王紹強(qiáng)：上下求索藝術(shù)之路

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 博士生導(dǎo)師

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

廣東美術(shù)館館長(zhǎng)

在王紹強(qiáng)的身上，有藝術(shù)家骨子里鐫刻的感性，亦有傳道授業(yè)者必備的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。也許正因?yàn)橥踅B強(qiáng)肩負(fù)的多重身份，他的身上似乎巧妙綜合了感性與理性、不拘小節(jié)與嚴(yán)謹(jǐn)、傲氣與謙和等這些看似矛盾的氣質(zhì)。

做教育時(shí)，王紹強(qiáng)一絲不茍以身作則，一邊惜時(shí)如金自我進(jìn)益，一邊嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)為學(xué)生指點(diǎn)迷津。做設(shè)計(jì)時(shí)，他更多的是具有國(guó)際意識(shí)與視野的視覺(jué)文化研究者，腹有詩(shī)書(shū)，見(jiàn)解獨(dú)到，創(chuàng)意頻出。在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，他又回歸到深研中國(guó)水墨及紙本材料，致力于東方文化研究和中國(guó)當(dāng)代水墨探索的藝術(shù)家，他是一位在哲學(xué)、文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域鉆研多年的學(xué)者，腹有詩(shī)書(shū)，見(jiàn)解獨(dú)到，創(chuàng)意頻出。作為館長(zhǎng)和管理者，他有著不一般的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，深化廣東美術(shù)館的品牌展覽，將數(shù)字化、空間美學(xué)、藝術(shù)傳播、觀眾拓展等當(dāng)代趨勢(shì)融入到美術(shù)館發(fā)展當(dāng)中，為廣東美術(shù)館的完善與革新，為繼承發(fā)揚(yáng)近現(xiàn)代美術(shù)與構(gòu)建當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，為推動(dòng)廣東乃至中國(guó)藝術(shù)的全面創(chuàng)新發(fā)展不遺余力。

BOSS對(duì)話王紹強(qiáng)

王紹強(qiáng)：從小對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)更多的是一種自覺(jué)，小時(shí)候沒(méi)有特別好的環(huán)境來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)，但每每畫(huà)畫(huà)的時(shí)候就會(huì)很著迷，這種著迷讓我覺(jué)得這是我一生的事情，當(dāng)然它也是對(duì)我最大的一個(gè)影響。

我對(duì)前途從未迷茫也從未困惑過(guò)，我認(rèn)為自己就是一直只會(huì)從事藝術(shù)工作，包括學(xué)習(xí)、教書(shū)、研究、繪畫(huà)創(chuàng)作，以及現(xiàn)在美術(shù)館的一些藝術(shù)管理工作。我在美術(shù)館的工作包括創(chuàng)作方面也會(huì)遇到一些瓶頸，但這種瓶頸是創(chuàng)作過(guò)程中的規(guī)律，想辦法就可以克服。藝術(shù)最大的作用于我內(nèi)心來(lái)說(shuō)，就是這輩子在藝術(shù)領(lǐng)域里會(huì)不斷地深耕，不斷地尋找自己的突破，不斷去調(diào)整自己的狀態(tài)，它既是一種工作，又是一種修行，也是自我完善和超越的一個(gè)過(guò)程。與其說(shuō)改進(jìn)，不如說(shuō)是自己不斷的沿著這條路，往深處往高處走，不斷遇見(jiàn)困難、遇見(jiàn)瓶頸再克服，如此不斷調(diào)整，不斷向上，令自己做得更好。

