謝佳伶
【摘 要】每一個(gè)時(shí)代都存在一個(gè)我們會(huì)永恒思念的人,他代表了那個(gè)時(shí)間以及那個(gè)地點(diǎn)的美學(xué)觀念、藝術(shù)風(fēng)格,他是獨(dú)一無二的,永不重復(fù)的。提起20世紀(jì)90年代的香港、阿根廷和菲律賓、伊瓜蘇大瀑布和世界末日,想必人們會(huì)不自覺想起一個(gè)耳熟能詳?shù)拿郑和跫倚l(wèi)。雖然影片年代的設(shè)定不同,空間格局的設(shè)定也不同,但是他表現(xiàn)的城市總是同樣的別具一格,雖然90年代的香港還沒有比比皆是的高樓,但城市燈火璀璨,無處不透露著令人向往的氣息,王家衛(wèi)電影鏡頭下的香港,都獨(dú)樹一幟地長久佇立在了觀眾的心里。
王家衛(wèi)將他獨(dú)具匠心的創(chuàng)作情懷,注入特殊的主題內(nèi)容及風(fēng)格化的鏡頭語言中。即使是在難磨的劇本、艱苦的拍攝環(huán)境、政府批準(zhǔn)時(shí)間的束縛下,王家衛(wèi)導(dǎo)演依然能通過作品體現(xiàn)出生機(jī)和創(chuàng)造力,我們依然能通過他的電影觸碰到香港這座城市的魅力。電影的每一幀畫面,都唯美到可以作為壁紙,這是在王家衛(wèi)鏡頭下塑造的城市,這是我們觀眾長久懷念的城市。
當(dāng)我們在懷念香港的時(shí)候,我們在懷念王家衛(wèi)。
【關(guān)鍵詞】獨(dú)特;電影風(fēng)格;香港;懷舊
中圖分類號:J901 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)34-0159-02
一、導(dǎo)論
(一)選題目的及意義
香港電影曾盛極一時(shí),導(dǎo)演及其風(fēng)格成了香港電影的靈魂和中心。不管是動(dòng)作片還是文藝片,香港電影并不遜色于世界上任何一個(gè)地區(qū)的同行,在很多方面上來說,香港的導(dǎo)演甚至啟蒙了眾多影視事業(yè)。作為香港導(dǎo)演的代表者之一,王家衛(wèi)不僅是一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演,就連他的裝束都獨(dú)具特色,萬年不變的墨鏡,成為他出現(xiàn)在公眾場合最大的特征。王家衛(wèi)的電影在香港電影中獨(dú)樹一幟,他的風(fēng)格是無人可模仿的。研究王家衛(wèi)的電影,也是研究其中蘊(yùn)含的香港懷舊情懷。
(二)文獻(xiàn)綜述
現(xiàn)有的王家衛(wèi)電影研究,主要集中在以下方面。首先是對電影總體風(fēng)格的研究,例如曾亞雯2019年2月10日發(fā)表在《新聞研究導(dǎo)刊》上的《王家衛(wèi)的電影風(fēng)格分析》一文,就從獨(dú)特的電影拍攝風(fēng)格和藝術(shù)形式分析出王家衛(wèi)電影的文化風(fēng)格。其次是對剪輯技術(shù)的研究,例如曹永2019年5月5日發(fā)表在《傳播力研究》的《淺論王家衛(wèi)電影的剪輯技巧》一文,就電影的剪輯特性、后期技術(shù)功能和文化聚合功能進(jìn)行了簡要分析。此外,還有一些文章主要分析王家衛(wèi)電影的電影美術(shù)設(shè)計(jì)和視聽效果。
綜上所述,目前針對王家衛(wèi)電影的香港懷舊情懷進(jìn)行研究的論文還比較欠缺,有必要通過一定的研究加以補(bǔ)充和完善。
(三)論文思路與結(jié)構(gòu)
