戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動(dòng)的方法

孫雪

（江蘇省海安市文化藝術(shù)中心，江蘇 海安 226600）

戲劇表演藝術(shù)具有很強(qiáng)的故事性，是對(duì)故事人物情感的表演形式，演員要對(duì)故事人物充分了解，仔細(xì)揣摩人物的內(nèi)心世界，結(jié)合作者創(chuàng)作的時(shí)代背景，調(diào)動(dòng)自己的情感，通過(guò)戲劇舞臺(tái)的臺(tái)詞、動(dòng)作、表情等賦予故事人物豐富的情感，傳遞給觀(guān)眾更多的信息，與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而達(dá)到很好的舞臺(tái)表演效果。

一、戲劇藝術(shù)表演與情感調(diào)動(dòng)的重要性

戲劇創(chuàng)作來(lái)源于生活并高于生活，是生活的藝術(shù)表演形式，在很大程度上反映了社會(huì)現(xiàn)象，表達(dá)了人們的真實(shí)情感。戲劇藝術(shù)表演就是將戲劇作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，賦予戲劇作品更具體、直觀(guān)的表現(xiàn)。演員作為戲劇表演藝術(shù)的重要演繹者，要具有很強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)能力，可以根據(jù)不同戲劇劇本要求迅速找準(zhǔn)自己的角色定位，通過(guò)肢體動(dòng)作、語(yǔ)言表達(dá)、面部表情等演繹出劇中人物的特點(diǎn)，使劇中人物從單純的文字描述變得生動(dòng)形象起來(lái)，成為舞臺(tái)上活生生的人物。演員通過(guò)對(duì)劇本的理解加上舞臺(tái)上飽含情感的表演帶給觀(guān)眾更直觀(guān)的感受，引起觀(guān)眾的共鳴。

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的演員來(lái)講，不僅要了解各種戲劇種類(lèi)表演形式的特點(diǎn)和人物塑造的技術(shù)要點(diǎn)，還應(yīng)該通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)掌握其中的技巧，在原有的基礎(chǔ)上結(jié)合自身的生活閱歷、舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)、專(zhuān)業(yè)知識(shí)等不斷研究人物特點(diǎn)，從不同角度形成劇本人物獨(dú)特的表演形式，進(jìn)而選擇呈現(xiàn)效果最好的表演形式和人物塑造方法，在分析研究過(guò)程中，也大大提高了演員的情感調(diào)動(dòng)能力。

二、演員塑造戲劇人物的情感調(diào)動(dòng)技巧和策略

在一定程度上講，人與人之間交流的本質(zhì)就是情感的交流。同樣，在戲劇表演藝術(shù)中，演員通過(guò)仔細(xì)研究劇本理解人物是和劇中人物進(jìn)行“情感交流”，通過(guò)舞臺(tái)表演詮釋?xiě)騽∪宋镄蜗笫呛陀^(guān)眾進(jìn)行情感的交流。好的演員只有充分調(diào)動(dòng)自己的情感，把戲劇內(nèi)容通過(guò)舞臺(tái)生動(dòng)形象地呈獻(xiàn)給觀(guān)眾，引起觀(guān)眾的情感共鳴。

（一）研讀劇本進(jìn)行角色分析研究

戲劇表演中，演員首先要研讀劇本，對(duì)劇本中故事情節(jié)、人物特點(diǎn)進(jìn)行仔細(xì)研究分析，在充分了解劇本的前提下，將抽象的文字描述在腦海中形成飽滿(mǎn)的人物形象，并對(duì)劇本所描述的時(shí)代背景、故事發(fā)展線(xiàn)、人物關(guān)系等進(jìn)行梳理，并加深記憶，便于更深入理解劇中人物在特定情境下的心理狀態(tài)和情感表達(dá)，這是對(duì)劇本進(jìn)行的再次創(chuàng)作。

演員在研究劇本進(jìn)行角色分析研究過(guò)程中，要將自己置身到劇本特定環(huán)境中，切實(shí)感受劇中人物想要表達(dá)的情感，從而確定人物塑造的方法和舞臺(tái)表演時(shí)的表演形式，塑造完美的人物形象，最終通過(guò)富含飽滿(mǎn)情感的舞臺(tái)表演給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)和心靈上的震撼。

（二）演員要強(qiáng)化信念，敢于表現(xiàn)

在現(xiàn)代戲劇表演藝術(shù)中，如何賦予藝術(shù)作品豐富飽滿(mǎn)的情感引起觀(guān)眾共鳴是所有戲劇藝術(shù)工作者最為關(guān)心的問(wèn)題。而作為戲劇表演的直接參與者，在舞臺(tái)上演繹出飽滿(mǎn)生動(dòng)的人物形象對(duì)整個(gè)戲劇表演具有重要作用。

