現(xiàn)代電影剪輯中的無縫剪輯技術應用研究

田園

摘 要：電影作為一項對鏡頭藝術依賴性較高的影視藝術，在其持續(xù)發(fā)展的歷程中，電影剪輯技術體系也得到了持續(xù)的完善發(fā)展。就目前的情況看來，無縫剪輯作為電影剪輯中應用普遍的技術類型，能夠在強化電影表現(xiàn)感的基礎上，給予受眾更為優(yōu)秀的視覺體驗。本文在簡單闡述無縫剪輯技術的前提下，就該項技術在電影剪輯中的長鏡頭合成、多幀銜接、場景轉換的實際應用進行了研究探討。

關鍵詞：電影剪輯;無縫剪輯;技術應用

一、無縫剪輯技術概述

目前的電影剪輯技術體系中，無縫剪輯儼然逐漸成為其中的主流技術，通俗而言，計算機可以在結合數(shù)字技術的前提下，將攝影機拍攝中的實際運行軌跡進行精準的設計，并在無次數(shù)限制的重復之后，再次借助數(shù)字技術進行合成，從而誕生出的一種電影全新專場模式。在無縫剪輯技術的影響下，一個人能夠在不間斷的電影畫面中做到屢次的穿越時空，但需要注意的是，這里提到的不間斷電影鏡頭并非是意味著攝影機從開到關之間的連續(xù)鏡頭[1]。如此一來，在無縫剪輯技術應用的影響下，數(shù)字技術便可有效分解影像畫面中出現(xiàn)的各種元素，并在單獨拍攝完成之后，按照人員的主觀意志進行畫面元素的二次重構，最終形成的電影鏡頭。從視覺上來看，和單體鏡頭拍攝的畫面并無二致。同時，對于當下電影鏡頭的敘事功能而言，無論其需要呈現(xiàn)的故事如何復雜，以數(shù)字技術為基礎的長鏡頭，并且不出現(xiàn)明顯中斷痕跡的長鏡頭中來實現(xiàn)。

二、無縫剪輯技術在現(xiàn)代電影剪輯中的實際應用分析

1.用于電影剪輯長鏡頭合成

制作人員在剪輯合成已經拍攝完成的電影鏡頭畫面的過程中，長鏡頭的出現(xiàn)以及應用，能夠在一個較長的連續(xù)鏡頭時空中借助合理的調度場面，對影片中人物的運動狀態(tài)及其所處的景物空間變化進行多角度化的全面展示，并最終形成一個完整性相對較高的鏡頭段落，以此來確保電影片段中故事敘述的真實可行性以及時空變化的完整性。也正是因為電影剪輯過程中的長鏡頭在故事講述以及表現(xiàn)行為上具備了較大的優(yōu)勢，成為了電影視頻剪輯過程中導演最為普遍應用的鏡頭類型。在具體拍攝電影長鏡頭的環(huán)節(jié)，導演借助攝像機來調度拍攝場地內的演員，演員在拍攝中根據(jù)導演的調度進行不停的表演，同時場景也處于一種持續(xù)變化的狀態(tài)下，攝影機本身的運動卻要維持一種流暢穩(wěn)定的狀態(tài)，如此想要真正得到一個優(yōu)秀的長鏡頭，難度頗大。但在當前數(shù)字技術的支持下，無縫剪輯技術能夠幫助導演和相關制作人員輕而易舉的獲得對應的電影長鏡頭?！对扑{》便是在長鏡頭合成中有效運用無縫剪輯技術的一個典型例子。影片開頭便是一個長達6分鐘時間的長鏡頭，其本身是由拍攝前期實地拍攝的7個電影鏡頭，以及用相關技術制作出的三維鏡頭，借助無縫剪輯技術合成的[2]。這一影片開頭長達6分鐘時長的長鏡頭將電影時代背景下，臺灣獨有的樓房、街道等場景，以最為客觀真實的特點展現(xiàn)在觀眾的眼前，各個鏡頭之間完全沒有存在任何的停頓以及鏡頭剪輯的痕跡，做到了將真實環(huán)境中處于不同空間的場景和經過虛擬制作的場景統(tǒng)一合成了一體化視覺的敘事空間，以此為該影片的發(fā)展營造出了較為特殊的時空含義，并為觀眾帶來了深刻的心理感覺效應。

