美秀美術(shù)館建筑空間組織設(shè)計(jì)研究

王文卿

（青島理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，山東 青島 266000）

一、美秀美術(shù)館概況

美秀美術(shù)館坐落于滋賀縣的自然保護(hù)區(qū)山林間，始建于1997 年，創(chuàng)辦人是神慈秀明會(huì)的小山美秀子女士，后由貝聿銘先生聯(lián)同日本紀(jì)萌館設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)。館藏包括日本、中國(guó)、南亞、中亞、西亞、希臘、羅馬等國(guó)的藝術(shù)品。美秀美術(shù)館藏身于深山老林中，建筑面積1002000 m2，實(shí)用面積為9241 m2。貝聿銘多次實(shí)地考察，腦海中浮現(xiàn)出桃花源記描述的場(chǎng)景：一座山，一個(gè)谷，建筑躲在云霧中，沿著一條蜿蜒的小路到達(dá)一個(gè)草堂，它隱蔽在幽靜山林中。同時(shí)，小山美秀子對(duì)中國(guó)古典文學(xué)的欣賞使她與貝聿銘設(shè)計(jì)思想交匯融合，因此，文學(xué)與藝術(shù)的內(nèi)涵共同滲透到美秀美術(shù)館的建設(shè)中。貝聿銘從“桃花源記”中得到靈感，想在這個(gè)深山中建造一個(gè)“世外桃源”。

二、美秀美術(shù)館建筑的空間組織設(shè)計(jì)

（一）建筑整體空間布局

美秀美術(shù)館主要分為接待處和美術(shù)館正館兩個(gè)部分。從接待處通向美術(shù)館正館只有一條道路，需要先走過兩旁開滿櫻花的蜿蜒幽徑，再進(jìn)入山洞，穿越一條能夠通向另一個(gè)世界的隧道，跨越一座反懸索橋，一路尋幽訪勝方可到達(dá)“桃花源”。美術(shù)館主體建筑造型看上去就像是山中的廟宇，屋頂是鋼和玻璃的現(xiàn)代幾何構(gòu)圖。美秀美術(shù)館的入口大廳蘊(yùn)含著貝聿銘的創(chuàng)新設(shè)計(jì)靈感，建造材料選用玻璃和金屬，室外景觀很好地反映到空間內(nèi)部。接著，從歇山式屋頂下走過，圓窗造型的門會(huì)自動(dòng)打開，慢慢步入美術(shù)館大廳，首先映入眼簾的是三棵青松，像一幅宏偉壯觀的山水屏風(fēng)藝術(shù)畫作。玻璃屋頂形態(tài)由三角形和正方形交替構(gòu)成，更讓人感受到空間的穩(wěn)定和恢弘的氣勢(shì)。陽光從由幾何圖形編織而成的玻璃屋頂延伸至壁面上，墻壁及地板都采用了由法國(guó)生產(chǎn)的Mangy dore 石灰?guī)r，灰色的空間框架、木紋的天窗、戶外的翠綠及各種顏色相互協(xié)調(diào)，柔和的光線從大面積落地玻璃窗中照射進(jìn)來，再融合于室內(nèi)壁燈的蜂蜜色柔光，地面、墻面、天花與燈光融為一體，與室外優(yōu)美的風(fēng)光完美結(jié)合，營(yíng)造出安靜祥和的東方韻味，也讓人切身體會(huì)到了大自然的美好與神秘。

（二）建筑空間序列組織關(guān)系

美秀美術(shù)館屬于郊園，風(fēng)景秀麗，空間開闊，以開放式序列為主。從迎賓館到山洞是一個(gè)開敞而明亮的“序曲”,山洞是封閉而昏暗的“前奏”,在光線的引導(dǎo)下走出山洞,山谷和懸山屋頂映入眼前,構(gòu)成第一個(gè)高潮。登上三重臺(tái)階,穿過月洞門進(jìn)入大堂,由室外向室內(nèi)空間過渡，眼前是靜謐幽靜的山谷,動(dòng)靜結(jié)合，形成介于開放與封閉之間的混合空間成為第二個(gè)高潮。穿過景觀走廊,兩邊各有一個(gè)共享空間,南館整體下沉,可以俯瞰山谷,北館上升,可平視茶廳。建筑空間簡(jiǎn)單有秩卻不失趣味、交通路線清晰流暢，形成了有規(guī)律的節(jié)奏感。正如貝聿銘所說的:“我肯定來這里的人將會(huì)明白我是有意識(shí)地令此美術(shù)館與自然融為一體?！币虼耍ㄖ锪⒂谧匀恢?，同時(shí)亦是大自然的一部分。

