淺析京劇《潞安州》一劇主要人物的藝術(shù)特征

方龍龍

（河南省京劇藝術(shù)中心，河南 鄭州 450000）

京劇《潞安州》故事源自《說(shuō)岳全傳》。

北宋末年，金兀術(shù)覬覦宋朝疆土，出兵犯境，攻打南宋潞安州。潞安州總鎮(zhèn)守陸登堅(jiān)守城池，金兵受阻。兀術(shù)再以重兵攻城，城破；陸登苦戰(zhàn)到底，誓死不降，終因寡不敵眾拔劍自刎，夫妻殉國(guó)。

金兀術(shù)攻入總鎮(zhèn)府中，眼見(jiàn)自刎身亡的陸登立尸不倒，便令兵士?jī)蓭阉鞯揭晃粦驯в變旱膵D人；原來(lái)她就是陸登的幼子陸文龍和他的乳娘。詢(xún)后，乳娘為陸登夫婦盡忠守節(jié)的情形，感動(dòng)了金兀術(shù)，他決意收養(yǎng)陸文龍?！拔铱创俗犹焱ワ枬M，地閣方圓，不免將此子帶回?fù)狃B(yǎng)成人，接續(xù)你陸門(mén)宗嗣”。所遺孤兒由此被兀術(shù)送往北方，這就是后來(lái)與岳飛作戰(zhàn)、由王佐斷臂詐入金營(yíng)、召之回宋的小將陸文龍。

一、中華善和文化的綜合特征

中國(guó)京劇藝術(shù)的特征首先表現(xiàn)出一種綜合藝術(shù)的特征。在京劇舞臺(tái)上，演員的表演要完成得行云流水、賞心悅目是不容易的，必須做好唱、念、做、舞這些最扎實(shí)的基本功，才能讓一出戲很好的完成。

京劇《潞安州》一劇中陸登的忠義情懷，讓敵方肅然起敬，賦予金兀術(shù)這個(gè)人物以濃濃的歷史真實(shí)感，可見(jiàn)英雄之間的惺惺相惜。

攜陸文龍回金營(yíng)既是巧妙更是伏筆，開(kāi)啟了陸文龍《八大錘·斷臂說(shuō)書(shū)》—《潞安州》故事的大幕……

《潞安州》的主角是陸文龍的父親陸登。早年該戲?qū)儆邳S（月山）派保留劇目，是老一輩京劇演員楊瑞亭的拿手戲，周瑞安、吳彥衡亦常上演，屬于“老頭兒戲”。據(jù)上海武生名家小王桂卿即王強(qiáng)華回憶，這一位為內(nèi)廷供奉，曾與楊小樓合演《神亭嶺》。馳名劇目有《八大錘》《潞安州》《拿高登》《鐵籠山》，兼老旦戲《目連救母》《釣金龜》等等。此乃梨園界行話，專(zhuān)指武生行當(dāng)應(yīng)工的武老生戲，也是京劇武生行中別具特色的劇目。

二、程式化是京劇藝術(shù)的靈魂

京劇藝術(shù)的程式并不是一開(kāi)始就有的，一般都是大家在平時(shí)訓(xùn)練中，為塑造某一角色或模擬某些日常生活行為而創(chuàng)造的帶有舞蹈化、節(jié)奏化的動(dòng)作。后來(lái)大家覺(jué)得很好，而且將其用到其它戲中的人物身上也合適，于是經(jīng)過(guò)不斷加工，這套動(dòng)作就被普遍采用。可見(jiàn)，程式原本是某一特定的動(dòng)作，后來(lái)才逐漸成為帶有規(guī)范性的表現(xiàn)手段的。

武生名家王金璐，前幾年就曾演出過(guò)《八蠟廟》《戰(zhàn)宛城》《潞安州》，可見(jiàn)“老頭兒戲”足可受到觀眾的熱烈歡迎。劇中主角戴髯口者居多，以唱念、表演為主，屯講究武打。戴黑髯口的，《潞安州》的陸登、《戰(zhàn)宛城》的張繡、《反五關(guān)》的黃飛虎及《觀陣》的秦瓊等。但老生行應(yīng)工的《定軍山》黃忠、《戰(zhàn)太平》花云等，都不能算“老頭兒戲”。這在梨園行內(nèi)是分得很清楚的。這無(wú)疑呈現(xiàn)了戲曲程式的無(wú)限魅力。

