顫音技巧，主要在每句的結(jié)束字長時(shí)值處，例如：“影”“定”“人”，而且還使用了胸腔共鳴對其進(jìn)行潤色，因此，聲音的磁性較強(qiáng)。另外，在B段的第二句結(jié)束處“我的所有”的“有”處，黎明使用了長顫音的演唱技巧，先把聲音拉直，然后再進(jìn)行顫音處理，其目的是推向歌曲的高潮句“今夜你會不會來”。

（三）聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

圖5.黎明聲音頻譜圖

從頻譜圖（見圖5）與數(shù)據(jù)表（見表1）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：歌手黎明被測聲音第1泛音的聲壓高于基音，是整個(gè)諧音列中聲壓最高的。基音與前10個(gè)較為明晰的泛音組成的諧音列聲壓在-1至30 分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度稍輕。諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，這說明聲音具有明顯的樂音效果，同時(shí)，也是音色豐滿、圓潤的體現(xiàn)。黎明聲音頻譜圖2中出現(xiàn)叢林狀的泛音帶就是歌手共振峰的區(qū)域，此區(qū)域規(guī)模較為宏偉，說明歌手共振峰很明顯，這是由于黎明的聲音較低沉，使用胸腔共鳴所造成的。

表1.黎明聲音頻譜分析數(shù)據(jù)表①表1、表2中音高的組別完全是按照基本樂理中的規(guī)定來記寫。由于聲學(xué)測試軟件程序上的緣故，頻譜圖（圖5、圖7）中音高的組別記寫與基本樂理中音高組別的記寫有一定差別，頻譜圖中音高的組別數(shù)減去3就是基本樂理中音高的組別。特此說明。

三、陳奕迅：“深沉、平穩(wěn)、松弛”的演唱風(fēng)格

陳奕迅是2000年之后出道的香港新銳派歌手，演唱了《十年》《浮夸》《K歌之王》《愛情轉(zhuǎn)移》《好久不見》《你的背包》《婚禮的祝?！返雀枨?。其中，歌曲《十年》是他的重要代表作。

（一）音樂形態(tài)分析

圖6.歌曲《十年》曲式分析圖

歌曲《十年》（見譜例3）是由林夕作詞、陳小霞作曲、陳奕迅演唱的一首音樂作品，收錄在陳奕迅2003年發(fā)行的《黑白灰》專輯中。該歌曲為四四拍、bA自然大調(diào)、中速稍慢、音域?yàn)槭欢龋╟1—f2）、并列單二部曲式（見圖6）。該歌曲的曲式結(jié)構(gòu)不是傳統(tǒng)意義上的規(guī)整結(jié)構(gòu)，A、B段各有六句組成，B段的六句也是長短不一，是一種以歌詞為中心，以詞譜曲的創(chuàng)作手法。歌曲主要描寫了男女雙方分手時(shí)的苦澀心情。歌曲的引子部分以鋼琴演奏為主，個(gè)別小節(jié)的結(jié)尾部分采用弦樂進(jìn)行裝飾性的演奏，整個(gè)引子部分的音樂顯得深沉、憂郁。A段的第一句與第三句、第二句與第四句屬于變化性重復(fù)。A段也主要采用鋼琴來進(jìn)行伴奏，第五句開始加入了電聲樂器，使音樂的流行元素加強(qiáng)。B段的第一句與第四句、第二句與第五句屬于完全重復(fù)。同時(shí)，架子鼓的加入使歌曲更加富有激情，手鈴的演奏也使歌曲增添了明亮的色彩。另外，整個(gè)歌曲的歌詞密集，各句之間的連接也非常緊密，創(chuàng)作者把歌詞與旋律進(jìn)行了完美結(jié)合，充分利用了各種節(jié)奏以及時(shí)值的變化。

譜例3.十年

（二）演唱形態(tài)分析

陳奕迅的聲音深沉、抒情、略虛，曲線型聲線、稍粗，屬于男中音聲部。他在演唱時(shí)起音較輕、喉位較低、喉嚨打開適度，軟腭的抬起并不積極，聲音靠前、集中，但不明亮。陳奕迅的咬字比較清晰，但是有一些香港口音，例如：“種”唱成“宗”“顫”唱成“站”。他注重使用胸腔共鳴，因此，聲音富有磁性、略顯低沉和渾厚。陳奕迅在整首歌曲的演唱中用聲非常輕，一種略顯松懈的狀態(tài)，聲帶也沒有完全閉合，發(fā)出的聲音帶有虛聲。A段的高音處——“何不在離開的時(shí)候”的“開”處，其采用了假聲的演唱方式。他在演唱長時(shí)值的音時(shí)，并不使用顫音技巧，而是采用直線條的聲音唱出，因此，各句的結(jié)尾處都顯得比較干澀、蒼白。陳奕迅在演唱高音時(shí)，主要是依靠自身的嗓子條件，加上強(qiáng)有力的氣息支持來進(jìn)行演唱，沒有使用任何高音演唱的技巧，因此，其高音區(qū)的演唱略顯吃力。誠然，香港男歌手中掌握高音技巧的較少，只有張學(xué)友等為數(shù)不多的幾位歌手，大部分男歌手的高音區(qū)都沒有解決，以演唱自然聲區(qū)的音樂作品居多。

（三）聲學(xué)頻譜形態(tài)分析

圖7.陳奕迅聲音頻譜圖

表2.陳奕迅聲音頻譜分析數(shù)據(jù)表

從頻譜圖（見圖7）與數(shù)據(jù)表（見表2）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：歌手陳奕迅被測聲音的第1、2泛音的聲壓高于基音，基音與前8個(gè)泛音組成的諧音列聲壓在-2至38 分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度稍輕。泛音數(shù)量較多，分為三個(gè)部分?；襞c第一部分組成的諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，這說明聲音具有明顯的樂音效果，同時(shí)也是音色豐滿、深沉的體現(xiàn)。第二部分泛音的頻率在2500至3700赫茲之間，歌手共振峰在此區(qū)間內(nèi)，但特征不明顯。第三部分泛音的頻率在5800至8300赫茲之間，這說明此聲音具有一定的共鳴。此頻譜與歌手張國榮的頻譜圖（見圖8）非常相似，都是由三個(gè)部分的泛音構(gòu)成，這是因?yàn)殛愞妊概c張國榮的聲音具有相似性，同為男中音，聲音都比較低沉、抒情，具有一定的共鳴。

圖8.張國榮聲音頻譜圖

劉德華、黎明與陳奕迅都是1990年至2010年間香港流行歌壇的重要代表人物。他們的男中音演唱風(fēng)格在中國流行聲樂發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆，為中國流行歌壇注入了活力，受到了人們的喜愛。