通過對王家衛(wèi)的成長經(jīng)歷、生活環(huán)境再到電影藝術(shù)風(fēng)格的研究,結(jié)合立意主旨、獨(dú)白臺(tái)詞和參考文獻(xiàn)來完成論文任務(wù)。在調(diào)查總結(jié)知網(wǎng)等平臺(tái)論文的基礎(chǔ)上,通過參考其他研究文獻(xiàn)進(jìn)行分析總結(jié),得出自己的結(jié)論。
二、導(dǎo)演生平
(一)簡介
每一個(gè)時(shí)代都存在一個(gè)我們會(huì)永恒思念的人,他代表了那個(gè)時(shí)間以及那個(gè)地點(diǎn)的美學(xué)觀念、藝術(shù)風(fēng)格,他是獨(dú)一無二的,永不重復(fù)的。提起20世紀(jì)90年代的香港、阿根廷和菲律賓、伊瓜蘇大瀑布和世界末日,想必人們會(huì)不自覺想起一個(gè)耳熟能詳?shù)拿郑和跫倚l(wèi)。雖然影片年代的設(shè)定不同,空間格局的設(shè)定也不同,但是他表現(xiàn)的城市總是同樣的別具一格,雖然90年代的香港還沒有比比皆是的高樓,但城市燈火璀璨,無處不透露著令人向往的氣息,王家衛(wèi)電影鏡頭下的香港,都獨(dú)樹一幟地長久佇立在了觀眾的心里。
(二)成長經(jīng)歷
王家衛(wèi)電影的風(fēng)格特點(diǎn)非常明確,但其實(shí)每一部電影作品風(fēng)格的形成,不是刻意去營造的,而是和導(dǎo)演的成長經(jīng)歷、個(gè)人魅力和特點(diǎn)有著緊密關(guān)系。王家衛(wèi)童年和家人移居到香港,在成長過程中深受魯迅、穆時(shí)英等中國作家以及巴爾扎克、村上春樹、川端康成等外國作家的思想熏陶和浸潤。在這些藝術(shù)作品的滋養(yǎng)下長大,導(dǎo)致他在一生的電影作品創(chuàng)作中都強(qiáng)調(diào)對意境的塑造、對感覺的渴求和對源頭的追尋。無論是一系列電影作品還是一部電影作品,導(dǎo)演都會(huì)用各種方式和方法巧妙地?cái)⑹鲭娪?,使每一個(gè)電影作品都獨(dú)具特色,然后慢慢調(diào)動(dòng)觀眾的感官。
(三)生長環(huán)境
王家衛(wèi)的電影風(fēng)格源于他對現(xiàn)實(shí)生活中細(xì)碎瑣事的細(xì)致觀察。香港這座城市經(jīng)歷了多年的風(fēng)雨洗禮,王家衛(wèi)用另類的觀察角度和獨(dú)特的敘事方式以及他獨(dú)一無二的電影視聽語言,展現(xiàn)了老香港令人癡迷向往的城市氣質(zhì)。王家衛(wèi)在香港電影中展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力,在千百萬觀眾心中留下了難以忘懷的烙印。觀眾在看電影時(shí),首先感受到的就是他獨(dú)特的電影風(fēng)格。
三、電影特性
(一)思想風(fēng)格
對于電影批評來說,電影作者論的重點(diǎn)是把電影看成導(dǎo)演的“作品”,不是陳詞濫調(diào)地用電影來解讀一個(gè)電影,而是可以通過研究一位導(dǎo)演和品味一部影片,或者將一部片放置在他導(dǎo)演的作品項(xiàng)目中予以研究,這樣來確定他的中心思想、電影風(fēng)格、立意主旨,是否鮮明和具有一貫性。常駐的思想內(nèi)容、常駐的拍攝手法和展現(xiàn)風(fēng)格,使影片無論在內(nèi)在含義還是外形包裝上都形成了、打上了鮮明的“個(gè)人”的印記。也許是王家衛(wèi)從小對文學(xué)作品的研讀和鉆研,塑造了他的文藝情懷“印記”。
(二)數(shù)字和時(shí)間
