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    另一面的風(fēng)景
    ——從唐弢、張恩和的交往談起

    2020-12-13 10:48:59張重崗
    關(guān)鍵詞:魯迅研究狂人現(xiàn)代文學(xué)

    張重崗

    (中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所,北京 100732)

    在現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域,常常為人稱道的是學(xué)者的性情趣味。第一代的唐弢、王瑤、李何林和賈植芳等先生,裹挾著開(kāi)拓者的氣質(zhì),以各自的人格學(xué)養(yǎng)建立了學(xué)術(shù)的流脈。稍晚一輩的學(xué)者如樊駿、張恩和等先生,以追隨者的身份,備嘗學(xué)科初創(chuàng)期的甘苦。樊駿先生被稱為現(xiàn)代文學(xué)的守門人,呵護(hù)著學(xué)科的成長(zhǎng);張恩和先生的回顧與反思,則勾勒了現(xiàn)代文學(xué)另一面的風(fēng)景。

    與個(gè)人化的學(xué)術(shù)研究相比,圍繞唐弢、王瑤、李何林和賈植芳等先生的交往,在學(xué)術(shù)氣息之外又增添了濃濃的人間情味。

    唐弢、張恩和二位先生的交往,是有意味的例子。其中既有私人的情誼,也關(guān)涉到現(xiàn)代文學(xué)史的編寫、對(duì)魯迅的詮釋、現(xiàn)代文學(xué)面臨的挑戰(zhàn)和拓展、文學(xué)研究者的自處與處世等問(wèn)題。這些問(wèn)題,從個(gè)人化的視角出發(fā),進(jìn)入到了現(xiàn)代文學(xué)整體狀況的反思之中。

    現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的形成,與文學(xué)史的書寫有極大關(guān)系。張恩和先生親歷了這一段歷史,在遺稿《〈中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史〉編寫的一些情況》中記述甚詳。由于現(xiàn)代文學(xué)史的編寫經(jīng)歷了兩個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)期,遺稿中透露的一些信息,可以幫助我們厘清文學(xué)史編寫的頭緒,如教材編寫宗旨的演變、編寫成員的構(gòu)成等。

    《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》在編寫過(guò)程中的起伏,與當(dāng)代歷史的進(jìn)程是同步的。在某種程度上,可說(shuō)是當(dāng)代史的一面鏡子。文學(xué)史的編寫,肇始于20世紀(jì)60年代初的反浮夸風(fēng)。高校教材在1958年至1960年間的“教育革命”中出現(xiàn)的問(wèn)題,引起了中央書記處的注意,總書記鄧小平要求限期解決。1961年4月,周揚(yáng)受命作了部署,拉開(kāi)了全國(guó)高校文科教材編寫的序幕。按照各高校的分工,現(xiàn)代文學(xué)史教材具體由北師大中文系負(fù)責(zé),主編則請(qǐng)社科院文學(xué)所的唐弢先生擔(dān)任。至1962年9月政策變化,文學(xué)史的編寫工作受到影響。至1964年夏,上半冊(cè)的征求意見(jiàn)稿趕印出來(lái),此后逐漸停滯。直到1976年之后,擱置了十四年之久的編寫工作得以重新啟動(dòng)。1978年9月,唐弢重建編寫組。至1980年底,現(xiàn)代文學(xué)史的編寫出版工作終于全部完成。

    由于這一機(jī)緣,當(dāng)時(shí)任職于北師大中文系的張恩和先生,有機(jī)會(huì)近距離接受唐弢先生的指導(dǎo)。編寫組采用的是專家分段把關(guān)帶徒弟的方式,特別有利于年輕學(xué)者的成長(zhǎng)。再加上張恩和先生所承擔(dān)的魯迅思想、雜文和創(chuàng)作主張等章節(jié)的撰寫任務(wù),與唐弢先生的志趣相吻合,無(wú)形中拉近了二人之間的距離。

