從修辭學(xué)角度看元雜劇《西廂記》中紅娘的人物塑造

邢昊

【摘 要】修辭是關(guān)于語(yǔ)用的學(xué)說(shuō)，其目的是在口語(yǔ)交際中更精準(zhǔn)、更有效地表達(dá)語(yǔ)義。在修辭實(shí)踐中，特別是在文學(xué)創(chuàng)作中的修辭實(shí)踐中，修辭格的選用直接影響到一個(gè)人物的塑造是否成功?！段鲙洝纷鳛樵s劇的代表劇目，其人物角色塑造非常成功，尤其是紅娘的塑造，可謂經(jīng)典。這種成功很大程度上得益于有貼合人物個(gè)性特征的語(yǔ)言材料，而對(duì)這些語(yǔ)言材料的加工即修辭，也是經(jīng)過(guò)考量的。

【關(guān)鍵詞】紅娘;《西廂記》;修辭學(xué);語(yǔ)用學(xué)

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0047-02

一、修辭的運(yùn)用原則

修辭即修文飾辭，東漢許慎說(shuō)修辭對(duì)文章的作用是“去其塵垢，加以縟采”。修辭講究將文辭進(jìn)行雕琢，以求達(dá)到某種表達(dá)效果的語(yǔ)言實(shí)踐。故其是一門關(guān)于語(yǔ)用的學(xué)問(wèn)，好的修辭運(yùn)用是更好地為表達(dá)需求而服務(wù)的，不同的修辭策略，會(huì)引起截然不同的表達(dá)效果。不僅如此，修辭除了能夠幫助我們更精準(zhǔn)地進(jìn)行表達(dá)，更好地實(shí)現(xiàn)表達(dá)目的，同時(shí)修辭是有目的地對(duì)文辭進(jìn)行加工和修飾，那么其中就產(chǎn)生了說(shuō)話的藝術(shù)，產(chǎn)生了額外的美學(xué)效果，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。修辭的種類有很多，人教版中學(xué)語(yǔ)文教材介紹了8種常見(jiàn)的修辭方式，即比喻、夸張、擬人、排比、對(duì)偶、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、借代。其實(shí)一切為更好、更精準(zhǔn)、更有效率地對(duì)原始語(yǔ)言材料進(jìn)行加工的活動(dòng)，都可以被視作修辭，即如唐鉞所說(shuō)“凡語(yǔ)文中因?yàn)橐龃蠡蛘叽_定詞句所有的效力，不用通常的語(yǔ)氣而用變革的語(yǔ)法，這種地方叫作修辭格”，所以修辭方式應(yīng)該還有很多，而如果涉及古代漢語(yǔ)，修辭方式比現(xiàn)代漢語(yǔ)還要多。

修辭是為表達(dá)效果服務(wù)的，并不是越多越好。最好的修辭是能夠切合語(yǔ)用實(shí)際的，在寫作中，修辭還要符合人物自身性格、出身等特點(diǎn)，否則反而會(huì)弄巧成拙。比如，在《還珠格格》中，小燕子假裝自縊引乾隆的注意，紫薇等人給她設(shè)計(jì)臺(tái)詞的時(shí)候使用了“是可忍孰不可忍”一句?！笆强扇淌氩豢扇獭闭Z(yǔ)出孔子對(duì)魯國(guó)季平子僭越使用天子樂(lè)隊(duì)儀仗的評(píng)價(jià)，明顯不是小燕子這種不學(xué)無(wú)術(shù)、目不識(shí)丁所能使用的高級(jí)語(yǔ)用，一下子便被乾隆看出了破綻。這便是修辭使用不當(dāng)，錯(cuò)誤地使用“用典”這一修辭，從而與人物閱歷不符，不利于人物典型性格的塑造。作為元雜劇的杰出代表劇目《西廂記》顯然不會(huì)犯這種低級(jí)錯(cuò)誤，王實(shí)甫在《西廂記》中塑造了許多個(gè)性鮮明的藝術(shù)角色，其中紅娘算是非常突出的一位，她的形象設(shè)計(jì)除了語(yǔ)言材料貼合人物聰敏睿智、活潑靈動(dòng)的設(shè)計(jì)以外，采用的修辭也是非常貼合人物性格和履歷的，為人物塑造加分不少。

