淺談如何提高京劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力

王俊

摘 要：在京劇行當(dāng)內(nèi)，武生的藝術(shù)感染力、舞臺(tái)表現(xiàn)力更強(qiáng)，屬于京劇逐步完善及成熟的一個(gè)藝術(shù)標(biāo)志。要讓京劇武生在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱，便要重視起舞臺(tái)表現(xiàn)力的提升。本文在分析京劇武生流派藝術(shù)特色后，分析如何提高京劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表現(xiàn)力;京劇武生;提高

引言：武生在對(duì)其藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)的同時(shí)，也表現(xiàn)著京劇和其他藝術(shù)不同的特色。在現(xiàn)階段，要讓京劇武生不斷得到進(jìn)步，便需要在掌握其流派藝術(shù)特征后，將武生舞臺(tái)的表現(xiàn)力提高。為此，我們應(yīng)該對(duì)武生表演具體藝術(shù)特點(diǎn)充分分析，確保更多人能對(duì)京劇文化功底進(jìn)行了解，對(duì)中華國(guó)粹進(jìn)行了解。

一、京劇武生流派藝術(shù)特色

1.南派藝術(shù)特色

在南派武生中，主要是短打武生，其武技動(dòng)作更強(qiáng)調(diào)靈動(dòng)性[1]。在南派武生內(nèi)，其代表為鄭派武生、蓋派武生。在鄭派武生內(nèi)，對(duì)猴戲十分擅長(zhǎng)，其創(chuàng)始人為鄭長(zhǎng)泰，他有“賽活猴”這一美稱。在鄭派武生內(nèi)，對(duì)武功技巧內(nèi)的一扮相、三功及四法十分注重，讓武生表演得到了豐富。在蓋派武生內(nèi)，其創(chuàng)始人為蓋叫天，他在武術(shù)的深厚功底基礎(chǔ)上，對(duì)其他流派具體藝術(shù)表演形式、風(fēng)格進(jìn)行了吸收，最終讓蓋派武生得以形成。在該派武生內(nèi)，對(duì)武戲文功唱法、武技動(dòng)作具備的利落干凈十分注重，其武打動(dòng)作有著較強(qiáng)的節(jié)奏感，清新明快。為此，在蓋派武生內(nèi)，十分重視創(chuàng)新武生劇目、武生行當(dāng)，一般改革其表演形式、情節(jié)或者道具。

2.北派藝術(shù)特色

在北派武生，其主要是長(zhǎng)靠武生，重視動(dòng)作的剛猛有力，會(huì)創(chuàng)新一定的道具或者服裝[2]。在北派武生，本文介紹其代表之一尚派武生。在尚派武生，它的創(chuàng)始人是尚和玉，他對(duì)俞菊生表演的形式有所傳承，重視準(zhǔn)、穩(wěn)、狠，且對(duì)訓(xùn)練基本功有著嚴(yán)格要求，需要保障舞臺(tái)表演的深厚功底，其舞臺(tái)表演往往利落干凈，不會(huì)對(duì)技巧進(jìn)行賣弄，會(huì)以高超功底讓觀眾被征服。

二、如何提高京劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力

1.重視專業(yè)學(xué)習(xí)

在舞臺(tái)表演中，要讓京劇武生提高舞臺(tái)表現(xiàn)的能力，對(duì)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)也十分關(guān)鍵，在刻苦學(xué)習(xí)后，才能獲得理想的表演成績(jī)[3]。第一，應(yīng)該對(duì)專業(yè)知識(shí)不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)南派、北排武生的相關(guān)理論知識(shí)，讓個(gè)人不斷豐富表演的知識(shí)儲(chǔ)備及經(jīng)驗(yàn)。在登臺(tái)表演之后，每次都要針對(duì)于舞臺(tái)的實(shí)際表現(xiàn)，客觀、全面的進(jìn)行評(píng)價(jià)，在其中總結(jié)表演上的經(jīng)驗(yàn)，吸取其中的教訓(xùn)，讓個(gè)人的表演得到逐步的完善。第二，在京劇武生的學(xué)習(xí)中，需要多多向前輩進(jìn)行請(qǐng)教，向其咨詢表演的技巧，能樂于接受前輩給予的建議及批評(píng)，讓個(gè)人的劣勢(shì)得以改變。最后，個(gè)人需要加強(qiáng)對(duì)技巧上的不斷練習(xí)，在將基本功打好之后，應(yīng)該關(guān)注技巧的提升及升華，善于結(jié)合具體狀況嘗試創(chuàng)新，確保個(gè)人表演能更合戲劇情境相契合。

2.加強(qiáng)基本練習(xí)

