百戲盛典后的一個(gè)建議、一個(gè)呼吁、一個(gè)設(shè)想

編者按：一方舞臺(tái)會(huì)九州，一座城市看百戲。2020年，是戲曲百戲（昆山）三年盛典的收官之年，全國(guó)現(xiàn)存的348個(gè)戲曲劇種與木偶劇、皮影戲2種戲劇形態(tài)首次在昆山實(shí)現(xiàn)“大團(tuán)圓”，這既是全國(guó)戲曲劇種普查工作的延續(xù)，更是新時(shí)代戲曲傳承發(fā)展工作新的起點(diǎn)。盛典落幕，如何繼續(xù)推動(dòng)中華戲曲在新時(shí)代的傳承發(fā)展，是戲曲界、文化界共同面臨的時(shí)代命題，這需要盱衡大局的長(zhǎng)遠(yuǎn)策劃，也需要次第鋪衍的扎實(shí)舉措，需要專(zhuān)家智慧的引領(lǐng)，也需要群策群力、廣開(kāi)言路。

山東省文史研究館館員、山東省戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席陳鵬，全程看完348個(gè)劇種，三年來(lái)，做了數(shù)十萬(wàn)字的看戲日記，發(fā)表了數(shù)萬(wàn)字的理論評(píng)論文章，向主辦單位提交了數(shù)萬(wàn)字的工作總結(jié)、理論思考和發(fā)展建議。本刊現(xiàn)發(fā)表陳鵬百戲盛典后的系統(tǒng)思考之作——一個(gè)建議、一個(gè)呼吁、一個(gè)設(shè)想，從不同層面對(duì)今后的發(fā)展提出自己的見(jiàn)解。

看完“百戲盛典”348個(gè)劇種演出，面對(duì)浩瀚廣袤的戲曲文化生態(tài)和全國(guó)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的戲曲劇團(tuán)（10278個(gè)），從促進(jìn)戲曲事業(yè)整體發(fā)展的實(shí)際出發(fā)，迫切需要建立一個(gè)可以覆蓋全國(guó)的戲曲網(wǎng)，實(shí)行“頂層設(shè)計(jì)、網(wǎng)格管理、統(tǒng)籌兼顧、綱舉目張”。具體要建立一個(gè)以文化和旅游部為主導(dǎo)，以省市行政區(qū)和劇種傳播區(qū)為抓手，以京昆為龍頭，以重點(diǎn)院團(tuán)和藝術(shù)研究部門(mén)為支撐，以國(guó)有院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有院團(tuán)為基礎(chǔ)的框架體系;抓兩頭、帶中間，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)、科學(xué)分工，全面扎實(shí)地推動(dòng)中國(guó)戲曲整體發(fā)展。

一、建立一個(gè)“頂層設(shè)計(jì)、網(wǎng)格管理、統(tǒng)籌兼顧、綱舉目張”覆蓋全國(guó)的戲曲網(wǎng)，是形勢(shì)發(fā)展和文化建設(shè)的需要

中國(guó)戲曲進(jìn)入了歷史上最好的發(fā)展時(shí)期，全國(guó)戲曲劇種普查和百戲盛典的圓滿(mǎn)成功更把戲曲發(fā)展推向了前所未有的社會(huì)關(guān)注中。348個(gè)劇種的展演讓我們看到了戲曲藝術(shù)的博大精深和浩瀚廣袤，同時(shí)也感受到了現(xiàn)有機(jī)制對(duì)其整個(gè)把握、整體推進(jìn)的力不從心，感受到了無(wú)論從行政上還是從藝術(shù)上都存在的鞭長(zhǎng)莫及的問(wèn)題。尤其是來(lái)自偏遠(yuǎn)基層班社戲曲人對(duì)精神引導(dǎo)與藝術(shù)交流的渴望，令人感動(dòng)。為此，建立一個(gè)“頂層設(shè)計(jì)、網(wǎng)格管理、統(tǒng)籌兼顧、綱舉目張”且覆蓋全國(guó)的戲曲網(wǎng)，讓?xiě)蚯睦^承與發(fā)展、藝術(shù)與管理、展示與交流循環(huán)起來(lái)，讓中華戲曲之魂傳播起來(lái)，已經(jīng)成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。

