淺談陶瓷人物油畫藝術(shù)魅力

劉衛(wèi)東

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)市，333001）

0 引言

景德鎮(zhèn)陶瓷的裝飾門類有很多，例如粉彩、古彩、墨彩、顏色釉、青花、青花釉里紅等，可謂是百花爭艷的局面，據(jù)史書記載，清康雍乾時(shí)期，宮廷畫師用琺瑯彩繪制了具有明暗關(guān)系的西方人物畫瓷器，這是我國人物油畫運(yùn)用在陶瓷裝飾上的開端，它開啟了陶瓷裝飾新的篇章。

1 油畫和陶瓷裝飾的聯(lián)系

西方繪畫藝術(shù)中油畫地位舉足輕重，它以表現(xiàn)力強(qiáng)、色彩豐富和立體感強(qiáng)等特點(diǎn)著稱，近些年來，陶瓷藝術(shù)家們探究新的表現(xiàn)手法，不斷地嘗試與創(chuàng)新，將西方油畫的表現(xiàn)技法運(yùn)用于陶瓷裝飾中去，是東西方藝術(shù)的完美融合，這種新的視覺效果給陶瓷裝飾帶來了新的芬芳，當(dāng)下的陶瓷裝飾門類眾多，陶瓷油畫的加入無疑是給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)加入了新鮮的血液，一些專業(yè)的油畫家也開始加入到陶瓷裝飾中，成為“景漂”一族，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

西方文藝復(fù)興時(shí)期杰出畫家達(dá)芬奇認(rèn)為物體的形狀是靠光和影呈現(xiàn)出來的，利用明暗關(guān)系來表現(xiàn)物體使平面的畫布或畫紙呈現(xiàn)出立體效果，是西方繪畫神奇的地方。在近現(xiàn)代陶瓷作坊里，我們常常聽到師傅說打陰陽光，這是陶瓷繪畫者對西方明暗的最初認(rèn)識，“三大面五調(diào)子”是素描的基礎(chǔ)理論知識，那么何為“三大面五調(diào)子”呢？“三大面”是亮面、灰面和暗面；“五調(diào)子”是亮面、灰面、明暗交界線、反光和投影，這些是物體的基本明暗關(guān)系的規(guī)律。

油畫和陶瓷分別是來自兩個(gè)不同的地方，是完全不同的文化體系，它們深受各自政治、經(jīng)濟(jì)和文化的影響，包含了東西方的文化基因，油畫在陶瓷裝飾上的應(yīng)用是對中國傳統(tǒng)文化的吸收，也是對東方藝術(shù)的融合和創(chuàng)新，是一種相互促進(jìn)和交流的過程。

人物油畫在陶瓷裝飾中利用和轉(zhuǎn)換，是因?yàn)橛彤嫳旧碛兄豢商娲拿缹W(xué)特征、形態(tài)特點(diǎn)和技法體系，能更好地運(yùn)用這種手段來表達(dá)藝術(shù)家的情感和思想等，促進(jìn)了當(dāng)代油畫的發(fā)展。在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，各種藝術(shù)相互學(xué)習(xí)和借鑒，是一種發(fā)展的必然趨勢。正是這些藝術(shù)門類的轉(zhuǎn)換，促進(jìn)了各個(gè)藝術(shù)門類之間的融合與發(fā)展。

2 陶瓷人物油畫的表現(xiàn)技法

陶瓷裝飾繪畫和油畫之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，不同的藝術(shù)類別之間要進(jìn)行融合，首先要尋找他們之間的聯(lián)系，要不然就會(huì)給人生搬硬套的感覺。油畫和陶瓷裝飾的聯(lián)系不僅包括畫面構(gòu)成的的聯(lián)系，還有視覺效果和表現(xiàn)技法之間的聯(lián)系，譬如，陶瓷裝飾繪畫和油畫都追求意境表達(dá)，兩者在繪畫技巧上也有許多相同的地方。陶瓷人物油畫根據(jù)燒成溫度不同可分為釉上陶瓷人物油畫和釉下高溫顏色釉人物油畫。