王家衛(wèi)對數(shù)字和時(shí)間有著深厚的迷戀。數(shù)字和時(shí)間是他電影中永恒的話題,在他的電影作品中總會(huì)出現(xiàn)明確的時(shí)間和獨(dú)特地點(diǎn)。相遇的那一天,分別的那一秒,罐頭的保質(zhì)期,一切事物的賞味期限。王家衛(wèi)用數(shù)字給那些在在記憶匣子里的溫柔片段增添了永恒性和長存感。在數(shù)字下,90年代的香港,被王家衛(wèi)的電影作品勾勒出了獨(dú)具一格的時(shí)代風(fēng)華。當(dāng)我們想到燈紅酒綠的城市樓宇、令人沉醉的煙酒、斑駁陸離的街道路燈,腦子總是浮現(xiàn)出王家衛(wèi)電影的樣子:有東方魅力的街道與西式韻味的酒吧互不干擾,各式各樣琳瑯滿目的古董商店跟時(shí)尚現(xiàn)代的建筑群體各占一方,藝術(shù)涂鴉和走廊特立獨(dú)行,復(fù)古旗袍和珍珠首飾內(nèi)斂雋永。在他的電影中,香港融合了中西文化。
(三)獨(dú)白
獨(dú)白是王家衛(wèi)電影敘事風(fēng)格的一個(gè)特殊焦點(diǎn)。他習(xí)慣性地用這種單向的情感流來表現(xiàn)電影人物之間缺乏溝通的困境。詳細(xì)地說,在電影作品《藍(lán)莓之夜》和《花樣年華》中出現(xiàn)了大量的城市街道鏡頭,參融著個(gè)人獨(dú)白,即對自己的訴說,也許是對靈魂盡頭的訴求以及孤獨(dú)自我的探索。王家衛(wèi)電影中每一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體幾乎都有屬于自己的獨(dú)白,這些獨(dú)白使他們成為了常駐在觀眾心中的永恒形象。電影《東邪西毒》和《2046》中每個(gè)個(gè)體的永恒孤獨(dú)、落寞,陳詞濫調(diào)中應(yīng)有的人與人之間的相聚以及分離,還有微小個(gè)體掩藏在心底里的可恥及光榮、明媚和偉岸。他們通過獨(dú)白來表達(dá)各自的生活,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代社會(huì)中人性的無根漂流、城市人的生活充滿了偶然性和無序性。在馬斯洛的人文主義理論中,需求層次論和自我實(shí)現(xiàn)論都表明王家衛(wèi)電影中的獨(dú)白符合對人性本質(zhì)的追求,是個(gè)體滿足自身需要和實(shí)現(xiàn)的表達(dá)方式。電影《重慶森林》和《阿飛正傳》離不開的是閃爍著的霓虹燈光、在路邊掛著的門店招牌,主人公在街道散步的時(shí)候,像是靈魂在游走,似乎是在尋找著什么,又像是漫無目的。那些帶有烙印符號的敘事方式,不是從眾,不是為了迎合蕓蕓眾生,它的可貴之處在于難以復(fù)制和易于識別,是導(dǎo)演個(gè)人化的自我表現(xiàn)形式。
(四)敘事方式
傳統(tǒng)電影通常是講述一個(gè)完整的故事。每個(gè)故事的情節(jié)設(shè)計(jì)基本上分為四個(gè)階段:開始、發(fā)展、高潮和結(jié)束。但看王家衛(wèi)的電影,就不是這樣了。他很少講述一個(gè)多么完整的故事,他癡迷于追尋感情的源頭、對意識以及感覺的探究,他的最終目的在于給觀眾呈現(xiàn)一種忽明忽暗、似曖昧感情般捉摸不透的、可能被人刻意忽視的氛圍,真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)人性真實(shí)的情感狀態(tài)。那種不連貫的敘事方式展現(xiàn)了導(dǎo)演刻意營造的偶然性和隨意性?!兜退仔≌f》《云圖》《暴雨將至》這些影片,都是現(xiàn)時(shí)代在刻意強(qiáng)調(diào)的“碎片”,而王家衛(wèi)的影片大量地采用“碎片”式敘事,將星星點(diǎn)點(diǎn)的片段拼接在一起,組成了冗長恒久的、讓觀眾難以釋懷的影片。