王紹強(qiáng)：《Design 360°》最初的目的是為了教書(shū)。在廣州美術(shù)學(xué)院留校任教初期，為了教學(xué)我整理了很多材料，對(duì)我來(lái)說(shuō)很珍貴，不舍得只是用于教書(shū)，于是我就把它編成了雜志。從2003年開(kāi)始到現(xiàn)在，雜志馬上就第100期了，因?yàn)楣ぷ鞅容^忙，現(xiàn)在主要是我的學(xué)生在編輯，所以其實(shí)這就像是一個(gè)為了_上課或者教學(xué)，也是為了跟國(guó)內(nèi)外同行乃至整個(gè)藝術(shù)、設(shè)計(jì)界做交流的平臺(tái)。我很認(rèn)真去做這個(gè)事情，刊內(nèi)無(wú)商業(yè)也無(wú)任何廣告。這本雜志很純粹，我的工資及做項(xiàng)目的一些經(jīng)費(fèi)，就拿來(lái)補(bǔ)貼它的出版和發(fā)行。

編輯工作對(duì)我影響很深，我骨子里很感性，但編輯又有理性的一面，你要懂得選題的角度，又要做結(jié)構(gòu)的分析，還有整個(gè)材料的組織等，長(zhǎng)期鍛煉下來(lái)，對(duì)我現(xiàn)在在美術(shù)館工作有極大的幫助，不論是編輯角度，還是策展，亦或是管理工作，它讓我的視野更開(kāi)闊了。

其次，讓我廣交了國(guó)內(nèi)外很多朋友。有很多資源可以運(yùn)用于現(xiàn)在和當(dāng)時(shí)的工作，包括最近幾年很多全國(guó)、全球性的工作也是得益于這段經(jīng)歷。而它也是無(wú)意中慢慢的形成的，當(dāng)你沿著這條路子走，在過(guò)程中做的許多事情其實(shí)都沒(méi)有白做。這個(gè)過(guò)程中會(huì)得到很多機(jī)會(huì)，也會(huì)形成自己的方法論，在面對(duì)復(fù)雜事情的時(shí)候，包括很分散的資源的時(shí)候，如何通過(guò)一種策劃、一種思路，或者一個(gè)想法，把它們連接起來(lái)，這正是這段經(jīng)歷鍛煉出來(lái)的。

1.三色九千之三123cm×123cm紙本水墨2020 2.藏海青霧之一123cm×123cm紙本水墨2021 3.彩丘之二48cm×38.5cm紙本水墨2020

王紹強(qiáng)：廣東美術(shù)館本身肩負(fù)者重要的文化藝術(shù)的使命，它也背負(fù)著傳播和發(fā)揚(yáng)廣東美術(shù)的責(zé)任，所以在過(guò)去這五六年時(shí)間，我們結(jié)合這個(gè)時(shí)代，重新制定了一個(gè)發(fā)展規(guī)劃。我到美術(shù)館以后開(kāi)始重新審視我們的學(xué)術(shù)品牌，然后重新構(gòu)建出一套體系。廣東美術(shù)館是一個(gè)綜合性的大館，在學(xué)術(shù)方向上，一條線是近現(xiàn)代美術(shù)的研究，另外一條線便是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的研究，這兩條線從創(chuàng)館到現(xiàn)在我們都堅(jiān)持著，這對(duì)一個(gè)大型的美術(shù)館來(lái)說(shuō)其實(shí)也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

在學(xué)術(shù)方面對(duì)近現(xiàn)代、當(dāng)代進(jìn)行研究;對(duì)人群來(lái)說(shuō)，針對(duì)老中青藝術(shù)家開(kāi)始做扶持計(jì)劃;在空間美學(xué)方面，做了系統(tǒng)性的調(diào)整。廣東美術(shù)館即將落成，新美術(shù)館地處老廣州三江交匯處，這里有我們國(guó)家第一個(gè)五星級(jí)酒店一一白天鵝賓館，而我們的新館就在白天鵝賓館對(duì)面。這些都是令我們很期待的一些工作。接下來(lái)我們還會(huì)在整個(gè)大的框架里面繼續(xù)深化下去，來(lái)完成整個(gè)國(guó)家級(jí)美術(shù)館的歷史使命。