2.1 新彩運(yùn)用于陶瓷人物油畫

談到陶瓷人物油畫的表現(xiàn)技法首先要談到新彩，相比較青花、粉彩、古彩等，新彩裝飾則是一門較年輕的的釉上陶瓷裝飾技法，新彩陶瓷裝飾的特點(diǎn)是其色彩豐富且艷麗、較好掌握、適用面廣、表現(xiàn)力強(qiáng)且燒成發(fā)色穩(wěn)定，也稱洋彩，之所以稱之為“洋”，是因?yàn)樗窃谇骞饩w年從國外引進(jìn)過來的，而又從德國經(jīng)日本傳入我國，在我們景德鎮(zhèn)落地生根，現(xiàn)在已經(jīng)成為陶瓷裝飾領(lǐng)域的一個(gè)重要類別。作為釉上彩的新彩，它的手法簡單易掌握，在燒之前是什么顏色一般燒成后就是什么顏色，變化不大，它的顏料有西洋紅、西赤、瑪瑙紅、川色、海碧、代赭、小豆茶、薄黃、艷黑、熔劑和金水等。顏料的種類多使得色彩可以最大限度地真實(shí)具象地表現(xiàn)事物。目前，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家積極地創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)的陶瓷繪畫，與國外的藝術(shù)相融合，于是陶瓷油畫出現(xiàn)了，作為西方繪畫技藝在陶瓷上表現(xiàn)，其最多的還是用陶瓷新彩技法展示。油畫的畫派主要有古典主義、印象主義、后現(xiàn)代主義和表現(xiàn)主義等流派。在景德鎮(zhèn)著名旅游景點(diǎn)陶溪川的墻上，有一副后現(xiàn)代主義的代表作梵高的《星空》，印象主義的代表作有莫奈的《日出·印象》，表現(xiàn)主義的代表作有蒙克的《吶喊》，每個(gè)流派都有各自的特點(diǎn)和代表作，就不一一介紹了。油畫的筆法有：勾、點(diǎn)、皴、擦、描、涂、抹、劃等，色彩有朱紅、赭石、大紅、深紅、湖藍(lán)、群青、草綠、煤黑、白、淡黃、深黃、土黃、玫瑰紅、紫紅、紫色、等等，新彩和油畫之間在表現(xiàn)手法上有很多相似之處，正是有這么多相似之處才能使陶瓷油畫長久發(fā)展。人物油畫很注重寫實(shí)，在創(chuàng)作的時(shí)候藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)能力貫穿了人物的各個(gè)細(xì)節(jié)，這點(diǎn)與新彩人物畫很接近，在調(diào)色上可以根據(jù)自己的畫面要求而達(dá)到，通過的色彩深淺變化來表現(xiàn)，都具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

新彩顏料是以各種金屬氧化物和溶劑相調(diào)配，使用的時(shí)候和燒成后顏色相似，相互之間可以調(diào)配，這給陶瓷繪畫者帶來了很大的便利，能適應(yīng)不同的畫面要求，國畫和油畫效果都可以達(dá)到，陶瓷人物油畫藝術(shù)家很注重繪畫語言的表達(dá)，運(yùn)用寫實(shí)的油畫藝術(shù)到陶瓷裝飾中，關(guān)愛人和社會(huì)的關(guān)系，新彩的工藝特點(diǎn)符合寫實(shí)性陶瓷人物油畫的要求，在寫實(shí)性陶瓷人物油畫中，創(chuàng)作者賦予作品思想內(nèi)涵，符合中國傳統(tǒng)文化精神，陶瓷人物油畫用現(xiàn)代新彩裝飾技法表現(xiàn)，其藝術(shù)效果達(dá)到逼真寫實(shí)的效果，色彩絢麗明快，表現(xiàn)力強(qiáng)。

中國工藝美術(shù)大師馮杰是一位超寫實(shí)主義的陶瓷瓷像繪制高手，他的作品吸收了國畫、油畫、水彩畫、鋼筆畫等的精髓，是一個(gè)獨(dú)具特色的超寫實(shí)主義的陶瓷人物油畫家，他的作品大都采用新彩技法表現(xiàn)，面部肌肉結(jié)構(gòu)走向清晰明確，人物肌膚質(zhì)感逼真，馮杰先生人物肖像畫風(fēng)格栩栩如生，比照片更為精彩傳神，他的瓷上繪畫語言展現(xiàn)了他強(qiáng)大的寫實(shí)性藝術(shù)功底，采用九宮格畫法繪制瓷像，加入了油畫的表現(xiàn)技法和語言，扎實(shí)不凡的美術(shù)功底讓人嘆服?，F(xiàn)在隨著電腦技術(shù)的加入，激光打印代替了這門陶瓷肖像畫繪制，但一批有保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)意識的人士要挽救、保留并發(fā)揚(yáng)陶瓷人物肖像瓷畫，因此南昌瓷板畫研究中心成立，為各大院校提供瓷板畫學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，傳承陶瓷瓷板畫文化并培養(yǎng)陶瓷人物畫的后備人才。

