影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的鏡頭組接研究

米文杰

（黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

一、鏡頭組接概述

鏡頭組接就是按照一定的邏輯、構(gòu)思、創(chuàng)意、規(guī)律，有意識(shí)地將單個(gè)畫(huà)面組合起來(lái)，已達(dá)到設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的思想、情感、寓意等內(nèi)容。鏡頭組接已經(jīng)成為一種單獨(dú)的藝術(shù)表現(xiàn)手段，廣泛應(yīng)用在電影、電視、動(dòng)畫(huà)、廣告等視覺(jué)傳媒載體上，其既完成了連貫影視段落的作用，又豐富了影視內(nèi)容的表現(xiàn)。

二、影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的鏡頭組接技巧

影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中鏡頭組接包含了四種組接方式：“靜接靜”“動(dòng)接動(dòng)”“靜接動(dòng)”“動(dòng)接靜”。

“靜接靜”就是“靜止”畫(huà)面之間的組接，這個(gè)“靜止”代表的是固定鏡頭，以及畫(huà)面內(nèi)容、元素、內(nèi)含的一致性，并不是絕對(duì)的“靜止”,這種組接方法是影視作品中占比最大的組接方法。我們談到的靜止畫(huà)面，包含兩部分內(nèi)容，第一是畫(huà)面中元素的“靜止”，第二是畫(huà)面外延伸出來(lái)的“靜止”，畫(huà)面中元素包括了場(chǎng)景、角色、顏色、景別、拍攝角度等，畫(huà)面外衍生的內(nèi)容包括自然規(guī)律、約定俗成、內(nèi)含寓意、文化共識(shí)等。例如清晨太陽(yáng)升起的畫(huà)面和冷清的街道畫(huà)面組接起來(lái)，畫(huà)面的時(shí)空是統(tǒng)一的，交代了故事背景，這樣的橋段常出現(xiàn)在一個(gè)故事的開(kāi)始。一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的廢墟畫(huà)面和一個(gè)藍(lán)天白云白鴿飛翔的畫(huà)面組接起來(lái)，會(huì)讓人理解這兩個(gè)鏡頭組接的含義，這些含義是約定俗成符號(hào)化的，即在表達(dá)與和平相關(guān)的內(nèi)容?！办o接靜”的兩個(gè)畫(huà)面的持續(xù)時(shí)間需要保持相對(duì)一致，畫(huà)面主體的狀態(tài)需要保持相對(duì)一致。時(shí)長(zhǎng)相近的畫(huà)面組接，連續(xù)性、完整性更好，這樣能避免畫(huà)面跳躍感的出現(xiàn)，穩(wěn)定的畫(huà)面更符合觀(guān)眾的視覺(jué)習(xí)慣?！办o接靜”應(yīng)避免主體狀態(tài)、畫(huà)面元素雷同的情況出現(xiàn)，同樣是中景、正面、平視、相同角色看向遠(yuǎn)方的畫(huà)面，這樣的兩個(gè)畫(huà)面組接起來(lái)，就會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)畫(huà)面重復(fù)的錯(cuò)覺(jué)。

“動(dòng)接動(dòng)”就是運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，這里包含了幾個(gè)影響“動(dòng)接動(dòng)”處理方法的因素，即畫(huà)面主體、主體動(dòng)作狀態(tài)、主體動(dòng)作方向、鏡頭運(yùn)動(dòng)形式、鏡頭運(yùn)動(dòng)方向。

鏡頭主體相同，主體動(dòng)作相同且方向一致，鏡頭運(yùn)動(dòng)形式相同且方向一致。例如鏡頭內(nèi)容是角色投擲鉛球，第一個(gè)鏡頭是全景，角色完成了投擲動(dòng)作的前半部分，第二個(gè)鏡頭是中景，角色完成了投擲動(dòng)作的后半部分，兩個(gè)鏡頭組接，中間動(dòng)作不能有停頓。如果兩個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)，我們還可以適當(dāng)?shù)募羧サ谝粋€(gè)鏡頭尾部和第二個(gè)鏡頭開(kāi)始的一部分內(nèi)容，這樣鏡頭在表述內(nèi)容完整的基礎(chǔ)上，動(dòng)作完成得更快，給人的視覺(jué)沖擊力會(huì)更大。這種做法，在一些打斗畫(huà)面的組接情景中最為常用。

