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    從“人” 的視角閱讀
    ——讀《經(jīng)典文本解讀與教學(xué)密碼》

    2020-12-25 09:01:14吳小麗
    師道(人文) 2020年12期
    關(guān)鍵詞:劉老師文本語文

    吳小麗

    在當(dāng)下的中學(xué)語文教師隊伍中, 劉祥老師屬于著作等身者, 不但在各種教育報刊上發(fā)表了800 余篇文章, 而且陸續(xù)出版了12 部教育教學(xué)作品。 僅就文本解讀而言,本書已是他繼 《中學(xué)語文經(jīng)典文本解讀: 第三只眼看課文》 后正式出版的第二部文本解讀專著。

    閱讀此書時, 首先打動我的是《自序·向經(jīng)典舉杯》。 諸如 “白日里吟哦它, 便是和先賢圣哲傾心交談; 靜夜里親近它, 便是聽崇高精神孤獨(dú)吟唱。 它的聲音, 時而是清風(fēng)徐來、 水波不興, 時而是陰風(fēng)怒號、 濁浪排空; 時而親切如父兄叮囑, 時而嚴(yán)厲如雷霆萬鈞” 之類的閱讀體驗, “無論順境逆境, 無論花謝花開, 跌倒了成為長河, 站起來就是高山” 之類的人生覺解,“我愿意像范仲淹那樣憂樂天下,為社稷蒼生求生命福祉; 我愿意像歐陽修那樣醉于山水與人民之間,雖蒼顏白發(fā)而怡然自樂; 我愿意像蘇子瞻那樣駕扁舟逐明月, 外求天人合一, 內(nèi)求氣定神閑” 之類的生命價值訴求, 與其說是在用詩意的文字抒寫對經(jīng)典的敬畏與熱愛, 不如說是劉祥老師自身的人生省察與妙悟。 透過這些文字, 我能感受到一個細(xì)膩而溫和的詩人在月華下衣袂飄飄, 能感受到一個敏感而高貴的靈魂在山谷間卓然而立, 能感受到一個真摯而虔誠的語文人在文字里親吻沉醉。

    自序之外, 該書主體部分由四個版塊構(gòu)成: 作者: 有血有肉的“這一個”; 主題: 不一樣的意義認(rèn)知; 情感: 基于 “人” 的立場; 表達(dá): 別有神韻的章法結(jié)構(gòu)。 四個版塊, 四個側(cè)重點(diǎn), 分別指向孔子等作者的人情人性, 《兵車行》 等古典詩文的主題探究, 《赤壁賦》 等作品的情感尋蹤, 《阿房宮賦》 等作品的章法結(jié)構(gòu)。 循著劉老師用文字搭建起的思維之橋, 身為讀者的我們可以或是漫不經(jīng)心、 或是心曠神怡地走過橫亙在讀者和文本間的那條神秘之河, 學(xué)習(xí)著用 “人” 的視角去和前賢對話, 在對話中了解他們作為 “人” 的七情六欲, 了解他們面對生活與生命的各種磨礪而作出的抗?fàn)帯?/p>

    一、 立足 “人之常情”, 讀出文學(xué)作品中的那個 “人”

    “人的視角是我多年以來解讀各類文本的唯一武器。 人與人之間固然存在著身份、 地位以及價值觀的差異, 但前提必然是每一個人都不是完人, 都存在七情六欲, 都存在一定的思維缺陷甚至人格缺陷?!闭鐒⒗蠋熢?《自序》 中所言,“只有把文學(xué)作品中的人以及作者視作正常的人, 才能在學(xué)習(xí)這些課文時跳出階級論的框子, 把形象分析放到更廣闊的人情人性的世界中進(jìn)行探究?!?劉老師解讀文本的視角對苦苦跋涉于教學(xué)之路尋找理想的文本解讀之道的廣大教師來說,無異于暗夜中的一束光, 指引著我們一路前行。

