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    安東尼·盧維拉:輔助自畫像

    2020-12-30 07:10:51
    攝影世界 2020年8期
    關(guān)鍵詞:布萊頓維拉自畫像

    據(jù)說,照片既是對(duì)拍攝主體的描繪,也是對(duì)創(chuàng)作者的真實(shí)寫照。雖然相機(jī)只是個(gè)機(jī)械工具,但當(dāng)創(chuàng)作者按下快門時(shí),已經(jīng)做出了許多有意識(shí)或無意識(shí)的選擇,包括取景、角度、定格的瞬間、前景、背景等,所有元素都會(huì)在照片中體現(xiàn)出來。

    01| Gary McLouglin 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and Assisted Self-Portraits)系列,拍攝于倫敦,2002 ? Gary McLouglin / Anthony Luvera

    對(duì)大部分藝術(shù)家來說,個(gè)人化的“看世界的方式”非常重要。有的紀(jì)實(shí)攝影師試圖在拍攝過程中融入自己對(duì)所見之物的感受,但對(duì)人物拍攝來說,這便產(chǎn)生了疑問,因?yàn)槲覀儾⒉恢罃z影師鏡頭中的畫面是否是拍攝對(duì)象喜歡的樣子?他們是否希望通過照片將自己展示給全世界?對(duì)被邊緣化或被諷刺的群體來說,這一點(diǎn)尤其重要。雖然攝影師的意圖是好的,但其他人無意識(shí)的偏見可能會(huì)導(dǎo)致圖像講述的是與拍攝主體經(jīng)歷完全不同的故事。

    這對(duì)攝影師安東尼·盧維拉(Anthony Luvera)來說是個(gè)挑戰(zhàn)。他試圖吸引公眾關(guān)注無家可歸問題,而不是對(duì)這件事做出主觀評(píng)判,因?yàn)槿藗兊闹饔^感受往往掩蓋了誰無家可歸和為什么無家可歸的現(xiàn)實(shí)。在探索過程中,他形成了自己的拍攝方式,即將每位拍攝對(duì)象看作自己的合作伙伴,與他們分享攝影技巧,要求他們參與到拍攝過程中。他將這一過程描述為“輔助自畫像”的過程。

    02Charmian Edge 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and Assisted Self-Portraits )系列,拍攝于倫敦,2002 ? Charmian Edge / Anthony Luvera

    03Ruben Torosyan 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and Assisted Self-Portraits)系列,拍攝于倫敦,2002 ? Ruben Torosyan / Anthony Luvera

    安東尼·盧維拉于1974年出生在澳大利亞西部,1999年移居英國(guó)。他的作品在很多畫廊、公共場(chǎng)所和攝影節(jié)都有展出,包括大英博物館和倫敦國(guó)家肖像畫廊、澳大利亞攝影中心、愛爾蘭國(guó)際攝影節(jié)、瑞典馬爾默國(guó)際攝影節(jié)、印度果阿國(guó)際攝影節(jié)、法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)。目前,他是英國(guó)考文垂大學(xué)藝術(shù)、記憶和社區(qū)中心的攝影副教授。你可以在www.luvera.com看到更多信息。

    (阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家,是昆士蘭大學(xué)社會(huì)福利與文化教授和墨爾本皇家理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授,現(xiàn)居于澳大利亞布里斯班市,工作范圍遍及全球各地。你可以在www.culkturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。)

    與安東尼·盧維拉(Anthony Luvera)對(duì)談

    你是什么時(shí)候開始拍照的?

    安東尼·盧維拉:15歲時(shí),老師給了我和朋友一些暗房設(shè)備,我的私家偵探叔叔借給我一套攝影器材。因此,我開始和朋友一起自學(xué)如伺使用相機(jī),并在家里的衛(wèi)生間布置了暗房。我們?yōu)樽约簩W(xué)到的攝影技能感到興奮,還在當(dāng)?shù)貓?bào)紙上刊登過教授攝影的廣告?;叵胍郧?,我發(fā)現(xiàn)我對(duì)分享攝影技巧的興趣超過拍照本身。

    你現(xiàn)在的拍攝方式是“輔助自畫像”,這是什么意思?(圖01~02)

