貴州有石

策劃：陸舜冬

鳴謝：楊遠康、張長江、岑斌、陳銳、呂元華、馬應立、張鑫等興義觀賞石協(xié)會領導、石友以及南寧祁軍

編者按：

貴州觀賞石品類多樣，且產(chǎn)量巨大，除了人們熟知的各類貴州化石外，貴州烏江所產(chǎn)的烏江石在水沖石大家族中也占有著舉足輕重的地位，并以素雅清新的“清氣”理念在當代賞石中獨樹一幟。但是，貴州南北盤江所產(chǎn)觀賞石不僅數(shù)量大、審美風格獨特，但缺乏系統(tǒng)梳理和持續(xù)傳播，外地石友不僅難以充分體會盤江石多姿多彩的美，甚至還對其中的一些優(yōu)秀石種的真?zhèn)萎a(chǎn)生誤解。盤江石猶如失落外方的一顆賞石明珠，為能全面了解盤江觀賞石，2020 年10 月4 日，《寶藏》雜志考察組從廣西南寧驅車前往貴州興義，以興義為重點，沿南盤江考察盤江石資源、市場及盤江賞石文化發(fā)展狀況。

一、失落的盤江

2020 年10 月5 日，《寶藏》雜志盤江石考察組與興義觀賞石協(xié)會舉行座談會，陳銳先生介紹了黔西南州質(zhì)地情況及觀賞石形成原因。

南北盤江均發(fā)源于云南省沾益縣城以北約25 華里的馬雄山麓，源于北麓的稱北盤江，源于東麓的稱南盤江。

南盤江從馬雄山東麓出發(fā)，流經(jīng)沾益壩子，向南拐一個大彎，忽然折向東北奔流，貫通貴州省黔西南州全境，流程900 余公里，在望漠縣與冊享縣交界的雙江口，與流程400 余公里的北盤江匯合后向東南流出貴州，形成廣西境內(nèi)的紅水河，成為我國第三大母親河一珠江的主流。

北盤江，《史記》稱為“夜郎，臨牂牁江”。2000 多年前的西漢使臣從牂牁江畔回到長安后，曾經(jīng)嘲笑夜郎人不知天高地厚的典故就發(fā)生在這里。

南北盤江在云南的地段上時比較平緩，流出云南后，一路上由于支流逐漸增多，水流量逐步增大，進入東西海撥高差約1000 多米的黔西南州境內(nèi)后，兩條江水一下子就卷起了漩渦，翻騰咆哮起來，像翻涌在崇山峻嶺間的兩條蛟龍。于是那些不知在幾千幾萬年前就因各種地質(zhì)原因從沿江兩岸的山坡峭壁滾落入激流中的各色石塊，由于水的沖力作用，經(jīng)過長期的沖刷、滾動、搬移、碰撞和砂磨，加上流水的浸泡溶蝕，形成了塊塊線條明快、造型奇特，或簡單復雜，意境深遠；或漏透多變、巧奪天工、水洗度極佳的盤江奇石。

特殊的地理環(huán)境，是發(fā)育成豐富盤江石的重要原因。黔西南州境內(nèi)奇異多姿的喀斯特地質(zhì)地貌，造就了大量的石灰?guī)r石資源，南北盤江流經(jīng)的黔西南中部地區(qū)，石質(zhì)多為沉積巖，軟硬適度。石質(zhì)太硬，難以沖刷成型；石質(zhì)過于軟松，在長期的移動、沖刷、碰撞過程中則會粉碎成沙粒。正式因為這一地區(qū)巖石的軟硬適度，最終才形成了盤江石豐富奇妙的造型。

在盤江石的經(jīng)典作品中，圈內(nèi)對以下作品大多耳熟能詳。這些作品形態(tài)簡潔，極富張力，藝術感染力極強。（圖一、圖二、圖三：盤江石經(jīng)典作品）

而黑白對比強烈的盤江畫面石，有些精彩得令人嘆為觀止，因缺乏宣傳而不為外界所知（圖四、圖五：盤江黑白畫面經(jīng)典作品）。還有些精品盡管多次參展，由于整體石種不被理解，常常被誤為人為作假的觀賞石。（圖六：被誤為作假的盤江原石）

貴州是一個多山地區(qū)，以喀斯特地型地貌為主，其中的盤江流域黔西南更是這一典型中的典型。這里山川秀麗，奇峰林立，有地球上最美麗的傷疤——馬嶺河峽谷；有獨具喀斯特地貌錐形特征的興義萬峰林；其間所產(chǎn)的“黔太湖石”既有傳統(tǒng)石的基本特征，又有屬于自己水旱特色，在類太湖石中別具一格，長期以來，似乎隨盤江失落而遠離人們視野。（圖七、圖八：黔太湖石）

二、盤江賞石盤點

盤江石大部分顏色為淺灰和深灰。色澤樸素，色調(diào)沉穩(wěn)，大璞無華，內(nèi)蘊豐富，造型跟沉穩(wěn)的色調(diào)有機的結合，從而形成了盤江石獨特的風格和鮮明的個性。

有觀賞價值的盤江石其石質(zhì)絕大部分為石灰石。石灰石的硬度恰到好處，為盤江石豐富的造型提供了一個必備的、不可或缺的先決條件。石質(zhì)過硬就難以“出形”，而石質(zhì)過軟、過疏，石頭在長期的搬移、碰撞過程中早就變成沙粒。千萬年以前，因各種原因從南北盤江及其支流的上、中游兩岸的山坡或石壁上滾入水中的石塊經(jīng)長期的、長距離的翻滾、搬運、碰撞、斷裂以及水的浸泡、溶蝕和沙石的磨礪等自