二、建立一個(gè)以文化和旅游部為主導(dǎo)，以省市行政區(qū)和劇種傳播區(qū)為抓手，以京昆為龍頭，以重點(diǎn)院團(tuán)和藝術(shù)研究部門(mén)為支撐，以國(guó)有院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有院團(tuán)為基礎(chǔ)的框架體系

（一）以文化和旅游部為主導(dǎo)

文化和旅游部作為全國(guó)文旅工作的主管部門(mén)，對(duì)戲曲的整體發(fā)展進(jìn)行把握方向、統(tǒng)籌規(guī)劃、組織領(lǐng)導(dǎo)、指導(dǎo)監(jiān)督。

21世紀(jì)以來(lái)，原文化部協(xié)調(diào)制定了多個(gè)促進(jìn)戲曲繁榮的政策文件，力度之大、時(shí)間之集中，前所未有。

2001年12月，文化部制定《文化部保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)十年規(guī)劃》。

2004年，文化部與財(cái)政部聯(lián)合制定《國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程實(shí)施方案》。

2005年起，文化部、財(cái)政部共同實(shí)施“國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程”，連續(xù)10年在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展整體性的昆曲搶救、保護(hù)和傳承工作。

2015年，文化部將昆曲扶持專(zhuān)項(xiàng)和京劇、地方戲、民族音樂(lè)舞蹈扶持項(xiàng)目一起納入“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”，更加全面地傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

2015年7月，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承 發(fā)展的若干政策》。

2015年9月，中共中央政治局召開(kāi)會(huì)議，審議通過(guò)了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》。

2016年3月，“戲曲振興工程”寫(xiě)入國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十三個(gè)五年規(guī)劃綱要，標(biāo)志著國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的保護(hù)扶持進(jìn)入一個(gè)新階段。

2017年1月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》。

2017年4月，中宣部、文化部、財(cái)政部聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實(shí)施方案》。

2017年5月，中宣部、文化部、教育部、財(cái)政部出臺(tái)《關(guān)于新形勢(shì)下加強(qiáng)戲曲教育工作的意見(jiàn)》。

2017年8月，中宣部、教育部、財(cái)政部、文化部出臺(tái)《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》。

這些政策的實(shí)施對(duì)戲曲發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用;戲曲在今后的繁榮仍需要文化和旅游部頂層設(shè)計(jì)、全面部署。

（二）以劇種傳播區(qū)和行政區(qū)劃為抓手

以劇種傳播區(qū)為經(jīng)線(xiàn)，大小劇種一個(gè)不能少;以行政區(qū)為緯線(xiàn)，省市縣層層有著落，編織戲曲藝術(shù)網(wǎng)格系統(tǒng)。

第一，“劇種傳播區(qū)”是指以民族共生、文化共通、交流共享、劇種共鳴為依據(jù)的地域性片區(qū)。如梆子戲傳播區(qū)、花鼓戲傳播區(qū)、灘簧戲傳播區(qū)、藏戲傳播區(qū)等。劇種傳播區(qū)有的是一個(gè)省份獨(dú)有的，有的是多個(gè)省份共享的。提出“劇種傳播區(qū)”這個(gè)概念的意義，就是要在劇種流行的區(qū)域建立跨省份、跨地區(qū)的劇種藝術(shù)協(xié)作機(jī)制。在文旅部統(tǒng)籌協(xié)調(diào)下，以劇種的分布區(qū)為標(biāo)識(shí)，建立相關(guān)省市文化主管部門(mén)的聯(lián)席會(huì)議制度，共商劇種發(fā)展大計(jì)，制定相應(yīng)的發(fā)展政策，分享各自的經(jīng)驗(yàn)辦法，打造共同的節(jié)慶盛會(huì)，促進(jìn)劇種的團(tuán)結(jié)繁榮。其實(shí)這個(gè)做法過(guò)去一些省份已經(jīng)做過(guò)，并取得了很好的結(jié)果，希望這個(gè)辦法能形成有效模式在全國(guó)推廣。