二、紅娘語(yǔ)言修辭風(fēng)格的定性

紅娘本來(lái)是老夫人派去伺候崔鶯鶯的丫鬟，同時(shí)也是起監(jiān)視約束作用的，但她在目睹崔鶯鶯和張生之間誠(chéng)摯的愛(ài)情之后，她反而千方百計(jì)為他們牽線搭橋，是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、敢于沖破封建禮教束縛的至情至性的女性形象。紅娘身處封建禮教思想的鼎盛時(shí)期，這就決定了紅娘的言語(yǔ)環(huán)境，她的所言所語(yǔ)不能脫離這個(gè)時(shí)代背景，于是我們看到紅娘的語(yǔ)言多是具有鮮明封建特點(diǎn)的。就現(xiàn)代人看來(lái)，似乎有那么點(diǎn)“咬文嚼字”“高深莫測(cè)”，而紅娘其實(shí)是一個(gè)下層丫鬟，文中說(shuō)她大字不識(shí)，連信件都要?jiǎng)e人幫著念，更別說(shuō)什么通曉文理了。在這兩重原因之下，紅娘的交際語(yǔ)就呈現(xiàn)出一種既具有濃厚封建色彩，同時(shí)又呈現(xiàn)出粗鄙庸俗的下層人民的市井風(fēng)格。由此決定了紅娘的修辭會(huì)有古代漢語(yǔ)特有的修辭手法，比如用典、互文、錯(cuò)位等，但受限于她的人物履歷，不會(huì)太高級(jí)。

紅娘周旋于老夫人、崔鶯鶯和張生之間而游刃有余，語(yǔ)言呈現(xiàn)出“見(jiàn)人下菜”、多面玲瓏的特點(diǎn)，顯示出非凡的交際藝術(shù)。在鶯鶯面前她需要遮遮掩掩，婉轉(zhuǎn)迂回;面對(duì)張生，她時(shí)常調(diào)侃嬉鬧，辛辣諷刺;老婦人面前她又從容周旋、據(jù)理力爭(zhēng);在鄭恒那里又義正詞嚴(yán)、不卑不亢。針對(duì)多面交際，紅娘的修辭手段也要做出相應(yīng)的調(diào)整，比如面對(duì)鶯鶯，她多采用引用、用典、委婉、雙關(guān)等使表達(dá)效果有迂回婉轉(zhuǎn)的修辭;面對(duì)張生，她則多采用反語(yǔ)、錯(cuò)位等修辭策略。

再有就是紅娘的修辭風(fēng)格受到文體風(fēng)格的制約?！段鲙洝肥峭鯇?shí)甫所著的元雜劇代表作，戲曲是一種民間藝術(shù)，里面多念白、唱段，紅娘的語(yǔ)言風(fēng)格一定會(huì)受到此客觀事實(shí)的制約，唱段、念白是韻文，那么紅娘的言語(yǔ)一定要經(jīng)過(guò)語(yǔ)音修辭的雕琢，所以紅娘的言語(yǔ)修辭多使用詩(shī)歌曲詞常用的用韻、用典、對(duì)仗、回環(huán)等修辭手段。

三、紅娘常用的修辭和語(yǔ)用舉例分析

（一）比喻

比喻是最常用的修辭手段之一，起最突出的作用是使表達(dá)具象化。在紅娘的語(yǔ)言交際里，比喻被用來(lái)具象化人物和景色，比如有用到明喻的唱詞：1.“【喬牌兒】你看那淡云籠月華，似紅紙護(hù)銀蠟”;也有用到暗喻，如：2.“她是個(gè)嬌滴滴美玉無(wú)瑕，粉臉生春，云鬢堆鴉”。比喻的使用主要反映出紅娘能說(shuō)會(huì)道、機(jī)靈善言的人物特點(diǎn)。

