小議網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化

摘 要：近幾年，通過網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇受到了大家的喜愛，也增加了影視劇劇情來源渠道。另外，通過小說改編的電影和電視劇也吸引一部分人關(guān)注網(wǎng)絡(luò)小說，兩者之間的效益轉(zhuǎn)化達(dá)到了雙贏的效果。網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改變的關(guān)鍵在于改編時變換敘事視角、調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)化敘事時空，本文著重對這一課題進(jìn)行深入研究。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;影視劇;敘事時空;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角

引言

把網(wǎng)絡(luò)上受歡迎的小說改編成電影或電視劇，也是小說在群眾中廣泛傳播的一種方式。因為信息技術(shù)的發(fā)展，大部分群眾都適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的生活，也就出現(xiàn)了跟傳統(tǒng)小說相對應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)小說。這些小說在廣泛流傳的期間，也會有與傳統(tǒng)小說不一樣的屬性。網(wǎng)絡(luò)小說不單單只在網(wǎng)絡(luò)上傳播，還可以經(jīng)過出版社出版，成為實體書，走進(jìn)書店。本文作者將基于網(wǎng)絡(luò)小說的定義，研究網(wǎng)絡(luò)小說的屬性以及在線下流傳的方式，概括成為網(wǎng)絡(luò)小說線下流傳方式之一的劇集改編過程。

一、敘事時空的轉(zhuǎn)化

電視劇或電影跟網(wǎng)絡(luò)小說一樣，都是時空綜合藝術(shù)，它們都在虛擬或特定的空間或時間敘述一件故事。所以，架空的時間和空間對于這個故事來說很重要，然而對于兩者來說側(cè)重點不一樣。對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，主要側(cè)重于時間的搭建，通過時間敘述故事，詳細(xì)的描寫可以讓小說讀者仿佛置于敘事的空間。而電影或電視劇則側(cè)重于空間的搭建，利用鏡頭把畫面并置雙格或多格、交替、平行來達(dá)到多個場景的改變，時間在這些空間的變化帶動中自然地展現(xiàn)。所以如果想要將網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影或電視劇就需要調(diào)整其中的敘事方式。另外，電影或電視劇應(yīng)該把小說作者腦海中的畫面轉(zhuǎn)變成具象的現(xiàn)實場景，然而因為現(xiàn)實中的場景難以達(dá)到想象的畫面。加上有關(guān)部門對電影和電視劇都有規(guī)定要求，所以小說改編的電視劇或電影多多少少都會有一些改動。所以，電影或電視劇怎么把網(wǎng)絡(luò)小說藝術(shù)性地重塑和再現(xiàn)，完美對接兩者之間時間和空間的差異，是改編小說成為電視劇或電影的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

大部分收視良好的改編電視劇或電影完美對接了兩者的時空分界，把網(wǎng)絡(luò)小說描述的虛擬場景經(jīng)過影視劇畫面和聲音的展現(xiàn)，生動地演繹給群眾。比如，受到觀眾喜愛的電視劇就是由小說改編的，小說里把神仙們居住的仙山描寫得氣勢磅礴。里面“不規(guī)則的奇怪八卦形狀”“緞帶一般垂下巨大瀑布”等等的描寫都被電視劇演繹的自然生動。電視劇利用科技特效，通過兩個鏡頭完美呈現(xiàn)了這個場景。第一個鏡頭使用全景的方式展現(xiàn)了一個云霧繚繞的神仙住所，主島周圍環(huán)繞著三個小島，呈現(xiàn)出仙境般的場景。第二個鏡頭是通過近景的方式呈現(xiàn)出里面的一個小島，這個小島是《花千骨》中男主角白子畫的住所絕情殿。這個小島懸空在天上，給這個男主角增添幾分神秘。盡管電視劇里難以展現(xiàn)出小說里描述的瀑布，但是電視劇制作團(tuán)隊通過利用德天瀑布作為花千骨練功的背景，完美的演繹了小說里描寫的蓬勃的盛況?？傮w來說，《花千骨》小說改編后的電視劇將讀者心中想象的場景大部分都通過畫面展現(xiàn)出來，給讀者和觀眾一個身臨其境的感受[1]。

除此之外，一些電視劇或電影因為國家行政機關(guān)的要求不得不對故事的發(fā)生年代進(jìn)行架空。一些古裝電視劇在改編的時候把時空不清楚的網(wǎng)絡(luò)小說架空到歷史某一時代，比如，《花千骨》電視劇把故事架空到五代十國;《瑯琊榜》電視劇把故事架空到南北對峙和分裂、東晉十六國以后;《甄嬛傳》是把故事架空到清朝時期雍正年間。有些現(xiàn)代劇也會運用到時空遷移，現(xiàn)代劇遷移是因為劇情的需要、塑造人物的需要或為了突出劇情的主題。比如現(xiàn)代劇《我的經(jīng)濟(jì)適用男》，本來網(wǎng)絡(luò)小說的空間搭建是在上海的洋房，而改編后的電視劇則將故事空間改為北京的四合院。利用背景四合院的古典氛圍和現(xiàn)代化高聳入云的建筑物形成對比，營造出新穎與傳統(tǒng)思想的碰撞和沖突，還有對現(xiàn)代年輕人婚姻觀的思考，進(jìn)而讓電視劇的主題升華[2]。

