淺談分析關(guān)于南昌瓷板畫展陳設(shè)計

沈 思，熊莞婷

（南昌瓷板畫研究中心，南昌市，330000 ）

1 南昌瓷板畫介紹

它始于清末民初，是江西特有的繪畫技藝。被稱為肖像畫，在民間有一種親切名字“瓷像”，是繪畫和陶瓷交融發(fā)生碰撞產(chǎn)生的特殊藝術(shù)形態(tài)。它誕生在景德鎮(zhèn)發(fā)揚于南昌，珠山八友之一鄧碧珊老先生開創(chuàng)瓷上繪制肖像畫先河經(jīng)幾代傳承后由南昌人梁鐵石在南昌開設(shè)一個麗澤軒瓷莊，門標志被譽為“第一瓷雕像”，并在景德鎮(zhèn)購買了大量的白胎瓷設(shè)置了紅爐，聘請當時瓷畫藝術(shù)家根據(jù)客戶的要求繪制肖像。其對質(zhì)量把關(guān)非常嚴格，每一幅人物肖像畫作品均由瓷莊主人親自進行檢查項目驗收, 并寫上“梁兌石監(jiān)制”字樣，應(yīng)該說對南昌瓷板畫肖像藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動作用。梁兌石是一位非常理想和能干的瓷畫藝術(shù)傳播者，這也就成就了瓷板畫在南昌開枝散葉的開端，另外他還培養(yǎng)學(xué)生及其他學(xué)徒, 他們后來都在瓷上肖像畫進行藝術(shù)擁有卓越的成就和奉獻，對后世瓷板畫傳承影響很大。楊厚興就是在麗澤軒跟隨吳月山學(xué)藝的, 同期相比較有藝術(shù)影響的還有鄒昆侖、楊知行等人，使得瓷上人物肖像畫在瓷板畫門類中自成體系。40年代始，南昌瓷板畫就不僅僅只在中國流傳并發(fā)展到了東南亞等地。改革開放后，香港攝影家仇永平與南昌瓷板畫家共同創(chuàng)作了大量精美的瓷板畫作品，并將南昌瓷板畫介紹給了世界各地。后隨著電腦技術(shù)的進步，瓷板肖像畫的市場要求發(fā)生巨大變化，手工肖像畫幾乎全部被電子技術(shù)所取代。然而南昌地區(qū)肖像瓷板畫憑借它精湛的手藝以及藝術(shù)感染力，在世界藝術(shù)領(lǐng)域仍處于下可超越的地位，它的市場價值以及收藏價值不容小覷。2008年南昌瓷板畫入選國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

2 南昌瓷板畫的陳展的必要性

目前南昌瓷板畫博物館中傳統(tǒng)藏品與當代藏品兼有，整個展程分為傳統(tǒng)作品與當代作品對話、基本成列與精品展區(qū)之分、以歷史事件脈絡(luò)為主線劃分段落。館內(nèi)增加特色瓷畫體驗式互動。 瓷板畫陳列展覽是主要是針對展品進行解說放大作品背后含義和故事，于是策展變成一種畫家與觀眾溝通的橋梁，運用設(shè)計場景、海報宣傳、展板等等表述。一系列的展示手法經(jīng)過對瓷板畫作品進行拼湊整理，呈現(xiàn)出一個更加生活化理解的表達內(nèi)容主題，從而讓觀眾更好的感受藝術(shù)作品、傳播知識、提供觀賞性服務(wù)。陳列也是博物館的核心語言，保護南昌瓷板畫迫在眉睫。2010年10月時南昌瓷板畫研在究中心掛牌成立，2013年12月南昌瓷板畫藝術(shù)博物館在贛江西岸落成，成立專門展示這一項絕技為今后的研究與傳承，在全國的中心地位翻開了新的篇章。

3 南昌瓷板畫陳展的方式和功能化三大板塊

3.1 展廳功能板塊

序廳運用了聲光電多媒體進行播放宣傳片、展墻二十四孝浮雕墻展示南昌瓷板畫慈孝文化交融、政治題材人物肖像畫展示、基本陳列展示為主線、作品以主題劃分為若干單元、仿古空間造型與中式瓷板畫作品結(jié)合、大師作品陳列區(qū)、專職畫家作品陳列區(qū)、培養(yǎng)傳承隊伍作品陳列區(qū)、臨時主題展覽區(qū)等板塊組成主展廳。

3.2 展演功能板塊

南昌瓷板畫是一項非遺項目陳展時加入了非遺傳承人活態(tài)展示，設(shè)立專門工作室讓觀眾原汁原味觀看傳統(tǒng)文化，策展重點是除了展示南昌瓷板畫精湛技藝外，同時可以與畫家交談能夠回顧其歷史,深挖南昌瓷板畫的時代內(nèi)涵,文化知識底蘊等內(nèi)容。

3.3 互動功能板塊

增加館內(nèi)現(xiàn)實感與生動性融入互動式體驗藝術(shù)坊，鼓動觀眾參與進來，大眾傳播這一項技藝在體驗中思考，同時也強化了展覽的宣教、展示及教育功能。在陳展設(shè)計中考慮的是以大眾體驗感為主，一切角度以客為先，大多數(shù)參觀者沒有繪畫功底這就需要設(shè)計課人員遵循程循序漸進體驗原則。整個互動讓瓷板畫參觀不再是走馬觀花，真正做到展陳生動，觀眾獲得更多思考，產(chǎn)生共鳴。