遠(yuǎn)不若之二138cm×70cm紙本水墨 2021

王紹強(qiáng)：對(duì)于東方思想，我自己很著迷，我認(rèn)為到一定的程度時(shí)，它會(huì)慢慢的回歸。在過(guò)去的二三十年里，我跑遍了世界上許多的國(guó)家，看過(guò)他們的歷史，也看過(guò)他們的藝術(shù)，深讀過(guò)西方的藝術(shù)史，在了解之后重新回歸自己。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我希望選擇藝術(shù)創(chuàng)作的路線還是自然，它跟我成長(zhǎng)有很大關(guān)系。我小時(shí)候在海邊成長(zhǎng)，一早醒來(lái)便可以聽(tīng)到海浪的聲音，那時(shí)候所看到的星空，還有自然界的一切，實(shí)際上有種孤獨(dú)的感覺(jué)，但當(dāng)時(shí)這種感覺(jué)最打動(dòng)我。我會(huì)從中國(guó)人的這種自然里面去學(xué)習(xí)，尋找一種創(chuàng)作的表達(dá)方式跟邏輯，有時(shí)候我們對(duì)自然的一種敬畏，其實(shí)也是一種哲學(xué)思想的體現(xiàn)。所以在這幾年的創(chuàng)作里，我覺(jué)得這種二維的紙本表達(dá)方式，其實(shí)也是在尋找一種很獨(dú)特的方法，即是中國(guó)對(duì)水墨的天然熱愛(ài)跟表達(dá)。

中國(guó)畫(huà)到現(xiàn)在已經(jīng)有兩千多年了，要實(shí)現(xiàn)突破其實(shí)相當(dāng)困難，但我覺(jué)得在當(dāng)下去尋找一種方法，當(dāng)代審美價(jià)值里去尋找一種新的轉(zhuǎn)換，這可能是我們所追求的一個(gè)很重要的節(jié)點(diǎn)。我們不僅要通過(guò)二維、三維，還有時(shí)空這種關(guān)系去不斷地創(chuàng)作。另外，所謂的方法論，其實(shí)是適合自己的方法。例如一個(gè)繁忙的藝術(shù)管理者如何創(chuàng)作？就好比我的時(shí)間都是零零碎碎，沒(méi)辦法從早到晚去做創(chuàng)作，所以我會(huì)把一天劃分為幾個(gè)時(shí)間段，將要做的事情串聯(lián)成一個(gè)整體，連貫性就是我的方法。除此之外則是在媒介上和時(shí)空方面去突破。在如何去處理好這種時(shí)空關(guān)系上，它跟自然會(huì)聯(lián)系在一起，因?yàn)樽匀粡墓诺浇窬褪恰皶r(shí)空”的關(guān)系，所以我們?nèi)绾稳ヌ幚砗茫褪俏艺麄€(gè)體系的架構(gòu)，它在我的作品里包括展覽中都可以看到這樣一個(gè)整套思路的完整體現(xiàn)。

王紹強(qiáng)：我們中國(guó)思想哲學(xué)的傳神也好，解讀也好，創(chuàng)新也好，甚至是重新建構(gòu)，其實(shí)這條文脈對(duì)我們來(lái)說(shuō)就是一個(gè)根。在這條根上，我們?nèi)绾稳ノ諏?duì)我們有用的營(yíng)養(yǎng)，對(duì)我們有啟發(fā)的一些思想？在這點(diǎn)上，我們需要有大量的閱讀以及重新梳理。

作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，如何去理解我們的祖先，去理解我國(guó)最古老的思想，在當(dāng)代世界里尋找，我們就變成了創(chuàng)造者，那這便是我們最主要的出發(fā)點(diǎn)。另一方面，我們所有歷史的東西，不能僅僅把原本的拿出來(lái)就用，我們這代人其實(shí)是在重新跟時(shí)代對(duì)話，重新與我們這代人的藝術(shù)和責(zé)任聯(lián)系起來(lái)。所以我們必須要有更開(kāi)闊的視野，要有一種當(dāng)代性的表達(dá)，要對(duì)未來(lái)有基本的判斷。我們作為藝術(shù)管理者也好，藝術(shù)家也罷，這都是我們很重要的責(zé)任與使命。