然力的作用，造就出了一件件造型或簡單或復雜，線條或簡潔明快、或復雜多變，而水洗度又極佳的、形神兼?zhèn)涞谋P江石。

在上述各種自然力量作用中，斷裂和溶蝕是形成盤江石奇妙造型的兩個極重要的過程。最初滾入水中的盤江石便是在翻滾碰撞中一次或多次發(fā)生斷裂，即石頭身上最突出，最脆弱或有裂紋的部位先后斷裂，同時在不斷的溶蝕中，石頭身上形成不同形態(tài)的凹槽、突起、孔穴和豐富的肌理。

盤江流域主要有墨管石、蘆管石、黔太湖石、水沖石、古生物化石、石結核石、礦物晶體等不同石種，最具特色的是盤江造型石的景觀石、人像石和意象石。

景觀石。孤峰、雙峰、峰林、斷崖、平臺、洞穴、天池、瀑布、海島等景觀以及各類不同風格，如繼偉，險，秀麗、奇絕等風格的景色，在盤江石中幾乎都能發(fā)現(xiàn)。全景景觀的峰林景和局部景觀的瀑布景構成了盤江石的品牌標志。

人像石。盤江石有各種不同人物的造型，男人女人老人兒童、華人洋人、少數(shù)民族等幾乎無所不備?；虬肷?，或全身，或具象，或抽象，維妙維門，栩栩如生。同時這些人形石竟然會令人不可思議的具有不同的神態(tài)，如老人的安祥、兒童的天真、酋長的威嚴、武士的彪悍等等，使人不能不驚嘆大自然的神奇，贊美大自然的偉力。

意象石。有些盤江石的造型很難準確地指出象形特征，然而它奇妙怪異的造型總能深深的吸引住觀者。這類造型的石頭有如現(xiàn)代抽象派大師的雕塑杰作，內(nèi)蘊豐富，耐人尋味。見仁見智，觀者將各有所語，各有所得。而一些幾何形類的盤江石，造型簡潔、線條洗練，或圓或方，或三角或多邊，或菱形或梯形等等，形態(tài)規(guī)整標準，別有意趣。

在盤江石這個大家庭中有兩個富有個性的支系，一是低壩石，一是鐵丸石。低壩石特指產(chǎn)于南盤江天生橋電站低壩下幾公里內(nèi)江中的石頭，屬典型的水沖石。天生橋電站低壩以下江面狹窄，兩岸絕壁，千萬年前由兩岸絕壁掉入江中的石頭塊體碩大，互相擠壓，除少數(shù)塊量較小的石頭能作短距離搬移外，絕大部分石頭只能滯留原地。這些石頭有的部位長期附潛江底或緊靠其他石塊，這些部位沒有水洗度還附上一層厚厚的由泥沙形成的水垢。石頭的其余部分經(jīng)水長期的浸泡、沖擊、

溶蝕以及沙石的磨礪等作用，石頭身上形成一個個大小不一形態(tài)各異的凹槽、窩凼，或孔穴，石表顯得肌理豐富、線條優(yōu)美、光滑溫潤。石頭的造型既有太湖石的身姿，又有卵石的韻味，妙不可言，是建園點景的上等石材。

鐵丸石是指產(chǎn)于南盤江支流馬嶺河中的所含成份較為復雜、質(zhì)地比較堅硬的卵石。馬嶺河上、中游流經(jīng)一些礦區(qū)，滾入河中的石頭多含有硅、鐵、錳等多種元素，質(zhì)地較之石灰?guī)r要硬，而且色彩也比較豐富、深沉、老氣，造型比較抽象，頗有觀賞價值，惜乎塊體偏小，少有大件。

任何門類的藝術和藝術品只有具有鮮明的特色才會有長久的生命力，因為有特色才有優(yōu)勢。盤江石異軍突起，能在我國的賞石園地中牢牢地占有一席之地，與它具有一些特色是密不可分的。其特色可扼要歸納為以下幾點：①依形藏韻，形不同韻也就不同，形豐富韻也就豐

富。②色彩樸素，色調(diào)沉穩(wěn)，與周圍環(huán)境十分和諧。③雅俗共賞。不同的造型，不同的韻味，可以滿足不同層次、不同愛好者的需要。④具有很強的親和力，即合群。不同形狀的盤江石擺放在一起能相互映襯而不會彼此壓抑。

三、貴州賞石文化

清同治年間，興義知府孫清彥（號竹雅，云南呈貢人，時以金石書畫名噪西南）在其研討石竹畫技法的《石竹譜》中寫下了自己賞石與畫竹、畫石的心得，他在其中的《論石》上論賞畫太湖石時說：“此太湖石也，畫不皆以圭積凹凸為主，且須令石質(zhì)極堅，如敲，有金鐵之音……”論賞畫玲瓏石時說：“玲瓏石不易于破碎，以配竹蘭，尤以簡凈為佳……”，與興義石文化互為輝映。

興義人是從玩盆景過渡到玩石頭的，解放前后，一直玩水石盆供的盆景愛好者為興義石木盆景文化發(fā)展打下了堅實的基礎，使興義人在轉向賞石文化時能夠很快地觸類旁通，并不斷地突出自身的個性與發(fā)展。特別是在欣賞具有漏、透、瘦、皺的黔太湖石時，更是心有靈犀一點通。

20 世紀80 年代，興義玩賞石之風日盛，至1994年廣西柳州第二屆亞太地區(qū)石展，興義石友以當時生在深山人未識的黔太湖石參展，獲多項大獎，極大激發(fā)了興義人玩石的興趣。2007 年11 月，興義隆重舉行“中國觀賞石之鄉(xiāng)揭牌儀式”；2008 年，在北京“‘攜手奧運’奇石精品展”和昆明東盟石文化博覽會中，盤江石斬金奪銀。興義賞石進入全面復蘇時期。