淺析芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》的舞蹈特點(diǎn)

李娟

（渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714000）

芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》又名《無益的謹(jǐn)慎》，1789年在法國(guó)波爾多大劇院首演后，迅速引起巨大反響。舞劇取材自平民百姓的日常生活，構(gòu)思上受到法國(guó)喜劇美學(xué)思想影響。通過一對(duì)相愛男女的愛情故事，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)第三等級(jí)的道德觀念，揭露了封建貴族階級(jí)的思想偏見，贊揚(yáng)了資產(chǎn)階級(jí)爭(zhēng)取自由戀愛的權(quán)利，是一部極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的芭蕾舞劇。這部十八世紀(jì)晚期的歐洲芭蕾舞劇代表作，也是至今仍在流傳上演的最古老的芭蕾名作之一。它的出現(xiàn)，成為最早一部反映平民生活的芭蕾舞劇，不僅提升了芭蕾舞劇的社會(huì)地位，也為芭蕾舞的不斷發(fā)展提供豐富的藝術(shù)源泉。

一、芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》的表演形式

（一）情節(jié)芭蕾的表演形式

芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》通過情節(jié)芭蕾的表演形式，將故事主題、情節(jié)內(nèi)容和思想感情進(jìn)行呈現(xiàn)，成為情節(jié)芭蕾的代表之作。這個(gè)舞劇表現(xiàn)出來的情節(jié)完整性，讓其成為情節(jié)芭蕾時(shí)期的代表作，也成為表現(xiàn)普通人民生活題材的先驅(qū)。經(jīng)過諸多編導(dǎo)的修改和潤(rùn)色，《關(guān)不住的女兒》有了很多版本，無論哪個(gè)國(guó)家，哪個(gè)地區(qū)或者哪個(gè)編導(dǎo)呈現(xiàn)出來的作品，都有獨(dú)特之處，也對(duì)芭蕾舞劇后來的發(fā)展起到了很大的影響和推動(dòng)作用。芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》深受十六世紀(jì)文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)的感染，宣揚(yáng)了唯物主義和無神論，提倡個(gè)性發(fā)展和科學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，提倡自由平等和博愛的理念。

（二）自然化形態(tài)的表演形式

除了情節(jié)芭蕾的表演形式，《關(guān)不住的女兒》的另一個(gè)特點(diǎn)就是自然化形態(tài)的表演形式?！蛾P(guān)不住的女兒》是最早的反映平民現(xiàn)實(shí)生活的芭蕾舞劇，這部芭蕾舞劇之所以能引導(dǎo)社會(huì)大眾的文藝功能，是在那個(gè)革新的社會(huì)中，這部芭蕾舞劇展現(xiàn)了普通百姓的生活狀態(tài)，是最自然最常見的情節(jié)展現(xiàn)。表演過程中，舞蹈演員充分利用身體部位與表情，去塑造鮮活飽滿的藝術(shù)形象，并將自由的聲音與反對(duì)封建束縛的聲音注入到了舞蹈理念中，使得這部芭蕾舞劇顯得自然和諧，打動(dòng)普通百姓的人心。《關(guān)不住的女兒》作為自然化形態(tài)表演的優(yōu)秀作品，為觀眾勾勒了一幅幅純樸、自然的鄉(xiāng)下風(fēng)情，成為整部舞劇的表現(xiàn)亮點(diǎn)。

二、芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》的舞蹈特點(diǎn)

（一）追求樸實(shí)自然的情感表達(dá)