    張恩和先生圍繞魯迅所寫的幾篇文章,是在與唐弢先生的思想互動(dòng)過(guò)程中完成的,具有重要的學(xué)術(shù)史價(jià)值。在現(xiàn)代文學(xué)史撰寫期間,唐弢先生設(shè)定了撰寫的原則:一是要寫出時(shí)代背景和氣氛,二是要寫出作家個(gè)性、作品風(fēng)格,三是要含評(píng)于述、寓論于史。對(duì)于這些原則,張恩和先生謙稱,雖然盡力理解和融化,但仍留下不少缺憾。不過(guò),他于1963年所寫的第一篇魯迅研究論文《對(duì)狂人形象的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)》,則在一定程度上化用了上述原則。這篇文章的核心,在于抓住了一個(gè)矛盾,即狂人的狂言囈語(yǔ)與作者的反封建思想之間的沖突,以此切入《狂人日記》的話語(yǔ)策略和小說(shuō)美學(xué)。就話語(yǔ)策略而言,魯迅借助狂人的特殊心理及其日記,將真理隱蔽在狂話的背后,以暗示的方式激發(fā)讀者的反抗之心;就小說(shuō)美學(xué)而言,在發(fā)狂的人物和清醒的讀者之間,在狂言和真理之間,搭建起溝通橋梁的是雙關(guān)的話語(yǔ)和比喻象征的手法。這樣的狂人形象,與尼采借助察拉圖斯忒拉傳達(dá)自己思想的方式有近似之處。這篇文章回應(yīng)當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界關(guān)于狂人是戰(zhàn)士的平面化理解,回到小說(shuō)的本身,從話語(yǔ)和美學(xué)的視角給予解釋,得到了唐弢先生的首肯。

    正是受到這些觀點(diǎn)的觸動(dòng),唐弢先生在十八年之后寫作《論魯迅小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義》(《文學(xué)評(píng)論》1982年第1期)時(shí),特別強(qiáng)調(diào)了“狂人就是狂人”的論斷:“魯迅要我們相信:在生活中,狂人是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的狂人,他說(shuō)的話句句都是瘋話,時(shí)而閃耀出一些生活的歷史的真理。”并把現(xiàn)實(shí)主義的原則,建立在形象的真實(shí)性的基礎(chǔ)之上:“在全部描寫中,魯迅始終嚴(yán)格地遵循現(xiàn)實(shí)主義的原則,繪狀狂人的每一句話,每一個(gè)行動(dòng),努力保持其瘋瘋癲癲的形象,使這個(gè)形象的真實(shí)性不受絲毫的損害?!蓖ㄟ^(guò)對(duì)魯迅現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的強(qiáng)調(diào),唐弢先生回應(yīng)了當(dāng)時(shí)魯迅研究界存在的兩個(gè)問(wèn)題:一是從社會(huì)性質(zhì)出發(fā),聯(lián)系魯迅的政治思想,再解剖小說(shuō)人物的研究偏誤;二是從象征主義或意識(shí)流的角度,論斷魯迅小說(shuō)的特質(zhì)的學(xué)術(shù)錯(cuò)覺(jué)。

    唐弢、張恩和共同署名的論文《論魯迅早期“為人生”的文藝思想》,與上文均寫于1981年。該文由張恩和先生執(zhí)筆,延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的論述主軸,意在扭轉(zhuǎn)研究者偏重魯迅早期浪漫主義思想的取向。文章的思考路徑,仍是從魯迅思想本身出發(fā),找到立論的出發(fā)點(diǎn)。這就是1933年魯迅在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》中所說(shuō)的小說(shuō)寫作宗旨:“抱著十多年前的‘啟蒙主義’,以為必須是‘為人生’,而且要改良這人生。”為了強(qiáng)調(diào)后者,唐弢先生特別把論文的題目改為《關(guān)于“為人生”并且“改良這人生”》,但可惜遭到改動(dòng)。這些歷史的斑駁痕跡,一方面呼應(yīng)了“回到魯迅去”的學(xué)術(shù)動(dòng)向,另一方面隱含著作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的文學(xué)態(tài)度。