四十年代，名家李少春老師曾把《潞安州》一劇和《八大錘》兩戲同臺(tái)連演“一趕三”：前扮陸登，中扮陸文龍，后扮王佐。中國(guó)戲校成立后沿用了這一演法。原將重點(diǎn)放在陸文龍技巧上，《潞安州》基本上為開(kāi)場(chǎng)的鋪墊和歇工戲。

1983 年12 月中旬，在中國(guó)戲曲學(xué)院為籌募北京兒童福利基金義演的三場(chǎng)傳統(tǒng)京劇中，由李墨瑛整理改編，王金璐于兩場(chǎng)大軸上演的《潞安州》，其思想內(nèi)容、表演藝術(shù)均達(dá)到了新的高度。王金璐此劇由丁永利按楊瑞亭戲路親授，舊本演法，陸登第一場(chǎng)文扮，戴紗帽穿帔，為時(shí)為嬰兒的陸文龍舉辦百歲儀式，生旦飲酒唱原板，如《大名府》第一場(chǎng)的盧俊義賞雪。按規(guī)定情境，金人此刻大兵壓境，指日攻城，綽號(hào)“小諧葛”的陸登，不可能不對(duì)軍情有所估計(jì)和準(zhǔn)備。城池安危，系于統(tǒng)帥一身，怎能平安無(wú)事地坐在府中飲酒設(shè)宴，為兒子出生百日慶賀？王金璐刪去該場(chǎng)，手法洗練、切合劇情。這第一場(chǎng)改由陸夫人吊場(chǎng)，化用《戰(zhàn)太平》念六言上場(chǎng)詩(shī)二句；陸登借用《戰(zhàn)宛城》的出場(chǎng)，悶簾念“回操”。據(jù)陸登的臺(tái)詞，其已知金兵南下，且已修書(shū)給韓世忠求援，這就為下一場(chǎng)哈迷蚩詐入州城窺探虛實(shí)埋下了伏線。同時(shí)更整日操演軍馬，以防不測(cè)。然后陸夫人準(zhǔn)備擺酒為陸登解悶壓驚，看似套用《霸王別姫》卻有了急劇變化。酒宴并未擺上，探馬已來(lái)告急。陸登立即帶兵迎敵。既烘托了氣氛，又顯得十分緊湊，讓人根本看不出增刪改動(dòng)的痕跡。充分表現(xiàn)劇中陸登夫婦在守城苦戰(zhàn)的特定環(huán)境下的復(fù)雜感情，恰到好處并化用了較多傳統(tǒng)程式。

由于京劇藝術(shù)是按行當(dāng)劃分的，所以不同行當(dāng)?shù)某淌揭哺饔星铩１热缤瑯邮抢霸剖帧边@個(gè)動(dòng)作，由于行當(dāng)不同，就有不同的表達(dá)方式。所以我們的京劇老前輩們?cè)陂L(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，僅就這個(gè)動(dòng)作就總結(jié)出了這樣五句話，即：“老生齊眉，旦角齊乳，花臉過(guò)頂，小生齊肩，武丑齊腹”，其中的道理讓演員一看就懂，使大家不言自明。京劇藝術(shù)豐富的程式化動(dòng)作在舞臺(tái)上變幻莫測(cè)，它吸引著觀眾的視線，使京劇舞臺(tái)上的人物更加生動(dòng)，魅力無(wú)限。

三、人物聲腔與形體的綜合之美

綜合性特征，還是它的虛擬性和程式性特點(diǎn)，都體現(xiàn)出中國(guó)戲曲最重要的文化特征，都凝聚著中化傳統(tǒng)文化最重要的美學(xué)思想。這些特征來(lái)自于生活的土壤，是一代又一代藝術(shù)家們智慧和汗水的結(jié)晶。京劇在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，表現(xiàn)時(shí)代新人物，新氣象，更要努力創(chuàng)造新技巧，不斷向前發(fā)展。

譬如陸登第一場(chǎng)文扮，第二場(chǎng)改扎大靠，中間必須有所穿插才有時(shí)間容演員換裝；所以，老本用黑風(fēng)利起霸做為緩沖?，F(xiàn)在把金兀術(shù)派兵南下安排在陸登出場(chǎng)以前，只讓黑風(fēng)利“二隊(duì)截殺”，陸登從始至終扎大靠，場(chǎng)次就比較經(jīng)濟(jì)。

