燈光在影視作品中的視覺化表達(dá)路徑研究

張慧乾 薛鈺涵

光影與藝術(shù)的結(jié)合，在中國古代的藝術(shù)表演中已有記錄，如燈影、皮影、木偶戲等。當(dāng)表演皮影戲的時(shí)，伶人站在白色幕布后，通過燈光投射在幕布上的燈影來講述故事。歌德、卓別林等世界名人都曾對中國皮影作出了高度評價(jià)，將其稱之為“中國影燈”。這種獨(dú)特而又古老的藝術(shù)形式中，光影是不可缺少的藝術(shù)元素。

一、燈光對人物的塑造效果

影視作品中，燈光與色彩是作為隱語出現(xiàn)的。色彩是光的一種表現(xiàn)，折射后的白光呈現(xiàn)赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色，不同的顏色就是“色相”，同一種顏色又因?yàn)樯群蜕远兓?。色性即色彩的冷暖傾向性，來自人們的感覺，同時(shí)決定了一部影片的色彩基調(diào)，影響整片的觀影感受。色彩語言不僅能還原人物色彩，同時(shí)還可以傳遞感情、表達(dá)情緒。

影片《霸王別姬》在光線運(yùn)用方面，營造了曖昧、模糊的氣氛。與影片在色彩設(shè)置上相得益彰，達(dá)到細(xì)致入微，也給觀眾留下了極大的想象空間，可以從不同角度來解讀畫面信息。影片在前7分鐘采用的是黑色色調(diào)，創(chuàng)造出一種回憶的氣氛同時(shí)給觀眾壓抑、沉重的心理感受，暗示程蝶衣悲劇一生的開始。在色彩學(xué)中，黑色代表死亡、悲傷，給人壓抑、失望、罪惡的感覺。兩人在劇場見面的時(shí)候采用的是頂光，代表了一種極端消極的情緒，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)凄涼，畫面中形成強(qiáng)烈的明暗比，突出了立體感和深度感，人物主體只剩輪廓，并且有被拉長的影子，代表了人物心理的痛苦和扭曲，營造出舞臺燈光的效果也符合程蝶衣與段小樓在劇中的悲劇色彩。歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到，藍(lán)色是一種能量。它處于負(fù)軸，最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無，是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。影片采用倒序形式，在最后故事回到開頭，畫面呈冰冷的藍(lán)色，屬于冷色調(diào)。程蝶衣抽出了段小樓的寶劍自刎，寶劍出鞘的時(shí)候白光覆蓋了整個(gè)畫面，暗示著蝶衣悲劇一生的結(jié)束，得到解脫，終于走向光明。

在影片《教父》中，利用微弱的燈光來營造暴力、恐怖、黑暗的氣氛，影片中的教父出場均采用頂光，會(huì)在人物的面部形成骷髏狀，俗稱“骷髏光”，借以營造恐怖嚴(yán)肅的影片氛圍。在使用頂光的時(shí)候，很自然的造成了教父眼睛處的陰影，讓人很難猜出教父的心里在想什么，為人物增加了一份神秘感。畫面中教父的面部線條很硬朗，可以從側(cè)面反映出人物性格，畫面造型更加貼合劇情設(shè)置。同樣頂光特別容易在狹小的范圍內(nèi)給人物面部創(chuàng)造出明暗變化。

二、燈光對環(huán)境氛圍的營造

燈光照明從表意上理解只是照亮被攝主體，但是照明具有藝術(shù)感染力，可以創(chuàng)造出不同的環(huán)境氛圍，引導(dǎo)觀眾的觀影感受。根據(jù)色彩在心理上給人的感覺不同，人們將它分為暖色和冷色，這里所說的冷暖是顏色對人們所產(chǎn)生的一種心理效應(yīng)。燈光照明藝術(shù)不僅直接影響到室內(nèi)環(huán)境氣氛，而且 對人們的視覺和心理產(chǎn)生極大地影響。它可創(chuàng)造出各種不同 類型的風(fēng)格，制造神秘、浪漫、幽雅等氣氛。[1]