（二）反語(yǔ)

反語(yǔ)是諷刺語(yǔ)用中最常用的修辭格。比如紅娘激將張生，用的就是反諷修辭：3.“張生背地里嘴那里去了？向前摟住丟番，告到官司，怕羞了你？”在封建觀念里，怕羞的應(yīng)該是小女子作為，紅娘說(shuō)張生怕羞，其實(shí)是激將張生言語(yǔ)，便有反語(yǔ)的味道。反語(yǔ)的使用，凸顯出紅娘作風(fēng)潑辣的人物特點(diǎn)。

（三）類比

紅娘曾有這樣一個(gè)用例：4.“乾坤，清者為乾，濁者為坤，人在中間相混。君瑞是君子清賢，鄭恒是小人濁民?！边@一用例中，天為清，地為濁，是古人固有的樸素唯物主義價(jià)值觀，而紅娘當(dāng)著鄭恒的面用“清”稱說(shuō)張生，用“濁”形容鄭恒，直截了當(dāng)?shù)貙埳惐茸魈?，而鄭恒為地，毫不留情地說(shuō)張生和鄭恒是云泥之別，半分情面也沒(méi)給鄭恒留。類似的例子還有5.“你值一分，他值百十分，螢火焉能比月輪？高低遠(yuǎn)近都休論，我拆白道字辨與你個(gè)清渾”等。

（四）引用

受文體和時(shí)代背景的影響，引用在紅娘的口語(yǔ)交際里是非常常見(jiàn)的。比如有直接引用的，6.“羅衣不奈五更寒，愁無(wú)限，寂寞淚闌干?！北闶且煤笾骼铎稀独颂陨沉睢ず熗庥赇防锏摹傲_衾不耐五更寒”和白居易《長(zhǎng)恨歌》里的“玉容寂寞淚闌干”兩句。再比如，7.“當(dāng)日個(gè)月明才上柳梢頭，卻早人約黃昏后?！?.“你明博得跨鳳乘鸞客，我到晚來(lái)臥看牽?？椗??！倍际且脗魇烂械拿?。有人認(rèn)為紅娘一個(gè)大字不識(shí)的丫鬟，說(shuō)起話來(lái)文縐縐掉書袋，不符合人物特征。其實(shí)不然，這些名句并非陽(yáng)春白雪的文人獨(dú)有，反而都是一些傳世之作，會(huì)吟誦兩句并沒(méi)有什么大不了，反而凸顯出人物的時(shí)代特征。除了對(duì)詩(shī)文的引用，紅娘還經(jīng)常引用一些俗語(yǔ)如她勸諫老夫人的時(shí)候說(shuō)到9.“夫人得好休，便好休，這其間何必苦追求？常言道：‘女大不中留”等，都反映出紅娘是個(gè)能言善辯，且接地氣的底層勞動(dòng)者。

（五）用典

用典和引用不一樣，引用使用的是原文，或者在原文基礎(chǔ)上進(jìn)行一些細(xì)微變動(dòng)，而用典則是不直接引用原文，而是借用背后的故事來(lái)闡述現(xiàn)實(shí)。這紅娘大字不識(shí)幾個(gè)，用典卻頗有些功夫，其中既有直接引用，也有間接引用。如，10.“沈約病多般，宋玉愁無(wú)二，清減了相思樣子?！?1.“從今后悔罪也卓文君，你與我游學(xué)去波漢司馬。”12.“離楚岫，赴高唐，學(xué)竊玉，試偷香;巫娥女，楚襄王。楚襄王敢先在陽(yáng)臺(tái)上?！蓖瑯樱@些典故都非常的淺顯。沈約、宋玉是說(shuō)明張生相思成疾，愁容不展，失魂落魄;司馬相如和卓文君是一段私相授受卻成就的佳話，恰如張生、崔鶯鶯一般;楚襄王和巫山神女說(shuō)明張生和崔鶯鶯已成好事，對(duì)這些淺顯故事的用典，既能避諱且增加了婉約效果，同時(shí)也符合紅娘作為市井丫鬟略帶些粗俗鄙陋的人物形象。