    (一) 讀懂作品中直接塑造的那個 “人”

    文本解讀首先要準(zhǔn)確讀出作者所塑造的那個 “人”, 一旦教師的認(rèn)知失去了準(zhǔn)確性, 則傳遞給學(xué)生的信息必然出現(xiàn)偏差。

    比如, 劉老師在解讀文學(xué)作品《杜十娘怒沉百寶箱》 和 《祝?!窌r, 雖也如大多數(shù)語文教師一樣,將解讀視角投向 “死亡”, 但劉老師視野中的此種 “死亡” 則是通過對長期以來某些固化的標(biāo)簽的剝離, 從 “人” 的視角重新審視這兩個獨(dú)特的生命。 對于杜十娘, 劉老師認(rèn)為 “悲情盛妝為我們揭示的是一個關(guān)于女性的生存價值的話題”“悲情盛妝體現(xiàn)的是在命運(yùn)無法掌握的時代背景下的無力的抗?fàn)幨侄巍?“悲情盛妝折射出的是女性心目中的 ‘從屬地位中的最后一張王牌’ 的心態(tài)”, 而大多數(shù)語文教師在教學(xué)中更多的是強(qiáng)調(diào)杜十娘 “怒沉百寶箱” 的情節(jié), 強(qiáng)調(diào)她 “寧為玉碎, 不為瓦全” 的不滿和反抗,卻忽視了作為一個 “漂亮女人”,在遭遇背叛后可能或是必然形成的心理與行為反應(yīng)。

    對于祥林嫂, 劉老師在解讀“祥林嫂之死與國民劣根性” 時,更是突破了一般解讀者持有的對“政權(quán)、 神權(quán)、 族權(quán)、 夫權(quán)” 的批判觀, 主張從 “人” 的角度去思考“衛(wèi)老婆子、 柳媽、 祥林的媽媽以及魯鎮(zhèn)的所有女人, 人人皆生活于這四條繩索的束縛之下, 為什么其他人能夠茍活卻只有祥林嫂死去”這個問題。 借助于這樣的問題引領(lǐng), 劉老師引導(dǎo)讀者從更深層面上發(fā)現(xiàn)社會的 “惡”, 即 “祥林嫂的存在價值, 只是讓原本處于最底層的人們驚奇地發(fā)現(xiàn), 在自己的腳下, 還有更底層的人在掙扎。 于是乎, 這些原本也是被侮辱被損害的人, 便擁有了一種生命的優(yōu)越感”。從這個角度解讀時, 我們突然發(fā)現(xiàn), 原來 “衛(wèi)老婆子” “柳媽” 等就生活在我們周圍甚至就是我們自己, 于是我們也就恍然大悟, 魯迅想揭示的國民劣根性原來在這里,原來竟然和我們緊密相關(guān)。

    此種基于 “人之常情” 的解讀貫穿于本書的始終。 這樣的解讀讓作品中的 “人” 變得生動鮮活且真實(shí)可感起來, 變成了我們身邊的那個 “他” 或 “她”。 此種解讀, 不僅引導(dǎo)我們讀出了作品中的那個“人”, 更重要的是幫助我們讀出了作品在當(dāng)下的意義, 幫助語文教師更藝術(shù)地處理教材、 更合理地使用教材。

    (二) 讀懂隱藏在作品背后的那個 “人”

    《法言·問神》 云: “故言, 心聲也; 書, 心畫也; 聲畫形, 君子小人見矣。” 這是對 “文” 與“人” 關(guān)系的最直接闡釋。 口所言,心之聲; 心之聲, 性之見。 如果只是追求讀懂作品中塑造的那個人,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足深度解讀作品的要求。 在本書中, 劉老師還以獨(dú)到的視角、 敏銳的觀察力努力發(fā)掘文本背后那個真實(shí)的作者, 引導(dǎo)讀者在知人論世中深刻體察作者彼時彼地的獨(dú)特情感訴求和生命吟誦。

