民國期刊封面女性形象對現(xiàn)代美學(xué)傳播的啟示

【摘要】民國時期，眾多期刊以新穎、獨特的面貌出現(xiàn)在人們面前。民國期刊封面女性形象紛紛出現(xiàn)，形成一種時尚消費與文化元素符號。通過對民國期刊封面女性形象探析，我們可以了解當(dāng)時人們對新生活、新女性美的向往與追求，可以了解當(dāng)時的美學(xué)傳播狀況，為現(xiàn)代美學(xué)傳播提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】民國時期;期刊封面;女性形象;現(xiàn)代美學(xué)

【作者單位】劉波，內(nèi)蒙古科技大學(xué)包頭師范學(xué)院文學(xué)院。

有人曾說：民國時期的中國女性形象不僅代表了一種精神，更代表了一種視覺影響。民國時期，西方國家的攝影藝術(shù)、化妝品、衣帽服飾等紛紛傳入中國，民國女性開始追求時尚，學(xué)習(xí)化妝、穿旗袍，她們中不少人接受了西方新思想成為新女性。這些新女性成為一個時代的印記。與此同時，民國期刊的封面開始打造細膩的女性形象，在展現(xiàn)東方女子獨特魅力的同時，催生了不少經(jīng)典期刊。

一、商業(yè)期刊中的女性形象

民國時期創(chuàng)立了很多期刊，以反映婦女生活為主的期刊更是琳瑯滿目，其中，具有代表性的有《婦女雜志》《近代婦女》《良友》《銀星》等。1920年良友圖書印刷公司出版的《良友》畫報和《銀河》月刊，不僅內(nèi)容豐富、制作精良，封面設(shè)計更是非常獨特。《良友》畫報曾經(jīng)刊登過著名影星黃柳霜與陸小曼的照片。1926年，《良友》畫報大膽推出封面女郎，包括鄭蘋如、胡蝶、談瑛等。這一時期，民國期刊里的女性形象發(fā)生變化，從保守到開放，從單一到豐富，女性的獨特魅力得到釋放。隨著戰(zhàn)爭的來臨，期刊刊登的女性形象逐漸從影視明星轉(zhuǎn)變?yōu)閼?zhàn)地上的白衣天使。白衣天使的形象不僅豐富了期刊內(nèi)容，擴大了期刊號召力，還展現(xiàn)了時代風(fēng)貌，增強了民族的凝聚力和戰(zhàn)斗力。

當(dāng)然，很多期刊之所以刊登女性形象照片，其目的在于提高銷量。1930年，《生活周刊》刊登了一位身著旗袍的中國女子手持味精的畫報，毫無疑問，這是一則推銷廣告。由此可見， 這一時期期刊里女性形象的本質(zhì)逐漸發(fā)生變化，開始朝商業(yè)化方向轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，并不是所有期刊都如此，很多民國期刊還是以宣傳知識階層或演藝界知名女性為主，如《北洋畫報》曾經(jīng)刊登陸小曼、唐瑛、阮玲玉等人的畫像，《申報月刊》曾經(jīng)刊登林德音、陳浩明等人的照片。

民國期刊作為一種視覺藝術(shù)載體，在反映女性生活的同時，也表達了中國女性追求個性與自由的態(tài)度。通過對民國時期商業(yè)期刊中女性形象的解讀，可以從側(cè)面了解一個時代的人們對物質(zhì)欲望與思想境界的追求。

二、以《小說月報》為例解析民國期刊中的女性形象

民國時期，50%以上的期刊封面是繪畫。攝影藝術(shù)傳入中國后，繪畫類型的期刊封面才逐漸被取代。

民國期刊中比較出名的《小說月報》，其封面設(shè)計較為單一，陳之佛加盟之后，面貌才煥然一新。陳之佛創(chuàng)作的《小說月報》封面共12期，每一期均以女性形象為主，人物背景多為自然山水和植物花卉。第一次世界大戰(zhàn)開始后，在社會文化思潮的變革中，婦女成了最接近自然的角色。將女性形象融入雜志，寄予了陳之佛的美好愿望。他結(jié)合《小說月報》的定位與內(nèi)容，創(chuàng)作封面畫;畫中的女性形象或嬉鬧，或舞蹈，或站立，盡可能地展現(xiàn)女性的青春活力。

月份牌也是當(dāng)時體現(xiàn)女性美的重要載體。月份牌作為一種商業(yè)廣告畫，在描繪時重點展示女性發(fā)型、服飾及姿態(tài)，將民國女性婀娜多姿的形象描畫得淋漓盡致。期刊封面與月份牌有明顯的區(qū)別。月份牌多以寫實類女性畫像為主，利用女性胴體的美感吸引消費者眼球，具有通俗美術(shù)的特點。期刊封面多以典雅女性形象為主，將藝術(shù)的格調(diào)與品位捍衛(wèi)到底。