在京劇武生中，其舞臺(tái)表現(xiàn)的實(shí)際能力，將對(duì)表演藝術(shù)存在重要影響，要讓個(gè)人的表演更具專業(yè)性，更好地吸引及感染他人，便要對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)能力的發(fā)展提高關(guān)注。首先，個(gè)人應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，對(duì)武生所需的基本功訓(xùn)練及時(shí)加強(qiáng)，對(duì)武生流派內(nèi)，藝術(shù)精華不斷的發(fā)揚(yáng)及繼承提高重視，借鑒各派武生在表演中，會(huì)存在的明顯特色，在加之個(gè)人的理解后，將其有效融合進(jìn)個(gè)人的表演中。其次，以短打武生為例，可以對(duì)南派武生內(nèi)，舞臺(tái)表演存在的特點(diǎn)進(jìn)行借鑒，對(duì)特點(diǎn)進(jìn)行融合，使其逐步變成個(gè)人獨(dú)特的表演技術(shù)。而在訓(xùn)練基本功時(shí)，應(yīng)該對(duì)訓(xùn)練的細(xì)節(jié)提高重視。作為影響舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要因素，個(gè)人在武生訓(xùn)練中，需要通過循序漸進(jìn)的科學(xué)方式，將基本功不斷訓(xùn)練扎實(shí)，讓個(gè)人提高基本功能力，保障舞臺(tái)表現(xiàn)的實(shí)際效果。

3.學(xué)會(huì)辯證統(tǒng)一

在京劇武生內(nèi)，應(yīng)該對(duì)表演技巧充分利用，此技巧也并非招式上的基本功，是長(zhǎng)期練習(xí)后的理解和變通。在舞臺(tái)表演中，應(yīng)該嘗試讓無我、有我實(shí)現(xiàn)辯證統(tǒng)一，提高控制表演的能力，能夠良好的融入角色，也能讓個(gè)人的表演特色體現(xiàn)出來。其次，也要能對(duì)表演時(shí)臨時(shí)發(fā)生的事故進(jìn)行處理，將不利變成有利，在不斷實(shí)踐中，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，讓個(gè)人表演的能力得以提高。最后，武生也應(yīng)該保持堅(jiān)持不懈的精神，能在演技精湛的同時(shí)，確保充分的藝術(shù)功底，讓個(gè)人的舞臺(tái)表現(xiàn)能力可以充分提升。

4.呈現(xiàn)藝術(shù)精華

在京劇武生內(nèi)，要提高其舞臺(tái)表現(xiàn)的具體能力，應(yīng)該結(jié)合個(gè)人實(shí)際?？陀^來講，個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)力、性格等方面都存在差異，在武生學(xué)習(xí)中，個(gè)人應(yīng)該將藝術(shù)角色和個(gè)人進(jìn)行結(jié)合，讓角色的實(shí)際藝術(shù)形象得以豐富，讓角色人物具體的特征可以被充分展現(xiàn)出來，且表現(xiàn)出一定的不同，讓表演變得更加逼真，更加貼合情境實(shí)際，讓觀眾可以被逐步打動(dòng)。各人應(yīng)該對(duì)武生角色具備的各特征進(jìn)行準(zhǔn)確把握，應(yīng)該利用有效的技巧及方法完成練習(xí)及學(xué)習(xí)。在舞臺(tái)上，武生表現(xiàn)的是角色，是藝術(shù)形象，是京劇藝術(shù)內(nèi)一類重要的要素。為此，呈現(xiàn)角色身上的鮮明性格便非常重要。在武生表演中，應(yīng)該確保對(duì)表演的理解，避免表演和劇情所脫離，對(duì)不同流派具體的特點(diǎn)進(jìn)行靈活運(yùn)用，讓個(gè)人的武生舞臺(tái)表演能獲得充分的素材。

結(jié)束語：在京劇藝術(shù)內(nèi)，武生屬于一個(gè)重要行當(dāng)，它有利于京劇全面展現(xiàn)其藝術(shù)特色，本身也有著較強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。在武生學(xué)習(xí)中，為提高個(gè)人的舞臺(tái)表現(xiàn)力，讓武生的精華得以傳承并且不斷發(fā)揚(yáng)，武生應(yīng)該對(duì)不同流派武生具備的表演技巧、舞臺(tái)表現(xiàn)力等不斷學(xué)習(xí)，不斷的揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓藝術(shù)表演得以展現(xiàn)獨(dú)特的形式。此外，對(duì)基本功的堅(jiān)持訓(xùn)練也十分重要，它屬于學(xué)習(xí)武生的基礎(chǔ)。而要保障訓(xùn)練的效果，還應(yīng)該選擇訓(xùn)練的科學(xué)方式，對(duì)成功武生實(shí)際表演經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行借鑒，讓訓(xùn)練提高效率，讓個(gè)人不斷提高舞臺(tái)表現(xiàn)的能力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李鵬.傳統(tǒng)武術(shù)對(duì)京劇武生的影響探索[J].視界觀，2019，000（020）：P.1-1.

[3]耿敬彪.淺談京劇武花臉的表演[J].藝術(shù)大觀，2019，000（004）：P.58-58.