    安東尼·盧維拉:“輔助自畫像”就是在拍照過程中,邀請(qǐng)每個(gè)被拍攝者參與其中,讓他們選擇拍攝時(shí)間、地點(diǎn),以及希望呈現(xiàn)的方式。我還會(huì)要求他們帶我去一個(gè)對(duì)他們來說很重要的地方。在那里,首先我會(huì)教他們?nèi)绾问褂么螽嫹鄼C(jī),其次我作為模特站在鏡頭前讓他們操作相機(jī),包括取景、構(gòu)圖、拍攝等,并及時(shí)看到拍攝的照片。當(dāng)他們站在鏡頭前時(shí),我會(huì)根據(jù)他們的要求幫其按下快門,他們也可以使用一根長(zhǎng)電線自己操作相機(jī)快門。最后,我們會(huì)一起選擇最終的圖片。

    04| Gypsy 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and Assisted Self-Portraits)系列,拍攝于倫敦,2002 ? Gypsy / Anthony Luvera

    05Noeleen OConnor-Rihani 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographsand Assisted Self-Portraits )系列,拍攝于倫敦,2002 ? Noeleen OConnor-Rihani/ Anthony Luvera

    06Pawel Grygo 的輔助自畫像,選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and AssistedSelf-Portraits)系列,拍攝于倫敦,2002 ? Pawel Grygo / Anthony Luvera

    因此,你的角色是一名培訓(xùn)師和技術(shù)助理,而不是導(dǎo)演?

    安東尼一聲維拉:我相信攝影有很多種方式,并非都是攝影師控制一切。相反,我把攝影作為一個(gè)學(xué)習(xí)的過程,而靈感來自社會(huì)科學(xué)中使用的視覺研究方法和協(xié)作劇場(chǎng)。

    你是怎么形成這種攝影方式的?

    07|Caroline McDonnell 的輔助自畫像,選自《駐地》(Residency)系列,拍攝于貝爾法斯特。他說希望自己的照片是積極向上的,而不是消極的,2006-2008 ? CarolineMcDonnell / Anthony Luvera 08|Chris McCabe 的輔助自畫像,選自《駐地》(Residency)系列,拍攝于貝爾法斯特。他說我住在青年旅社,穿戴整齊,但仍然會(huì)被視為無家可歸的人,因此外表是看不出來的,任何人都可能是無家可歸者,即使穿的西裝革履也有可能,2006-2008 ? ChrisMcCabe / Anthony Luvera 09|Angela Wildman 的輔助自畫像,選自《駐地》(Residency)系列,拍攝于貝爾法斯特。他說就在不久前,我還無法想象自己會(huì)無家可歸,不過我想說的是希望,我對(duì)整件事都很樂觀,有時(shí)無家可歸也不是一件壞事,這是一種經(jīng)歷,很多人說我“脆弱”,我討厭那個(gè)詞語,因?yàn)槲也皇?,我?jīng)歷過很多愚蠢的事情,但我已經(jīng)挺過來了,也變得越來越堅(jiān)強(qiáng),2006-2008 ? Angela Wildman / Anthony Luvera 10|Bryan Horrex 的輔助自畫像,選自《駐地》(Residency)系列,拍攝于貝爾法斯特,2006-2008 ? Bryan Horrex / Anthony Luvera

    安東尼·盧維拉:2001年,英國(guó)為無家可歸者設(shè)立的慈善機(jī)構(gòu)“危機(jī)”邀請(qǐng)我在圣誕節(jié)期間,為他們一年一度的“無家可歸者庇護(hù)所”活動(dòng)拍照。拍攝這樣的主題使我心里感到不安,于是我拒絕了邀請(qǐng)。其實(shí)我更想看看無家可歸者自己會(huì)拍些什么。

    幾個(gè)月后,我作為柯達(dá)公司的顧問參與了一個(gè)項(xiàng)目,在這個(gè)項(xiàng)目中,我收獲了許多一次性相機(jī)和膠卷沖洗券。第二年,我又回到了“危機(jī)”,并提出使用這些一次性相機(jī)的拍攝項(xiàng)目。因此,第二年的圣誕節(jié)我在避難所做義工,主要包括在廚房幫忙、幫助人們使用電腦、組織卡拉OK、分發(fā)衣服、化妝品和毛毯。合適的時(shí)候,我會(huì)把相機(jī)給那些無家可歸的人,讓他們拍下自己的經(jīng)歷和感興趣的事。兩年后,我與大約200人有過合作,收集了幾千張照片。(圖13~16)

    你是怎么展示那些作品的?

