高清技術(shù)下的“毛刺感”

徐江

民國(guó)、諜戰(zhàn)、年代、歷史……這些類(lèi)型的影視作品，近年來(lái)因?yàn)樽非螽?huà)質(zhì)精美，過(guò)于靠攏當(dāng)下時(shí)尚，對(duì)劇情氛圍反而構(gòu)成了不小的消解

某夜小失眠，凌晨打開(kāi)電視催眠，沒(méi)想到竟然有頻道在播放區(qū)丁平（中國(guó)香港）1983年執(zhí)導(dǎo)，周潤(rùn)發(fā)、鄭裕玲、夏文汐主演的影片《靚女情緣》，頓時(shí)精神了。片子很流暢，情感細(xì)膩，表演天然，城市味道足，卻不做作，沒(méi)有同期港片的粗糙感，也沒(méi)有后來(lái)無(wú)厘頭大興后的廉價(jià)搞笑，倒很像是特呂弗、侯麥那個(gè)時(shí)代的新浪潮風(fēng)格。

高清播放的年代，老電影其實(shí)很難看進(jìn)去，《靚女情緣》倒是個(gè)意外。城市的調(diào)子對(duì)，人的心情也對(duì)，拿到今天的情境來(lái)理解，依然不覺(jué)得落伍。除了感嘆主演們當(dāng)時(shí)年輕，連電視上畫(huà)面的“毛刺感”都大度地原諒了，這對(duì)于一個(gè)失眠狀態(tài)下的觀眾而言，非常不容易。

看《靚女情緣》讓我小吃一驚——之前從未聽(tīng)說(shuō)有這么一部片子。去網(wǎng)上查片名也沒(méi)查到，按照劇情和主演查，倒是找到了，名字叫《花城》。乍一看還以為影片講的是發(fā)生在廣州的故事呢，誰(shuí)會(huì)想到巴黎。話(huà)說(shuō)回來(lái)，筆者所看過(guò)的亞洲導(dǎo)演拍攝的巴黎故事里，除了金基德的《野獸之都》，也就是這部《花城》了。兩部各有各的好，如果把區(qū)丁平的這部片子比作“20世紀(jì)80年代的《小城之春》”，也未必就是過(guò)譽(yù);說(shuō)它是香港迄今最好的文藝電影，也沒(méi)什么問(wèn)題，因?yàn)樽銐蚴澜缂?jí)。

數(shù)碼年代的播放，對(duì)以往的影視精品起到了“重新格式化”式的篩選。打開(kāi)手機(jī)播放軟件，選擇投屏觀看，大家首選的肯定是高清修復(fù)版，最好還是藍(lán)光制式。在高清已經(jīng)成為大眾日常觀看模式的當(dāng)下，誰(shuí)要是回放當(dāng)年那些帶“電影感”的劇集《無(wú)悔追蹤》《走向共和》《誓言無(wú)聲》《大明王朝1566》……你會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)它們的畫(huà)面都長(zhǎng)滿(mǎn)了“毛刺”，比記憶中的那份清晰“褪色”了不少。無(wú)奈之余，還是禁不住感慨，“看來(lái)時(shí)代確實(shí)又進(jìn)步了……”

在追求高清品質(zhì)的今天，“有無(wú)毛刺感”基本上成了衡量一部劇集、一部電影的首要條件。影像品質(zhì)不佳，作品就很難被排到一線(xiàn)檔期。于是大家眼前出現(xiàn)的各色故事都是簇新的，城市是簇新的，汽車(chē)、橋梁和宮殿是簇新的，茅草屋看起來(lái)都充滿(mǎn)“中產(chǎn)”的品位和情調(diào)……高清和特技的制作紀(jì)元里，也許吃虧的只有人——因?yàn)槟切┠槻刻貙?xiě)也隨著高清的步伐，同步邁向細(xì)膩化，細(xì)膩到連演員臉上的微褶和暗斑都畢現(xiàn)無(wú)疑。于是問(wèn)題出現(xiàn)了，我們使用新技術(shù)，到底是為了跟上潮流，還是為了讓自己創(chuàng)造的那些鏡頭美更帶有和諧感、更具備合理性？

近日，筆者正看的《瞄準(zhǔn)》因?yàn)橥頃?huì)停播了一晚，于是開(kāi)始通過(guò)網(wǎng)絡(luò)電視補(bǔ)追央視的《隱秘而偉大》，李易峰的演技又有進(jìn)步，王瀧正也自《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》后再次展示出他那種松弛風(fēng)格的魅力?？扇珓∽钗P者的不是這些，而是它有一種“模糊做舊”的舊影像感。

這當(dāng)然不是拍攝者刻意為之，它得益于網(wǎng)絡(luò)電視的歪打正著——現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電視里的央視頻道，不是都能免費(fèi)看高清版本的，有幾個(gè)影視頻道需要單獨(dú)收費(fèi)，否則就只能看“毛刺做舊版”?！峨[秘而偉大》的故事背景是民國(guó)，畫(huà)面一模糊，街上的鋪面、屋中的桌椅之類(lèi)，不像高清顯示下的那么簇新，倒是暗合了劇中的年代感，也多了幾分接近老電影的耐看。

于是筆者心生一念：既然今天的高清和電腦影像加工技術(shù)已經(jīng)進(jìn)步如斯，專(zhuān)家們除了繼續(xù)兇猛追求清晰度的更高更強(qiáng)，是不是也分出一小部分精力，開(kāi)發(fā)一下畫(huà)面中背景和器物做舊的功能？這對(duì)于近些年如火如荼的歷史劇、諜戰(zhàn)劇、民國(guó)劇，乃至年代劇的制作，或許都能派上大用。畢竟你不能指望每部劇的服道美，都像正午陽(yáng)光拍《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》或張黎團(tuán)隊(duì)拍歷史劇時(shí)那么殫精竭慮。新的畫(huà)面技術(shù)開(kāi)發(fā)，可以滿(mǎn)足廣大中上游劇集在這方面的制作需求。

民國(guó)、諜戰(zhàn)、年代、歷史……這些類(lèi)型的影視作品，近年來(lái)因?yàn)樽非螽?huà)質(zhì)精美，過(guò)于靠攏當(dāng)下時(shí)尚，對(duì)劇情氛圍反而構(gòu)成了不小的消解。有時(shí)甚至對(duì)廣大年輕觀眾直觀理解歷史，造成了誤導(dǎo)和扭曲，實(shí)在是有些劃不來(lái)。既然技術(shù)帶來(lái)的“簇新”效應(yīng)引發(fā)了困擾，那我們干嗎不從技術(shù)上再給它找補(bǔ)回來(lái)呢？