淺析電視美術(shù)中的色彩搭配與空間造景

高航

【摘 要】電視美術(shù)是影響電視畫面視覺效果傳達的重要因素。電視美術(shù)工作中需要從電視熒屏需要出發(fā)，結(jié)合電視節(jié)目中的藝術(shù)性與可操作性，兼顧電視節(jié)目拍攝流程，與舞臺布景、舞臺燈光、化妝師、攝像師等形成多方面聯(lián)動，共同完成電視節(jié)目畫面的藝術(shù)創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】電視美術(shù)? ?色彩搭配? ?空間造景

近十年來，人民群眾的審美需求發(fā)生了翻天覆地的變化，電視節(jié)目的觀眾因?qū)徝廊∠虿煌粩嘧呦蚍直娀?，越來越多的?jié)目有了固有的收視群體，審美風(fēng)格逐漸偏向個性化、年輕化。這使得電視美術(shù)更需要立足于節(jié)目的基礎(chǔ)調(diào)性來進行設(shè)計，其中色彩、道具、新興科技的運用都可以對電視美術(shù)設(shè)計起到重要作用。

電視美術(shù)設(shè)計中觀眾首先接收到的信息就是畫面中的色彩，色彩搭配直接影響到節(jié)目向觀眾傳達的信息量與節(jié)目營造的氛圍。其次便是往往被觀眾忽略但實則非常重要的空間設(shè)計，電視美術(shù)設(shè)計需要與燈光、攝影等其他電視節(jié)目制作部門進行配合，打造出符合主題的空間層次。

一、電視美術(shù)中的色彩搭配

色彩在不同的文化中往往具有不同的寓意，同時色彩的冷暖色調(diào)之分常常能帶給觀眾截然不同的感受。電視美術(shù)設(shè)計一方面要兼顧色彩與節(jié)目主題是否融洽，能否構(gòu)成和諧的畫面色彩，另一方面也要注重色彩是否能使觀眾產(chǎn)生共情。色彩搭配時既要能構(gòu)成視覺沖擊喚起觀眾注意力，同時又要保持畫面的和諧度，避免觀眾出現(xiàn)視覺疲勞。

以新聞節(jié)目為例，由于新聞欄目立足于電視新聞的專業(yè)性和準確性，因而電視節(jié)目在美術(shù)設(shè)計時通常使用藍色作為主色調(diào)，以深藍和天藍居多，原因在于藍色能夠給觀眾帶來冷靜的觀感。在藍色的基礎(chǔ)上，電視美術(shù)工作者還需告知服裝師與化妝師，為主持人與嘉賓搭配恰當(dāng)?shù)臏\色系或深色系等代表沉穩(wěn)、專業(yè)的服裝與妝容，避免畫面中出現(xiàn)高飽和度顏色與舞臺主背景藍色視覺沖擊較大的情況。在道具布景時，道具師同樣需要圍繞這一主色調(diào)進行搭配，通過各環(huán)節(jié)的配合來烘托出節(jié)目的表達力量。

娛樂綜藝節(jié)目與新聞節(jié)目相比，在色彩上的發(fā)揮空間更大，多用給人溫暖愉快感受的鮮明顏色。1997年開播的《快樂大本營》是我國電視綜藝歷史上生命力最持久的節(jié)目之一，其電視美術(shù)風(fēng)格在23年的播出歷史中發(fā)生了許多變化，唯一不變的是始終與當(dāng)下年輕人的審美相接軌。在主背景的設(shè)計中，該節(jié)目多使用漫畫花體字等設(shè)計形式，用色彩對比強烈的顏色突出該期節(jié)目主題，畫面顏色可選擇范圍廣，畫面視覺效果活潑輕松，能夠帶給觀看者愉悅的觀看體驗。

我國的大型節(jié)慶晚會中，為了表達喜慶熱烈的氛圍，在色彩搭配上多以紅色、黃色為主。歷年春節(jié)聯(lián)歡晚會的主舞臺都以紅色為背景，輔以中國春節(jié)傳統(tǒng)的花案紋飾，借助畫面?zhèn)鬟f出濃濃的年味和熱情欣喜之感。

