《鹽的家族》是詩(shī)人繆克構(gòu)繼《時(shí)光的煉金術(shù)》之后的又一部新詩(shī)集。是家族生命、自然與鹽的沖突,和諧的轟響中的產(chǎn)物,也是他智慧才華的產(chǎn)物。詩(shī)集的編排分四大部分。第一卷《大海與鹽》放在最前面說明這部分內(nèi)容在全書中的重要位置。它以詩(shī)歌陌生化的藝術(shù)感染力給人意想不到的沖擊力與心靈上的震撼。如果說我之前對(duì)繆克構(gòu)詩(shī)歌印象還停留在《時(shí)光的煉金術(shù)》文本上,那么可以認(rèn)為《鹽的家族》使繆克構(gòu)以成熟詩(shī)人全新的形象站立詩(shī)壇;第二卷《城市的密碼》、第三卷《日月詩(shī)篇》,這兩部分內(nèi)容多為城市詩(shī)以及域外詩(shī)篇,其中也不乏佳作如《一百片葉子中的一片》《立冬》《在她陌生的城市》《一個(gè)孩子在風(fēng)中奔跑》《人骨教堂》《圣勞倫斯湖》《金字塔》等,都有他獨(dú)特的感受和生活經(jīng)驗(yàn);第四卷《羿的傳說》作為全書的壓軸也足見其厚實(shí)的分量,詩(shī)人以現(xiàn)代意識(shí)融進(jìn)后羿射日與嫦娥奔月兩個(gè)神話故事中,開掘人性,展示人物內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾心理。
詩(shī)人底氣十足,沒有選用激烈的情感語(yǔ)勢(shì),卻達(dá)到了與讀者的情感共振,從一粒鹽可以讀出一個(gè)家族的命運(yùn)。它是那樣的與眾不同,在當(dāng)代詩(shī)歌多元性喪失,詩(shī)歌同質(zhì)化的面相中,我們一眼就能認(rèn)出它,具有清晰的辨識(shí)度。
詩(shī)壇上寫鹽的作品古今中外都有,但幾乎全都是以單篇的形式出現(xiàn),如臺(tái)灣詩(shī)人痖弦的代表作《鹽》,上海女詩(shī)人楊繡麗的《白鹽》,都是寫鹽的優(yōu)秀之作。但詩(shī)人繆克構(gòu)以鹽為聚焦點(diǎn)發(fā)散至海與鹽、鹽與人、人與海之間的緊密關(guān)聯(lián),由此牽涉到一個(gè)家族的命運(yùn),通過鹽來折射生命,重現(xiàn)記憶,揭示生存,在題材上具有開拓性。
要使詩(shī)的內(nèi)容具有整體性、系統(tǒng)性、史詩(shī)性是有相當(dāng)難度的,弄不好就跌入大而空的陷阱之中。它往往展示一個(gè)詩(shī)人的氣魄、胸襟及抱負(fù),其格局一定是龐大的,也需要多層結(jié)構(gòu)進(jìn)行組合。詩(shī)人以冷峻的筆觸抒寫以鹽為生的家族史,祖父是第一代老鹽民,生了五個(gè)兒子一個(gè)女兒,有二十一個(gè)孫輩。祖父去世火化時(shí),詩(shī)人寫道:“祖父的肋骨,在爐火里燃燒/發(fā)出烈日下鹽粒爆裂的聲響”“祖父身上的鞭痕,血痂和憤怒的毛孔/都會(huì)決堤……/一想到這些,我的眼里就涌出大把大把的鹽”(《老鹽民》)祖父一生艱辛,年老時(shí)多病,“他被長(zhǎng)壽逼得走投無路/又被死亡驅(qū)逐得無家可歸”。他的幾個(gè)兒子,還有孫輩都走在他前面,“父親倒下了,三叔倒下了/祖父這個(gè)老鹽民,卻活到了一百歲/他身上有太多的汗,太多的淚,都熬成了不朽的骨/像鋼鐵一般,不會(huì)彎曲和斷裂了”(《鹽的家族》)詩(shī)人以平淡冷靜的口吻描寫了一代老鹽民悲苦的生活和凄涼的晚景,讀來令人感嘆動(dòng)容。詩(shī)人緊接著寫到第二代鹽民,即詩(shī)人的父親、叔叔、姨父,詩(shī)人的父親十六歲就帶著四個(gè)弟弟曬鹽,在烈日下暴走?!