范學(xué)軍
“海日生殘夜,江春入舊年。”日出日落,天地之常,自古長(zhǎng)河落日?qǐng)A,浩蕩白日斜,天上的太陽東升西落,不斷地循環(huán)往復(fù),激起了無數(shù)人為之懷想,太陽的光輝無人能及,所以各種文藝創(chuàng)作總是圍繞著天上那枚大日作出無數(shù)文章,眼前的這件紫砂壺作品“大日提梁”就是以太陽為依托,力圖以提梁的形式來表現(xiàn)大日的輪廓,用簡(jiǎn)潔流暢的線條,表現(xiàn)紫砂特有的藝術(shù)之美。
在紫砂壺誕生以前,人們喝茶并沒有現(xiàn)在這么方便,慢火烹茶是當(dāng)時(shí)最常見的飲茶形式,而這樣喝茶就需要將烹茶的容器架起來,以此接觸火焰,這就是紫砂提梁壺的前身。翻開歷史,提梁造型的壺可以一直追溯到殷商時(shí)期,當(dāng)時(shí)的材質(zhì)是青銅,從用途上可以分為食器、酒器、水器、和樂器。其中的水器造型去掉提梁十分類似于漢代瓦罐,而歷史上,正是由于制陶業(yè)的發(fā)展,粗大笨重的青銅器在漢代以后逐漸被陶瓷器所取代,所以后世的紫砂提梁壺承繼的多是陶瓷器造型,只保留了少許青銅器的影子,提梁壺的造型則由于軟硬提梁的發(fā)展衍變,基本擺脫了青銅器造型的影響。
軟提梁的出現(xiàn)是紫砂壺實(shí)用且精致的具體體現(xiàn),由于提梁的材質(zhì)可以根據(jù)實(shí)際需求分為很多種,所以在近現(xiàn)代中國(guó)茶館林立的時(shí)候,軟提梁成為絕對(duì)的主流,而當(dāng)下紫砂壺造型工藝性的需求更加明顯,硬提梁則取代軟提梁成為了創(chuàng)作的首選,紫砂作品“大日提梁”的創(chuàng)作就是圍繞著硬提梁展開的。這把壺的外形結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)潔,無裝無飾,契合紫砂壺一貫給人的高貴品質(zhì)。整件茶壺采用同一種泥料制作,并在紫泥中摻砂,色澤古樸的同時(shí)金砂隱含,帶著古樸的書卷之氣。該壺的壺身表面圓潤(rùn),壺面的曲線柔和,展現(xiàn)出一種和諧順暢的柔美,線條處理得十分流暢,整個(gè)壺面沒有任何突兀之處,壺體飽滿,古拙味濃,配合表面包漿內(nèi)質(zhì)軟細(xì)密的顆粒,充分地展現(xiàn)出紫砂材質(zhì)本身的魅力。
半圓形的壺體中部設(shè)置出水口,作品“大日提梁”的壺流相對(duì)于柔和的壺面,氣質(zhì)要堅(jiān)硬不少,六面六棱的流身采用二彎式,流口朝天,呈奉日姿態(tài),壺流不同于壺面的柔和,顯出冷硬的力度,同時(shí)制作壺流的泥料并沒有摻砂,所以表面的包漿更為細(xì)膩,結(jié)合它的外形,光暈內(nèi)蘊(yùn),顯示強(qiáng)而有力的力度,同時(shí)流身先豐后窄,出水有力,這樣的輪廓?dú)赓|(zhì)給人以一種陽光向上的感受。所以與流相呼應(yīng)的提梁也采用這樣的形式來進(jìn)行制作,由于作品“大日提梁”的提梁如同圓形的大日一般呈一道圓弧,中間沒有任何停頓,所以制作的時(shí)候需要考慮好泥料的干濕程度,切忌濕度不能過高,過高則軟;同樣也不能太干,干則裂;所以提梁的制作具有相當(dāng)?shù)碾y度,同時(shí)提梁的外形輪廓同壺流相近,只是轉(zhuǎn)化為了扁六面形態(tài),前后兩端采用明接法鑲于壺流與壺頸中間的位置,兩處鑲接的位置平行,整個(gè)提梁圓潤(rùn)而順暢,如同一抹蓬勃的朝陽。
作品“大日提梁”的壺頸采用升頸的形式,搭配圓形的壓蓋,口蓋之間形成重疊,壺蓋外側(cè)塑造成裝飾感十足的圈線,蓋面則略低于蓋邊,同時(shí)壺蓋的表面亦采用壺身同樣的摻砂工藝,表現(xiàn)出十足的砂礫質(zhì)感,在平蓋的中心,明接法鑲?cè)脞o座,鈕呈六面寶塔形,氣孔居中貫通至蓋內(nèi),當(dāng)實(shí)際使用的時(shí)候,水氣從氣孔中升騰,大日氤氳,別有一番風(fēng)味。
總結(jié):立足于傳統(tǒng),嘗試于開拓與創(chuàng)新,是紫砂陶藝創(chuàng)作不變的目標(biāo)。紫砂壺的功用是喝茶,但亦不完全是喝茶,它承載文化的特性總是讓人在創(chuàng)作的過程中加入更多的內(nèi)容,這往往會(huì)使原本簡(jiǎn)潔的工藝變得越來越復(fù)雜,所以代代傳承的紫砂經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出一條先繁后簡(jiǎn)的思考過程,在最初學(xué)習(xí)制作紫砂壺的時(shí)候,從造型最簡(jiǎn)潔的壺形開始,然后逐步加深,學(xué)習(xí)更為復(fù)雜的形體塑造,當(dāng)這種學(xué)習(xí)達(dá)到一定程度的時(shí)候,創(chuàng)作者就會(huì)發(fā)現(xiàn),紫砂壺的美并不是形體越豐富越好,它有著古樸而簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語言,這時(shí)候就要結(jié)合自身的實(shí)際情況,將創(chuàng)作的內(nèi)容不斷精煉凝縮,用紫砂本來的面貌來創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)全新的創(chuàng)作主題。