    11|Gerald Mclaverty的輔助自畫像,選自《集合》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓。他說人們無家可歸的原因多種多樣,有的是自己的選擇,有的是意外或運(yùn)氣不好。我在街上待了幾年,親身體驗(yàn)了無家可歸的感覺,我認(rèn)為最重要的事情之一是保持事情簡(jiǎn)單,因?yàn)楹芏嗳藭?huì)因無家可歸而生病、入獄甚至死亡,這就需要政府用最好的方式來管理這個(gè)群體,2013-2014 ? Gerald Mclaverty/ Anthony Luvera 12|Mark Tomlinson 的輔助自畫像,選自《集合》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓。他說有人說我看起來不像無家可歸的人,因?yàn)槲蚁矚g保持整潔,事實(shí)上大街上每一個(gè)無家可歸的人都有不同的心態(tài),不是每個(gè)人都窮困潦倒,也不是所有人都感到沮喪,他們也有快樂幸福的時(shí)光,我相信很多人都想得到一個(gè)為成功奮斗的基本保障,我希望能有個(gè)棲身之所,2013-2014 ? MarkTomlinson /Anthony Luvera

    安東尼·盧維拉:當(dāng)時(shí)有一個(gè)參與者叫維多利亞·瓊斯(Victoria Jones),在位于倫敦的白教堂畫廊(Whitechapel Gallery)工作。她對(duì)我和無家可歸者一起創(chuàng)作的圖片很感興趣,建議我們舉辦一個(gè)圖片展。因此我們第一次在當(dāng)代藝術(shù)畫廊展示了那些圖片,但來畫廊看展的人大多是比較了解社會(huì)問題的群體,而我更希望那些對(duì)無家可歸者有偏見的人看到這些照片。

    不久之后,維多利亞離開畫廊參與到倫敦地鐵的公共藝術(shù)項(xiàng)目中,她希望我們?cè)趥惗厥兄行?2個(gè)地鐵站的廣告位展示這些照片。這次展覽的整體效果非常好。盡管如此,我還想通過更多事情來認(rèn)識(shí)我的“同事”,而不是簡(jiǎn)單地展示他們創(chuàng)作的一小部分照片。因此,我聯(lián)系了許多公司,包括Calumet、Hasselblad和Pro Centre,請(qǐng)他們通過免費(fèi)借租設(shè)備的方式贊助我的項(xiàng)目。在接下來的一年里,我和菲爾·羅賓遜(Phil Robinson)一起工作,我們嘗試了各種型號(hào)的相機(jī),包括135膠片相機(jī)、中畫幅膠片相機(jī)、大畫幅膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī),直到我們找到合適的設(shè)備組合,我開始教那些對(duì)攝影知之甚少或根本不懂?dāng)z影的人如何創(chuàng)建自畫像。

    你為什么認(rèn)為無家可歸的人參與到自畫像的拍攝中非常重要?

    安東尼·盧維拉:19世紀(jì)以來,無家可歸者的形象一直都是被丑化的,他們往往被描繪成受害者,不關(guān)心自己外表或幸福,甚至是沒有尊嚴(yán)的人,似乎應(yīng)該對(duì)自己的處境負(fù)有某種責(zé)任。因此,我想改變這些不真實(shí)卻已固化的現(xiàn)象。

    你怎么描述“同情心”?

    安東尼·盧維拉:在我看來,同情心包括對(duì)他人的處境感到憐憫,并試圖以某種方式改善這一點(diǎn)。它是冷漠的反義詞。

    13|選自《照片和輔助自畫像》(Photographs and Assisted Self-Portraits)系列,拍攝于倫敦,2002 ? Golden14|選自《駐地》(Residency)系列,拍攝于貝爾法斯特,2006-2008 ?Maggie Irvine15|選自《集會(huì)》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓,2013-2014 ? ZoeStar16|選自《集會(huì)》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓,2013-2014 ? GeraldMclaverty

    攝影師和被拍攝者之間存在著一種張力,通常由攝影師決定怎么拍、在哪里拍、何時(shí)拍、如何分工等。因此,無論攝影師的意圖是什么,他們創(chuàng)造的關(guān)于他人生活的照片都不一定真實(shí),很容易摻雜了個(gè)人觀念。同樣地,我相信攝影有潛力打開新的理解方式,反過來,也有潛力改變社會(huì)現(xiàn)狀,讓那些被邊緣化的群體參與進(jìn)來。

    你認(rèn)為你創(chuàng)作《輔助自畫像》(AssistedSelf-Portraits)系列的方式,是富有同情心的嗎?