第二，“省市行政區(qū)為抓手”是指以省、市、自治區(qū)等行政區(qū)劃為單位，在文化和旅游部頂層設(shè)計(jì)的指導(dǎo)下，充分發(fā)揮各級(jí)政府和文化行政部門(mén)的作用，制定本省區(qū)的戲曲發(fā)展總體規(guī)劃。對(duì)本地的戲曲繁榮和劇種建設(shè)進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃、具體實(shí)施;對(duì)跨省區(qū)的劇種統(tǒng)籌兼顧、協(xié)調(diào)發(fā)展。各文化主管部門(mén)要特別重視弱小瀕危劇種保護(hù)，要以劇種申報(bào)時(shí)的熱情，做好申報(bào)成功后的保護(hù)工作，做到“申報(bào)有功，守土有責(zé)”，通過(guò)非遺保護(hù)、購(gòu)買(mǎi)服務(wù)、劇種扶持、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)等多渠道進(jìn)行幫扶。

（三）以京昆為龍頭，以重點(diǎn)院團(tuán)和藝術(shù)研究部門(mén)為支撐

從戲曲當(dāng)前的狀況來(lái)看，京劇與昆曲仍是帶領(lǐng)整個(gè)戲曲藝術(shù)發(fā)展的引領(lǐng)者，是戲曲當(dāng)仁不讓的“龍頭老大”。

第一，京劇在近二百年的歷史發(fā)展中海納百川、融會(huì)貫通，已經(jīng)成為影響深遠(yuǎn)的國(guó)劇。昆劇作為百戲之祖在600年的歷史進(jìn)程中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、幾經(jīng)沉浮，至今還是當(dāng)之無(wú)愧、不可替代的百戲之師。從這次百戲盛典的情況來(lái)看，總數(shù)90%以上的劇種、劇團(tuán)，在不同時(shí)期、不同程度地受到京劇與昆曲的影響。專(zhuān)家們?cè)谘杏懼幸策_(dá)成一個(gè)基本的共識(shí)，京劇和昆曲就是戲曲的龍頭，在今后的若干年中，也仍然是整個(gè)中國(guó)戲曲發(fā)展的引領(lǐng)者。

第二，重點(diǎn)院團(tuán)是各地方戲劇種的省級(jí)院團(tuán)和部分市級(jí)院團(tuán)，是藝術(shù)水平高、社會(huì)影響大、劇種帶動(dòng)力強(qiáng)的戲曲藝術(shù)團(tuán)體，是戲曲發(fā)展的核心力量和主要載體，是促進(jìn)戲曲發(fā)展的重要著力點(diǎn)。重點(diǎn)院團(tuán)從藝術(shù)到行政、從人才到劇目、從繼承到創(chuàng)新、從理論到實(shí)踐，都具有代表性、示范性和導(dǎo)向性，擔(dān)負(fù)引領(lǐng)劇種走向未來(lái)的歷史重任，擔(dān)負(fù)著攜手弱小戲曲劇團(tuán)共同進(jìn)步的使命，對(duì)于促進(jìn)戲曲發(fā)展具有重要意義。抓好重點(diǎn)院團(tuán)就是看住牽住了各地方戲劇種發(fā)展的“牛鼻子”。同時(shí)建議在評(píng)選京劇國(guó)家級(jí)院團(tuán)的基礎(chǔ)上，適時(shí)評(píng)選地方戲的“國(guó)家重點(diǎn)院團(tuán)”。