2.用于電影剪輯鏡頭多幀銜接

電影藝術能夠強形成于人們腦海中的不存在于客觀環(huán)境，或者是存在于過去的事物進行全面的展示，并對其中需要進行二次突出的內容實施深層次的加工，最終以各種不同的方式制作成電影畫面并呈現(xiàn)在觀眾的眼前。在部分情況下，導演為了在電影畫面中加入自己想要的鏡頭，往往會同時使用數(shù)十臺甚至上百臺攝像機同時進行拍攝，并使用無縫銜接技術在后期的剪輯工作中進行合成[3]。這便需要在全面利用畫面鏡頭時間間隙的前提下，對多部攝像機拍攝得到的畫面使用數(shù)字技術進行合理加工處理，使用虛擬處理的方式有效處理視頻中的銜接部分。比如在電影《黑客帝國》中，主角彎腰向后躲避子彈的情景，便是導演在拍攝過程中使用百多臺攝像機在相應位置進行拍攝，并依照順序依次進行曝光，之后得到了諸多畫面，并借助無縫剪輯技術經過剪接而形成的，為觀眾帶來了直接、震撼的視覺效果。

3.用于電影剪輯的場景轉換

在電影視頻畫面剪輯的過程中，無縫剪輯技術的應用不但能夠有效抹除鏡頭之間的銜接痕跡，同時在鏡頭轉場中也能夠得到有效的利用。簡單而言，在鏡頭轉場的過程中，疊化作為主要的使用方式，能夠處理電影拍攝過程中出現(xiàn)的失誤和兩個不協(xié)調的場景之間的使用轉場方式和向其中添加一個中和性質的場景，以此來有效消除電影轉場之間存在的顯著痕跡，為電影賦予一種綜合角度上的自然狀態(tài)。比如《致命女人》這部電影中，最后7分鐘時長的電影片段，由兩位主人公的探戈舞蹈開始，導演實現(xiàn)了在同一個畫面里同時放置三個家庭的不同矛盾類型，并且在最后7分鐘男女主舞蹈的音樂里，所實施的人物動作和畫面之間的轉換，也同樣為觀眾留下了更為廣闊的想象空間。最后這幾分鐘的電影片段中所運用到的場景轉換都很好的利用了無縫剪輯，這一技術使用最為和諧的方式，在全面表現(xiàn)三個家庭關系的同時，進行無縫的轉換。在部分電影的真實和虛幻場景之間轉換的過程中，無縫剪輯技術也能夠借助其自身優(yōu)勢實現(xiàn)場景之間的無縫轉換銜接，《生死停留》這部電影中，無縫剪切技術的有效應用，將觀眾真正帶到了一個真幻并存的世界中，使得人們對于現(xiàn)實和虛幻無法有效進行分別，并為其帶來了較為強烈的視覺沖擊以及感受。

三、總結

電影作為一類偏向于世界層面的現(xiàn)代化藝術，剪輯技術的發(fā)展、應用對于電影最終的視覺效果呈現(xiàn)會產生最為直接的影響。無縫剪輯作為當下電影片段處理剪輯過程中應用最為普遍的技術類型，能夠在長鏡頭的合成、場景轉換以及鏡頭多幀銜接過程中，有效消除視頻片段的銜接痕跡，給觀眾營造出一種震撼和逼真的視覺沖擊體驗。

參考文獻：

[1]鄒煒.淺析“一鏡到底”和“無縫剪輯”在新聞微視頻中的應用——以《數(shù)字福州·新時代新生活》為例[J].東南傳播，2019（04）：25-28.

[2]藍善敏.寧浩“瘋狂”系列電影的剪輯藝術——《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》剪輯淺析[J].東南傳播，2018（11）：25-27.

[3]廖欣.現(xiàn)代電影剪輯中的無縫剪輯技術應用[J].西部廣播電視，2016（19）：214.