拔鍌€(gè)瘦小的身子骨/在太陽(yáng)底下曬成又黑又瘦的木材/一點(diǎn)上火就能燃燒,一跳進(jìn)河里就能把水吸干//到了中年,致命的疾病終于趕了上來……”,“這個(gè)苦難的家族/前半個(gè)世紀(jì)與貧窮和壓迫斗爭(zhēng)/后半個(gè)世紀(jì),與疾病和恐懼搏擊/那些驚濤,不會(huì)讓你找到避風(fēng)的港灣/那些浪花,也不會(huì)給你溫柔的撫慰/只有那些交出去的鹽/留下一絲甜蜜的回味”(《鹽的家族》)讀者可以從這些幾乎讓人顫栗的詩(shī)句中讀出一個(gè)以鹽為業(yè)為生的家族史、家族的命運(yùn)。一粒鹽潛藏著一個(gè)家族,或一個(gè)村莊,或天下鹽民的血汗與苦難?!尔}的家族》給我們提供了有關(guān)人的生存境遇與人的命運(yùn)的哲學(xué)思考。
我之所以認(rèn)為這部分詩(shī)歌具有整體性、系統(tǒng)性格局,還表現(xiàn)在詩(shī)人在寫海與鹽、鹽與人、人與海的同時(shí)也涉及到有關(guān)鹽的專業(yè)知識(shí),制鹽的工具、方法、過程。“用煎,煮,熬,曬/這些人間最咬牙切齒的字,制鹽/用鐵盤,篦盤,鐵鍋,缸坦/這些世上最令人膽戰(zhàn)心驚的刑具,制鹽/用刮泥,淋鹵,潑灰,打花/這些心田最恓惶苦楚的勞作,制鹽”(《消逝》)寫了鹽的重要性,鹽的歷史,“傳說,為那一方鹽池/黃帝和蚩尤曾在涿鹿大戰(zhàn)/萬乘之國(guó),曾在鹽里加價(jià)/鹽和鐵,曾令剽悍的匈奴膽寒”(《鹽》)鹽的經(jīng)濟(jì)、政治的方方面面以及有關(guān)鹽的地方志中所記載的內(nèi)容;甚至還涉及海外疆域有關(guān)鹽的知識(shí),“米其林的大廚告訴我/他最喜歡的是純凈的猶太鹽/因?yàn)椋笪陡识m用于所有食物/我翻閱典籍,知道法國(guó)的鹽之花/帶有奇異的紫羅蘭香味/吃下一口夏威夷的黑火山鹽/口中會(huì)有連綿不絕的焦糖回蕩……”(《鹽》)
這多層結(jié)構(gòu)的組合猶如一部鹽的家族生命、鹽的的史詩(shī)交響樂。詩(shī)的格局不謂不大,詩(shī)的內(nèi)容不謂不豐厚,故以本文題目《生命的交響,鹽的絕唱》冠之。
詩(shī)人穆旦說過:詩(shī)應(yīng)該寫出“發(fā)現(xiàn)的驚異”。有發(fā)現(xiàn),有驚異,才能對(duì)生活,對(duì)人生,有獨(dú)特的心靈體驗(yàn)。我以為在這本詩(shī)集中《聽雷》就是一首以“發(fā)現(xiàn)的驚異”抵達(dá)深層生命體驗(yàn)的詩(shī)。全詩(shī)通過一條魚的告白來展開,帶有寓言性和動(dòng)漫色彩,講述的是生活在大海中的黃魚生存的艱難,幾乎是宿命,與生俱來的不幸,黃魚的腦袋長(zhǎng)著兩顆致命的耳石。詩(shī)人的構(gòu)思頗具匠心,以黃魚的耳石作為切入口抒寫與揭示了生存的恐懼。只要聽到響聲,尤其是雷聲,黃魚的腦袋就會(huì)“發(fā)出幻想般的轟鳴/在整個(gè)大洋里/激蕩,碰撞,并掀起無風(fēng)的波浪”;就會(huì)“頭痛欲裂地看著閃電在天空舞蹈/并看著它因過于惱怒而炸裂”。
海德格爾在《形而上學(xué)是什么?》中說:“恐怖永遠(yuǎn)是一種抽象的、測(cè)摸不定的、伴隨人們靈魂的內(nèi)心體驗(yàn)——而不是怕這個(gè)怕那個(gè)。我們所恐怖的東西是不確定的,但其不確定性并不單純就是缺乏確定性,而是在本質(zhì)上不可能加以確定。恐怖顯示著虛無?!笨植朗遣淮_定的,作為一條黃魚,它不曾想到人類會(huì)利用它不幸的“耳石”來捕捉它。如果說自然的恐懼猶可忍受,最多帶來身體、心理上的痛苦;而來自人類的恐懼卻是致命的,人類摸熟了黃魚生有耳石這個(gè)生理現(xiàn)象,便利用這個(gè)現(xiàn)象捕魚,用最原始的方式就能做到,即在海上拼命敲鼓。