如何用鏡頭語言表現(xiàn)敘事技巧

馬洪濤

【摘 要】電視鏡頭語言是一種獨(dú)特的視像語言，它的呈現(xiàn)方式與文本語言既有聯(lián)系又有區(qū)別，作為一種視聽綜合藝術(shù)，它有自己獨(dú)特的技巧。紀(jì)錄片本身固有的表現(xiàn)手段只是作為一種敘事的載體、形式， 它的敘事策略來源于對視覺藝術(shù)的探索，而新技術(shù)的提供、敘事方法的不斷突破則是電視從業(yè)者對紀(jì)錄片敘事模式不斷調(diào)整的動力。紀(jì)錄片作為對現(xiàn)實(shí)精彩生活的一種表現(xiàn)方式，從鏡頭語言和敘事技巧進(jìn)行融合是許多電視工作者的追求，筆者以紀(jì)錄片《雷鋒在鞍鋼的423天》中的片段為例，把鏡頭語言與片子所表現(xiàn)的敘事內(nèi)容進(jìn)行合理融合， 用鏡頭語言呈現(xiàn)故事，從而提高攝像師在掌機(jī)拍攝紀(jì)錄片時的敘事能力。

【關(guān)鍵詞】人物和結(jié)構(gòu)? ?鏡頭? ?人物情感? ?主題

2019年3月6日晚，由鞍山廣播電視臺310工作室創(chuàng)作的紀(jì)錄片《雷鋒在鞍鋼的423天》第一集在鞍山廣播電視臺新聞綜合頻道播出。這部時長為三集、每集15分鐘的紀(jì)錄片從策劃到播出只有不到一個月的時間，很少有人知道，在這一個月中，片子的整體結(jié)構(gòu)和時長歷經(jīng)了數(shù)次修改與變動。它的誕生，凝結(jié)了工作室的辛勤汗水。為觀眾留下了一段關(guān)于雷鋒的灑滿陽光的記憶。

一、人物和結(jié)構(gòu)相輔相成

拍攝紀(jì)錄片不能大張旗鼓，攝制組不可能非常龐大，器材也不可能非常多。避開喧鬧的環(huán)境，在艱苦的環(huán)境中完成制作，有時候?yàn)榱藫屌木筒荒苁褂萌_架或是一些體積較大的攝像器材，只能把機(jī)器扛在肩上，以便加快速度。這往往會造成畫面不太穩(wěn)，有時會虛，但在構(gòu)圖上有較大的隨意性。筆者擔(dān)任本片的總攝像工作，一開始也找了很多紀(jì)錄片和專題片作為參考，希望能夠找到這類片子的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)不是創(chuàng)作規(guī)律，而是這種片子約定俗成的視覺經(jīng)驗(yàn)。

在老紅軍余新元家里拍攝場景時是手持拍攝的，某種程度上來說，手持?jǐn)z像機(jī)的靈活性更適于表現(xiàn)真實(shí)感，也可以在老人活動的時候靈活移動。

這組畫面是單機(jī)拍攝，余新元老人已經(jīng)90多歲了，參加過“9·3閱兵”，當(dāng)時場景是雷鋒出租車隊(duì)隊(duì)長李慶良去家里看望余老，這里突出表現(xiàn)人物之間的親密感。對老人敬禮的鏡頭處理得很慢，他走路的速度也很慢，拍攝的鏡頭是靜止的，機(jī)器沒有移動。而在開場部分，使用了一個長鏡頭，這樣的處理可以表現(xiàn)出他們最真實(shí)的一面。

在拍攝余老時，嘗試創(chuàng)造一種包容一切的柔和感，來弱化光線的方向性，捕捉余老情緒的變化和動作上最輕微的顫抖，感受他的情緒，不管他在哪個場景里，都盡量突出他這種最真實(shí)的樣子。

二、通過鏡頭突出人物情感

就攝像方面來說，導(dǎo)演組并沒有因?yàn)樗侵餍傻念}材而做什么特殊的處理，還是根據(jù)片子里的12位與雷鋒有關(guān)系的人來確定拍攝方向和風(fēng)格，同時因?yàn)榘哑椤独卒h在鞍鋼的423天》，這個時間概念反而給了攝制人員更多的創(chuàng)作靈感。

