大灣區(qū)影視創(chuàng)作一體化機(jī)制探討

王海平

粵港澳大灣區(qū)（以下簡(jiǎn)稱“大灣區(qū)”）建設(shè)正在扎實(shí)推進(jìn)，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易融合步履雖沉重卻強(qiáng)勁，一體化的趨勢(shì)日漸明顯，不可逆轉(zhuǎn)。隨之，大灣區(qū)文化融合，其中一些領(lǐng)域的一體化將提上日程，成為必然。本文僅就影視創(chuàng)作的一體化做初步的探討。

從當(dāng)下影視創(chuàng)作的實(shí)際狀況看，大灣區(qū)影視創(chuàng)作拍攝已經(jīng)出現(xiàn)了合作的好兆頭。日前，中央電視一臺(tái)黃金檔播出了電視劇《灣區(qū)兒女》，除了內(nèi)容反映澳門企業(yè)和澳門回歸以來(lái)年輕一代的生活外，筆者了解到，該劇創(chuàng)作和拍攝過(guò)程，實(shí)際上就是攜手合作、一體推進(jìn)的過(guò)程。其創(chuàng)作拍攝模式和合作機(jī)制，完全可以作為范例，廣泛推廣?！稙硡^(qū)兒女》創(chuàng)作取材于澳門，得到澳門影視界的廣泛響應(yīng)。創(chuàng)作拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)都是由澳門和廣東合作：投資出品是澳門和廣東共同出資;拍攝中，導(dǎo)演主創(chuàng)雙方聯(lián)合，兩地人員一起工作，是名副其實(shí)的聯(lián)合拍攝;選題立意、影視策劃、原型素材、故事創(chuàng)意更是澳門和廣東影視公司一起完成的。《灣區(qū)兒女》的制作人告訴筆者，兩地合作，獲益多多，期待下次。

類似于《灣區(qū)兒女》的合作，在粵港澳地區(qū)一直存在。譬如，澳門國(guó)際電影節(jié)從2009年舉辦至今，澳門國(guó)際電視節(jié)從2010年舉辦至今，參與者同時(shí)都有澳門和內(nèi)地的影視機(jī)構(gòu)和影視工作者。筆者在《粵港澳大灣區(qū)影視內(nèi)容生產(chǎn)與文化建設(shè)芻議》一文中曾就21世紀(jì)以來(lái)港澳影視代表人物徐克等與內(nèi)地合作的情況進(jìn)行過(guò)分析。實(shí)際上，在影視文化圈內(nèi)，融合或者說(shuō)一體化，雖在總體上、區(qū)域?qū)用嫔仙形葱纬?，但在具體項(xiàng)目和局部已經(jīng)有許多個(gè)案，顯現(xiàn)出某種態(tài)勢(shì)。這是一體化發(fā)生、發(fā)展的實(shí)踐基礎(chǔ)。

從以上案例可以看出，大灣區(qū)影視創(chuàng)作一體化的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)是存在的。那么，大灣區(qū)影視創(chuàng)作一體化的問(wèn)題何在呢？從當(dāng)下情況來(lái)分析，筆者認(rèn)為有三個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題需要研究。

第一，要研究大灣區(qū)影視生產(chǎn)所面臨的供求關(guān)系，重視市場(chǎng)的杠桿作用。

亞當(dāng)·斯密在《國(guó)富論》和《道德情操論》中提出“看不見的手”，這一術(shù)語(yǔ)自我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以來(lái)一直被人們關(guān)注和頻繁地使用，但在研究影視生產(chǎn)時(shí)往往出現(xiàn)一些偏頗，沒(méi)有把尊重市場(chǎng)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律提到應(yīng)有的地位來(lái)認(rèn)識(shí)，或者是把尊重市場(chǎng)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律與社會(huì)責(zé)任和社會(huì)效果等要求對(duì)立起來(lái)，陷入回避或空泛議論的氛圍。

習(xí)近平總書記2014年10月在文藝工作座談會(huì)上的講話和2016年在第十次文代會(huì)、第九次作代會(huì)上的講話中，多次強(qiáng)調(diào)好作品應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位，與經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一。但一些人在學(xué)習(xí)貫徹過(guò)程中，并沒(méi)有深入理解“首位”和“統(tǒng)一”的辯證關(guān)系，簡(jiǎn)單表面地把影視創(chuàng)作當(dāng)作概念先行和政策圖解，在影視生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)中忽略了影視產(chǎn)品的商品屬性，當(dāng)然也就不容易看到或忽視影視生產(chǎn)的供求關(guān)系。因此，對(duì)于一體化這樣的問(wèn)題，不容易深入和具體化。