詩(shī)人寫道:“在海面上的敲擊之聲/勝過那熱雷電,鋒雷電和超級(jí)閃電/在那密不透風(fēng)的雷鳴中/腦袋里的兩顆耳石/會(huì)以每秒難以數(shù)計(jì)的頻次擊打自身的神經(jīng)……一個(gè)黃魚家族/在時(shí)興時(shí)落的敲艫聲中/爭(zhēng)先恐后地?fù)湎蛩劳觥?。生存的恐懼,?qiáng)化了自身的敏感度、警覺性與憂患意識(shí)、防范意識(shí):“雷聲,已成為我在人世的牽掛/因此,當(dāng)驚雷炸響/我會(huì)露出海面看一看/并發(fā)出咕咕的叫喊”;“它經(jīng)歷太多的生死,而忘記了生死/它對(duì)雷聲過于敏感的神經(jīng)/因一再啟用而變得遲鈍,生銹/它潛得越來越深了/那漁網(wǎng)到達(dá)不了的海域/雷電也望塵莫及”。
詩(shī)人繆克構(gòu)的《聽雷》從表象來看寫的是海洋生靈黃魚的生存現(xiàn)實(shí)、悲劇命運(yùn),其實(shí)不然,我以為詩(shī)人從一開始就已經(jīng)不動(dòng)聲色地鋪墊了一條暗線,這條暗線與黃魚的告白是同時(shí)進(jìn)行或流動(dòng)的;通過黃魚的意象暗示著人的生存,揭示了生命看不見的內(nèi)傷,與現(xiàn)代人有一種靈魂的同構(gòu)關(guān)系;黃魚對(duì)雷電,對(duì)人為捕魚時(shí)敲鼓聲的恐懼、無助、孤單,被置換成人與自然、人與社會(huì)生存境遇關(guān)系的沖突與不安。這種置換,要靠讀者自己去聯(lián)想,去感知。而“耳石”是否也可以想象成人的“原罪”呢?人的一生仿佛都在為“原罪”而贖罪。這是現(xiàn)代詩(shī)智性抒寫的魅力。
■附:繆克構(gòu)的詩(shī)二首
鹽的家族
父親也曬鹽,十六歲,骨頭還沒有長(zhǎng)硬
他帶著四個(gè)弟弟,在烈日下暴走
把大海里的水,蒸成薄薄的鹽花
五個(gè)瘦小的身子骨
在太陽(yáng)底下曬成又黑又瘦的木材
一點(diǎn)上火就能燃燒,一跳進(jìn)河里就能把水吸干
到了中年,致命的疾病終于趕了上來
父親倒下了,三叔倒下了
祖父這個(gè)老鹽民,卻活到了一百歲
他身上有太多的汗,太多的淚,都熬成了不朽的骨
像鋼鐵一般,不會(huì)彎曲和斷裂了
這個(gè)苦難的家族
前半個(gè)世紀(jì)與貧窮和壓迫斗爭(zhēng)
后半個(gè)世紀(jì),與疾病和恐懼搏擊
那些驚濤,不會(huì)讓你找到避風(fēng)的港灣
那些浪花,也不會(huì)給你溫柔的撫慰
只有那些交出去的鹽
留下一絲甜蜜的回味
背
父親俯臥在我的小床
他厚實(shí)的身材使小床顯得平穩(wěn)、扎實(shí)
裸露著的背部黝黑,像一塊船板
而我用一雙小手給他撞傷的背部抹上紅花油
——記憶中這是我與父親唯一的一次親密
他的背粗糙、堅(jiān)硬,弄疼了我的小手
是這堵背為我們負(fù)起了一個(gè)家
為風(fēng)雨中漂泊的小船遮風(fēng)擋雨
父親的背這般偉岸,卻為何讓我感覺遙遠(yuǎn)?
——他更多地迎向風(fēng)雨
卻忘了俯身當(dāng)一回我的坐騎
這一刻,他回到了我的眼前
把傷痛真實(shí)地留給床
他終于從模糊的背景中凸現(xiàn)出來
讓我的小手受寵若驚
我努力讓它們停止顫抖并加上力氣細(xì)細(xì)涂抹
我的雙眼被灼傷,雙手被灼傷
抹在父親背部的紅花油侵入我的傷口
灼熱、麻木的感覺從手上遞向全身
而父親紋絲不動(dòng)像已入睡
或者正沉湎于我細(xì)小的按摩
這一次親密幾乎用盡我一生的力氣
但未能阻擋父親的背飛速地貼向土地
——父親的背再也不會(huì)擺動(dòng)了
他變得與大地一樣平實(shí)
但我們生活的天平已經(jīng)傾斜