4 南昌瓷板畫常用陳展方式運用

4.1 光

在封閉的博物館展廳，博物館展覽的靈魂可以說是燈光的設(shè)計。照明、光高度、角度、色溫等的實際效果，應(yīng)仔細設(shè)計和測量，以避免炫光刺痛眼睛和有害的輻射，不得運用有傷害文物的紫外線燈光。作品在陳列時突出它的藝術(shù)價值，只有通過科學(xué)設(shè)計，才能優(yōu)化所有的展覽進而創(chuàng)造一個舒適，環(huán)境愉悅的環(huán)境。瓷板畫相較于美術(shù)作品來說層次感和飽和度較為強烈，瓷板畫的瓷板平整光潔自帶高光，所以和其他的展品燈光處理需要避免炫光，盡可能的將折射點落在地面上，同樣也可以配備專業(yè)洗墻燈具。這樣置于館內(nèi)觀賞瓷板畫整體感覺會比較舒適。南昌瓷板畫的其中一種繪畫形式是注重光影效果，作品釉面成玻璃狀有很強光感，光影立體繪畫主要繪畫代表人物是王琦。在瓷板上利用顏色繪制人物肖像中光源, 主要集中體現(xiàn)的是黑白明暗的層次發(fā)展關(guān)系。“光影”形式的審美特點，南昌瓷板畫上的“光影”表現(xiàn)形式具有強烈的層次感。它比同期的黑白照片有更多的層次，顯示了肖像和刻板印象之間的視覺關(guān)系，是一種新的瓷畫形式。陶瓷文化藝術(shù)與攝影藝術(shù)可以有效地進行結(jié)合生活在一起，使人有良好的情感和藝術(shù)表現(xiàn)力?！肮庥啊毙问降囊饬x，瓷器繪畫中的光影處理是第一重要的表現(xiàn)形式。當攝影技術(shù)傳入中國時黑白照片層次單一，民間瓷畫家將它們與油畫方法有效地結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種“影”的表現(xiàn)形式，這是瓷畫發(fā)展的第一階段。中國傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)與攝影技術(shù)相結(jié)合，也是一種創(chuàng)新和創(chuàng)造性的藝術(shù)形式。在此基礎(chǔ)上燈光如何打？隨著時代的發(fā)展，人們越來越重視精神滿足，展品的呈現(xiàn)因此在中使用燈光顯得尤為重要。再加上燈光的藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)形式在逐漸地完成了一個突破，所以我們視覺效果也越來越多越好，好的燈光設(shè)計會給人一種不同的震撼和享受。

4.2 色彩

博物館內(nèi)瓷板畫作品分別有黑白、彩色之分，色彩在陳展中的運用非常重要，大膽運用色彩烘托展品的內(nèi)容，從而展現(xiàn)出不同的視覺藝術(shù)。在瓷板畫中，冷暖色調(diào)的運用應(yīng)該注意和周圍的顏色和諧。創(chuàng)作的方式不一樣，色彩運用也就各不相同。藝術(shù)作品的色調(diào)與所要表達的意蘊和含義有很大的關(guān)系，所以需要格外注意。展廳內(nèi)作品主要以不同系列所采用的陳展輔助色也不一樣，展品原本之間的就有百花爭艷視角，通過在陳列展覽色彩的運用可以調(diào)和這種緊張關(guān)系達到統(tǒng)一主調(diào)同時又突出了主題。利用色彩陳列出高潮起伏的觀賞效果，強調(diào)展品的重要特色，觸發(fā)觀眾情感、視覺及心理共鳴。顏色的運用種類很多利用明度、純度、相近色、互補色相互搭配講出展館里的故事。

5 南昌瓷板畫作品陳展注意事項

（1）注意燈光的運用

（2）不同于紙本畫，陶瓷材質(zhì)重量很重，搬運過程中注意防震、防擠壓、防碰撞瓷板畫雖然能夠傳承拜年，但也很脆弱在展示時應(yīng)該特別注意各種碰撞和擠壓造成破損。

（3）注意及時清潔在清潔瓷板畫時可以通過運用水、酒精或84消毒液稀釋，然后用一個刷子工作或者是拖布來進行數(shù)據(jù)清理擦拭。

（4）裝裱畫框?qū)τ诖砂瀹媮碚f還比較重要框可以起到保護層的用處并豐富、完善、提升畫面感，因此在運輸和陳列中對畫框避免磕碰同樣重要。

（5）打包瓷板畫講究也很多，首先是定制相應(yīng)尺寸錦盒市面上有麻段面、紙盒面、錦緞面等可以選擇，其次節(jié)約成本的也有氣泡紙、珍珠棉、廢棄報紙等等簡易填充物進行打包，不管如何打包都保證在陳展過程中不出現(xiàn)損害作品畫面，是展品安全上墻展示。

（6）展板、軌道掛金線等承載的重量考量、瓷板相較于紙本絹類美術(shù)作品重量是其幾倍乃至更多，展廳安裝時需要提前做好預(yù)案。

6 結(jié)束語

南昌瓷板畫作為非物質(zhì)文化被傳承和保留下來，需要在時代發(fā)展的基礎(chǔ)上進行不斷地創(chuàng)新。通過陳展展出過程讓更多的人了解和認識瓷板畫這樣一種特殊的藝術(shù)品，深入挖掘展品內(nèi)涵， 整合陳展方式方法將這門實用美術(shù)傳承創(chuàng)新，將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化 。把它推向更好藝術(shù)天地擠向當代美術(shù)之林，南昌物華天寶，人杰地靈，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越，所以南昌瓷板畫才會經(jīng)久不衰。