青花山水與中國山水畫的比較研究

袁寶強(qiáng)

摘 要：青花山水與中國山水畫有著深厚的淵源，在幾千年的中華文化里面他們閃耀自身獨(dú)特的光芒。青花山水青白寧靜，在瓷器上孕育而生，永恒不變魅力，這與中國山水畫的簡括造型和人文精神是不可分割的。他們之間有著異曲同工之處也有差別萬千的地方。

關(guān)鍵詞：青花山水 中國山水畫 異同

一、青花山水與中國山水畫的題材選取

青花山水與中國山水畫在題材選取上有著千絲萬縷的聯(lián)系，山水畫這類題材一直受到藝術(shù)家們的青睞。中國山水畫的特殊造詣，天人合一的境界在陶瓷發(fā)展的過程中也被廣泛地運(yùn)用起來。無論水墨山水還是青花山水畫，他們在描繪客觀對象時不以再現(xiàn)對象的真實(shí)為目的，而是借助筆墨之間的方法，寄情于景，借景抒情，從而來創(chuàng)作出氣韻生動形象的藝術(shù)作品。他們的畫面中有很多生活的場景，有橋、有溪流、有炊煙裊裊、有行走在山間的路人;或是用飄逸的筆法寥寥幾筆描繪出空曠寂遠(yuǎn)的隱士山水，都是在為了表現(xiàn)一種天真平淡、高古淡逸的趣味。這些種種與我們中國人的審美趣味是很符合的。

二、水墨山水與青花山水的表達(dá)

水墨山水與青花山水在表達(dá)山水時畫出來的山水比真實(shí)的山水都要更加符合人們對自然山水的理想境界。他們同為一種視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，具有更多的精神層面的價值。山水畫講究畫的意境，講究“三遠(yuǎn)”之法，講究虛與實(shí)的對比。從這個角度來說水墨山水畫和青花山水就有差異了。首先兩者都是變現(xiàn)山水畫，但是呢水墨山水畫的表現(xiàn)能力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于青花山水，水墨山水畫的用筆用墨特別豐富，皴、擦、點(diǎn)、染是創(chuàng)作中國山水畫的基本也是核心的方式。而就青花山水來說它的表現(xiàn)手段可能就會受到陶瓷材料本身的局限所干擾，在青花山水創(chuàng)作的過程中采用的方法就和水墨山水畫不同了，為什么不同呢？就比如“皴”和“擦”這兩個水墨山水畫的專業(yè)用語來講，在陶瓷泥坯的繪畫過程中，青花料皴出需要的用筆后再去擦這個過程很大可能會損害到前者皴出的用筆，再經(jīng)過高溫?zé)梁蟪鰜淼男Ч竞茈y達(dá)到水墨用筆在宣紙上面的效果。所以呢，我們常見的青花山水瓷畫一般沒有“擦”這個過程，皴完后用分水筆去對其畫面進(jìn)行分水，這個過程倒是有點(diǎn)像水墨里面的染色部分。

三、青花山水與水墨山水畫的媒介

青花山水與水墨山水畫有著共同的媒介。在水墨山水畫中，墨色深淺變化不僅可以表現(xiàn)物象的固有的特征，還能表現(xiàn)物體的明暗變化、遠(yuǎn)近虛實(shí)。在水的作用下，筆與墨之間所產(chǎn)生的神韻變化、干濕濃淡、虛實(shí)相生、變化多端。在青花山水藝術(shù)當(dāng)中，與中國水墨畫相似相通最明顯的就是媒介水了，水可以讓青花料形成自然的由深到淺的漸變效果，在泥坯上面，一筆下去便可以形成深淺不一的色階，是這單一的色料在表現(xiàn)物像時能夠濃淡分明、水料融合的效果。

四、水墨山水畫與青花山水的構(gòu)圖布局

在構(gòu)圖布局上水墨山水畫與青花山水也是有著共通之處。在筆墨語言表達(dá)的過程中留白就是虛與疏，而黑就是實(shí)與密，白與黑相互呼應(yīng)、滲透，使得黑中有白，白中有黑的效果。在中國水墨山水畫與青花山水中，畫面的留白已經(jīng)與原來紙上絹上和陶瓷固有的白的部分完全發(fā)生質(zhì)的變化，已經(jīng)變成藝術(shù)形式中的實(shí)與虛相對的藝術(shù)氣息，而且往往留白處能給人一種無限的遐想。就如青花山水而言，在構(gòu)圖中，掌握整體的黑白效果特別重要，在留白處下功夫，也是為了把主體畫面呈現(xiàn)的更清晰，虛實(shí)相生，達(dá)到?jīng)]有畫面的地方也能成為很奇妙的地方，欣賞的人可以展開無限的遐想。因此，無論是中國山水畫還是青花山水，在留白布局構(gòu)思的過程中都是特別重要的，黑與白、虛與實(shí)相輔相成，使作品顯得更加的富有神韻。

五、青花山水與水墨山水畫的特征

青花山水與水墨山水畫他們都是體現(xiàn)偉大中國文化的特征。中國水墨畫與中國陶瓷藝術(shù)都是具有很強(qiáng)烈的本土民族性的，在中國千年的文化傳統(tǒng)中，寧靜典雅，精美絕倫的青花山水有著特別濃郁的中國風(fēng)味，有豐富的文化底蘊(yùn)，青花山水與水墨山水畫共同體現(xiàn)中國藝術(shù)的精神，也反映出我們中國在美的世界里面有著獨(dú)特的而且成熟的理解，這是屬于中國的美學(xué)觀。在青花山水作品中看到的各種各樣的造型，各色各樣的變現(xiàn)形式，不同的青花山水格調(diào)與中國畫藝術(shù)審美的方向是一致的，他們都深深地植根于中國文化之中，在一些地方又有著同樣的追求，這極具中國特色的青花山水畫甚至其他種種的青花藝術(shù)在與水墨畫的獨(dú)特表現(xiàn)形式上，開拓了更加寬廣的藝術(shù)審美世界。

青花作為中國文化和陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)方式的重要表征之一，承載了中國數(shù)千年的精神特質(zhì)和審美內(nèi)核。在全球化的今天也逐漸地凸顯中國陶瓷藝術(shù)家的文化身份，以至于許多藝術(shù)家都參與到青花藝術(shù)的拓展與研究中來，圍繞這一過程產(chǎn)生出了各種各樣的藝術(shù)主張和獨(dú)特新穎的藝術(shù)作品，因此青花山水藝術(shù)也在這時代背景下得到全新的發(fā)展。青花山水藝術(shù)與中國山水畫藝術(shù)在審美趣味上是共通的。青花的“青”與水墨的“黑”這兩種顏色的安靜祥和，又充滿著生命力，在中國文化的審美里面生根發(fā)芽且蓬勃發(fā)展。同系于中國文化的根基里，讓我們了解了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的高級境界，也讓我們在這清新雅潔的青花瓷韻和墨氣氤氳的中國畫里面感受生命的蓬勃，精神的飛躍。

參考文獻(xiàn)

[1]曹建文.景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)發(fā)展史研究[M].山東：山東美術(shù)出版社，2008.

[2]羅曉濤，陳立.傳統(tǒng)陶瓷·青花裝飾[M].武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2016.