鏡頭主體不同，主體動(dòng)作不同，鏡頭運(yùn)動(dòng)形式相同且方向一致。例如第一個(gè)鏡頭是推鏡頭，角色的動(dòng)作是向一個(gè)方向喊話(huà)；第二個(gè)鏡頭也是推鏡頭，另一個(gè)角色轉(zhuǎn)身看向后方，兩個(gè)鏡頭主體、動(dòng)作不同，所以在組接的時(shí)候，第一個(gè)鏡頭需要有動(dòng)作結(jié)束停頓的“落幅”，第二個(gè)鏡頭需要有轉(zhuǎn)身的“起幅”。第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作由運(yùn)動(dòng)到靜止，第二個(gè)鏡頭的動(dòng)作由靜止到運(yùn)動(dòng)，這樣做更完整的交代主體的動(dòng)作過(guò)程，給觀(guān)眾保留理解內(nèi)容的時(shí)間，更符合人類(lèi)的認(rèn)知邏輯。

鏡頭主體不同，主體動(dòng)作不同，鏡頭運(yùn)動(dòng)形式、方向不同。例如第一個(gè)鏡頭是平移鏡頭一群小朋友跑向畫(huà)面前，第二個(gè)鏡頭搖鏡頭廣場(chǎng)上打太極拳的老人方陣，第三個(gè)鏡頭跟拍馬拉松跑步的運(yùn)動(dòng)員人群，第四個(gè)鏡頭升鏡頭一個(gè)小女孩在廣場(chǎng)地板上畫(huà)畫(huà)，鏡頭拉遠(yuǎn)一張中國(guó)地圖顯露出來(lái)。這四個(gè)鏡頭的組接由于每個(gè)鏡頭表達(dá)的是獨(dú)立的內(nèi)容，四個(gè)事件是并列關(guān)系，我們?cè)谔幚磉@樣的鏡頭組接時(shí)，常用的做法是，四個(gè)鏡頭直接組接，第一個(gè)鏡頭需要有“起幅”，最后一個(gè)鏡頭需要有“落幅”，而且四個(gè)鏡頭的主體運(yùn)動(dòng)速度，鏡頭運(yùn)動(dòng)速度要相近，這樣整個(gè)段落呈現(xiàn)的效果才能保證節(jié)奏和諧統(tǒng)一，自然流暢。

鏡頭主體不同，主體動(dòng)作不同，鏡頭運(yùn)動(dòng)形式相同，但方向不同。例如第一個(gè)鏡頭左平移拍攝，角色在公交車(chē)站等車(chē)；第二個(gè)鏡頭右平移拍攝公交車(chē)駕駛員在駕駛汽車(chē)；這兩個(gè)鏡頭組接的時(shí)候，兩個(gè)鏡頭之間需要有“起幅”和“落幅”，觀(guān)眾的視線(xiàn)會(huì)隨著鏡頭畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，方向不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)組接，需要給觀(guān)眾預(yù)留一定的緩沖時(shí)間，飄忽不定的畫(huà)面會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)不適。

鏡頭主體不同，主體動(dòng)作不同，鏡頭運(yùn)動(dòng)形式、方向相同。例如第一個(gè)鏡頭是推鏡頭，鏡頭推向一個(gè)建筑物的窗戶(hù)；第二個(gè)鏡頭是臥室內(nèi)景的推鏡頭，鏡頭推向一直在響的電話(huà)；這兩個(gè)鏡頭組接中間不需要“起幅”和“落幅”，鏡頭由整體到局部的推進(jìn)，交代了故事發(fā)生的環(huán)境，這樣的鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)在一個(gè)故事的開(kāi)始。

“靜接動(dòng)”就是固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接“起幅”和“落幅”的使用，需要根據(jù)前后鏡頭的聯(lián)系來(lái)決定，如果前后鏡頭是獨(dú)立事件，就需要“起幅”和“落幅”將兩段內(nèi)容間隔開(kāi)來(lái)，給觀(guān)眾理解的過(guò)程，避免產(chǎn)生歧義。如果前后鏡頭有內(nèi)在聯(lián)系和因果關(guān)系，“起幅”和“落幅”就可以省去，以增強(qiáng)段落的連續(xù)性。

“動(dòng)接靜”就是運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭之間的組接，運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭的組接“起幅”和“落幅”的使用，規(guī)律同“靜接動(dòng)”是統(tǒng)一的，前后鏡頭的關(guān)聯(lián)性，決定著“起幅”和“落幅”取舍。

三、結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭中的每一格代表了單獨(dú)的一個(gè)鏡頭，我們?cè)谕瓿僧?huà)面敘事任務(wù)的基礎(chǔ)上，必須考慮鏡頭畫(huà)面之間的連貫性。要遵循“因果”關(guān)系或者“漸進(jìn)”法則?！耙蚬标P(guān)系指的是廣義上的“因果”，它不但包含了事件、動(dòng)作、心理活動(dòng)等，還包含了思想、情感等內(nèi)容，符合“因果”關(guān)系的兩個(gè)鏡頭更容易順暢的組接起來(lái)，這樣的組接符合觀(guān)眾的心理預(yù)期，能產(chǎn)生更好效果。