首先，演員要強(qiáng)化信念，即肯定自己對(duì)劇本人物的正確理解和塑造，肯定自己的表演形式是效果最好的，在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)要心無(wú)雜念，達(dá)到忘我的境界，把自己的情感融入到人物角色中去，把人物演好演活，達(dá)到與劇中人物的高度統(tǒng)一，帶給觀(guān)眾沖擊性的觀(guān)看感受。有的演員在進(jìn)行表演時(shí)，由于缺乏信念感，只是機(jī)械地完成劇本人物的臺(tái)詞、走位，沒(méi)有融入自己的真情實(shí)感，使得舞臺(tái)表演沒(méi)有感染力，顯得毫無(wú)生機(jī)，更不能引起觀(guān)眾的共鳴。

因此，作為戲劇演員要強(qiáng)化信念，敢于表現(xiàn)，在仔細(xì)研究劇中人物特點(diǎn)后，確定最終的表演形式和塑造方法就要認(rèn)真地落實(shí)，不壓制自己賦予人物的情感及舞臺(tái)表現(xiàn)。如果演員在表演過(guò)程中克制自己的情感表達(dá)會(huì)大大降低舞臺(tái)的表演效果，也不利于與觀(guān)眾的情感溝通。因此演員在演出中，需強(qiáng)化演出信念感，敢于表現(xiàn)自我情感，方可展示出良好的角色。

（三）充分掌握肢體語(yǔ)言的表達(dá)

所謂肢體語(yǔ)言，簡(jiǎn)單來(lái)講就是通過(guò)身體的肢體動(dòng)作、面部表情等進(jìn)行情感交流的一種表達(dá)形式。在戲劇表演藝術(shù)中，肢體語(yǔ)言對(duì)表現(xiàn)效果具有重要的促進(jìn)作用，演員借助肢體語(yǔ)言可以更加深刻地表達(dá)劇中人物的內(nèi)心情感，給觀(guān)眾更直觀(guān)的情感表達(dá)。如通過(guò)來(lái)回踱步表達(dá)人物此刻內(nèi)心的緊張、不安，通過(guò)蹲地抱頭表達(dá)傷心、懊惱等情緒，當(dāng)然演員還可以根據(jù)不同人物所具有的共性肢體語(yǔ)言表達(dá)人物的特點(diǎn)。如古代學(xué)者摸胡子、踱四方步的經(jīng)典動(dòng)作，跑堂小兒是往肩膀上搭毛巾的招牌動(dòng)作等，演員要采用劇中人物類(lèi)型的經(jīng)典肢體動(dòng)作或者特定情形下的經(jīng)典動(dòng)作結(jié)合場(chǎng)景、臺(tái)詞等演繹出人物情感，使觀(guān)眾直觀(guān)地感受到舞臺(tái)表演呈現(xiàn)的視覺(jué)和心靈上的震撼。

（四）通過(guò)心理建設(shè)調(diào)動(dòng)情感

不同于其他的影視作品，戲劇表演是一個(gè)直觀(guān)表達(dá)情感的表演形式，演員要在特定情境下快速調(diào)動(dòng)自己的情感，進(jìn)而呈現(xiàn)最佳的表演效果，演員可以通過(guò)心理建設(shè)快速調(diào)動(dòng)自己的情感。

首先，根據(jù)劇本進(jìn)行角色塑造，通過(guò)心理建設(shè)把自己的情感融入到劇本人物中，并站在劇中人物立場(chǎng)進(jìn)行合理的思想和動(dòng)作。另外，在舞臺(tái)表演過(guò)程中，演員要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氣氛、舞臺(tái)布景、音樂(lè)等給自己心理暗示，使自己帶著情感很快進(jìn)入角色，并通過(guò)肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞等展現(xiàn)出人物形象。除此之外，演員還要不斷進(jìn)行專(zhuān)業(yè)知識(shí)培訓(xùn)、注意生活素材的積累，通過(guò)不斷努力提升自己的表演技巧，在表演過(guò)程中可以快速做出對(duì)應(yīng)的反映。如此，演員才能以獨(dú)特的人格魅力提升觀(guān)眾的認(rèn)可度。

三、結(jié)束語(yǔ)

戲劇舞臺(tái)表演對(duì)演員要求極高，演員要不斷學(xué)習(xí)不同的表演形式和人物塑造方法，通過(guò)研讀劇本、強(qiáng)化信念、借助肢體語(yǔ)言、心理建設(shè)等情感調(diào)動(dòng)的技巧和策略快速調(diào)動(dòng)情感，與劇中人物高度統(tǒng)一，最終達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果，促進(jìn)戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展。