    安東尼·盧維拉:我從來沒有用“同情”這個(gè)詞來形容我的作品或拍攝方法,但并不是說我不同情與我一起工作的人。我注意到,拍攝時(shí)我們之間存在著權(quán)力的不平衡,這也指導(dǎo)著我在創(chuàng)作時(shí)所做的決定。我不認(rèn)為這種力量平衡是可以完全避免的,因?yàn)樗嬖谟谌魏螖z影師和他們的拍攝對(duì)象之間。因此,我試圖承認(rèn)它的存在,并試圖“重新校準(zhǔn)”這種力量平衡。對(duì)我來說,請(qǐng)參與者對(duì)作品創(chuàng)作表達(dá)自己的想法是自然而然的事。

    17A|在英國(guó)布萊頓的“集會(huì)”中,Robert Truelove 拍攝自畫像時(shí)讓Anthony Luvera 作為模特站在鏡頭前? Anthony Luvera17B|在電腦上選擇Robert Truelove 輔助自畫像的最終圖像 ?Anthony Luvera17C|Robert Truelove 的輔助自畫像,選自《集會(huì)》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓,2013-2014 ? Robert Truelove / AnthonyLuvera18A|Ben Evans and Anthony Luvera在電腦前討論Ben Evans在《集會(huì)》(Assembly)系列中的輔助自畫像 ? Anthony Luvera18B|裁剪Ben Evans 在《集會(huì)》(Assembly)系列中的輔助自畫像照片,2013-2014 ? Anthony Luvera18C|Ben Evans 的輔助自畫像,選自《集會(huì)》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓,2013-2014 ? Ben Evans / Anthony Luvera?

    我發(fā)現(xiàn)你提到一個(gè)有趣詞,即“協(xié)作”(collaboration)。這個(gè)詞在英文詞典中有兩種截然相反的定義:(1)聯(lián)合勞動(dòng),(2)賣國(guó)通敵。你為什么使用這個(gè)詞語?

    安東尼·盧維拉:“協(xié)作”使我隨時(shí)清晰地認(rèn)識(shí)我和“同事”在拍攝中扮演的角色。我不相信拍攝中合作總是好事,也不相信拍攝對(duì)象參與創(chuàng)作的照片一定是最真實(shí)的呈現(xiàn)。事實(shí)上,照片表達(dá)的含義主要取決于他們所處的環(huán)境,拍攝環(huán)境考慮不周可能會(huì)導(dǎo)致權(quán)力分配的不平衡。協(xié)作或共同創(chuàng)作無法解決表象,但有助于照片細(xì)節(jié)的描述。

    你希望這些圖片發(fā)揮什么作用?

    安東尼·盧維拉:我想改變?nèi)藗儗?duì)無家可歸者的認(rèn)識(shí),為大眾提供信息。許多情況下,這些圖像并不是孤立地展示出來的,而是由某個(gè)公開辯論項(xiàng)目支持,并向無家可歸者提供資源和信息服務(wù)。

    在拍攝這些照片的過程中,你領(lǐng)會(huì)到了什么?

    安東尼一聲維拉:在過去的18年里,與參與者共同創(chuàng)作這些“輔助自畫像”,我學(xué)到了很多東西。也許最重要的是傾聽,花時(shí)間了解別人,也讓他們了解我。

    19A|在拍攝Odette Antoniou 在《集會(huì)》(Assembly)系列中的輔助自畫像過程中,Odette Antoniou 在相機(jī)前調(diào)整拍攝取景,2013-2014 ? Anthony Luvera19B|裁剪Odette Antoniou 在《集會(huì)》(Assembly)系列中的輔助自畫像照片,2013-2014 ? Anthony Luvera19C|Odette Antoniou 的輔助自畫像,選自《集會(huì)》(Assembly)系列,拍攝于布萊頓,2013-2014 ? Odette Antoniou / AnthonyLuvera

    (責(zé)任編輯 邢江)

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