細(xì)看他的電影,從《阿飛正傳》《重慶森林》《墮落天使》《東邪西毒》等電影開始,整體的敘事意識就不甚清晰,反而越來越淡薄,令人恍惚。到了電影《2046》,則完全打破了傳統(tǒng)敘事規(guī)則,“碎片化”敘事策略占據(jù)了主導(dǎo)地位。很容易發(fā)現(xiàn),上面提到的電影幾乎都找不到一條貫穿電影始終的故事線。沒有一條線能保持連貫的情節(jié)和因果關(guān)系。它們基本上是由碎片和碎片組成的。所以,人們在觀看王家衛(wèi)的電影時(shí),觸碰到情感源頭的,能使堆積在心底的念想迸發(fā)的,往往是電影當(dāng)中的一個(gè)鏡頭、一個(gè)眼神或者是一句臺(tái)詞。這種“碎片化”的敘事策略已成為王家衛(wèi)電影的典型特征。而我們也因此記住了香港這碎片化的城市風(fēng)格,當(dāng)我們再次接觸它的某個(gè)街角、某個(gè)酒吧、某個(gè)小巷時(shí),腦中總是會(huì)浮現(xiàn)出電影所拍攝出來的樣子。
(五)音樂
音樂也是王家衛(wèi)電影中的一個(gè)特色。《阿飛正傳》《重慶森林》的音樂都獨(dú)樹一幟,在觀影結(jié)束后,那些片頭片尾曲,乃至在片中出現(xiàn)過的音樂,都久久縈繞在觀眾的耳邊。王家衛(wèi)導(dǎo)演癡迷于帶有碰撞感、迷離感、藝術(shù)感的配樂。音樂是平庸生活的催化劑,給枯燥乏味的瑣碎增加了樂趣,豐富了黑白世界的暗調(diào)。香港的韻律因?yàn)槟切в刑厥怙L(fēng)格色彩的音樂而更加明確具體,因?yàn)檫@些音樂和畫面相得益彰的配合,而更加生動(dòng)獨(dú)特。如果我想到加利福尼亞,就會(huì)想到重慶森林,想到王家衛(wèi)。一聽到某些音樂就會(huì)想起電影中一些固定的片段,這大概就源于導(dǎo)演本身的魅力和風(fēng)格。
(六)色彩
王家衛(wèi)電影畫面的色彩,已經(jīng)形成了獨(dú)特的復(fù)古港片風(fēng)格??旃?jié)奏的情節(jié)設(shè)置、不規(guī)則的構(gòu)圖、晃動(dòng)不定的手持長鏡頭,都給觀眾帶來一種不安穩(wěn)的躁動(dòng)感,空鏡頭加上令人著迷的飽和度色調(diào),營造了王家衛(wèi)特別的懷舊情懷。導(dǎo)演和攝影運(yùn)用浪漫燈光和光影,使幻象與夢境變得可信,并反過來啟發(fā)、凈化和刺激觀眾的思緒,創(chuàng)造出更美好的畫面,帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入更有風(fēng)味的香港。那些色調(diào)是是奇妙的,它是情感意識、是思想深度、是環(huán)境氛圍,給最乏味的日常生活加上幻影,給電影故事制造了奇跡。所有這些都離不開導(dǎo)演對電影技術(shù)的熟練掌握。氤氳的煙圈、斑駁陸離的燈光、城市車流的延時(shí)攝影,每一個(gè)鏡頭都是一種情緒。
四、結(jié)語
王家衛(wèi)將他獨(dú)具匠心的創(chuàng)作情懷,注入特殊的主題內(nèi)容及風(fēng)格化的鏡頭語言中。即使是在難磨的劇本、艱苦的拍攝環(huán)境、政府批準(zhǔn)時(shí)間的束縛下,王家衛(wèi)導(dǎo)演依然能通過作品體現(xiàn)出生機(jī)和創(chuàng)造力,我們依然能通過他的電影觸碰到香港這座城市的魅力。電影的每一幀畫面,都唯美到可以作為壁紙,這是在王家衛(wèi)鏡頭下塑造的城市,這是我們觀眾長久懷念的城市。
當(dāng)我們在懷念香港的時(shí)候,我們在懷念王家衛(wèi)。
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