二、電視美術(shù)中的空間造景

盡管近年來戶外真人秀節(jié)目層出不窮，但戶外真人秀對于電視臺而言，啟動成本與收視風(fēng)險更大，因而攝影棚錄制節(jié)目仍然是當(dāng)前電視節(jié)目錄制形式的主流。攝影棚的舞臺空間往往比較有限，有限的攝影棚空間內(nèi)需要包含舞臺區(qū)、現(xiàn)場樂隊音響區(qū)及觀眾區(qū)。

現(xiàn)場觀看表演的觀眾，由于座次安排的不同導(dǎo)致視野范圍有限，舞臺上的細節(jié)呈現(xiàn)有可能會視覺丟失或視覺偏差，天花板或地面往往無人關(guān)注，對于整個舞臺藝術(shù)效果的觀看缺乏全景意識。但電視節(jié)目在播出時，可以彌補現(xiàn)場觀看的視覺缺失，美術(shù)設(shè)計可以通過全面的造景設(shè)計給觀眾以震撼感。

電視美術(shù)在造景時要考慮空間景別的橫縱比例、立體維度。電視美術(shù)在設(shè)計空間時需要與攝像師進行反復(fù)溝通，在哪個設(shè)計位置給予特寫、俯拍或全景都要進行詳細推演。一方面要確保美術(shù)設(shè)計有主次之分、畫面有重心，另一方面要拓寬觀眾在觀看時的縱深比例，擴大空間感，避免畫面過于局促。

現(xiàn)階段的美術(shù)空間造景中可以采用更多的新技術(shù)，虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以采用形象懸浮的技術(shù)出現(xiàn)在電視畫面中，這樣既有利于減輕現(xiàn)場道具空間壓力，又能給觀眾更加生動的形象展示。

在空間造景的過程中，電視美術(shù)工作人員常面臨的困難是根據(jù)節(jié)目安排變化，更換道具背景。過去在技術(shù)條件有限的背景下，電視美術(shù)只能設(shè)計主要的背景，將一個背景貫穿全節(jié)目，僅做細節(jié)的增減。LED顯示屏的廣泛使用解決了這一問題，現(xiàn)階段電視美術(shù)師可以根據(jù)每個節(jié)目定制藝術(shù)設(shè)計，以電子形式通過LED屏幕展現(xiàn)，新技術(shù)的應(yīng)用讓電視美術(shù)有了更多的可發(fā)揮空間和個性化定制余地。

電視美術(shù)的空間感直接影響節(jié)目的氛圍感，好的美術(shù)設(shè)計能夠給觀眾充分的想象空間，在舞蹈類節(jié)目中，美術(shù)設(shè)計的藝術(shù)性構(gòu)成了舞蹈藝術(shù)表達的一部分，利用畫布營造透視景深效果是常用手段，能夠帶給觀眾朦朧的審美情趣和想要探究的好奇心理。2020年春晚廣受好評的舞蹈《晨光曲》中就利用LED光柱進行布景變換，契合每段舞蹈表演所傳遞的情緒，給觀眾帶來了唯美舒緩的審美體驗。

三、結(jié)語

隨著電視屏幕不斷變大，清晰度不斷增加，觀眾的觀感體驗不斷變好的同時，電視美術(shù)設(shè)計工作的難度在不斷升級。在升級的過程中，電視美術(shù)工作藝術(shù)性與技術(shù)性兼?zhèn)?，電視美術(shù)工作者需要不斷學(xué)習(xí)先進科技在電視行業(yè)中的運用，并創(chuàng)造性地拓展更多運用可能。

電視節(jié)目承載了社會主義建設(shè)過程中重要的文化傳承作用，對于大眾審美情趣的影響有著不可替代的作用。因而電視工作者需要不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，從傳統(tǒng)文化中汲取力量，將它與現(xiàn)代化的電視視覺表達藝術(shù)相結(jié)合，讓傳統(tǒng)煥發(fā)生機，讓觀眾更好地體會中國傳統(tǒng)文化的魅力。

電視節(jié)目的創(chuàng)作在與時俱進，電視美術(shù)工作者自身的審美能力、技術(shù)能力、設(shè)計能力也需要不斷跟上時代，這需要在新時代更加注重對電視行業(yè)設(shè)計人才的培養(yǎng)，在實踐中不斷給予新人更多的成長機會。

（作者單位：遼寧廣播電視集團（遼寧廣播電視臺））

【參考文獻】

[1]肖鵬.美術(shù)設(shè)計對電視節(jié)目制作的重要性探討[J].西部廣播電視，2016（24）：101.