但如果從市場(chǎng)主體、影視公司的角度來(lái)看問(wèn)題就會(huì)清晰和透徹許多。影視公司拍攝劇目的決策過(guò)程，是一定要做市場(chǎng)分析的，而這個(gè)市場(chǎng)分析，首先，是對(duì)國(guó)家宣傳部門對(duì)影視產(chǎn)品要求的分析和研究。近年來(lái)，人們逐漸熟悉了重大節(jié)點(diǎn)主題創(chuàng)作這樣的概念。譬如：2020年決勝小康，扶貧主題;2021年建黨100周年主題;2022年中共二十大的主題，等等。影視公司是把主題宣傳的要求作為市場(chǎng)第一要素來(lái)對(duì)待的。其次，是對(duì)發(fā)行渠道的預(yù)測(cè)和分析，劇目要有或直接或間接的平臺(tái)購(gòu)買意向或合作意向。在研究了市場(chǎng)需求之后，才會(huì)決策投資啟動(dòng)劇目創(chuàng)作和生產(chǎn)。我們可以看到，在影視公司或者市場(chǎng)主體這里，社會(huì)效益首位和市場(chǎng)效益是統(tǒng)一于決策和生產(chǎn)過(guò)程中的。盡管有些影視公司沒(méi)有把社會(huì)效益擺在首位，而是置于不出現(xiàn)社會(huì)負(fù)面效益的底線上，但并沒(méi)有置于對(duì)立的地位上。這一切的杠桿實(shí)際上僅僅在于播出平臺(tái)的導(dǎo)向，電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)對(duì)電視劇、網(wǎng)劇的導(dǎo)向是權(quán)威的，因?yàn)榇砹耸袌?chǎng)需求。目前來(lái)看，電視劇和網(wǎng)劇，甚至電影院線，本質(zhì)上是買方市場(chǎng)。

所以，影視創(chuàng)作生產(chǎn)的一體化，實(shí)質(zhì)上是平臺(tái)和播出渠道為龍頭的，對(duì)影視產(chǎn)業(yè)資源進(jìn)行整合、重組的過(guò)程，是影視產(chǎn)業(yè)以組織化、系統(tǒng)化為核心內(nèi)容的一次產(chǎn)業(yè)升級(jí)。而這其中，核心要素是明確和提升平臺(tái)的核心地位。

廣東電視臺(tái)衛(wèi)視頻道在全國(guó)衛(wèi)視頻道中已經(jīng)躍居前八，逐漸接近廣東在全國(guó)的經(jīng)濟(jì)地位。設(shè)若聯(lián)合和整合了港澳若干電視臺(tái)，聯(lián)合了深圳等九市甚至擴(kuò)展到泛珠江三角洲地區(qū)，兩廣、云貴閩，乃至于華人聚集的國(guó)家和地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)，就會(huì)形成平臺(tái)優(yōu)勢(shì)。把影視劇的購(gòu)買價(jià)提升到湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視的水平，就一定會(huì)出現(xiàn)大灣區(qū)文化市場(chǎng)高地現(xiàn)象。平臺(tái)地位的提升將為大灣區(qū)影視創(chuàng)作生產(chǎn)一體化提供強(qiáng)有力的保障。

廣東衛(wèi)視地位的提升是近年來(lái)電視人共同努力的結(jié)果，但要再躍上一個(gè)新臺(tái)階，需要大膽創(chuàng)新，跨越式發(fā)展，需要重新明確目標(biāo)定位，更需要得到有關(guān)政策和政府財(cái)政的強(qiáng)有力支持。把影視文化產(chǎn)業(yè)作為粵港澳大灣區(qū)的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)來(lái)對(duì)待，花錢打造平臺(tái)，使之進(jìn)入擴(kuò)張式發(fā)展軌道。

筆者2007年10月16日曾在《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》發(fā)表《從廣東看文化市場(chǎng)體系建設(shè)——廣東文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》一文，提出過(guò)文化產(chǎn)業(yè)和文化市場(chǎng)體系建設(shè)問(wèn)題，時(shí)隔十多年，更感文化產(chǎn)業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)體系建設(shè)仍然是個(gè)需要深入研究、在實(shí)踐中進(jìn)一步破題的問(wèn)題。影視和文化產(chǎn)業(yè)是個(gè)特殊產(chǎn)業(yè)，但大背景是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，是中國(guó)特色社會(huì)主義，怎么認(rèn)識(shí)它的規(guī)律和特點(diǎn)，仍然是需要在理論和實(shí)踐上探索的問(wèn)題。