影片《七宗罪》中，為了制造殺人現(xiàn)場陰森、恐怖的環(huán)境氣氛，導(dǎo)演使用了昏暗的光線，房屋內(nèi)主要的光源就是墻壁上微弱的壁燈，演員手電筒發(fā)出的光作用范圍小，但是擴(kuò)大了畫面的空間感。在這種昏暗的環(huán)境下，觀眾的情緒會(huì)不由自主的緊繃起來。而手電筒光源則引導(dǎo)著觀眾的眼球，在四周黑暗的情況下，觀眾更想知道有光線的地方發(fā)生了什么。在影片《大紅燈籠高高掛》中，在三姨太死亡之后，仆人走進(jìn)她的房間，掛滿了紅燈籠，整個(gè)畫面呈現(xiàn)暗紅色，而此時(shí)的配樂是三姨太唱戲的聲音。在色彩性格學(xué)中，紅色代表喜慶、吉祥、熱戀，是強(qiáng)有力的色彩;同時(shí)紅色也是血液的顏色，代表著殺戮、恐怖、危險(xiǎn)等信號。在這個(gè)片段中，紅燈籠發(fā)出的光線是主光源，房間內(nèi)掛著戲服、臉譜，再加上死去的三姨太的唱戲聲，光線、道具、配音三者相輔相承，營造了恐怖陰森的戲劇效果。

光影是攝影藝術(shù)的靈魂，運(yùn)用光影是影視作品燈光設(shè)計(jì)的重要手段。燈光設(shè)計(jì)通過光影襯托出被攝主體的立體感和層次感，并加以藝術(shù)化處理，達(dá)到渲染人物性格，烘托環(huán)境氣氛的目的。

光影的三要素是：光的質(zhì)量（柔光和硬光）、光源方向（順光、逆光、側(cè)光、底光、頂光等）、光的強(qiáng)度（強(qiáng)光或弱光）。這三者都嚴(yán)重影響光影效果的營造，燈光師可以自由的組合創(chuàng)造出富有藝術(shù)表現(xiàn)力的燈光效果。此外，光影和人物的情緒狀態(tài)有著微妙的聯(lián)系，燈光設(shè)計(jì)可以利用燈光組合來營造劇情需要的燈光效果，來表現(xiàn)不同感情色彩的光影效果。光影的交替變化既可以交代人物所處的環(huán)境又可以來表現(xiàn)緊張的情節(jié)，內(nèi)心的起伏，可以更加細(xì)致的傳遞影片信息。

杜琪峰導(dǎo)演的影片《PTU》中有大量的夜戲，導(dǎo)演利用街道上各式各樣的霓虹燈，以及路燈照射下來的斜向光線，將其畫面一分為二，一暗一亮。很好的為影片營造了夜晚的街景氣氛。在任達(dá)華和隊(duì)友去找馬尾這個(gè)片段中，由于地理位置偏僻環(huán)境光較弱，整個(gè)畫面比較陰暗。當(dāng)他們幾人走進(jìn)樓道內(nèi)的時(shí)候，畫面的左側(cè)有一束白光，當(dāng)他們依次走過時(shí)，輔以路邊右側(cè)一處破房子中黃色的燈光在他們臉上交替閃爍，忽明忽暗，一方面讓觀眾體會(huì)到緊張氣氛，另一方面也反映了他們內(nèi)心的焦慮不安和對明天的不確定性通過光影恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)在畫面中。

三、燈光色調(diào)決定情感基調(diào)