    以 《兵車行》 的解讀為例,“《兵車行》 中的主客問答, 是教學(xué)中常常被忽視的一個信息。 《兵車行》 中那位具有敏銳的政治洞察力和豐厚的悲憫情懷的 ‘行人’, 顯然不可能是 ‘我’ 從出行隊伍中隨手抓出來的一位普通戍卒。 那么,該如何認(rèn)知這一典型形象呢? 劉老師抓住了 《兵車行》 在章法上采用的 “賦” 的手法, 引導(dǎo)讀者思考并發(fā)現(xiàn)這個 “行人” 其實(shí)不過是另一個 “我”。 杜甫只不過是將自己一分為二, 讓一個 ‘我’ 容身于壯丁行列之中, 另一個 ‘我’ 置身路旁觀察詢問。 有了這樣的解讀, 詩歌中的冷眼旁觀與 “感同身受” 才都有了思想與情感的根基。

    大多數(shù)讀者在解讀文本時, 往往會進(jìn)入兩個誤區(qū): 一是將文本中塑造的形象與作者的形象完全割裂開來; 另一個則是盲目拔高作者的境界。 其實(shí)無論多么偉大的作者,都無法掙脫人之為人的應(yīng)有屬性。一方面, 每一個人都是擁有正常情感的普通人; 另一方面, 又因為所受教育和所處地位的差異而擁有了不同的人生觀和價值觀。 作為 “社會人” 時, 必然會在社會環(huán)境、 生活、 規(guī)范中定位自己的角色, 不斷豐富充實(shí)自我, 并努力獲得社會其他成員的認(rèn)可。 劉祥老師的這部作品, 就是要打通此兩種屬性間的隔膜, 引導(dǎo)讀者將人之常情和社會責(zé)任、 家國情懷結(jié)合起來, 立體化感知作者融注在作品中的意義, 立體化省察作者這一獨(dú)特的生命體。 為此, 他在本書的第一部分就引導(dǎo)我們關(guān)注作者 “有血有肉的 ‘這一個’”, 第三部分又再次強(qiáng)調(diào)要 “基于 ‘人’ 的立場”, 而第二部分“不一樣的意義認(rèn)識”, 也是 “從常識出發(fā), 努力還原真實(shí)場景下的真實(shí)生命的存在形式” “以人之常情探測” 作者 “彼時彼地的真實(shí)心態(tài)”。

    畢飛宇說: “審美的心理機(jī)制不是憑空產(chǎn)生的, 無論是黑格爾還是康德, 包括馬克思, 他們的美學(xué)思想里頭有兩個基本概念我們千萬不該忽略, 那就是合目的、 合規(guī)律”。 以這句話評價劉祥老師在這部作品中對人情人性的解讀時, 我們會很欣喜地發(fā)現(xiàn), 劉祥老師眼中的 “人”, 不是階級標(biāo)簽, 不是平面化的臉譜, 而是能夠給我們帶來真切的審美體驗、 能夠 “合目的、合規(guī)律” 的獨(dú)特生命存在形式。

    二、 打通作品中的 “人” 與課堂中的 “人”

    童慶炳認(rèn)為解讀文學(xué)經(jīng)典要關(guān)注到 “六要素”, 即: 文學(xué)作品的藝術(shù)價值、 文學(xué)作品可闡釋的空間、 意識形態(tài)和文化權(quán)力變動、 文學(xué)理論和批評的價值取向、 特定時期讀者的期待視野、 發(fā)現(xiàn)人 (贊助人)。 前兩項側(cè)重于文學(xué)作品本身,中間兩項屬于影響文學(xué)作品的外界因素, 后兩項是本身和外界連接的橋梁。 對于中學(xué)語文教學(xué)而言, 前兩項需要我們的 “發(fā)現(xiàn)人” 即教師去準(zhǔn)確解讀文本, 后兩者則是要教師充分考慮學(xué)生對于文本的心理期待, 從而更準(zhǔn)確地實(shí)施課堂教學(xué)。至于中間兩項, 則因為內(nèi)容過于專業(yè), 無需納入中學(xué)語文教學(xué)的文本解讀視野。