需要說(shuō)明的是，我們?cè)谶@里探討的一體化，是指大灣區(qū)范圍區(qū)域?qū)用娴囊惑w化，是影視產(chǎn)業(yè)本身自組織基礎(chǔ)上的整合，而不是產(chǎn)業(yè)的壟斷或行政化，回到計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的老路上去是沒(méi)有活力的。

第二，要站在“十四五”國(guó)家發(fā)展大局高度，研究大灣區(qū)影視文化發(fā)展的重大戰(zhàn)略舉措，規(guī)劃建設(shè)大灣區(qū)影視文化園區(qū)。

從全球成熟的大灣區(qū)發(fā)展軌跡看，大灣區(qū)成為經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)極是必然的，而經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)極也一般地帶有文化先導(dǎo)區(qū)的特征。除去東京、紐約這些在國(guó)家首都城市圈的大灣區(qū)之外，舊金山大灣區(qū)的發(fā)展就很有借鑒意義。舊金山由一個(gè)太平洋港口城市發(fā)展為重要的科技文化中心，全球著名的硅谷聚集了頂尖的科技人才，加州大學(xué)伯克利分校和斯坦福大學(xué)擁有幾十位諾貝爾物理學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而同時(shí)還有美國(guó)最大的私立藝術(shù)學(xué)院——舊金山藝術(shù)大學(xué)。二戰(zhàn)后風(fēng)靡一時(shí)的后現(xiàn)代詩(shī)歌、后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)都與舊金山的文化氛圍密切相關(guān)。舊金山作為一個(gè)大灣區(qū)發(fā)展的軌跡帶有示范性，由于其開放性、其貿(mào)易和經(jīng)濟(jì)地位，人才的聚集、科技文化高地的形成，奠定了百年發(fā)展的基礎(chǔ)，給后人和全球提供了很重要的啟示。

回顧廣東20世紀(jì)二三十年代，曾經(jīng)有過(guò)在思想文化上引領(lǐng)全國(guó)、輻射港澳乃至海外華人地區(qū)的歷史。孫中山、毛澤東等領(lǐng)袖人物都在此留下足跡，一定意義上廣東是中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)思潮的發(fā)源地。而在改革開放后的1980年代，廣東也曾經(jīng)引領(lǐng)過(guò)文化和時(shí)尚的潮流。這說(shuō)明，作為大灣區(qū)的粵港澳內(nèi)在地存在著發(fā)展為文化高地的基礎(chǔ)和動(dòng)力。

2019年年初，國(guó)家已經(jīng)就大灣區(qū)建設(shè)做出專門的綱領(lǐng)性規(guī)劃，現(xiàn)在需要具體化。借鑒全球大灣區(qū)發(fā)展的成功案例，總結(jié)廣東的歷史經(jīng)驗(yàn)，僅從影視文化發(fā)展角度看，也應(yīng)該在以下幾方面有重大舉措。

一是進(jìn)一步發(fā)展廣東的影視文化機(jī)構(gòu)和影視文化公司，形成有關(guān)影視文化由理論到實(shí)踐的高地效應(yīng)。中山大學(xué)和澳門大學(xué)、香港大學(xué)應(yīng)該聯(lián)手成立南亞、東南亞影視研究中心，海上絲綢之路文化研究中心，吸引國(guó)內(nèi)外影視高端人才，就21世紀(jì)東亞影視文化發(fā)展的戰(zhàn)略性課題、影視美學(xué)、傳播等集中攻關(guān)，定期發(fā)布研究成果和年度發(fā)展報(bào)告，將其打造成為東亞乃至亞洲影視理論研究和評(píng)論的權(quán)威平臺(tái)。

以現(xiàn)有廣東電視臺(tái)、珠江電影制片廠、深圳電視臺(tái)等為龍頭，聯(lián)合粵港澳影視公司，并且與騰訊、愛奇藝、快手等進(jìn)行多層面的合作，成立覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的大型影視集團(tuán)，有規(guī)劃、有目標(biāo)地組織影視生產(chǎn)和傳播。

二是規(guī)劃建設(shè)大灣區(qū)影視文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)。前述影視研究機(jī)構(gòu)和影視生產(chǎn)單位應(yīng)該落實(shí)在空間和人才聚集上。大灣區(qū)應(yīng)該規(guī)劃建設(shè)一個(gè)影視文化園區(qū)，吸引國(guó)內(nèi)外各種機(jī)構(gòu)和人才落戶，逐漸成為大灣區(qū)的文化地標(biāo)。