緊接著就是陸登與金兀術(shù)交鋒，并增添了一場(chǎng)大開(kāi)打，這就把小武戲唱成火熾精彩的大武戲，不但演員有了用武之地，而且連陸登的形象也顯得高大了。

因?yàn)檎绽下罚懙侵灰淮谓讳h就吃了敗仗，匆匆撤回城中，本無(wú)需大幅度展開(kāi)武打場(chǎng)面?，F(xiàn)在卻讓陸登先勝一仗，等兀術(shù)與黑風(fēng)利合兵一處再展開(kāi)第二場(chǎng)大開(kāi)打，然后敗進(jìn)城去，眾寡不敵之勢(shì)才愈益分明，從而使觀眾看清陸登的失守城池確乎“非戰(zhàn)之罪”。這種改動(dòng)并非只求讓主要演員在臺(tái)上多賣(mài)一場(chǎng)，實(shí)際是從深化劇本主題和突出人物性格出發(fā)，使觀眾能深刻地受到愛(ài)國(guó)教育。這樣的解決方案決非有意因人添戲，而是為加強(qiáng)思想內(nèi)而“出”戲，所以觀眾只嫌主角少，卻無(wú)節(jié)外生枝的多余生硬之感。

再看陸登夜半巡城和哈迷鹽詐入帥府為全出的重頭戲，這場(chǎng)生、丑并重。巡城時(shí)陸登按老路應(yīng)唱導(dǎo)板、原板，王金璐乃改唱二黃散板，緊湊急劇、格外貼切。接著陸登升堂與哈迷蚩言來(lái)語(yǔ)去，一問(wèn)一答，愈逼愈緊，“蓋口”靈活嚴(yán)密。過(guò)去演這場(chǎng)戲二人問(wèn)答比較簡(jiǎn)單，只有“一翻”，現(xiàn)在則加到“兩翻兒”，生和丑都有大幅度的左右對(duì)稱(chēng)動(dòng)作，陸登的機(jī)警多智和哈迷蚩的理屈詞窮，自然地展現(xiàn)于觀眾眼前，“戲”就全出來(lái)了。過(guò)去的哈迷蚩“活兒”并不多，也需照方巾丑路子精雕細(xì)刻。隨著劇本、劇情的改動(dòng)與深化，丑角的戲份自然也隨之加深加細(xì)了。

在陸登自盡以前，還更加繁重地加了“巷戰(zhàn)”一場(chǎng)，應(yīng)用了甩發(fā)和僵尸的特技，這對(duì)劇情的深化也大有裨益。該場(chǎng)，陸登扎靠帶甩發(fā)，王金璐在僅僅兩秒鐘時(shí)間里，即把用發(fā)象一條有彈力的藤條直甩向腦后，從中間兩扇靠旗的夾縫中一揮而過(guò)，看去輕而易舉，實(shí)則穩(wěn)準(zhǔn)狠三者俱備。不穩(wěn)則觀眾看不清，不準(zhǔn)則必然要掛在靠旗上，不狠則拖泥帶水，不脆不“帥”。這比不扎靠只耍甩發(fā)，加大了表演難度。

四、舞臺(tái)人物的現(xiàn)實(shí)意義

該劇作為歷史題材，感情豪邁激昂、風(fēng)格激越悲壯，實(shí)屬弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神的藝術(shù)上品。劇中成功塑造了南宋時(shí)期的男女主人公奮力抗金，保衛(wèi)疆土的愛(ài)國(guó)情懷。

守將陸登及其夫人這兩個(gè)人物，形象鮮明，感人至深。為深刻揭示主題和生動(dòng)刻畫(huà)人物，運(yùn)用了不少細(xì)膩的藝術(shù)手法，開(kāi)篇就不同凡響。后經(jīng)李氏手筆，不但文采斐然，且點(diǎn)鐵成金、脫胎換骨，從開(kāi)場(chǎng)戲碼列大軸兒；舞臺(tái)性強(qiáng)，風(fēng)格沉郁悲壯，古樸感人。修改后的《潞安州》，作為院校教學(xué)、院團(tuán)保留劇目，至今久演不衰。

由于京劇在形成之初，便進(jìn)入了宮廷，使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類(lèi)型更多，對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高。同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄。因而，它的表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制，以達(dá)到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。