淺析英國(guó)文學(xué)作品中的反諷表現(xiàn)力

杜雨桐

摘要：在諸多英國(guó)文學(xué)作品中，《傲慢與偏見(jiàn)》算是一個(gè)時(shí)代的代表作，盡管其仍然沿用了傳統(tǒng)的愛(ài)情主題，但以此為主線展現(xiàn)出的當(dāng)時(shí)英國(guó)小鎮(zhèn)的各種狀態(tài)，并通過(guò)此體現(xiàn)出的內(nèi)在藝術(shù)和價(jià)值，具有深遠(yuǎn)意義。本文以《傲慢與偏見(jiàn)》為例，來(lái)一窺英國(guó)文學(xué)作品中的反諷表現(xiàn)力，旨在進(jìn)一步剖析和理解英國(guó)文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：英國(guó)文學(xué);傲慢與偏見(jiàn);反諷;

一、反諷釋義

反諷的基本意思是指說(shuō)反話，用正面字詞或言語(yǔ)去表達(dá)相反的意思，反之亦然。在諸多文學(xué)作品中，都能看到這種表達(dá)方式，它改變了傳統(tǒng)字詞固定呆板的本意表達(dá)，增添了意味深長(zhǎng)的思考空間，從而創(chuàng)造了出乎意料的效果。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，運(yùn)用反諷表現(xiàn)手法，重點(diǎn)在于讓讀者多番體會(huì)，然后再了解到真正想要傳達(dá)的中心思想。這是一種連接作者與讀者的另類方式，考驗(yàn)作者的設(shè)局能力，也能鍛煉讀者的領(lǐng)悟能力。當(dāng)然，隨著時(shí)代背景的變化，特別是實(shí)際情景的轉(zhuǎn)換，反諷的應(yīng)用也適當(dāng)做出調(diào)整，以便起到更好的表達(dá)效果。目前，反諷的表現(xiàn)方式大致可概括為三大類：第一，語(yǔ)言反諷。即通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想，不同的是語(yǔ)言方式的公開(kāi)表達(dá)與實(shí)際思想可能相反，這跟作品中人物的角色設(shè)定有關(guān)，以此來(lái)體現(xiàn)人物性格、態(tài)度和觀點(diǎn)，推動(dòng)劇情發(fā)展;第二，情景反諷。與言語(yǔ)反諷的直接性不同，情景反諷更多的是隱蔽，意在渲染和烘托，表達(dá)整體效果。每個(gè)情境都與主題、情節(jié)等相關(guān)，與語(yǔ)言相配合，共同體現(xiàn)作品的中心思想，也能為作者提供足夠的表現(xiàn)空間。一般情景反諷都是間接嘲諷的，這種反諷方式也被稱為無(wú)意識(shí)反諷或者非故意反諷[1];第三，結(jié)構(gòu)反諷。通常作者在構(gòu)思整部作品時(shí)，就設(shè)置好了結(jié)構(gòu)反諷，它體現(xiàn)在人物的話語(yǔ)、情境的安排以及劇情的連接之中，著眼于整個(gè)故事的布局，這樣才能保證處處體現(xiàn)出反諷。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》中體現(xiàn)出的反諷表現(xiàn)力

（一）戲劇性反諷

這種反諷方式可以是通過(guò)語(yǔ)言體現(xiàn)出來(lái)的，也可以是通過(guò)情境體現(xiàn)出來(lái)的，普遍存在于文學(xué)作品中。戲劇性也可理解為荒誕，就《傲慢與偏見(jiàn)》而言，較為明顯的是班尼特太太與柯林斯先生關(guān)于挑選人生伴侶的談話和表現(xiàn)。柯林斯先生先是看中了吉英，但班尼特太太告訴他吉英即將訂婚，然后向他推薦二女兒伊麗莎白，柯林斯先生欣然接受并滑稽地用一朵小花向伊麗莎白求婚：“我差不多一進(jìn)屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”。而向往以愛(ài)情為基礎(chǔ)的婚姻的伊麗莎白自然拒絕了這荒唐的求婚，恰恰與仍舊充滿幻想的班尼特太太和柯林斯先生的預(yù)想相反。在這里，終身伴侶的隨意選擇與替換，求婚的潦草與可笑，結(jié)果的出乎意料，都體現(xiàn)出戲劇性反諷效果，令故事情節(jié)更加飽滿和有趣。