（六）雙關(guān)

雙關(guān)算是比較高明的修辭，紅娘在全文中只使用了一次，即13.“休教那淫詞兒污了龍蛇字，藕絲兒縛定鹍鵬翅，黃鶯兒奪了鴻鵠志?！边@里是紅娘勸說(shuō)張生功名要緊，勸他不要因情喪志。表面上看“黃鶯”奪了“鴻鵠志”，是《陳涉世家》的典故，勸張生的目光要長(zhǎng)遠(yuǎn)些，但其實(shí)還有另一層意思?！苞L”恰恰是崔鶯鶯的名諱，這里不用大家都熟悉的“燕雀”而用“黃鶯”，實(shí)際上就是提點(diǎn)張生莫要因?yàn)榇搡L鶯而耽誤了前程，是一語(yǔ)雙關(guān)。這樣的修辭也反映出紅娘思維敏捷，口齒伶俐。

（七）指代

紅娘多次用“傻角”“餓鬼”指代張生，使用的便是以特征指代整體的修辭方式，這樣的修辭設(shè)計(jì)，實(shí)際上突出了紅娘潑辣大膽的性格特征和出身不高的身份特點(diǎn)。如，14.“這聲音，便是那二十三歲不曾娶妻的那傻角?！?/p>

（八）反問(wèn)

反問(wèn)是一種明知故問(wèn)，其實(shí)是以疑問(wèn)的語(yǔ)氣表現(xiàn)肯定的觀點(diǎn)，反問(wèn)的效果比一般肯定句的語(yǔ)氣要強(qiáng)很多，比如，15.“張生非慕小姐顏色，豈肯區(qū)區(qū)建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎……二來(lái)張生日后名重天下，施恩于人，忍令返受其辱哉……官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉……莫若恕其小過(guò)，成就大事，撋之以去其污，豈不為長(zhǎng)便乎？”紅娘在這里用了一大段連環(huán)的反問(wèn)句，表現(xiàn)出紅娘在老婦人面前據(jù)理力爭(zhēng)的勇敢，如果這里只是平鋪直敘，氣勢(shì)上就弱得多了。

（九）對(duì)偶對(duì)仗

受文體特征的影響，紅娘有許多唱詞，而我們都知道元雜劇的唱詞是早已有曲限制的，而這些曲多由句式整齊的句子構(gòu)成。不僅如此，為了兼顧文學(xué)美，大部分唱詞實(shí)行嚴(yán)格的工對(duì)，對(duì)仗分明。比如，16.“誰(shuí)承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起藍(lán)橋水，不鄧鄧點(diǎn)著祆廟火。碧澄澄清波，撲剌剌將比目魚分破;急攘攘因何，扢搭地把雙眉鎖納合?！毙枰⒁獾氖牵@種修辭方式的使用和之前討論的有所區(qū)別，是由戲曲文本的特點(diǎn)決定的，而不是紅娘自身的語(yǔ)言特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

除以上舉例外，紅娘還用過(guò)回環(huán)、粘連、移覺(jué)等修辭方式。因?yàn)橛美欢嗲也粔虻湫?，因此就不一一贅述。但是從以上例子中我們不難看出，王實(shí)甫塑造紅娘一角的時(shí)候，除了在語(yǔ)言材料上進(jìn)行了深刻的揣摩之外，在對(duì)語(yǔ)言材料的加工上也是頗費(fèi)心思。紅娘所用的修辭方法，都是為塑造紅娘這個(gè)人物進(jìn)行服務(wù)的。通過(guò)對(duì)語(yǔ)言材料的修辭表達(dá)出紅娘潑辣、機(jī)靈、勇敢的形象?？梢哉f(shuō)修辭格的合理、綜合運(yùn)用，對(duì)塑造出一個(gè)鮮明靈動(dòng)、有血有肉的紅娘是功不可沒(méi)的。

注釋：

①文中所有舉例.西廂記[M].人民文學(xué)出版社，2002.

參考文獻(xiàn)：

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