    然而, 教師具備了解讀文本的能力, 并不代表學(xué)生便同步具備了理解文本的能力。 很多時候, 教師對于文本的解讀必然超越學(xué)生的理解力。 基于此種現(xiàn)實(shí), 語文教師便需要在文本和學(xué)生之間架起一座橋, 將自己的解讀有效地運(yùn)用于課堂。 在太多的課堂中, 我們可以看到教師旁征博引, 課堂設(shè)計精巧,但是其教學(xué)效果卻一般, 原因就在于教師將課堂當(dāng)作了展示自己的舞臺, 忽視了學(xué)生的年齡結(jié)構(gòu)、 知識水平、 學(xué)習(xí)能力。

    劉祥老師顯然對此問題持有一份清醒的認(rèn)識。 在這部作品中, 劉祥老師就針對特定文本的教學(xué)預(yù)設(shè)一定量的教學(xué)設(shè)計, 為一線教師打通作品中的 “人” 與課堂中的“人” 提供了一種范本。

    (一) 以 “人” 為本, 重視文本的基礎(chǔ)性技能

    劉老師在解讀完 《寄歐陽舍人書》 之后, 從文言文教學(xué)的角度提醒讀者: “文言文教學(xué), 如果離開了對作品意義的深度感知、 品味與吸收, 便無從落實(shí) ‘文化傳承與理解’ 的核心教學(xué)價值。 然而, 僅只是宏觀意義上的剖析, 卻又難免丟失了 ‘語言建構(gòu)與運(yùn)用’ 這一語文根基?!?如何才能避免這樣的 “丟失” 呢? 他在作品中作了這樣的教學(xué)示例——抓關(guān)鍵句。 劉老師認(rèn)為, 作品中的 “善人喜于見傳, 則勇于自立; 惡人無有所紀(jì), 則以愧而懼” 等四個句子, 或 “立足于宏觀性的銘置價值而確立觀點(diǎn)”, 或側(cè)重于分析原因, 或用以凸顯價值, 或用來總結(jié)收攏全文。 抓住了這四個句子, 便即可滿足 “言” 的學(xué)習(xí)需要, 又可滿足 “文” 的鑒賞需求。

    此種設(shè)計雖缺乏完整教學(xué)設(shè)計的整體性, 卻依舊能夠給予語文教師以特定的思想開啟。 因為, 這樣的設(shè)計既充分考慮了文言文教學(xué)中“文” 與 “言” 的關(guān)系, 也讓學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)中既獲得了語文的基本閱讀能力, 又獲得文本的基本解讀能力, 同時還讓學(xué)生在文言文學(xué)習(xí)中習(xí)得了議論文的寫作思路。 同時, 這樣的教學(xué)設(shè)計還充分契合了學(xué)生的學(xué)習(xí)期待, 讓他們的能力得以多方面的發(fā)展。

    在另一篇經(jīng)典性文本 《揚(yáng)州慢》 的解讀中, 劉老師甚至只以一“自” 字立魂, 就解讀出文本的神韻, 讓學(xué)生在這 “寒水的自在、 自悲與自救” 中感受到那 “永恒的思念” “恒久的憂患”。

    葉圣陶先生曾說: “教材只能作為教課的依據(jù), 要教得好, 使學(xué)生受到實(shí)益, 還靠老師的善于運(yùn)用?!?“如果不得其法, 只照著課本宣講, 學(xué)生很可能什么也得不到?!?文本的價值到底有多大, 劉老師的文本解讀已經(jīng)給了我們一個答案。