二、敘事結(jié)構(gòu)的重置

因為網(wǎng)絡(luò)小說的撰寫人主要出于娛樂的目的，風(fēng)格比較自由隨性，更新階段還會根據(jù)讀者的愿望導(dǎo)向去改變劇情的發(fā)展或風(fēng)格，因此很多網(wǎng)絡(luò)小說的故事結(jié)構(gòu)都比較零亂松散。網(wǎng)絡(luò)小說有哪位故事線比較單一，所以故事結(jié)構(gòu)也比較單薄，有時因為很多條故事線穿插，讓整個故事過于復(fù)雜。另外，網(wǎng)絡(luò)小說的劇情結(jié)構(gòu)會被結(jié)合、切換，同時也會在劇情中間插入一些角色的獨白或者一些對角色議論性的語言。而電視劇可以利用鏡頭的拍攝，蒙太奇的方式的應(yīng)用，再結(jié)合一些專業(yè)拍攝方式，讓網(wǎng)絡(luò)小說本來零亂的劇情結(jié)構(gòu)更加清晰。

大部分的故事框架有交織式對比性框架、套嵌式框架和有線性框架等等。在這些框架中，比較經(jīng)常被電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說運用的是線性框架。線性框架其中有兩種，一種是多線索交叉式框架，一種是因果式線性框架。因果式的線性故事框架是通過故事的開始和結(jié)局之間的關(guān)系來貫穿整個故事。所以，這種故事框架過于單薄，通常用時間軸來串聯(lián)整個故事的起承轉(zhuǎn)合。但因為運用著這種框架敘述的故事更加貼切人們的實際生活，所以受到觀眾的喜愛，觀眾的接受程度更高。所以，大部分由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇或電影，都把網(wǎng)絡(luò)小說本來的敘述框架進(jìn)行調(diào)整，讓整個框架結(jié)構(gòu)像因果式線性框架靠近，進(jìn)而讓故事的高潮部分更加強烈，突出故事的主題，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《甄嬛傳》很好的詮釋了這一點。網(wǎng)絡(luò)小說原名《后宮甄嬛傳》的故事架構(gòu)是講述了溫實初和沈眉莊、安陵容和甄衍，還有主角甄嬛和果郡王的愛恨情仇。通過對甄嬛、沈眉莊、安陵容這三個女人同時進(jìn)宮，以及進(jìn)宮后的命運和境遇，表現(xiàn)每個角色不同的轉(zhuǎn)變。但是電視劇通過改編，減了甄嬛和安陵容之間的感情糾葛，同時刪減了安陵容在甄嬛府邸時的故事情節(jié)，而是從開篇就刻畫安陵容內(nèi)心敏感自卑的心理狀態(tài)，從而引出后面安陵容人物性格的變化。另外，溫實初和沈眉莊之間的感情糾葛也進(jìn)行了弱化，只通過一些故事片段來表現(xiàn)兩人模糊的感情。經(jīng)過以上這些刪減，突出了果郡王和甄嬛之間的感情糾葛。電視劇通過很多片段來展現(xiàn)果郡王和甄嬛之間感情的初遇、相愛、升溫、離別、相聚再到生離死別的經(jīng)過，整個故事中甄嬛的形象由天真無邪的純情少女，而后變成手段狠毒的皇太后，由甄嬛人物形象的轉(zhuǎn)變突出皇朝后宮嬪妃之間的爭寵、殘酷、黑暗都表現(xiàn)得淋漓盡致。改編后的電視劇劇情貼合故事的發(fā)展，劇中的角色轉(zhuǎn)變也順理成章、合情合理[3]。

多線索交叉框架是劇情涉及兩條以上的故事線，多條故事線交叉交織，互相影響，進(jìn)而推動故事的發(fā)展。大部分由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇都會在故事情節(jié)上多加一條以上的故事線，同時讓這些故事線交織，然后變成網(wǎng)狀的框架，突出故事的高潮和矛盾，展現(xiàn)角色的性格特點。這樣可以增加故事的可看性，讓觀眾更有代入感。

三、敘事視角的變換

故事描述的視角是讀者和觀眾理解劇情的角度，是作者或編劇的敘述廣度和立足點，同時也是觀眾們理解劇情的方式。所以，通過不一樣的敘述視角會有不一樣的效果感受，因此觀眾的感官也會不一樣。一名敘述學(xué)家研究了“聚焦”的理念，把敘述的視角概括成外聚焦、內(nèi)聚焦和零聚焦三種類型，零聚焦也是全知視角，外聚集和內(nèi)聚焦是限知視角。全知視角有一種掌握全局的感覺，可以清晰地掌握整個劇情的發(fā)展過程，還能把故事里的角色的性格特點都剖析清楚，了解角色的心理，是一位既客觀又冷靜的講述人。然而如果對角色專門講述又顯得刻意突兀。限知視角是對劇情里的其中一個角色進(jìn)行剖析，或者以旁觀的角度講述，不講述角色的心理活動。限知視角尤其是通過第一人稱來講述的，可以更加自然地表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，也更容易跟觀眾產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)語

總體來說，作者講述的角度比較靈活。電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說只要運用得合理恰當(dāng)，就可以使劇本或小說更有藝術(shù)性。改編網(wǎng)絡(luò)小說的時候不用絕對堅持小說的敘述角度，可以根據(jù)電視劇需要的角度進(jìn)行調(diào)整，從而讓影視劇的更有故事性，更加引人入勝。

參考文獻(xiàn)：

[1]范麗， 白云霞， 馮學(xué)民. 論網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化[J]. 聲屏世界， 2020， 459（6）：46.

[2]孫銅雨. 探析網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的敘事轉(zhuǎn)換[J]. 傳媒論壇， 2020， 54（6）：178.

[3]宋蓉蓉， 鄧佳佳. 試論網(wǎng)絡(luò)小說敘事如何更好地轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞⑹隆浴冬樼鸢瘛窞槔齕J]. 山西廣播電視大學(xué)學(xué)報， 2016， 21（3）：100.

作者簡介：

何達(dá)（1983-），男，漢族，湖南省衡陽市，本科學(xué)士，職稱：三級演員，研究方向：戲劇影視表演，從事的工作：演員。