隨著歐洲啟蒙主義運(yùn)動(dòng)的不斷發(fā)展，各類藝術(shù)家們都力求在文學(xué)、音樂等領(lǐng)域中通過不同的藝術(shù)形式來展示自己內(nèi)心的真實(shí)感受。在舞劇《關(guān)不住的女兒》的創(chuàng)作中，雙人舞的程式化結(jié)構(gòu)已經(jīng)基本形成，在整部舞劇的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)束部分，創(chuàng)作者使用了雙人舞、單人舞、群舞等多種表演形式。舞劇中，原有的炫技型的幾何形態(tài)表現(xiàn)在劇中已退居二線，舞蹈的隊(duì)形不再只是具有對(duì)稱性，舞姿不再扭捏做作，一切以為戲劇情節(jié)服務(wù)。加上劇中大量的吸取了法國(guó)和各國(guó)民間舞，形成了舞蹈場(chǎng)面熱烈，舞蹈動(dòng)作歡快、奔放的藝術(shù)風(fēng)格。儼然為觀眾展現(xiàn)出了一幅生動(dòng)、明朗的鄉(xiāng)村生活畫卷。

（二）以啞劇為主的創(chuàng)作手法

芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》在藝術(shù)的表現(xiàn)手段上，采用的是芭蕾舞表演的形式來表達(dá)作品感情、突出作品主旨。而在形式上，則采取的是啞劇的形式。啞劇被稱贊“善于描繪，甚至比臺(tái)詞更強(qiáng)烈”，啞劇作為生活和舞蹈的過渡形式，主要是用手勢(shì)，又稱“手語”來表現(xiàn)的，這種手語表達(dá)了舞蹈所難以展現(xiàn)的語言，它同時(shí)具有生活性和舞蹈性兩種特質(zhì)。例如以手貼胸表示在意；舉起一個(gè)手指搭在嘴唇上表示要親吻；手在頭上揮繞表示要跳舞等等。對(duì)于啞劇的運(yùn)用，多貝瓦爾成功地展現(xiàn)了其導(dǎo)師諾維爾關(guān)于“戲劇—芭蕾—啞劇”的舞蹈理論思想。

（三）強(qiáng)調(diào)舞蹈的極致詮釋

我們都知道，芭蕾舞的審美特征不同于我國(guó)古典舞的“劃圓的藝術(shù)”，芭蕾舞是以“開、繃、直”為標(biāo)準(zhǔn)的舞蹈演繹，這種追求終極美的芭蕾舞蹈表演，在動(dòng)作上也更加傾向于凌空表現(xiàn)。《關(guān)不住的女兒》舞劇中，舞蹈也十分注重表演者的舞蹈功底與舞蹈呈現(xiàn)風(fēng)格。舞蹈中，也會(huì)有少部分的半蹲動(dòng)作出現(xiàn)，這些動(dòng)作也是為了完成將身體立起而存在的，或者是演員為將自身送入空中的下一步動(dòng)作，脫離地心引力的一個(gè)過度而存在?！蛾P(guān)不住的女兒》中，男主人公柯連具備有力的上肢力量，將重心高的動(dòng)作原理運(yùn)用得當(dāng)，讓觀眾視覺上的感受是軀體的修長(zhǎng)，從而完成了各種輕盈的跳躍動(dòng)作，呈現(xiàn)出一種飄然入世的動(dòng)作風(fēng)格和夢(mèng)幻般的時(shí)空的同時(shí)，也將舞蹈穩(wěn)定性表現(xiàn)出來。充分展示了舞蹈創(chuàng)作上對(duì)舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)要求。

（四）技巧與情感共存下的飽滿表演力

芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》作為情節(jié)性舞劇，是以舞蹈技巧與情節(jié)變化，表達(dá)故事主旨，激發(fā)人物情感，從而展示了真實(shí)的生活，這無疑是完成了由藝術(shù)性到感情交流的初步跳躍。技巧與情感共存，是舞蹈表演的成功準(zhǔn)則之一，它對(duì)舞劇的演繹來說就顯得非常關(guān)鍵，《關(guān)不住的女兒》在表演的過程中，如果不能將情感和舞蹈動(dòng)作緊密相連，就不會(huì)給觀眾帶來美的視覺感受和心靈感觸，也不可能幾百年來一直會(huì)贏得各國(guó)人民的喜愛。《關(guān)不住的女兒》呈現(xiàn)出來的舞蹈動(dòng)作，并沒有過多高超的舞蹈技藝，但是卻讓簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作在舞臺(tái)上充滿了詩意。