萬(wàn)物都該有個(gè)溫暖的名字

黎戈

寫日記，“ 冬天養(yǎng)的多肉，終于沒有熬過冬寒，死了三盆，還剩下幾個(gè)活著的……”想了一下，做個(gè)修改，改成，“終于死了三盆，是千萬(wàn)重、雅樂之舞和觀音蓮，其余的，弗洛拉、綠焰、月影、蓮華等還幸存著，希望它們能在春天欣欣向榮地活下去?！北緛?lái)不過是光禿禿的生物死亡事實(shí)，變成了一個(gè)帶著體溫感的情感事件。

這是我的一個(gè)習(xí)慣，萬(wàn)物都得“必也正名乎”。每盆多肉、花、綠色植物等買來(lái)，我都會(huì)給它們貼上名字標(biāo)簽。每提到一個(gè)名字，大量的靜態(tài)景象、動(dòng)態(tài)場(chǎng)景都會(huì)隨之繽紛而來(lái)，我記得那盆千萬(wàn)重一點(diǎn)點(diǎn)在頂端枯白、萎靡死掉的樣子，我也記得那盆雅樂之舞，羞答答的紫色小花最配常玉的粉色系畫，有一種暖烘烘的肉欲感。

在日本的色彩命名體系里，顏色分類非常細(xì)致，而且緊扣生活、大自然、周邊萬(wàn)物。色名可以得自植物，比如柳色、藤色；更可以進(jìn)而分化到植物的不同生長(zhǎng)階段和狀態(tài)中，比如栗色，淺一點(diǎn)的就叫“ 栗色”， 深一點(diǎn)，是“落栗色”，另外還有“蒸栗色”，顧名思義，是栗子被蒸得軟熟之后的顏色。一段色彩語(yǔ)言精致豐富的文字，可以在你眼前端出一桌生活的盛宴。

有個(gè)先天聾人，叫馬西厄，一直到十四歲，都只能打一些簡(jiǎn)單的自家的手語(yǔ)。他在自家的農(nóng)場(chǎng)里，看見種種事物，可是他不知道怎么稱呼這些東西。后來(lái)，一個(gè)研究者寫字給他看，他突然明白了文字與物象的關(guān)系，無(wú)比興奮，急不可待地向別人打聽東西的名稱……隨著心里積累的名字越來(lái)越多，馬西厄和世界的關(guān)系發(fā)生了翻天覆地的變化，“文字的力量非同凡響，它定義事物、論析條理，將實(shí)體世界轉(zhuǎn)化成概念與名稱所塑造的虛擬情境”，名字，大大拓展了馬西厄的心靈版圖。

名字，往往牽系著一物一地的前世今生，比如糖坊廊、船板巷、剪子巷、米巷、箍桶巷。有些名字則是直接長(zhǎng)著臉，可以根據(jù)名字，想象它們的嬌容，“綠珠墜玉樓”是綠蕊白牡丹，“萬(wàn)鈴菊”當(dāng)然花型像小鈴鐺，花蕊突出如鈴鐺的舌頭，多么嬌俏的名字。因?yàn)槊炙?，花兒一下在腦子里生動(dòng)起來(lái)，有了生命的體息。

有名字的東西，就有了故事和記憶的疊加。英國(guó)設(shè)計(jì)大師威廉·莫里斯的每款紋樣都是有名字的，有的很樸素，直陳事實(shí)，比如郁金香、柳葉，有的是浸潤(rùn)在情節(jié)里的小短片，比如“草莓小偷”，是莫里斯在家中花園看見偷吃的鶇鳥而得到的靈感。

“草莓小偷”，這個(gè)名字讓我想起日本攝影家星野道夫筆下的一個(gè)故事，他和妻子在酷寒的阿拉斯加，辛辛苦苦地搬土建了個(gè)陽(yáng)臺(tái)花園，里面種了很多盆栽植物，包括草莓，可是每次草莓要成熟之際，就會(huì)被偷走，原處還留下一個(gè)栗子，像是有人拿栗子換走了草莓，后來(lái)他們?cè)厥睾?，發(fā)現(xiàn)小偷是個(gè)松鼠，松鼠在搬運(yùn)食物的過程中，被草莓誘惑，放下栗子，拿走了草莓……非常溫情又趣致的極地故事。

（摘自《平淡之喜》，江蘇鳳凰文藝出版社，攝圖網(wǎng)圖）