《茶花女》中瑪格麗特人物形象分析與探究

唐楠

【摘 要】小仲馬通過飽滿的人物塑造，賦予瑪格麗特復雜而多元的人物形象，使其成為經(jīng)典的文學形象之一。本文通過對瑪格麗特形象中的矛盾之處進行對比和解析，說明其悲劇性結局的發(fā)生具有必然性。

【關鍵詞】《茶花女》;瑪格麗特;人物形象

中圖分類號：I106? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）35-0185-02

瑪格麗特是一個具有鮮明特點的小說角色，在小仲馬筆下，瑪格麗特既有浮華奢靡的一面，也有純真善良的一面，她在物欲橫流的資本主義社會中墮落，同時又執(zhí)著地堅守內(nèi)心對愛情的信仰和最后的自尊?，敻覃愄匦愿裰械拿苤幉⑽聪鳒p人物的真實性，反而增強了人物形象的感染力，營造出殘酷卻凄美的悲劇氛圍，引發(fā)讀者的同情和嘆惋。

一、瑪格麗特的形象矛盾

（一）墮落與純真

一位文學評論家曾經(jīng)這樣評價瑪格麗特：“即便是在美人如珠寶、珠寶如沙礫的外國經(jīng)典小說著作中，瑪格麗特也在永不停息地散發(fā)著她獨特的神采與光芒，讓人隔著文字依然能夠感到那仿若就在眼前的驚人美貌。她超凡脫俗、令人見之不忘思之若狂的容貌與她卑微卑賤的身份之間出現(xiàn)一道天然的陷阱，使她一旦踏入其中便再無生機?！爆敻覃愄氐拿烂苍緫敲\的恩賜，然而因為她身份低微又在年少無知時成為一名身份低微的上流社會交際花，這份美貌反而成了命運對她的詛咒。美貌成為交易的籌碼，她被獵艷者玩弄，同時也以她自己的方式玩弄獵艷者。她沉淪于燈紅酒綠的生活，沉迷于夜夜笙歌，她用浮華的生活彌補內(nèi)心的空虛，追求珍貴的珠寶首飾、精致昂貴的家居擺件，生活幾乎維持在一種窮奢極欲的狀態(tài)，她用華麗的衣飾襯托和修飾自己的美貌，在眾人的追逐中獲得虛假的滿足，在荒淫無度的生活中紙醉金迷。

然而瑪格麗特也有純真坦率的一面，她在自我放逐和沉淪中從未停止過自省，也從未真正享受腐化墮落的生活。她在揮霍中深切感到靈魂的空虛，在墮落中感受到深刻的痛苦。她唾棄自己的生活，否認這種生活的意義，保持著內(nèi)心最后的堅持。所以她在違背對公爵的諾言、繼續(xù)曾經(jīng)的生活之后，坦率地承認了自己的行為，并沒有采取欺騙手段繼續(xù)接受公爵的幫助和庇護，因為她認為自己已經(jīng)無法繼續(xù)履行充當公爵女兒的諾言。她在看歌劇時總是攜帶茶花，保持著一種生活的儀式感，即使始終處于奢靡、墮落的生活中，她依然認為愛情是神圣而純潔的，所以她在阿爾芒的堅持下看到了阿爾芒的真心，虔誠地與他相愛，她專一、率真，為了愛情可以無私奉獻。瑪格麗特就像身處淤泥之中卻始終不忘星空的人，因為見到過世間所有的虛偽與骯臟，所以明白一顆澄澈、充滿愛情的真心是多么可貴。墮落的生活和純真的內(nèi)心都是她形象中客觀存在的因素，使這一人物形象更具有復雜性，也使人物更加真實飽滿[1]。

（二）瘋狂與冷靜

在物欲橫流的資本主義社會中生存，瑪格麗特既表現(xiàn)出瘋狂的一面，又保持著清醒冷靜的一面。她明白她的美貌和所擁有的奢華生活都只是一場鏡花水月，正是因為清楚地認識到這一點，她才會以一種瘋狂而自我放縱的狀態(tài)度過每個日夜。她以容貌和珠寶為榮，以吸引所有人為她的容貌瘋狂的方式取樂，在瘋狂的生活狀態(tài)下，她將自己的風流韻事當作炫耀的資本，在聲色犬馬中追求虛假而極致的奢華生活。在被阿爾芒的愛情打動之前，即使是在病中她也從未停止過享樂和狂歡。她在自省和自我厭惡的同時，從未停止過這種不自愛的生活，幾乎是在報復式地消耗自己的健康，仿佛急于在浮光掠影的生活中抓住一點真實感和溫暖。