在表達(dá)情感時，會選擇近景或特寫，讓攝像機(jī)貼近被攝人物，把他們的情緒直接表達(dá)給觀眾。易秀珍老人如今快80歲了，她是與雷鋒坐一列火車到鞍鋼的湖南老鄉(xiāng)，也是雷鋒工友，筆者并沒有在情感線上再去做過多的影像處理，而是把她在幾個階段里如何跟雷鋒在一起工作、學(xué)習(xí)及她的成長背景統(tǒng)一到一個情感中來服務(wù)主線，在這里用了大量的特寫鏡頭切入，直逼人物的內(nèi)心情感世界。

從視覺呈現(xiàn)上來說，攝制人員必須知道如何通過鏡頭或燈光和角色產(chǎn)生情感上的聯(lián)系。手持拍攝所帶來的輕微晃動感能讓畫面所傳達(dá)出來的感情更加真實(shí)，更拉近觀眾和片中人物的距離。

如90歲的鞍鋼化工廠退休工人房洪瑾到社區(qū)捐款，但社區(qū)書記恰巧不在，房洪瑾仍然堅(jiān)持要把捐款送到三樓工作人員手中，這時手持拍攝所帶來的晃動感使觀眾更加深刻地感受到房老的堅(jiān)韌與執(zhí)著，攝制人員此刻的視角已經(jīng)從觀察者變成了體驗(yàn)者，期待房老能夠完成縈繞在他心中的愿望。

另外還可以通過光線賦予人物不同的情感氛圍，在室內(nèi)采訪時筆者用小光比明暗差距小的原理，讓人物顯得更自然，反而大光比對比強(qiáng)烈，就更容易刻畫人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒。

三、用鏡頭結(jié)構(gòu)帶出主題

片子最困難、最費(fèi)時的鏡頭不是片子的開頭部分，而是一組回憶的鏡頭，對于如何描繪不同的時刻以及如何實(shí)現(xiàn)從一個場景疊化到下一個場景的轉(zhuǎn)換，攝制人員都有著非常具體的想法。

在紀(jì)錄片中，為了表達(dá)特定構(gòu)想和理念，會選擇用長鏡頭來拍攝，《雷鋒在鞍鋼的423天》中，北煤車間的一幕采用長鏡頭，攝制組找到一張很久以前的老照片，通過確認(rèn)，是雷鋒生前工作過的地方——鞍鋼煉焦總廠北煤車間。經(jīng)過尋找、比對，終于找到當(dāng)年拍攝照片的地址，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，最終完成一個時間大跨度的相似體銜接鏡頭，雖然這組鏡頭不是太長，但還是拍攝了兩個多小時，因?yàn)檫@個鏡頭的落幅要與老照片無縫銜接，這一組鏡頭的組接深刻表達(dá)了片子的主題，即使時間走過了60年，也無法回避，使片子想傳達(dá)的主題非常明顯地顯示出來，確保在那一刻有回憶感，讓畫面更詩意、更有觸發(fā)點(diǎn)。

紀(jì)錄片是按順時序拍攝而成的。作為電視創(chuàng)作者，總是不停地要對鏡頭進(jìn)行剪切、連接和調(diào)整，總之，就是在處理時間概念，《雷鋒在鞍鋼的423天》這部紀(jì)錄片，也就是一個關(guān)于時間的紀(jì)錄片，時間對于紀(jì)錄片創(chuàng)作來講，是很重要的因素。

同時，在這部片子中，攝像師更多采用了年輕人的視角及敘事方式，用當(dāng)下觀眾可以接受的敘述方法來重新結(jié)構(gòu)畫面，再加上親歷者的訪談，努力讓觀眾理解那個時代年輕人的選擇。

《雷鋒在鞍鋼的423天》制作周期之短、任務(wù)之重在筆者此前的創(chuàng)作過程中幾乎從未有過，對于每一位參與其中的人來說，都是一次嘗試、學(xué)習(xí)的機(jī)會，而對于310工作室這樣一個新的創(chuàng)作團(tuán)體來說，也是一次鍛煉隊(duì)伍協(xié)作能力的機(jī)會。每個人都將自己的力量發(fā)揮到了極致，擰在一起，形成一股巨大的能量。這不僅使團(tuán)隊(duì)圓滿地完成了這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作，為鞍山廣播電視臺爭得了榮譽(yù)，也使得每個人都體會到了團(tuán)隊(duì)的力量所帶來的溫暖和感動。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）