橫看國(guó)內(nèi)的影視產(chǎn)業(yè)基地，經(jīng)過(guò)之前粗放發(fā)展的階段，目前已經(jīng)到了必須做總體規(guī)劃布局、集約化建設(shè)的階段。譬如，目前規(guī)模最大的橫店影視基地，一定程度上滿足了影視外景地和攝影棚搭景的需要，但后期制作，尤其是特效制作等精細(xì)化的工序還是短板;懷柔影視基地，擁有目前國(guó)內(nèi)最高配置的后期制作設(shè)備和若干標(biāo)準(zhǔn)的攝影棚，但總體規(guī)模尚不能滿足北京影視拍攝制作需要;上海、浙江、湖南乃至全國(guó)各地，分布著各具特色但水平參差不齊的影視基地，代表著中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)化近30年來(lái)自發(fā)階段的狀態(tài)。

那么，在國(guó)家發(fā)展即將進(jìn)入2021年到2035年發(fā)展階段時(shí)，十分有必要對(duì)影視產(chǎn)業(yè)做戰(zhàn)略規(guī)劃，進(jìn)行大的規(guī)劃和布局。目前，國(guó)家關(guān)于大灣區(qū)發(fā)展建設(shè)的規(guī)劃綱要已經(jīng)頒布實(shí)施，大灣區(qū)作為2035年中期目標(biāo)實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)建設(shè)區(qū)定位已經(jīng)明確，相應(yīng)地建設(shè)覆蓋影視產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈功能區(qū)的條件，也比全國(guó)其他地區(qū)更為成熟。在制定“十四五”規(guī)劃時(shí)，應(yīng)該專門制定大灣區(qū)影視文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)規(guī)劃和相應(yīng)政策，才能實(shí)質(zhì)地推進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)的體制機(jī)制，影視產(chǎn)業(yè)一體化機(jī)制是題中應(yīng)有之義。

三是研究推出扶持鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)的財(cái)政、金融、稅收政策，在大灣區(qū)范圍實(shí)施激勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。雖然廣東文化產(chǎn)業(yè)總量在全國(guó)居首位，并且早已成為地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)，筆者2007年在廣東調(diào)研時(shí)，按當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)口徑，全省文化產(chǎn)業(yè)在增加值中占比已經(jīng)達(dá)到6.16%，但仍然需要作為主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)鼓勵(lì)其發(fā)展。事實(shí)上，十多年來(lái)，廣東乃至東南沿海的經(jīng)濟(jì)形態(tài)已經(jīng)發(fā)生重大變化，這種變化已經(jīng)不是傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論和概念所能準(zhǔn)確地描述，不是簡(jiǎn)單地以制造業(yè)為主的工業(yè)經(jīng)濟(jì)向以現(xiàn)代服務(wù)業(yè)為主的服務(wù)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)化，而是以信息化、系統(tǒng)化為特征地對(duì)制造業(yè)和服務(wù)業(yè)的重組和整合。其中，文化產(chǎn)業(yè)和科技的融合是一個(gè)非常值得關(guān)注的現(xiàn)象。筆者認(rèn)為，僅就影視產(chǎn)業(yè)來(lái)看，高科技成果的利用不斷地在促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)，潛移默化地影響著影視生產(chǎn)的理念、方式方法。譬如，電影的膠片到高清數(shù)字，特效對(duì)當(dāng)代電影的貢獻(xiàn)等。我們看到，影視和科技已經(jīng)在有機(jī)地融合。本來(lái)電影就是工業(yè)化的產(chǎn)物，現(xiàn)在更插上了數(shù)字化的翅膀，這昭示著整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)與科技有機(jī)融合的必然趨勢(shì)。而從經(jīng)濟(jì)角度看，二者融合的效益會(huì)體現(xiàn)為對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的特殊貢獻(xiàn)、對(duì)產(chǎn)業(yè)升級(jí)和新經(jīng)濟(jì)形態(tài)的重要貢獻(xiàn)。既然如此，為什么不給它優(yōu)惠的激勵(lì)政策呢？