瑪格麗特從未真正從內(nèi)心屈服于命運，也從未從內(nèi)心認同這種奢靡浮華的生活，她始終保持著內(nèi)心的清醒和冷靜，她從未迷失于獵艷者的追逐之中，無論何時她都對自己所處地位有明確的認知?，敻覃愄卣J為自己只是一件被爭奪以供爭奪者彼此炫耀的戰(zhàn)利品，對于爭奪者而言她的價值與物品并無區(qū)別，她在此過程中從未得到過尊重，所以也拋棄了自尊，在自我麻痹中尋求虛榮心帶來的片刻歡愉。與阿爾芒相愛之后，她開始重新規(guī)劃自己的生活，改變過去的生活方式，開始追求真實甚至是樸實的人生，她變賣家具還債，為和阿爾芒一起生活而做出實質性的改變。她并未完全沉淪于愛情而忘記現(xiàn)實，所以當阿爾芒阻止她變賣家財，想讓她維持從前的生活時，她理智地告訴阿爾芒自己的計劃以及他們的愛情必將面對的現(xiàn)實，在這一點上她表現(xiàn)出比魯莽沖動的阿爾芒更多的理智和冷靜[2]。

（三）妥協(xié)屈從與抗爭精神

在遇到阿爾芒之前，瑪格麗特對浮華奢靡的生活也并非完全認同，而是會自省，也會產(chǎn)生自我厭惡的情緒，但是最終還是妥協(xié)于固有的生活習慣，繼續(xù)空虛又浮華的生活。瑪格麗特在悲劇的命運中掙扎，時而困頓于迷茫空虛的情緒之中，但是在真正與阿爾芒相愛之前，她從未采取過行之有效的行動改變自己這種依附于人的命運，而是妥協(xié)于這種命運繼續(xù)周旋于不同的獵艷者之間，以踐踏自尊的方式換取優(yōu)渥的物質生活。

阿爾芒出現(xiàn)在瑪格麗特的生活中，如同瑪格麗特靈魂深處一直仰望的那片澄澈星空一樣，打破了她自我營造的麻木假象，喚醒了她內(nèi)心最真實的自我。她感受到阿爾芒真誠、純粹的愛情，與阿爾芒堅定而執(zhí)著地相愛，開始盡其所能地改變原有的生活狀態(tài)，不再奢靡度日，努力珍惜自己的健康，從內(nèi)心到生活方式上都在虔誠地準備與阿爾芒共度或許平淡然而幸福安穩(wěn)的余生。當阿爾芒的父親態(tài)度傲慢地羞辱她、威脅她離開阿爾芒時，她并未畏懼和妥協(xié)，而是以實際行動向阿爾芒的父親證明自己為真愛而戰(zhàn)的決心，頑強而堅定地勇敢守護神圣的愛情?？v使后來結果未能如其所愿，她最終還是選擇離開阿爾芒，但這并非強權下的妥協(xié)，而是為了阿爾芒和阿爾芒的妹妹過得幸福而表現(xiàn)出的奉獻和犧牲精神。