（二）人物刻畫反諷

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，每個(gè)人物都具有鮮明且獨(dú)特的色彩，這是其充滿魅力的主要原因之一。班尼特太太愛(ài)慕虛榮、喜怒形于色、頭腦簡(jiǎn)單;吉英善良美麗、生性怯弱;伊麗莎白勇敢聰明、活潑可愛(ài);達(dá)西傲慢固執(zhí)、專一忠誠(chéng);等等。尤其是女主角伊麗莎白，她熱愛(ài)閱讀，因此擁有不同于當(dāng)時(shí)時(shí)代其他女性的思想和個(gè)性，對(duì)尊嚴(yán)和精神的追求也更高。但在她身上，所體現(xiàn)出的反諷也更為明顯。她擁有自我思想，但又聽(tīng)信不明真相的道聽(tīng)途說(shuō)，進(jìn)而對(duì)達(dá)西產(chǎn)生較深的成見(jiàn)，而對(duì)韋翰產(chǎn)生好感。從中可以看出，作者筆下的每個(gè)人物都是不完美的，讓伊麗莎白擁有理性，堅(jiān)持自己的原則和想法，選擇自己喜歡的人和使，但又讓其感性，愛(ài)聽(tīng)奉承，對(duì)姐妹的愛(ài)情遭遇心懷不平。這兩種性格造就了她前后兩種不同的經(jīng)歷，達(dá)到反諷效果，更體現(xiàn)出最終得到幸福的不容易。

（三）結(jié)構(gòu)反諷

從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，反諷基本成了整部作品的基調(diào)之一?！栋谅c偏見(jiàn)》的主線是愛(ài)情與婚姻，牽涉到財(cái)產(chǎn)、階級(jí)和地位。結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，這種主題更能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒唐。不管是人物、語(yǔ)言還是情景等，作者都沒(méi)有直接做出反諷斷論，而是讓讀者去判斷其中隱含的反諷意義。在當(dāng)時(shí)的背景下，傲慢的達(dá)西與偏見(jiàn)的伊麗莎白，再加上財(cái)產(chǎn)、階級(jí)和地位的懸殊差距，兩人似乎根本沒(méi)有可能走到一起，但最終愛(ài)情超越了一切，兩個(gè)不完整的人變成對(duì)方的正確的人，發(fā)人深思，也嘲諷了當(dāng)時(shí)的不平衡觀念。

（四）情景反諷

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白和達(dá)西在開(kāi)始相識(shí)時(shí)就不美好，達(dá)西的傲慢展露無(wú)遺，這給有自我思想的伊麗莎白留下不好的印象，再加上之后旁人對(duì)達(dá)西所作所為的有意無(wú)意抹黑，導(dǎo)致這種不好的印象轉(zhuǎn)化成較深的偏見(jiàn)。但相反的是，達(dá)西一開(kāi)始對(duì)伊麗莎白的傲慢，在之后的接觸和發(fā)展中，慢慢轉(zhuǎn)變成熾熱的喜歡與愛(ài)，直到向伊麗莎白告白。結(jié)果可想而知，充滿偏見(jiàn)的伊麗莎白殘酷地拒絕了達(dá)西，并說(shuō)出了原因。在讀者以為就這樣結(jié)束了時(shí)，達(dá)西做出改變，他反省自我，并以寫信的方式向伊麗莎白澄清誤會(huì)，同時(shí)用實(shí)際行動(dòng)幫助伊麗莎白的姐妹[2]。情景的轉(zhuǎn)化是劇情發(fā)展的關(guān)鍵，但反諷始終貫穿其中，起到了很好的推動(dòng)和增色作用。

（五）語(yǔ)言反諷

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，除了前面提到的荒誕的語(yǔ)言之外，更多的是充滿機(jī)智和幽默的語(yǔ)言，在表達(dá)時(shí)又非常自然、流暢，使作品處處體現(xiàn)生機(jī)與活力。如伊麗莎白嘲笑自己彈琴水平，曾讓達(dá)西“忍受了一晚”，但達(dá)西卻告訴妹妹伊麗莎白彈琴不錯(cuò)。既調(diào)侃了自己，活躍了氣氛，又與富家子弟處處愛(ài)表現(xiàn)自己形成鮮明對(duì)比，也保護(hù)自己的尊嚴(yán)未受到傷害，極為可愛(ài)、真誠(chéng)、機(jī)智，反諷效果也較好。

三、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)文學(xué)作品中的反諷表現(xiàn)力，通過(guò)《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物、語(yǔ)言、情景和結(jié)構(gòu)等，體現(xiàn)得淋漓盡致，使得作品主題更加鮮明、內(nèi)容更加飽滿、風(fēng)格更加有趣，這也是其經(jīng)過(guò)200多年仍能感染讀者的主要原因之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙繼紅.試析《傲慢與偏見(jiàn)》中幽默反諷的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技，2019（4）：141.

[2]劉巧芳.《傲慢與偏見(jiàn)》中反諷藝術(shù)探析[J].才智，2017（36）：202.