陶瓷新彩油畫經(jīng)過幾代陶瓷藝術(shù)家的摸索和實(shí)踐，逐漸形成了一套完備的創(chuàng)作技法，陶瓷人物油畫的用筆不僅僅是傳統(tǒng)的皴染，而是勾、點(diǎn)、皴、擦、描、涂、抹、刷、堆、劃、掃等，運(yùn)筆形式變幻莫測，或繁或簡、或?qū)捇蛘?、或疏或密、或曲或直、或枯或潤、或輕或重、或急或緩、或斷或續(xù)……可以說陶瓷人物新彩油畫筆法的發(fā)展是無窮無盡的。

2.2 高溫顏色釉運(yùn)用于陶瓷人物油畫

一門藝術(shù)的誕生，既有偶然性也有必然性，從高溫顏色釉運(yùn)用于陶瓷人物油畫上看，是一種偶然性也是必然性，其偶然性在于陶瓷藝術(shù)家們不斷地在工藝上進(jìn)行突破，必然性是社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化不斷發(fā)展和高溫顏色釉自身發(fā)展規(guī)律的必然結(jié)果。高溫顏色釉作為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)四大名瓷之一，在陶瓷上千年的發(fā)展史上有著濃墨重彩的一筆，其色彩絢爛奪目，肌理效果豐富多變令人陶醉，在過去高溫顏色釉只擔(dān)任陶瓷的地色和邊飾的配角作用，而現(xiàn)在在高溫顏色釉人物油畫中則擔(dān)當(dāng)主角地位。

高溫顏色釉彩繪是近年來很熱的陶瓷彩繪新門類，它不同于釉上彩和釉下彩工藝，是用高溫顏色釉直接在坯體上作畫，打破傳統(tǒng)工藝，是對陶瓷繪畫材料的一次革新。1960年開始，在潘文復(fù)等人的推動(dòng)下高溫顏色釉繪畫開始萌生，但在當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景下，高溫顏色釉彩繪并未得到廣泛關(guān)注和重視，到了20世紀(jì)80年代高溫顏色釉被作為一種陶瓷繪畫顏料運(yùn)用于陶瓷裝飾中，李菊生以明銳的洞察力研究起高溫顏色釉人物油畫，到現(xiàn)在這種新的陶瓷彩繪形式得到很多陶瓷藝術(shù)家的青睞和重視，并又崛起了一批批優(yōu)秀的高溫顏色釉彩繪藝術(shù)家，其中有許多也是畫陶瓷人物油畫的。高溫顏色釉色彩的運(yùn)用是重點(diǎn)，這和油畫不謀而合，它的色彩厚重且斑斕，在外觀上和油畫的效果很接近，陶瓷藝術(shù)家吸收大量的西方油畫元素，使得作品接近于油畫效果，在造境上比其他彩繪技法更直觀、強(qiáng)烈。高溫顏色釉彩繪盡管吸收了西方油畫元素，如光影和透視處理等，畫面更具層次感和立體感，但身處中國的陶瓷藝術(shù)家，還是追求對東方審美意境的表達(dá)，因此，在眾多高溫顏色釉人物油畫中我們感受到了創(chuàng)作者內(nèi)心情懷和對世界、自然、生命等的感悟，傳達(dá)了一種畫外之意，使得高溫顏色釉人物油畫獨(dú)具藝術(shù)魅力，也使高溫顏色釉人物油畫在藝術(shù)風(fēng)格上形成了以意象表達(dá)為主的藝術(shù)體系。

高溫顏色釉人物油畫作品努力追求中國意境的表達(dá)，體現(xiàn)出樸素自然的美學(xué)追求，在許多高溫顏色釉人物油畫中雖然顏色豐富，但藝術(shù)家還是追求一種清新自然之美，有濃濃的名族文化特色和文人意趣。章朝暉把戲曲人物引入到高溫顏色釉人物油畫中，是一種對高溫顏色釉的深入挖掘和拓展，在瓷板的方寸之地，運(yùn)用色彩斑斕的高溫顏色釉營造出一種舞臺效果，使得高溫顏色釉人物油畫有了一層國學(xué)韻味，把中國傳統(tǒng)文化和西方油畫美學(xué)有機(jī)地融合在一起。