二、瑪格麗特悲劇命運的必然性

（一）殘酷的社會環(huán)境與卑微的個人力量

《茶花女》是一部具有濃郁悲劇色彩的文學作品，瑪格麗特作為故事的女主角擁有驚人的美貌，但其身份存在特殊之處，因為她不僅沒有與她的容貌相匹配的高貴出身，而且未能擁有清貧純潔的家庭背景，她與傳統(tǒng)的西方女主角存在太多違和之處，也是西方文學作品中少有的以妓女身份擔當主角的角色。瑪格麗特日常交際圈多為上流人士，自己卻是一個被人鄙夷唾棄也被人瘋狂追逐的漂亮交際花，腐朽黑暗的社會環(huán)境下她從未獲得過尊重，故而也漸漸以麻木來隱藏自己的自尊，她也曾在麻木之余想過改變當前的生活狀態(tài)，最終都不了了之。從表面上看，阻止她抗爭命運、改變?nèi)松氖撬潙俑∪A和自我放逐的性格缺陷，然而實際上將她禁錮于這種虛假浮華生活之中的是殘酷的社會制度，是當時社會背景下階級之間不可逾越的鴻溝，她就像美麗的金絲雀，無論有多么完美的外表、多么純真的感情，也只是上流人士眼中的玩物，她拼盡全力去抗爭，最終也會得到同樣的悲劇命運，那就是毀滅于精致奢華的金色牢籠里。虛偽的道德、腐朽的制度、浮華奢靡的社會風氣，都對這個身份卑微卻天然具有危險美貌的女人步步緊逼，逼迫她妥協(xié)或者走向毀滅。在整個黑暗而不可撼動的社會環(huán)境下，她與阿爾芒之間的愛情藩籬從來不只是阿爾芒的父親，阿爾芒的父親是他們愛情悲劇的直接毀滅者卻并非根本原因，這個用盡一切手段摧毀瑪格麗特愛情的角色只是時代偏見的代表和縮影，在這種社會背景下瑪格麗特的個人力量顯得薄弱又卑微。此外，阿爾芒性格中存在著一些弱點例如敏感易怒、魯莽沖動，使他在懷有真摯愛情的同時也被嫉妒和懷疑沖昏頭腦，未能堅定不移地相信和支持瑪格麗特，導致他們的愛情以女主角死亡而告終[3]。

（二）人物內(nèi)心渴望與現(xiàn)實生活的割裂

瑪格麗特的人生是割裂的，她始終活在各種自我矛盾之中，她擁有被世人所唾棄和鄙夷的身份，也擁有純潔高貴的內(nèi)心，她內(nèi)心渴望神圣而純真的愛情，在現(xiàn)實中卻屢屢受挫，雖然經(jīng)歷過抗爭，但是最終還是為了愛人和無辜者的幸福而放棄自己擁有幸福的機會。命運似乎熱衷于給瑪格麗特希望又將其奪走，所以瑪格麗特遇到阿爾芒，卻最終不得不失去阿爾芒。阿爾芒和瑪格麗特之間的愛情從來不是一場春暖花開的浪漫邂逅，而更像是一場人生變革，他們被彼此所吸引，瑪格麗特被愛情救贖也被愛情束縛。若未與阿爾芒相愛，瑪格麗特的最終命運或許是年老色衰死于貧困潦倒之中，就像開敗的花朵終將被遺忘和丟棄，來自污泥并最終被污泥吞沒。然而瑪格麗特遇到了阿爾芒，她在最絢爛的時候隕落，在選擇讓愛人擁有幸福光明的生活的同時也選擇了自我犧牲?，敻覃愄厥俏勰嘀芯`放的花朵鑲金嵌玉，以最燦爛的寶石裝飾，吸引癡迷于奢華淫靡的上流“蒼蠅”縈繞其周身，只有阿爾芒看到了這浮華外表下的純真心靈，但在當時的社會背景下瑪格麗特注定無法得到愛情的救贖，也恰是因為她純真的內(nèi)心與高貴的靈魂，使她最終選擇成為愛情的殉道者。但她的靈魂并不會隨著她的生命一起隕落，“因為她將得到寬恕，因為她付出的愛更多”[4]。

綜上所述，瑪格麗特飽滿復雜的人物形象為《茶花女》增添了光輝的一筆和超越時代的意義，使《茶花女》躋身于世界名著行列。在《茶花女》故事時代背景中，瑪格麗特的人物形象既有純真可貴的一面，也存在著鮮明的性格弱點，在對自身命運的抗爭和妥協(xié)中她表現(xiàn)出一些缺點，也展現(xiàn)出許多光輝品質。她是污泥中的花朵，匆匆走過了絢爛而短暫的一生，令人嘆惋。

參考文獻：

[1]唐翰章.淺析歌劇<茶花女>的悲劇形象塑造[J].福建茶葉，2019，41（04）：221.

[2]高江梅.淺析<茶花女>中瑪格麗特的語言特點[J].名作欣賞，2018，（20）：129-130.

[3]滕宇.小仲馬<茶花女>中瑪格麗特的人物形象分析[J].科學咨詢（科技·管理），2018，（07）：84.

[4]周雅琦.淺析威爾第歌劇<茶花女>中維奧萊塔的角色塑造[D].上海音樂學院，2018.