    在魯迅研究中,涉及到兩個(gè)相關(guān)聯(lián)的方向:一是魯迅的內(nèi)化,二是魯迅的歷史化。張恩和先生在《我的魯迅研究》(《上海魯迅研究》2019年第1期)一文中,強(qiáng)調(diào)了魯迅內(nèi)化的問(wèn)題。他說(shuō):“魯迅研究之于我,從開(kāi)始閱讀魯迅進(jìn)到作為教學(xué)研究工作,再進(jìn)到成為自己生命的一部分?!庇终f(shuō):“我一向認(rèn)為,研究魯迅不應(yīng)簡(jiǎn)單地將他當(dāng)作歷史、當(dāng)作一般作家研究,而應(yīng)該把他當(dāng)作一種精神上的對(duì)話者或引領(lǐng)者,以他為精神偶像?!边@是一種主觀精神的融入,胡風(fēng)的主觀戰(zhàn)斗精神把這種取向推向了極致。雖然區(qū)別了魯迅和一般作家,但對(duì)精神深度的禮贊本身就是對(duì)文學(xué)和思想的尊重。對(duì)于有思想深度的對(duì)象,若缺乏精神的融入,即便調(diào)動(dòng)全部的知性力量,終究是隔了一層??梢哉f(shuō),內(nèi)化論拈出了魯迅研究的核心精髓,也顯示了人文科學(xué)區(qū)別于社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)的特質(zhì)。

    主觀的融入并不是同一化,而是與魯迅共同面對(duì)歷史處境,由此帶出了魯迅的歷史化問(wèn)題。張恩和先生對(duì)魯迅詩(shī)詞的解析,既能深微地體察魯迅的心境,如1977年發(fā)表的《對(duì)魯迅〈秋夜有感〉詩(shī)的理解》《論魯迅兩首和屈原有關(guān)的詩(shī)》;又能把魯迅的詩(shī)情置于歷史情境之中作深度詮釋,如《〈湘靈歌〉探究》討論魯迅與長(zhǎng)沙事件之間的關(guān)系,把魯迅的精神取向與歷史的進(jìn)程緊緊地結(jié)合在一起。

    魯迅的歷史化,力圖在內(nèi)在的層面處理魯迅與歷史之間的關(guān)系,而非外在地把魯迅當(dāng)作歷史以離棄這一精神的遺產(chǎn)。唐弢先生晚年念念不忘的《魯迅?jìng)鳌?,面?duì)的正是這一問(wèn)題。汪暉先生在《回憶我的老師唐弢》中談到此事,說(shuō)唐先生最終沒(méi)有完成他的《魯迅?jìng)鳌?,原因之一在于評(píng)價(jià)魯迅要講的是現(xiàn)代史:“怎么評(píng)價(jià)太平天國(guó)?怎么評(píng)價(jià)義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)?怎么看待辛亥革命?怎么講五四?如何看待國(guó)共之爭(zhēng),怎樣敘述左翼內(nèi)部的矛盾,又應(yīng)該從哪里出發(fā)解釋魯迅在這些問(wèn)題上的復(fù)雜態(tài)度以及文學(xué)的、非文學(xué)的呈現(xiàn)?”對(duì)魯迅研究來(lái)說(shuō),嚴(yán)峻的問(wèn)題在于如何放置魯迅所面對(duì)的這些歷史事件和矛盾沖突。這在魯迅時(shí)代是問(wèn)題,在唐弢時(shí)代是問(wèn)題,在今天依然是問(wèn)題?;蛘哒f(shuō),它們不單是歷史的事件和矛盾本身,更是對(duì)我們自身及構(gòu)成我們的世界的追問(wèn)。現(xiàn)代文學(xué)研究的思路和格局,經(jīng)此得以傳承、轉(zhuǎn)換和重新開(kāi)啟。

    現(xiàn)代文學(xué)研究的定位、轉(zhuǎn)型和開(kāi)拓,是學(xué)者們?cè)?0世紀(jì)80年代所面臨的重要課題。如何思考轉(zhuǎn)型期的難題,考驗(yàn)著文學(xué)史家的才識(shí)學(xué)力。唐弢先生作為新文學(xué)璀璨時(shí)代的見(jiàn)證人,在此刻的言行舉足輕重,展現(xiàn)了開(kāi)闊的心胸和知人論世的史家品格。

    這里試舉出唐弢先生關(guān)于“學(xué)術(shù)無(wú)門戶”的見(jiàn)解,一窺現(xiàn)代文學(xué)研究在學(xué)術(shù)思維上的開(kāi)放性和自主性,體味其中所含藏的變與不變的哲理內(nèi)涵。在《哀悼王瑤先生》一文中,他提到由朱自清、聞一多先生開(kāi)創(chuàng)的“沒(méi)有一點(diǎn)門戶之見(jiàn)的實(shí)事求是的淳樸學(xué)風(fēng)”,講的是王瑤和自己門下弟子之間的相攜相助,同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)研究界的期望。他對(duì)海外現(xiàn)代文學(xué)研究動(dòng)態(tài)的關(guān)注,同樣體現(xiàn)了開(kāi)放和包容的心態(tài)。正是基于此種態(tài)度,他對(duì)夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》給予了一定程度的肯定,但他的回應(yīng)更有價(jià)值,在對(duì)話中拓寬了歷史理解的思路。