第三，多年來(lái)戲曲理論研究做了大量的基礎(chǔ)性工作，對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的指導(dǎo)作用。在今后的戲曲發(fā)展仍要發(fā)揮理論評(píng)論工作的作用，當(dāng)好戲曲工作的智囊團(tuán)。

（四）以國(guó)有院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有院團(tuán)為基礎(chǔ)

據(jù)全國(guó)劇種普查統(tǒng)計(jì)，全國(guó)現(xiàn)有10278個(gè)劇團(tuán)。其中國(guó)營(yíng)院團(tuán)1524個(gè)，占15%;民營(yíng)院團(tuán)8754個(gè)，占85%（如圖1所示）。

占戲曲劇團(tuán)總數(shù)15%的1524個(gè)國(guó)營(yíng)院團(tuán)是戲曲隊(duì)伍的骨干，是事業(yè)的基石。全國(guó)348個(gè)劇種，其中242個(gè)劇種擁有國(guó)營(yíng)院團(tuán)，占69.5%。而這其中有121個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)是獨(dú)立承擔(dān)一個(gè)劇種的“天下第一團(tuán)”。辦好國(guó)營(yíng)院團(tuán)，發(fā)揮好國(guó)營(yíng)院團(tuán)的骨干和基石作用具有重要意義。占戲曲劇團(tuán)總數(shù)85%的8754個(gè)民營(yíng)院團(tuán)是戲曲事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，“基礎(chǔ)不牢地動(dòng)山搖”。從劇種保護(hù)的意義上講，348個(gè)劇種中有106個(gè)劇種沒(méi)有國(guó)營(yíng)院團(tuán)，是由民營(yíng)劇團(tuán)承擔(dān)保護(hù)傳承的，這就更顯示其特殊的價(jià)值和存在的重要性。約35%的劇種有兩個(gè)以上國(guó)營(yíng)院團(tuán)，約35%的劇種只有一個(gè)國(guó)營(yíng)院團(tuán)，約30%的劇種只有民營(yíng)劇團(tuán)（如圖2所示）?？梢?jiàn)，國(guó)營(yíng)院團(tuán)的骨干作用需要加強(qiáng)，民營(yíng)劇團(tuán)的基礎(chǔ)作用亟待鞏固。

總體上看，“國(guó)有戲曲院團(tuán)”是整個(gè)戲曲隊(duì)伍中的最穩(wěn)定、最有保障性的骨干力量?！耙試?guó)有院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有院團(tuán)為基礎(chǔ)?！敝匾暁v史形成的格局、面對(duì)當(dāng)今發(fā)展的現(xiàn)實(shí)。逐步形成一個(gè)“國(guó)家有綱、地方有目，院團(tuán)有點(diǎn)、劇種有面;以點(diǎn)帶面、點(diǎn)面結(jié)合、綱舉目張，整體推動(dòng)戲曲事業(yè)繁榮的發(fā)展體系”。

三、抓兩頭、帶中間，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)、科學(xué)分工，全面扎實(shí)地推動(dòng)中國(guó)戲曲整體發(fā)展

從當(dāng)前的實(shí)際情況看，筆者提出“抓兩頭、帶中間，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)、科學(xué)分工”的工作思路。

（一）抓兩頭、帶中間

第一，抓好國(guó)有重點(diǎn)院團(tuán)和社會(huì)民辦劇團(tuán)，帶動(dòng)其他院團(tuán)。國(guó)有重點(diǎn)院團(tuán)（省級(jí)以上國(guó)有院團(tuán)和部分實(shí)力突出的市級(jí)院團(tuán)）從社會(huì)責(zé)任和藝術(shù)發(fā)展，都承擔(dān)著重要的引領(lǐng)、示范作用;民間劇團(tuán)基數(shù)大，具有不可替代的服務(wù)功能和傳承責(zé)任。從生存機(jī)制、服務(wù)功能和藝術(shù)狀態(tài)的兩端著眼，采取不同的政策辦法進(jìn)行有針對(duì)性的推動(dòng)扶持，帶動(dòng)整個(gè)戲曲事業(yè)的發(fā)展。