    (二) 以 “人” 為本, 重視文化的熏陶感染

    要讓經(jīng)典發(fā)揮出經(jīng)典的意義價值, 而不是僅限于背誦默寫幾個名句、 翻譯理解幾個文段, 關(guān)鍵在于讓學(xué)生從經(jīng)典中感受到文化的魅力, 并自覺地將之轉(zhuǎn)化為自身的生長養(yǎng)分。

    如何才能讓學(xué)生開開心心地走進(jìn)經(jīng)典詩文之中, 自覺接受傳統(tǒng)文化的熏陶呢? 劉老師用獨(dú)特的教學(xué)智慧為我們做出了示范:

    解讀 《赤壁賦》 時, 劉祥老師在文本中提出了這樣幾個問題:

    1. 面對了七月十六日的圓月和白露橫江, 水光接天的美好景致, 主客雙方觸景而生的情, 為什么會有很大差別?

    2. 客為何聯(lián)想到的是曹操,而不是周瑜或諸葛亮?

    3. 蘇子能體會到 “客” 的悵惘嗎?

    4. 蘇子真得什么都能放下嗎?

    5. 今天, 我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)《赤壁賦》?

    這些問題, 由文本而生, 又慢慢走出文本之外。 當(dāng)?shù)? 個問題出現(xiàn)在語文課堂之上時, 劉老師希望傳遞給學(xué)生的, 已經(jīng)不是應(yīng)試能力, 不是閱讀鑒賞能力, 而是生命的省察和未來的展望。 當(dāng)然, 僅有這樣的問題還不夠, 劉老師還以詩化的語言為讀者創(chuàng)設(shè)了一條開滿鮮花的生命通道, 他說:

    你會品味自然嗎? 如果不會,那么請讀 《赤壁賦》。 蘇子由大自然而悟出的人生哲理, 無疑是最好的品味自然的教科書。

    你懂得珍惜時光嗎? 如果不懂, 那么請讀 《赤壁賦》。 人類雖是生生不息, 個體生命卻需要以積極昂揚(yáng)的態(tài)勢存在于這轉(zhuǎn)瞬即逝的過程之間。 雖說是浪花淘盡英雄,但意念起處, 英雄立刻重生。

    你能夠在逆境中永遠(yuǎn)保持昂揚(yáng)樂觀的精神風(fēng)貌嗎? 如果不能, 那么請讀《赤壁賦》。 人生不如意事十有八九, 從這個角度看到的是失望與無助時, 不妨換個角度觀看, 見到的或許就是月朗風(fēng)清, 如沐慈悲。

    ……

    在美學(xué)上, “席勒化” 主張文學(xué)創(chuàng)作中以抽象理想代替客觀現(xiàn)實(shí), “莎士比亞化” 主張創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義原則, 提倡將思想性落實(shí)到藝術(shù)性上。 語文教師的文本解讀和課堂教學(xué), 理應(yīng)借助教師的豐富學(xué)養(yǎng)將文學(xué)作品的豐厚價值傳遞給學(xué)生, 這樣的價值訴求, 是語文教師的責(zé)任與使命所在。 從這一點(diǎn)而言, 劉祥老師在 《赤壁賦》 中所作的這些解讀和設(shè)計, 正是打通了文本、 作者、 讀者、 教學(xué)的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián), 打通了學(xué)生當(dāng)下成長需要和終身發(fā)展需要的雙重價值, 讓文本中的 “人” 與課堂上的 “人” 形成意義疊加, 滿足課堂上的 “人” 對于文本中的 “人” 的心理期待, 從而更好地理解自己的個體生存價值。 這樣的文本解讀和教學(xué)設(shè)計,必然能夠引發(fā)學(xué)生對于文本的生命共鳴。

    文本解讀千千萬, 找準(zhǔn)方向最重要。 相信劉祥老師的 《經(jīng)典文本解讀與教學(xué)密碼》 會給您帶來一縷光亮, 幫助您在文本解讀和語文教學(xué)之路上走出自己的一路芬芳。

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