隨著現(xiàn)代科技地不斷發(fā)展，高溫顏色釉工藝也日趨成熟，技法上也豐富多樣，題材的選擇也更為寬泛，近幾年高溫顏色釉人物油畫快速發(fā)展，成為陶瓷裝飾中最炙手可熱的新門類，發(fā)展前景不可估量。

3 人物油畫運(yùn)用于陶瓷裝飾的意義

陶瓷人物油畫的特點(diǎn)是能夠充分地表達(dá)人物的復(fù)雜的調(diào)色層次，具有渾厚、逼真而豐富的藝術(shù)效果，陶瓷具象人物油畫在新彩的基礎(chǔ)上改進(jìn)發(fā)展能更好地表現(xiàn)色彩效果，可用不同的油控制顏色的快干或慢干，色彩的薄厚，處理畫面的肌理效果，陶瓷新彩顏料有和油畫一樣的很大的可塑性，可以是一次性畫完，也可以為達(dá)到想要的效果畫好次燒好幾遍，陶瓷的細(xì)膩潔白的質(zhì)感能更好地表現(xiàn)具象人物的面容和神態(tài)，比傳統(tǒng)的陶瓷人物畫更能真實(shí)客觀地表現(xiàn)人物的相貌、形體結(jié)構(gòu)，是一項(xiàng)細(xì)膩且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚸佬g(shù)，可以說陶瓷人物油畫的加入使得陶瓷裝飾多了一個(gè)門類，豐富了陶瓷語言，使得傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)、東方美學(xué)和西方美學(xué)相融合和共同發(fā)展。

陶瓷人物油畫無疑是陶瓷裝飾繪畫中的一只新軍，與傳統(tǒng)的青花、粉彩、古彩等陶瓷人物畫相比，它的發(fā)展歷史比較短暫，但僅僅是在幾十年的發(fā)展中，就涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的陶瓷人物油畫大家，得到藝術(shù)界的高度重視和認(rèn)可，并對陶瓷人物畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，具有重要的時(shí)代意義和存在價(jià)值。從縱向來看，陶瓷人物油畫是一個(gè)全新的領(lǐng)域，推動(dòng)了陶瓷裝飾發(fā)展，在陶瓷裝飾發(fā)展史中具有里程碑式的發(fā)展意義，其歷史價(jià)值不可小看。從橫向來看，陶瓷人物油畫新的工藝和藝術(shù)語言為后面的陶瓷繪畫者創(chuàng)新發(fā)展提供了重要的借鑒和啟示意義，例如在傳統(tǒng)的陶瓷人物畫中紛紛加入新的材料——高溫顏色釉，形成了具有現(xiàn)代風(fēng)格的釉上彩和釉下彩相結(jié)合的綜合裝飾的陶瓷人物畫，這與陶瓷藝術(shù)家們不斷開拓創(chuàng)新精神分不開，使得現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)語言和工藝繁榮發(fā)展。盡管發(fā)展的時(shí)間不長，但陶瓷裝飾人物油畫是一個(gè)具有很好發(fā)展前景的陶瓷裝飾類別，受學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家的影響，他們的作品求新求變，陶瓷人物油畫在不斷地摸索中前進(jìn)，發(fā)展空間巨大，給我們有益的啟示，是我們陶瓷裝飾發(fā)展的巨大動(dòng)力。

4 結(jié)語

將油畫和陶瓷裝飾相結(jié)合是現(xiàn)代社會(huì)文化融合背景下的一個(gè)新課題，陶瓷人物油畫為陶瓷裝飾探索了一條新的創(chuàng)作之路，而我們的陶瓷人物油畫藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)形式，在藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，結(jié)合陶瓷自身的特點(diǎn)在藝術(shù)領(lǐng)域占有了一席之地。陶瓷人物油畫要屹立于陶瓷裝飾藝術(shù)之林，必須要融合中西文化和藝術(shù)、傳承古今、拓展視野、不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。人類進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，藝術(shù)也當(dāng)從古典的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的藝術(shù)形態(tài)，陶瓷藝術(shù)家們要在傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)下拓展新的具有時(shí)代特征的藝術(shù)作品，使它具有時(shí)代性、可發(fā)展性，在多元互補(bǔ)的藝術(shù)格局中，把東方和西方、古典和現(xiàn)代、理性和感性、科學(xué)和藝術(shù)相融合，創(chuàng)作出具有時(shí)代性、原創(chuàng)性和個(gè)性化的優(yōu)秀陶瓷人物油畫作品。