（三）建筑空間單體序列關(guān)系

廣場(chǎng)空間是指平整開闊，可供人聚集的空間。它可以營(yíng)造表現(xiàn)特定主題的整體氛圍。廣場(chǎng)的表達(dá)效果主要依賴于形狀和主要元素。接待區(qū)位于美術(shù)館的前廣場(chǎng)，同心圓構(gòu)筑，另一側(cè)是道路的入口，一條道路隱于翠玲中，圓形的空間打造一種自由韻律的感覺，與周圍自然環(huán)境很好的融合在一起。

軸向空間是指筆直通透，直指目標(biāo)的空間。它可以作為漫長(zhǎng)的鋪墊，烘托端頭目標(biāo)的驚喜感，是建筑場(chǎng)地序列中最常見的單元空間。被植被環(huán)繞的隧道到吊橋的空間是美秀美術(shù)館的軸線空間，在幽深的隧道中前行，期待前方的驚喜，隧道盡端縮放有致的索橋?yàn)榭臻g序列中的又一次高潮。索線在洞口的端部呈放射狀的舒展開來經(jīng)由橢圓形的鋼架后突然的收縮，索線所力與美的張弛中，觀者的心理隨之收放。索網(wǎng)形成的虛空間構(gòu)圖中心正是指向美術(shù)館。

植被空間是指充滿綠色植物的空間?？梢允谷诵那槭婢?，通常隱喻生命力。它需要較大的面積才能達(dá)到理想的效果，所以通常在場(chǎng)地規(guī)模大的案例中運(yùn)用。美秀美術(shù)館建造在群山環(huán)繞的，植被繁茂的場(chǎng)地空間中，建筑被掩映在一片綠色之中，景色別致。

一進(jìn)入室內(nèi)空間，便可感受到因室內(nèi)環(huán)境而產(chǎn)生的戲劇性變化。細(xì)部設(shè)計(jì)和材料運(yùn)用都非常準(zhǔn)確，室內(nèi)的壁面與地面的材料則采用了淡土黃色的法國(guó)產(chǎn)石灰?guī)r，與盧浮宮美術(shù)館前庭使用的材料一樣。同時(shí)，光線也豐富了建筑的色彩，陽光從屋頂裝有現(xiàn)代設(shè)計(jì)的百葉窗板的天窗中進(jìn)入寬敞的室內(nèi)空間，照亮了蜂蜜色的石灰石墻面帶來了一種溫暖柔和的光芒，使空間感更加廣闊。

三、結(jié)語

通過對(duì)美秀美術(shù)館的空間組織關(guān)系進(jìn)行深入分析后，既體會(huì)到了設(shè)計(jì)應(yīng)該如何在自然環(huán)境中產(chǎn)生一種平靜協(xié)調(diào)的自然狀態(tài)，還能感受到建筑本身的意義和建筑背后更深厚的文化內(nèi)涵。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和對(duì)西方文化的選擇性應(yīng)用，貝聿銘先生能將它們能很好地體現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中，正如林語堂先生說的一句話：“最好的建筑是這樣的，我們深處在其中，卻不知道自然在那里終了，藝術(shù)在那里開始?！泵佬忝佬g(shù)館的建筑造型與所處環(huán)境的自然融合、建筑單體與建筑空間的相互聯(lián)系、獨(dú)具匠心的內(nèi)外空間處理、景觀環(huán)境的整體設(shè)計(jì)以及空間氛圍的營(yíng)造都是我們?cè)诂F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中需要學(xué)習(xí)的地方。因此，對(duì)任何建筑進(jìn)行空間設(shè)計(jì)時(shí)，空間的序列、組織關(guān)系都要做到相互聯(lián)系、相互影響，更要在設(shè)計(jì)中挖掘中國(guó)文化最本質(zhì)的東西，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化語言，傳承歷史文脈，將民族文化更好地融于現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品中。