第二，抓好大劇種與小劇種，帶動(dòng)其他劇種全面發(fā)展。大劇種就是劇團(tuán)數(shù)量多、影響力大、適應(yīng)性強(qiáng)的劇種。筆者用每個(gè)劇種所有劇團(tuán)數(shù)目與國(guó)有劇團(tuán)數(shù)目相平衡的辦法進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，目前除了前面所說(shuō)的京劇與昆曲之外，國(guó)有院團(tuán)和民間劇團(tuán)平均數(shù)排在全國(guó)前十位的劇種依次是豫劇、秦腔、評(píng)劇、曲劇、粵劇、黃梅戲、越劇、河北梆子、晉劇、川劇。抓好三分之一大劇種，形成戲曲發(fā)展的生力軍;關(guān)注三分之一的小劇種，做好保護(hù)與傳承;帶動(dòng)三分之一的一般劇種，解決發(fā)展不平衡問(wèn)題，促進(jìn)戲曲全面繁榮。

第三，抓好實(shí)踐性與學(xué)術(shù)性的統(tǒng)一，促進(jìn)藝術(shù)與學(xué)術(shù)的共同繁榮。實(shí)踐性是指當(dāng)前發(fā)展比較好的劇種，學(xué)術(shù)性則是瀕危而極有學(xué)術(shù)價(jià)值的劇種。這次盛典中這兩個(gè)方面都有代表性的藝術(shù)展示，而且都引起了廣泛關(guān)注。觀眾喜歡看藝術(shù)呈現(xiàn)好的，專(zhuān)家關(guān)注瀕危而學(xué)術(shù)價(jià)值高的。這兩個(gè)方面都是今后工作的著力點(diǎn)。

（二）鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)

第一，對(duì)發(fā)展情況好、劇團(tuán)數(shù)量多、受眾面大的劇種及劇團(tuán)，要建立激勵(lì)機(jī)制，在競(jìng)爭(zhēng)中開(kāi)辟新天地。鼓勵(lì)它們?cè)趫?jiān)持正確文藝方向奮勇當(dāng)先的道路上競(jìng)爭(zhēng)，在勇攀藝術(shù)高峰的拼搏中競(jìng)爭(zhēng)，在面向社會(huì)服務(wù)大眾的舞臺(tái)上競(jìng)爭(zhēng)，在表現(xiàn)生活、反映時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)造中競(jìng)爭(zhēng)。

第二，以經(jīng)典傳承、繁榮創(chuàng)作和精尖人才培養(yǎng)為紐帶，開(kāi)展劇種、劇團(tuán)之間的競(jìng)爭(zhēng)。在大環(huán)境越來(lái)越好，經(jīng)費(fèi)增加、條件改善的情況下，建立真正有制約性的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，激勵(lì)經(jīng)典劇目傳承的高保真度，激勵(lì)創(chuàng)作劇目在藝術(shù)上攀高峰，激勵(lì)人才培養(yǎng)出高精尖，激勵(lì)絕技絕活兒出新奇招。在競(jìng)爭(zhēng)中不斷提升藝術(shù)繁榮的高度，在競(jìng)爭(zhēng)中提高生存活力，在競(jìng)爭(zhēng)中提高服務(wù)質(zhì)量，在競(jìng)爭(zhēng)中調(diào)整時(shí)代步伐，在競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)百花齊放。

（三）科學(xué)分工

對(duì)不同層級(jí)、不同地區(qū)、不同類(lèi)型、不體制、不同實(shí)力的院團(tuán)進(jìn)行科學(xué)分工，針對(duì)不同情況采取不同辦法，進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)的指導(dǎo)。