色調(diào)決定一部影片的情感基調(diào)，色調(diào)同光影一樣可以用來刻畫環(huán)境、渲染氣氛。不同的色調(diào)帶給觀眾的心理感受是不同的。色調(diào)有分為暖色調(diào)和冷色調(diào)。暖色調(diào)給人溫暖、陽光、積極向上的心理感受，有時(shí)也可能是曖昧的畫面暗示;冷色調(diào)則讓人感覺到壓抑、恐懼、緊張、寒冷的心理感受。在影片《我的父親母親》這部影片中，主色調(diào)是金色這種暖色調(diào)。父親母親相識在秋天，母親第一次見到父親的時(shí)候穿著一件大紅棉襖，配合黃色的背景色，隨著她的奔跑，畫面似乎跳動(dòng)了起來，讓觀眾感受到少女的熱情，被少女的心牽動(dòng)。[2]在影片《雪國列車》開片的時(shí)候，列車在無盡的黑暗中飛馳，末節(jié)車廂內(nèi)壓抑陰冷，畫面呈灰暗色調(diào)。從后面的劇情我們可以了解到，在末節(jié)車廂中發(fā)生了人吃人的慘劇，老弱孩童被青壯年吃掉，末節(jié)車廂成了人間煉獄。[3]這個(gè)片段里黑暗寓意著人類生存的困境，前途的渺茫。影片通過灰暗冷色調(diào)，開片就預(yù)設(shè)了沉重的敘事基調(diào)，給觀眾創(chuàng)造了壓抑、憂傷的觀影氛圍。明暗關(guān)系是搭配色彩的基礎(chǔ)，在影視作品中需要靠光線來制造明暗比。人們往往會(huì)關(guān)注明亮的地方，如果在一個(gè)畫框中，陰暗部分同樣也會(huì)吸引觀眾的注意力，恰當(dāng)?shù)氖褂脛?chuàng)造明暗比可以營造畫面氣氛，增加立體感、空間感、層次感，對觀眾形成視覺沖擊力。明和暗是相輔相承，相互作用的。這種燈光的設(shè)計(jì)可以更好的突出畫面的主體，引導(dǎo)觀眾的視覺方向。

影片《末代皇帝》利用光線的運(yùn)動(dòng)和變化，不僅展現(xiàn)了不同時(shí)空的不同時(shí)代氣氛，而且也反映了溥儀的心路變化歷程。在年僅三歲的溥儀登基成為皇帝之后，在這個(gè)片段中導(dǎo)演給了側(cè)逆光來表現(xiàn)，窗戶外的光束從溥儀的斜上方打下來，而周圍是昏暗的，這個(gè)用光手法既表現(xiàn)了皇宮的陰森恐怖，又突出了作為皇帝的溥儀如被囚禁的小鳥，被這陰影籠罩，與外界隔絕，也就是當(dāng)時(shí)清王朝對他精神的壓抑。

以上手段并不能全面的概括影視作品中所采用的全部燈光設(shè)計(jì)語言，在實(shí)際創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以根據(jù)劇情的需要，有創(chuàng)意的進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)。燈光語言不僅是簡單的照明手段，更是增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力、渲染影片情緒的重要手段。使其與劇情相結(jié)合，更好的為作品服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

[1] 王杉.燈光在影視作品中的應(yīng)用[J].視聽，2015，（12）：63.

[2] 張肖艷.淺談?dòng)耙晞?chuàng)作中光線對人物心理塑造的影響[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，（16）：154.

[3] 張洪，吳維.《雪國列車》的電影色彩分析 [J].芒種，2015，（10）：113-114.

作者簡介：薛鈺涵（出生年份—1998年），性別：女，民族：漢族，籍貫：山西省呂梁市離石區(qū)，學(xué)歷：本科，單位：太原師范學(xué)院，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)

張慧乾（1995.04），性別：男，民族：漢，籍貫：山西省呂梁市，職務(wù)/職稱：助教，學(xué)歷：碩士研究生，單位：太原師范學(xué)院文學(xué)院影視藝術(shù)系，研究方向：影像美學(xué)