    關(guān)于晚年的唐弢先生對(duì)海外學(xué)界的看法,汪暉、黎湘萍先生所作的記錄具有極大的價(jià)值。他們注意到,唐弢先生一方面留意海外的現(xiàn)代文學(xué)研究,另一方面表現(xiàn)出很強(qiáng)的自主性意識(shí)。汪暉先生從“文學(xué)與政治的相互生成”的角度來(lái)理解唐先生的文學(xué)觀,與夏志清從歐洲浪漫主義文學(xué)中產(chǎn)生的文學(xué)觀區(qū)分開(kāi)來(lái);并把這一區(qū)別置于歷史觀念的演變,即20世紀(jì)文學(xué)的性質(zhì)與19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)概念的關(guān)系之中來(lái)把握。在《晚景照人夢(mèng)依稀——悼念唐弢先生》中,黎湘萍先生記述,唐弢先生非常關(guān)注中國(guó)臺(tái)灣和中國(guó)香港文學(xué),強(qiáng)調(diào)文化和文學(xué)的同根同源性和相異樣態(tài)有著同等重要的價(jià)值,其中飽含著文學(xué)史家對(duì)國(guó)家統(tǒng)一的期待。

    并非巧合,張恩和先生在同一時(shí)期的論文《從民族文化學(xué)的角度對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的思考》(《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》1987年第1期),試圖把現(xiàn)代文學(xué)解釋為民族文化精神和心理素質(zhì)的觀照。他借鑒勃蘭兌斯關(guān)于“文學(xué)史是靈魂的歷史”的說(shuō)法,把中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)放置到民族文化的大系統(tǒng)、大背景中加以考察。在他看來(lái),現(xiàn)代文學(xué)表現(xiàn)為外來(lái)沖擊、民族屬性兩方面的張力。該文回歸本民族的文化傳統(tǒng),從審美意識(shí)、藝術(shù)情趣、文化形態(tài)、語(yǔ)言和文學(xué)形式等角度疏通文化連續(xù)性的一面。這一時(shí)期,張恩和先生在趙樹(shù)理、郭沫若、郁達(dá)夫、張?zhí)煲?、丁玲等作家身上也下了很大的功夫。?duì)作家思想復(fù)雜性和藝術(shù)才能的闡釋,如郭沫若的魯迅觀、郁達(dá)夫小說(shuō)的特質(zhì)、張?zhí)煲淼摹爸辛魃鐣?huì)”描寫等,顯示了論者敏銳的觀察。這些觀點(diǎn),與唐弢先生開(kāi)放的自主性視野形成了有意義的呼應(yīng)。

    在學(xué)者們的記述中,現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的幾位開(kāi)山大師風(fēng)神迥異。錢理群筆下的“王瑤的煙斗”、王富仁筆下的李何林先生“那純鋼一樣的靈魂”、陳思和筆下“把人字寫端正”的魅力型教師賈植芳先生,個(gè)性均十分鮮明。與這幾位先生相比,唐弢先生是較為厚重謙和的一位。同為唐弢先生的受教者,樊駿先生著眼于文學(xué)史和學(xué)術(shù)史以觀“特殊的這一個(gè)”,張恩和先生體會(huì)深切的是其淵雅溫潤(rùn)的仁者人格,汪暉先生有所觸動(dòng)的是在變動(dòng)時(shí)代有所不為的狷者心態(tài),黎湘萍先生更有共鳴的是開(kāi)闊的學(xué)術(shù)胸襟和對(duì)自由心態(tài)的期冀。對(duì)于豐饒的人格性情的品味和體察,好比辛勞間隙的茶飲,為學(xué)術(shù)探究帶來(lái)了無(wú)盡的滋味。對(duì)后學(xué)來(lái)說(shuō),不僅可藉此潛入前人論述的留白之處,也為學(xué)術(shù)奧妙的領(lǐng)悟開(kāi)啟了另外一扇窗戶。

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