第一，明確省、市、縣三級(jí)國(guó)有院團(tuán)，在劇種保護(hù)與發(fā)展、提高與普及、創(chuàng)作與演出、傳承與服務(wù)等方面各自不同的責(zé)任目標(biāo)。

第二，明確創(chuàng)作傳承任務(wù)與基層服務(wù)任務(wù)各自不同的比重，明確政策性扶持不同的側(cè)重點(diǎn)。對(duì)數(shù)量少、力量弱、影響小、瀕危的劇團(tuán)各級(jí)要給予更多的關(guān)注;對(duì)其中學(xué)術(shù)價(jià)值大的，應(yīng)采取文獻(xiàn)性保護(hù)、原始性存留的方式扶持。

第三，采取“依團(tuán)代傳”“以團(tuán)帶班”等方式加強(qiáng)劇種傳承。可以考慮讓有條件、藝術(shù)淵源相近的專(zhuān)業(yè)院團(tuán)“依團(tuán)代傳”等方式，保護(hù)真正有價(jià)值又確有傳承困難的劇種。這次百戲盛典中出現(xiàn)的兩種情況值得借鑒，一是有些劇種借助相近劇種的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行“代傳”;二是有些劇團(tuán)本身就是包含了多個(gè)劇種的成熟演出團(tuán)體。我們老一代的著名藝術(shù)家“兩門(mén)抱三門(mén)抱”（指演員能扮演兩三種不同行當(dāng)或不同劇種的角色）的很多。這可以作為一條經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行嘗試。

第四，在戲曲重點(diǎn)院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)劃中，明確不同藝術(shù)項(xiàng)目的任務(wù)指標(biāo)。創(chuàng)作新劇目與傳承經(jīng)典戲曲劇目、探索性劇目創(chuàng)新與原始形態(tài)劇目存留，是兩類(lèi)有著不同藝術(shù)目標(biāo)和方向的任務(wù)。過(guò)去的弊端是混為一談，所以創(chuàng)新劇目出來(lái)，就會(huì)有人從繼承方面提出批評(píng);經(jīng)典傳承的作品出來(lái)，又有人會(huì)從創(chuàng)新上提出批評(píng)。把不同的方向作為院團(tuán)的目標(biāo)任務(wù)明確起來(lái)，從創(chuàng)作生產(chǎn)上都會(huì)有更多的藝術(shù)自覺(jué)和藝術(shù)空間。經(jīng)典劇目和原始形態(tài)劇目的存留，尤其一些特殊藝術(shù)的傳承，必須堅(jiān)持高起點(diǎn)、高標(biāo)準(zhǔn)、高保真。蔡正仁先生曾說(shuō)，“現(xiàn)在的傳承，傳一代、丟一半”，希望這個(gè)狀況能得到改變。

第五，戲曲研究工作者要及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，把院團(tuán)發(fā)展、劇種保護(hù)的典型性、實(shí)踐性、前沿性成果進(jìn)行理論總結(jié)，通過(guò)相關(guān)部門(mén)貫徹到創(chuàng)作生產(chǎn)和藝術(shù)發(fā)展的日常工作中去。使創(chuàng)作與生產(chǎn)的指導(dǎo)思想更為明確，發(fā)展更有方向性和自信心。

綜上，應(yīng)建立一個(gè)以文化和旅游部為主導(dǎo)，以省市行政區(qū)和劇種傳播區(qū)為抓手，以京昆為龍頭，以重點(diǎn)院團(tuán)和藝術(shù)研究部門(mén)為支撐，以國(guó)有院團(tuán)為骨干，以現(xiàn)有院團(tuán)為基礎(chǔ)的框架體系;抓兩頭、帶中間，鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)、科學(xué)分工，全面扎實(shí)地推動(dòng)中國(guó)戲曲整體發(fā)展。