陳之佛在繪制封面畫的時候，將中國美學(xué)與日本藝術(shù)進行整合，并將西方現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)理念融入自己的創(chuàng)作中。比如，在圖案設(shè)計中，陳之佛將女性形象與團花的背景組合，以多重色彩勾勒再填色，這種設(shè)計具有西方藝術(shù)的現(xiàn)代裝飾主義風(fēng)格。在1927年第6期的封面畫中，陳之佛采用西方彩色玻璃鑲嵌畫法，展現(xiàn)了一個在花叢中翩翩起舞的女性形象。這幅封面畫色彩比較鮮明，線條勾勒圓潤和諧，豐富而不凌亂（見圖1）。在同年的第12期，陳之佛創(chuàng)作的《小說月報》封面則是以印度與中東地區(qū)的女性形象為主，其創(chuàng)作的主旨為人與自然的和諧美（見圖2）。

除此之外，陳之佛為《小說月報》創(chuàng)作的封面還有半裸或全裸的女性形象，這是因為他曾受到文藝復(fù)興時期藝術(shù)思想的影響，借鑒了古希臘以人體為中心的美學(xué)設(shè)計。陳之佛采用西洋畫寫實的描繪筆法，并通過期刊封面進行再設(shè)計，將這種采用描繪筆法的作品與具有現(xiàn)代審美氣息的設(shè)計融合，形成了獨樹一幟、風(fēng)格強烈的期刊封面。圖3是一幅跪坐式的女性人體畫，其線條和色彩借鑒了日本繪畫的構(gòu)圖、色彩技巧，在加入字體設(shè)計后，形成了具有東方氣質(zhì)的民國期刊封面。

民國期刊封面的女性形象代表了一種現(xiàn)代美學(xué)形態(tài)，女性形象自民國被出版商重視之后，發(fā)展到今天，逐漸成了期刊的重要圖像資源。從美學(xué)角度來看，民國期刊封面女性形象是中國文化具有代表性的藝術(shù)符號。

三、民國期刊封面女性形象的現(xiàn)代美學(xué)傳播

民國時期是中國文化的過渡時期，封建思想與先進觀念的融合，造就了民國時期的文化潮流。民國期刊作為一種傳媒，能夠為人們傳播信息、宣揚文化。民國期刊封面女性形象作為一種視覺藝術(shù)展現(xiàn)在人們面前，是時代的標(biāo)志。從美學(xué)角度分析，民國期刊封面女性形象彰顯了一個時代的審美傾向。民國期刊刊登的女性照片或畫像，有從私塾走出去的教育家，有知名作家，也有影視紅星，她們都隨著時代的發(fā)展而成長。這些融合了西方思想觀念的新女性形象，正是一個時代文化的縮影。

《小說月報》的期刊封面，尤其是陳之佛負責(zé)的這12期封面，很好地融和了當(dāng)時東西方的美學(xué)理念，可謂別具一格的藝術(shù)作品。其一，《小說月報》封面的女性形象，融合西方繪畫藝術(shù)美學(xué)理念繪制，線條自然，畫面和諧，部分作品能夠?qū)⑷伺c自然的關(guān)系進行結(jié)合。其二，《小說月報》封面畫對女性的容貌和姿態(tài)進行了藝術(shù)化處理，這種融合東西方美學(xué)理念的設(shè)計與眾不同。其三，《小說月報》封面半裸或全裸的女性形象，結(jié)合封面文字設(shè)計，彰顯一種獨具東方魅力的氣質(zhì)?！缎≌f月報》通過封面設(shè)計，促成了民國時期東西方美學(xué)的交融和傳播。作為一種傳播媒介，民國期刊在發(fā)展過程中傳播了全新的美學(xué)理念。從民國到今天，期刊封面的女性形象已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的變化，她們彰顯的個體意識變得更加強烈，這是現(xiàn)代美學(xué)傳播的一個開端。

民國期刊的封面女性形象作為文化和時代的印記，是人們心中無法忘懷的經(jīng)典。無論是受到西方美學(xué)理念的影響，還是堅持東方美學(xué)理念，民國期刊封面的女性形象已經(jīng)成為當(dāng)時女性獨立與自主的重要標(biāo)志。民國時期，眾多期刊以新穎、獨特的面貌出現(xiàn)在人們面前，因此民國期刊封面女性形象紛紛出現(xiàn)，形成一種時尚消費與文化元素符號。通過對民國期刊封面女性形象的探析，我們可以了解當(dāng)時人們對新生活、新女性美的向往與追求，可以了解當(dāng)時的美學(xué)傳播狀況，為現(xiàn)代美學(xué)傳播提供借鑒。

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