在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的粗放階段，把影視產(chǎn)業(yè)作為特殊的產(chǎn)業(yè)來(lái)對(duì)待，有過(guò)一些扶持激勵(lì)政策，但沒(méi)有像科技產(chǎn)業(yè)一樣享有優(yōu)惠政策，這是正常的。而同時(shí)又出現(xiàn)了一些管理問(wèn)題，譬如，偷漏稅等。各地還出臺(tái)了一些“土”政策，加劇了管理混亂的現(xiàn)象。但到了集約化發(fā)展的新階段，應(yīng)該全面系統(tǒng)地研究財(cái)政、金融、稅收等政策，至少在大灣區(qū)等一些示范區(qū)，推出激勵(lì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的集成文化產(chǎn)業(yè)政策，經(jīng)過(guò)試點(diǎn)實(shí)施，為全國(guó)提供經(jīng)驗(yàn)。改革開放以來(lái)，一些改革舉措和政策，往往是在試點(diǎn)取得經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上再全面推廣，在當(dāng)下仍不失為一個(gè)負(fù)責(zé)任的選擇。

第三，把推進(jìn)大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)一體化機(jī)制建設(shè)作為進(jìn)一步擴(kuò)大對(duì)外開放，打造一流國(guó)際文化交流中心和“一帶一路”文化名城的歷史進(jìn)程。

從我國(guó)改革開放的歷史看，改革始于安徽，開放源于廣東。由于深圳特區(qū)的建設(shè)，由于區(qū)域經(jīng)濟(jì)的開放性，廣東曾率先成為國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)社會(huì)外向特征最明顯的地區(qū)。今天，廣東的對(duì)外開放更具有深厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。筆者了解到，2019年廣州港和深圳港集裝箱貨物分別排名全球第四和第三，廣州港的貨物總吞吐量居全球第四。港口貿(mào)易的情況直觀地說(shuō)明了經(jīng)濟(jì)的外向程度，而經(jīng)濟(jì)的外向性又內(nèi)在地蘊(yùn)含著文化的多元包容并蓄趨勢(shì)。

《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》里確定的目標(biāo)是建設(shè)國(guó)際文化交流中心，“一帶一路”的支撐區(qū)。除了經(jīng)濟(jì)上的必然聯(lián)系之外，大灣區(qū)文化建設(shè)負(fù)有促進(jìn)國(guó)際文化交流的使命。目前，稱得上是國(guó)際文化交流中心的城市，一般來(lái)說(shuō)具有幾個(gè)特征：一是要有歷史文化魅力，譬如伊斯坦布爾是東西方文化的交匯點(diǎn)，巴黎是歐洲的文化中心等;二是擁有重要的國(guó)際組織和機(jī)構(gòu)，譬如紐約、日內(nèi)瓦有眾多的聯(lián)合國(guó)機(jī)構(gòu);三是有重大的國(guó)際文化節(jié)慶活動(dòng)，譬如戛納電影節(jié)、洛杉磯好萊塢奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮等。

廣東是具有成為國(guó)際文化交流中心條件的。廣州是個(gè)有歷史文化魅力和影響力的城市，近代以來(lái)，廣州在東南亞的影響力與日俱增，設(shè)若進(jìn)一步把南亞、東南亞和海上絲綢之路的文化研究機(jī)構(gòu)集聚到廣州深圳一線來(lái)，這里就是個(gè)文化人才中心、文化信息中心。同時(shí)策劃舉辦大型國(guó)際文化交流活動(dòng)，如前所述，把香港澳門的電影節(jié)整合提升為大灣區(qū)電影節(jié)，把輻射范圍擴(kuò)展到海上絲綢之路的國(guó)家和地區(qū)去。廣東電視臺(tái)策劃并成功地舉辦了音樂(lè)節(jié)，在此基礎(chǔ)上升級(jí)擴(kuò)容，變?yōu)楹Ｉ辖z綢之路的音樂(lè)節(jié)。廣州每?jī)赡昱e辦的國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)，突出每屆的文化主題，如絲綢之路等。

綜上，影視創(chuàng)作一體化機(jī)制不是個(gè)簡(jiǎn)單的影視生產(chǎn)模式問(wèn)題，而是整個(gè)大灣區(qū)文化建設(shè)歷史進(jìn)程中的一條經(jīng)絡(luò)，當(dāng)大灣區(qū)文化建設(shè)全局血脈暢通、生機(jī)盎然時(shí)，影視創(chuàng)作一體化必然會(huì)發(fā)育周全，隨周天健康運(yùn)轉(zhuǎn)。但如果沒(méi)有對(duì)大灣區(qū)文化的統(tǒng)籌考慮和實(shí)質(zhì)推進(jìn)，一體化建設(shè)則會(huì)成為空談。中華民族需要大灣區(qū)文化的輝煌未來(lái)。

（作者單位：中國(guó)視協(xié)編劇委員會(huì)）